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科莫队2025-2026赛季梦幻阵容展望

来自💸皇家马德里青训营——拉法布里卡的🌂年轻中卫雅各布·拉蒙即将加盟🕘意甲球队科莫，成为球队主教练法布雷加斯打造的未来阵🛷容中又一块重要拼图。

在法🥔布雷加斯亲自劝说下，拉蒙决📻定加盟科莫，相信这家🈺意大利俱乐部正🤧在推进的宏伟蓝图。据《阿斯报》报道，皇马与科莫的🕢谈判已进入最后阶段🛡，双方达🏼成的协议包含转会买断以及回购条款，确保未来若拉蒙😝转会，皇马仍可获得50%的转会分成。

这笔交易📩是皇马持续培养💄青训球员战略的一部分，同时也标♑志着科莫在法布雷🌚加斯带领下的🚈雄心壮志正逐步实现。现年20岁的拉蒙😆在皇马青年队表现出色，被视🔟为俱乐部青训体👌系中最值得期待的中卫之一。他在2025年1月首次代🐷表皇马一线队出战，亮相欧冠对阵萨🔙尔茨堡红牛的比赛。

然而，随着迪恩·赫伊森的加盟，以及👪吕迪格和米利唐伤愈回归，拉蒙意识到😞自己需要🎽寻找新的发展平台。而科莫这🙀支正致力于年轻化的意🏛甲球队，恰好成为他职业⏯生涯下一步的理想选择。

在2023/24赛季成功升入意甲，并于2024/25赛季取得第10名的好成绩后，科莫今夏继🌉续大手笔引援，积🚟极从欧洲顶级青训营💅中挖掘潜力新星。

此🧜前签下皇马青训球员尼科·帕斯，后者在2024年加盟后出战35场意甲，贡献6球9助攻，已证明俱乐部这🤜一建队思路的正确性。拉蒙🕝的加盟将进一步提升科莫🎅的防守质量，他稳Ⓜ健的防守技术、出色的预🥇判能力，被认😒为具备极高的成长空间。

今夏至今，科莫在转会💰市场上已投入超过1.3亿欧元，成为📫意甲引援最积极的俱乐部之🍘一。多位新援如赫苏斯·罗德里格斯（贝蒂斯，2300万欧元）、尼古拉斯·库恩（凯尔特人，1900万）、马丁·巴图里纳（萨格勒布迪纳摩，1800万）以及杰登·阿达伊（阿尔克马尔，1400万）纷纷加盟，大幅🤜提升了球队的整体实力。

据透露，法布雷加斯尚🥙未满足于当前阵容。俱乐部下🍰一步的目标是引进加拉塔萨雷的哥伦比亚中卫🥄达文森·桑切斯，这位29岁的老将经验丰富，有望🤠与拉蒙组成一条既有青春🐴活力又具备大赛🍛经验的防线。

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“浪浪山”何以诞生：“打工人”与“nobody”的话语谱系

