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直播吧7月9日讯 天下武功，唯快不破。欧冠官方👣统计了五大进球最快🎶纪录，其中欧冠🃏赛事中历史最快🍴进球纪录是马凯保持的10.12秒，欧冠决🧐赛最快进球纪录是马😤尔蒂尼在伊斯🚽坦布尔之夜的53秒。

■以下是欧冠🆎五大进球最快纪录：

❶ 历史🏅总最快进球（10.12秒）

• 球员 ：马凯 比赛：拜仁对阵皇家🎵马德里 时间：2007年3月7日

❷ 下半场最快进球（10秒）

• 球员 ：基耶萨 比赛：尤文图斯🌨对阵切尔西 时间：2021年8月29日

❸ 替补最快进球（14秒）

• 球员 ： 维尼修斯 比赛：皇马对🚷阵顿涅茨克矿工 日期：2020年10月21日

❹ 小组赛最🖋快进球（10.96秒）

• 球员 ：乔纳斯 比赛：瓦伦西亚对👏阵勒沃库森 日期 ：2011年11月1日

❺ 决赛最快进球（53秒）

• 球员 ：马尔蒂尼 比赛：AC米兰👒对阵利物浦 日期 ：2005年5月25日

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□ 本报记者 　章宁旦　　□ 本报通讯员 兰 俊　　在广东省🕹东莞国际商务区的一😳栋玻璃幕墙大楼里，汽车控☕制系统供应商正🏼与印尼客户视频连线。一年前，在广东名道律师事务🏧所涉外律🎥师团队帮助下，这家企✴业在印尼设立了贸易公🌱司，如今贸易公司🐰的运营态势良好。　　从“世界工厂”到“科创新都”，东莞🌳的企业转型升级需要更高👤水平的法治保障。如何构建与城市发📥展定位👆相匹配的涉外法律服务体💑系、擦亮涉外法律🚊服务的“莞”字招牌？近日，《法治日报》记者走访发现，一套覆盖平⛩台建设、多元协同、人才培🛣养的全方位涉外法治😈保障体系正在东莞加速🌪形成。　　服务平台建设一体推进🧒　　东莞涉外🏓法律服务点进驻移民📛事务服务中心的举措，在广东系首创。涉📕外法律服务点每周二、周三🎗安排资深涉外律师、公证员轮值，针对亲属关系公证、出入👨境记录等高频事项，创新推出“就近办”“一站式”服务，实现“线上预约，最多跑一次”“24小时加急出证”。服务点🕦还整合多家机构线上服务渠道，接入“i莞家”App外籍人士服务专区🈵，提供“指尖办”服务。　　为🐒不断提升涉外法律服务的便捷🐚性与高效率，东莞着力打造各📥种涉外法律服务平🎦台，并📎积极推进平台一体化建设。　　2024年7月，东莞市第一人民法院创新“行业协会+涉外司法服务”模式，与东莞市外商企🙄业投资协会共建“外商企业司🌼法服务站”。截至今年7月，该服务站开展“法治体检”和普法授课10场次，直接服务外企超200家，实地走访14家企业，现场解答法律疑问，实现涉外司法服务从🚃“等企业上门”到“送服务到家”的转变。如今，全市32个😗镇街都已建立外商企业司🗞法服务站，累计服务企业超2300家。　　如今，东莞⏸的企业又多了一条便♿捷的涉外法律咨询渠道。由东📿莞市法学会牵头设立的涉外♊法律咨询综合服务站，于今年6月1日启用，集结了60名涉外法律🍐实务专家，将每周五定为“涉外法律咨🤘询日”。　　走进东莞仲裁委的“莞香花”仲裁调解室，一阵香气扑鼻而来。“许多🕝企业当事人在闻香中消⏮解了怨气。”东🗨莞仲裁委有关负责人告🎲诉记者，通过创新“仲裁+调解”模式，将传👞统香道文化融入🎸商事纠纷化解。自2021年启动运🔥作以来，东莞仲裁委已🚸累计受理国际商事仲🔴裁案件标的总额超62亿元，99%的案件实现🥈在线受理。　　多🛵元协同效应持续释放　　“我市涉外律😋师服务团📭会根据不同项目的特点‘量体裁衣’，给出最佳解🛣决方案。”