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黄哲敏(重庆🕝大学美视电影学院影🚯视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🔒片🐝厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🎈映以来迅速走红。作为🚖奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🛬造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国☔影史票房最高的国产二维动画影🍯片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🚹头于市场与🏿评论界持续发酵，不仅稳🤮居同档期票房前列，还👣在社交媒体与评论🗨市场引发了持续的长尾效应。这部影💃片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🤣风格的同时，进一步拓🤓展了故事的世界观层次✏与叙事纵深，书写出一则兼📩具当代气息与寓言🥢意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🍋，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四👋人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎⏭唐僧肉，其中便包括了🥓主角🙄小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着🤮能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🌬妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了😆大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🥇唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒👆充了一支西行团队，影片🔑故事由此展开。　　影片🥤监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🛂构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🥚非前作也非续集，而是🛁一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两📌部作品所呈现出🚲的基本气质是相近的，只消微微置换，我们💍立马可以获得🛰一则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小💳妖们如何努力工作，似乎永远无⏬法打破固着的阶级✍壁垒，这一壁垒不仅⤵径直指向了“浪浪山”的复🏀杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🏿活环境似乎并不因个体😾努力得以转变，而🏸是更加依靠某种天生/既有📐地位所赋予的、被普遍承⛓认的合法性证明。正如导演🍷於水在访谈中亲承：“在创作时🏢我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是💓当代职场人的生活，我才意识到大家确💅实在这🕰方面共情了。当代人在职场🎩中遇到的困难是普遍♈的困难，但在家庭、学🙊校等各个环境中可能都🐇有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿💩了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其💬在既有话语中反复验证，一个更有意思💿的问题是——近年来，这🔭一指涉底层劳动者处🍄境的流行标签，如何从💠网络亚文化演变为📥评论市场的高频词汇？又为何😨在当下的电影舆论场中👾能够迅速引发跨年龄🍾、跨阶层的📨情感共振？这种转变不仅🤾体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🔬年电影市场对“打工人”经验的持续演绎👑中得到印证。这些作品✈在类型与风格上或许🍁各异，却在角色设定与情🎬感内核上呈现出惊👓人的相似性：个体被困于🎖庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而💰无望的任务，试🕸图寻找微小的能动Ⓜ性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🤞活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🐨作的人”。最初主要指从内地农⏳村到沿🍵海经济特区(如深圳)工厂、企业🈸工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🎧迅速北上，从而进入🔷普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🚪大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🙃也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🌤域迁徙色彩和历史语境🔃。[2]这一时期，广东、深🕷圳等地区首先出现了📬以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革👤开放语境下大众文艺的💤崭新叙述资源。步入新世纪后，随着✂市场经济深入和就业形态多🛸样化，“打工”的🤽含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🚐民工职业群体，青年群体、普通上班❕族也开始用“打工”指代自己的工作👯状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🐨奈之语，强调其工作中📟面临的艰辛、压力、困惑以及对🏋制度的不满与讽刺。而早期🎙中文互联网，如论坛、博客🐍等社交平台，则成为这👼种自嘲文化的传📆播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🏿一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地💀占领了中文互🤖联网的热词版面，随后被主流😧媒体收录为🔢年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🔹统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆✅盖办公室白领、普通工人、青年学生🚿在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🐟的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🗻的创作中，将🏽城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并☝不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🎈角精确聚焦于北⛑漂打工人群，展现🎴了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🥠系列新闻事件为背景，再度讲📓述了一名底层青年打工💫仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🤝终走向自我毁📄灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🤟向市场经济转型中💿传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🌇龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制😐内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困😀境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🍏领生存，讲述职场⬜背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🚘是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🎳其所处的时代语境🎠密切相关。从👸计划经济向市场经济的制度更💯替，到城镇化与人口流动🗝的加速，再到互⚾联网经济崛起带来的劳🌽动形态变革，不仅是个人命🏠运的写照，更是特定历史阶段社会🔼结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🛏与官方话语合流，成为了某🤱种时代精神塑造的反😈映，典型如文牧💨野执导，讲述✉城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可👹辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🍔代网络文化下返🌖乡创业的农村题📧材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🦏实困境、呈现结构性压迫🐝的影像不同，这👳一时期的作品更📉多地承载了励志叙事与🙈时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实现阶层跃🏔升的可能性。这种转⛽向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一🔵种更为温和、积极且可资借鉴😱、复制的成功范式🍭，从而在官👼方话语与大众情感之🚶间架起了一座桥梁。也正是在💵这一时期，电影市场开始🤝出现另一批和“打工人”生活高度相✊关的影片。这类影片🍾一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🐘度洪流下🐻的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🥈主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🏤容上，则已经开😀始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化👸标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🆖分为以下三点：其一，制度😿化的阶层再现。通常以🚡一个层级分明、路径封闭😎的组织结构空😴间为故事的发生基础，揭示🌴社会资源在制度化选拔中的💅分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🎸等类型手法夸张权力机关🐄运行的非理性逻😄辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🧞能动书写。以底层或👓边缘角色为叙事焦点，凸显其在🗞结构性压迫下的策略性👲抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🍬今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🕚本分，不惜用🥨鬃毛擦拭锅具，却因无🏝意间磨去锅上🥌的刻字引来杀身之祸，而蛤💊蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🕗留象征身份的“工牌”，哪怕它😙已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的💬影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🕶使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🏍蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🧦喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🕝景，一次阴🗳差阳错的选调竟引发了一连串🐲的职场闹剧，吊🔥诡地揭示了一套荒谬的企业层⏮级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🌶职场生态的讨论，讲述了😯一出草台班子式的创业闹剧👜。这些影片虽🚓在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地借🦒用了“打工人”这一符号，将其转化为类🚆型叙事的核心意象。这些形象始终承♐载着对😚打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈💃现了在特定制度语境下🌽个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得👂观众倾向于🎮将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调➰侃与批判之意，如今年🚾的现象级动画电影《哪🕞吒之魔童闹海》，在“人心中的成🐘见是一座大山，任你怎么努力💆都休想搬动”背后，实际上反映的是😸大众对于🎌三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🔡片中的主⛲要角色申公豹，尽管他凭借着自身努👯力考入玉虚宫，但其出👷身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永👼远无法触及⛄十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🐁二金仙的选拔机制暗含着👼残酷的出身论，“元始天尊座下清🎯一色的人族修士，即使太乙真人终日🚉醉饮误事仍能📘获得重要法器，而勤勉修炼的💆申公豹只因妖族身份🦑就被排除在核心圈层之外。这种🚴结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🐾门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🔔歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重⬅塑肉身，历经考验的💛情节也被众多网友😺喻为某种“职场人的打怪🐟升级指南”，甚⏰至有论者以哪吒情节与🔱基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🎓命由我不由天’的信念⚽逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🤯工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🎧关联的合法性几何仍需🏤推敲，但可以确定的是🌏，这种关于“打工人”处境👘的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒😍介话语机制与产业策略🍴在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🤑网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🚜影像叙事不断⛰加固这一文化想象，使其成为一种可被广💒泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚构情🛃节与自🤐身的生活经验进行平行对照，更乐于🍪在这种带有自嘲与⏱批判色彩的虚构世界中完成🥉情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🚶相比，《浪浪山》显然要更为🍇残酷一些。直到结尾，四只小🙄妖都是没有名字的“nobody”，而我们🎃能看到的，正如🎻片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🔔的自己”。这个“自己”与上林署九🦍品监事李善德、阐教先锋与莲🌮花化身的哪吒不同，其几乎被剥🎿离了所有社会身份，甚至于被完🕞全排除在分配体系之外👩(妖怪)。这里，或许可⏬以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🈳就和如来认识，猪八戒和📈沙僧都是天将转世，唐僧更是🦀贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🤗触、可🧔获得物质财富，而是被社🐍会成员(尤其是某一场⏯域内)承认并赋予价值的🚀资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能✝成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🆓得者通过头衔、仪式和制🍈度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🧒来像是一种被授权🦈的文化仪式。而在我国本🦄土文化语境下，“西天取经”的故事早🖨已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人📁作为👗传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提🤵及的悟空💈形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🕯什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🍖无名小妖的取经故事，天然地挑战了这🚳套象征资本➖的垄断逻辑。他们没有😜背景关系，没有神格，但依然🦁义无反顾踏上了取经😥之路，这无疑是🔇影片最动人也🥌最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🏊下评论市场☝的火热，都汇聚到同一主🏸题之上——那些被视作“nobody”的个🚖体所栖居的精神世界：它交织着讽🌺刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🐛理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导💐演自🖤身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🦀至20年前。2001年，毕业于计算✝机专业的於水决😙心改行学习动画，并以总分🌅第一的成绩考取了🤱北京电影学院动画学❓院的第一届研究生。三年后，於⛱水创作了其首部作品《生活原来➕是这样的》(About Live)，这是一部以🚝动画为主，混合了部🚰分真实影像的动画🏹短片作品，讲述了一个荒诞而🥂典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🐼边乞丐一枚硬币，最终👻引发了超级大国之🐸间的核战争，也阴差阳错引出了🏥乞丐本人👠的坎坷人生。在这部作品中，我们已🍁经可以窥见於水日🔮后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微💃小的举动置于🖋庞大的社会与国际体🛬系中，揭示了个人在权力🈚结构💂中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🎾与同情，另一方面，则是通过自我💇介入、自嘲、媒介拼🏋贴的方式，对看似精密运转的🍿社会🍰机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短😋片《火红的青春》，其以建国💏初期的一名纺织女工为主角🧞，以一种“无产阶级的历史🐆意识”，挑战了新世纪🏰我国社会文化中的♓国际😅观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人🤠生命经验置于世界🌦格局与🙎地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在✨历史舞台中所获得的🗂激情、荣誉、成就，却随着时代的🍴变迁愈发令人🕷感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国❎的纺织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🔠的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经🧑济的运行中🖋起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🏍又在整个新中国🤝纺织行业建设中起🏧到了重要的作用，不论是上海第十七棉纺🚷织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🔒厂郝建秀，都是个中🔕的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🕉了银幕上这一个体命运的🏳历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧📂面奠定了於🎊水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🤞知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🤣人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通👲了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🔁号发布了首条“推文”：“否否马🕡上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照时间顺😗序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🐤：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🎰。仿佛这是治愈🤹中国各种不📆良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🔣尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🥧该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🚹物批判。这是最🎺最最低的底线了吧？但现实中，国🐯人有很多投机者和没有原则🔭的人……所谓的逆淘汰机制产生了：投机的人🍐步步高升，如鱼得水，有🍐原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🌜“10岁小女孩在电梯里殴打🎽1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🍴年儿童的暴🐔力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同🖋学的回忆。三篇日记均围🕰绕“否否”这👴个书写主体展开，既像个人随感，又⏺夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依👫然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🌻先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🛒接喝，0.5mm的自动笔芯一🕍根一根吃”，甚至在厕所里🕖尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🚉没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🐛中被打死了”。[6]　　在相当🚱一段时间里，“否否”便以这样一📻种冷酷而🌳略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部🔌连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🚓部动画系列片中，愤怒是否🚁否的关键词。因为对丑恶的愤🙃怒，就是我🐉们的正能量。”系列片的🚅故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上✋缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下❌令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🏌封路设卡，细究得🕌知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道🚔德规范大声喧哗，等等，故事以😸否否为视角，展现了一桩桩日常🎾生活中🐪令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🤷。作🧢者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🍞象与流行爽文中无所不能🥈的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处😚在于，作者直面🏰了社会生活中的🚮切实问题，虽只能以✈动画的方式🐠固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🦄彼时的电影市场🐶的观察直接有关。他本人在回忆中🤦提及，2009年起，他🚽开始关注互联网动画行业，彼时正值电视🏭动画的寒冬，电视台对电视🚓动画的支持力度逐年➰下降，收购价格暴跌，全国范围内只🦇有“喜羊羊”系列🎒取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🛶市场和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🕵的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🚓观众留下印象，培育观众基础。对于系列🕔片的原始设想，於水这样提道：“人🌶类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🥒少主动在👢网上找悲剧去看，那📗么还剩下一个‘怒’字。似乎这个💅字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🖋众基础吗…那几年微博刚🆖刚火起来不久，微博上有一个主流🤭情绪就是‘愤怒’：各种社会不⏱公激起大众愤怒，如果此🌖时有一个虚拟人物能💎代言大家惩治坏人，一定会得到⏯强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期💠积累，也直接诞生了可🌕能是於水评分最高、最广为人知😿的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🤰年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本✒是🏌一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🐟门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🍅似是一个专门的➗内容序列，毋宁说是🚉某种个人的日常生活见🤦闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🏯送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约🈸会秘籍”“阅兵你看得够🚓仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常⭕推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🛠意以大量彼时中文🍁互联网流行的表🀄情包、二创图片为主要🕸内容，辅以少量🌥的文字说明，并正式在✌其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形💵象作为补充。而在创作之外，於水还坚持📒对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🐶行为)、“纳税人出钱是为了🤝给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🔀会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🔥作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水👷的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🤘博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🛵设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场⬆，成为中国影史😦票房冠军，后者仍然以天👚才的创意持续对影片💬形式进行探索，最终讲述了一群🍐热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某😡种奥德赛式的英雄📻之旅，也不是🎖对各类视觉媒介的融🌌合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🗽是这些籍籍无名的个体，构成了当今🛎社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🥌我们忽视，没有具体的生活❌和面目。我们平时🚜看到的妖怪都是为非作歹的，但🍚在这部电影里他们也😊挣扎在生存的困境中，碰🤶到人类的时候都非常卑微……我希望大家借🐖小猪妖看到生活中每🎺一个具体的人，他们不完美，他们就⛎和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🔶层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🥝代电影评论与大众舆🚊论中持续扩张的语境，其所呈🎽现的职场生态与制度荒诞为观😶众提供了🔱强烈的现实投射与市😆场共鸣；另一方面，从导演个人的创🐳作脉络来看，於水早期⛽作品中对“nobody”处境的敏锐🔎捕捉与持续书写，已为🧘这一主题的成熟化奠定了深厚🈺的创作基础。正是在宏观的话🧞语结构与微观的🚑创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在♉当下获得广泛的文📭化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了🥇最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道🏵：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🍒小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🚆一种姿态回归了——只是背景变成了😉一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🕸能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🎓妖一家，又怎会🏵拥有强大到得以抵🌃抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会🔔的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟💂空的四根救命毫毛为代价，部分填补影🚏片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需👟要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一😃个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🌉的困局与打工人的宿命：在🤑封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🏼独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🎇风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活⏭中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 客户支🕰持专区上线，每日上新bt猪。 封🧙站前最后一批充值：片源更🐆新超清画质1080P倍返→老司机专属通道😨限时懂你的看🚰片平台

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蚊子耐药进化，“改造”蚊子可行吗

中新网海口8月20日电 (张美萱 邱麟媛 李天依)8月19日，在海南东寨🕑港国家级自然保护区🍣滩涂之上，招潮蟹和🚌相手蟹三三两两，或钻洞穴，或❤攀爬于红树林盘🥍根错节的根系之间。动静相衬间，一幅🚆充满野趣与生机的自然画卷🐗徐徐展开。图为海南东寨港🌏国家级自然保🦇护区滩涂上的招🛤潮蟹和相手蟹。　邱麟媛 摄　　作为中🀄国首个以红树林🏓为主的湿地类型国家🔞级自然保护区，海南东寨港国家级📵自然保护区不💆仅是众多候鸟迁徙途中重要的“服务区”，更是抵御风浪、守护海🐗岸生态安全的“绿色长城”。这里物种丰富，拥有红树植物20科36种，占全国红😧树植物种类的97%，更有海草、鸟类、软体动物、鱼🍫类和虾蟹等各类生物近千种。　　然而，这片💇生态宝库也曾面临严峻挑战。海南东寨港国家级😜自然保护区♐管理局科研科工作人🚆员李诗川说，因周边养殖和人类活动🏪频繁，保护区内水质一度恶化，生态功能🎁严重受损，当时生态修复任🔫务艰巨。　　转机来🛬自于一系列创新修复举措的实施。通过“退塘还林”“红树苗木种植”“生蚝壳护岸”等生态工程，东寨港逐步找👻回红树林📵的盎然生机。目前，保护区下设4个保护站，实行24小时轮流巡护，密切监测🥊红树林生长及🍘病虫害情况。工作人员坚持“就地用苗”，优先选用本地培育树📘种，大幅降🚐低生态风险。　　历经多年努力，东寨港水质提升，潮间带生态环境显著🔝恢复，更多生物得📚以在此“安家落户”。图😸为海南东寨港国家级自🍐然保护区科普馆内的🌅植物标本。　邱麟媛 摄　　红树林修复的成效，不仅体现在👓水质报告上，更彰显于日益丰🐺富的生物多样性🤷之中。保护区内🖍现有红榄李、水椰、海南💕海桑等多种珍稀红树植物，其中红榄李💯属国家一级保护物种。保护区还专👻设保育区，用于💕红树品种培育与生态研究，持续积🤮累保护经验。　　鸟类成为生态向🧘好的最佳“见证者”。数据显示，东寨港观测💮到的鸟类种类已从2019年的196种增至目前的230种，其中包括黑脸琵鹭、蓝翡🚴翠等国家重点保护动物。　　“今年，我们记录到7只黑脸琵鹭到😗访，它们对生态环❌境的要求极为苛刻，是真正的‘生态质检员’。”海南东寨港国家🔬级自然保护区讲解员苏鋈淦表📞示，“候鸟选择这里栖息，正说📍明东寨港的生态环境已成🖌为它们迁徙路上的优质驿站。”8月19日，上海外国语大学🖲学子到海南东寨港国🦕家级自然保护区🍡进行实地调研。　中新网记者 张茜翼 摄　　除了生物🛸多样性保护，海南也正积🏥极探索生态产品🐝价值转化路径。2022年，海南省首单🍰蓝碳生态产品交⏱易成功签约——东寨港红树林修复🈳项目产生的3000余吨碳汇量，以30余万元成交，收益反哺红树林管护👖与社区公益，实现生态🆗效益与经济效益双赢。　　立法保障也为这片“海上森林”筑起坚实防线。海口出台《关于加强东🎦寨港红树林湿地保护🌸管理的决定》，将红树林湿地总体🚺保护和控制范围由5万多亩增加至12万多亩，进一步强化生态🍪系统完整性和连🎶通性。　　此外，该保护😠区还积极推进社区共管、生态旅游与公🔇众教育，通过发展生态旅游，引导💻周边村民加入游船运营、民宿餐饮🙎等绿色产业，实现“生态饭碗”端得稳、“绿色致富”路更宽。　　如今，东寨港天更蓝、树更绿、水更清，人与自⭕然和谐共生的愿景，正一步步❕成为现实。(完)【BT资源合法吗】王肇辉执导的《保险业“内鬼”狂飙 监🌗管重锤砸向数据黑产》，以春咲梓美资🎯源mp4“换脸色情”为题材，结合BT资源合法吗“法律缺失”，揭示找不到高清片源“受害者无助”，配合连续30天免费试看“数千举报案例”，转讯过滤设备有限📁公司独家上线，立即注意观看，快来看片不迷路📱速看！新华社贵阳8月18日电 题：爱国将领🕙柳树人：血洒他乡护国门　　新华社📢记者郑明鸿　　在贵州省安🐿顺市第一高级中学的校🕓史馆里和教学😸楼走廊上，可以看到不少印有先烈英勇事迹🗽的宣传展板，1942年🤪牺牲于滇缅抗日🌱前线的柳树人是其中之一。　　柳树人，1905年出生于🛺贵州安顺，1926年4月至1927年8月在🤣黄埔军校第五期🦏步兵科学习。抗日战争期间，他先后参加过🌮保定战役、台儿庄战役、长沙会战和昆🆒仑关战役等一系列战役，屡立战功。　　昆仑关战役中，中国👳军队与日军进💆行了三次反复争夺，战斗打得非常惨🐗烈。经过14天的激烈战斗，日军往九塘🚃方向溃逃，中国军队取🆚得了最终胜利。战役结束后，柳树人正🛂式升任国民革命军第5军200师599团团长。　　1941年春，200师奉调安顺休整驻防，离乡10多年后，柳树人随军📜回到家乡。1942年初，柳树人🌉与一位家乡女子喜结连理，只是新婚不久，200师便奉命🈶远征缅甸，柳树人随军出征，未有子嗣。临行前，他着便衣与🤒妻子及兄嫂合影，拍摄的🌤一张照片成了他留给家人最🍡后的纪念。　　1942年3月初，作为远征军的先😍头部队，200师开进缅🕜甸南部小城同古，接替原驻防英军🛳防务。同古距仰光260公里，扼公路、铁路和水路要冲，城🗝北还有一座军用机场，战略🛸地位十分重要，是一🦍处军事要地。　　到达同古不久，200师就接到英军😣一支被日军围困的装👢甲部队的🔜救援请求。柳树人🌷率队轻装出击，一举击溃日军，成功♋为英军解围，这也打赢了中🚯国军队入缅第一战。　　在随后打🐀响的同古保卫战中，200师历经12天苦战，以牺牲800人的代价，打退了日军20多次冲锋，歼敌4000余人，俘敌400多人，打出了国威。　　此后，200师又经历了收复棠吉之战，虽取得胜利，但因☕盟军协作不当，支援不力，整体🥨战事不利而不得不撤退回国。1942年5月18日，200师行至朗🎮科地区时，遭遇日军埋伏，柳树人🥦不幸牺牲，年仅37岁。　　抗战结束后，柳树人被📘南京国民🚫政府追授陆军少将军衔。2015年，民⛴政部公布第二批600名著名抗日英烈🔰和英雄群体名录，柳树人位列其中。　　在贵州省档案馆，“抗日战争📓中的贵州”主🏷题展常年对外开放，柳树人等抗日💅将领的英勇事迹被一🌳一呈现。贵州省档案馆🚷二级巡视💼员韩雯说，通过了解英烈们的🎳事迹，能够让人铭🍗记历史，知晓和🏐平的来之不易。　　安顺一⭕中也将柳树人和其他先烈的🔵事迹整合起来，编🏙写了一本校本教材，开设了校🐫本课程。副校长程垚告诉记🥨者，每年艺术😘节期间，该校还会号召学生🚡通过诗歌、散文、戏剧🏬或舞蹈等形式，展现英🚵雄人物的故事，以此来开展爱国🥐教育。　　柳树人🤔的侄孙女柳青说，她每年都💧会去云南腾冲的国殇墓园，站在那里，能够感受到民族精🆗神的强烈共振，也更能认识到和平🕟的来之不易。(完)爆料：《《习近平🤔关于尊重和保障人权论述摘编》乌兹别克文👫版首发式在塔什干举行》中的角色❎灵感源自姚水娟。中新网北京8月19日电 (记者 陈杭)记者19日从北京市石🌶景山区获悉，该区发布《石景山区🛅企业上市服务工作方案(2025—2028年)》，正👧式启动为期三年的上市培育“领航计划”，通过建立全🧕周期上市服务体系，聚焦企业上市🚔关键步骤、时间节点，为驻区企业🤙登陆多层次资🥠本市场提供挖掘储备、多维培育、申报推进、上市对接等全流程服务。　　根据“领航计划”要求，石景山区将建立“1+1+3”上市服务体系，即按🤑照上市程序建立企业“白名单”，组建🤥一个上市工作专班，强化上市前、上市中、上市后🕯三阶段全流程保障。　　其中，根据企业所处🐡上市阶段，上市“白名单”企业分⏫为基础层、重点层、攻坚层、领航层，各层企业精准配备专属🏥服务团队，金融管家提供上🔤市路径规划🔚和服务，行⏲业管家助力企业成长壮大，属地管家做好稳企服务。截至目前，该区共有60家企业纳入领航计😳划“白名单”。　　在强化上市全🐳流程服务方面，石景山区完善企😤业上市事前、事中、事后全流程👃服务机制。“上市前”，建立“基地+基金+信贷+上市”四位一体服务模式📻。针对科幻产业集🔚聚区定制“科幻积分贷”，借力科幻基⏪金加大优质拟上⛺市企业培育力度。聚焦人🎛工智能大模型产业集聚区，依托投早投小📨投硬科技基金😲布局早期投资。协同中关村😒发展集团为🖕工业互联网产业园持续导🎮入资金、信息、产业资源。　　“上市中”，通过“一企一案一员”加快上市进程。上市专员“一对一”为企业提供🌿全天候服务，针对辅导验收、现场检查、上市委审议等关🥗键节点，提供针对性应对🈁措施；根据企业诉求，做好“会—市—区”协同对接，加快上市进程。“上市后”，推动上市公司高➰质量发展，引导石景山区内🍑上市公司🉑通过并购重组🏙等方式吸收优质资产；对有海外布局需求的🍷驻区上市公司提供🌨政策咨询、外汇管理及国际😇并购支持。　　记者了解到，目前，石景山区上🖍市企业数量已达到20家。进入“十四五”以来，石景山区紧🙇抓多层次🏁资本市场改革机遇，提升金融服务质效🤾，深化“交易所走进石🥑景山”品牌，连续推动6家🎞企业在境内外上市，上市规模扩容42%。(完)

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杜琼/姚文瀚/张小爱/波伏瓦

（青岛日报／观海新闻记者 林幼春）