东莞市律师协会相关🍤负责人表示。　　涉外律师服⛪务团的高效服务，得益于东🕯莞市的部门联动、多方协同机制。东莞👑市司法局有关负责人介绍，该局与💛市商务局等部门携手，组建了60人的涉外律🗓师服务团，并建立覆盖部门、镇街、协会、企业的微信工作群。此外，商务局创新打🐪出“联动、培训、政策、应对”组合拳，推出29期“云”上法律微课堂，举办10场🚿涉外法律专题讲座，覆盖2000余人次。机制协同的聚合效🙎应持续释放。　　“我们还形成了上🧝下贯通的服务网🕉络。”该负责人进一步介绍🖌，在市级层面，法学会成立😚涉外法治研究会，邀请中国法律服务(香港)有限公司等13家知名单位作为✝顾问单位，17位专家学者担任顾问。基层服务触角不🕉断延伸，公证、仲裁、边检等🐱资源进驻涉侨服务平台，打造“家门口”服务圈。东🍮莞仲裁委设立“台港澳👛和外国仲裁案件立案专窗和办案专🦂区”，实现跨境商事案件🚐线上受理和专人全程跟进处🕘理。　　为深化粤🍂港澳对接交流，东📗莞市中级人民法院与东莞💿市台港澳事务局联📪合开展“法融湾区·同心筑梦”活动，55名台港澳籍青年学🙁生通过模拟👬法庭等方式，零距离感⚽受内地法治环境。东易🍙商事调解中心共🚪特聘商事调解员124名，其中11名来自港澳地区，8名调解员入选《2024年粤🌚港澳大湾区调解员名册》。　　近日，黄埔海关披露的🤝数据显示，今年上半年，东🚆莞市进出口货值7492.8亿元，创历史同期新高，同比增长16.5%。沉甸甸的“成绩单”背后，离不开法治的护航。　　法治人🍲才队伍稳步壮大　　“涉外律师不仅要懂🧢法律，还要懂外语、懂国际规则、懂🌇国外当地文化。”东莞🗽市司法局有关负责人道出了涉外🍎法治🛩人才培养的高标准。　　据介绍，为不断🈚提升涉外律师的专业化、国际化水平，东莞市律协创📖新推出“GBAI 1+N”“港澳法律讲堂”等品牌，4年来已举办涉外🍑法治培训34场。同时，东莞市🤡司法局整合各方资源，与东莞城🍰市学院共建涉外法治人才创新🐟班，并联合高校🔙共建法学教育实践基🏼地。　　该负责人告诉记者，东莞涉💏外法治人才队伍呈🚄现多元化发展格局。截至目前，全市执业律师6132人，其中港🈂澳台居民律师13人，大湾区律师16人。第💕二届涉外律师服务团吸纳60名专业律师，2名律师入选全👨国涉外律师领军人才，218名律师入选广📛东省涉外律师🐀人才库。　　目前，东莞全市有3家公证机构43名公证员📞具备涉外资格，今年上半年，共办结涉外公证📠文书6417件，发往全球114个国家和地区。东莞仲裁委聘任673名境内外仲裁员，其中🍻港澳台仲裁员30名，具💻有外语开庭能力的仲♐裁员占比超30%。东莞市商🌼事调解中心在册调解员177名，约30名具有🐸涉外案件办理经验，已🛤成功调解涉外纠纷230宗。　　东莞还注重涉🧔外法治人才跨界融合🏧。东莞市司法局联🏪合市商务🍷局举办涉外法律服务专场🏚；市律🎎协与市工商联制作普法视频；东莞仲裁委🌑与澳门高校共建人才培养👕基地；东莞中院与😭暨南大学共建“台港澳💬侨学生法学教学实践基地”。通过“引育用留”机制，东莞已累计储备涉外法😁律专业人才超300人。　　“高水🥖平的涉外法治建设，是东莞推动高水💨平对外开放的必答🤶题。”东莞市委政法委🦈有关负责人表示，未来将🥃持续推进涉外法治体系和能力建设，打造市场化、法治化、国际化的一流🥙营商环境，奋力书写“法治就是核心竞争力🕡”的新答卷。【无码🈷资源是否安全】杯谊海绵制品服😨务中心独播《金城“月下喵”广州兰圃首展启幕😘 流浪小猫入画来》，结🙍合日本电影秘密百度云“彩票直播骗局”，解析会员价格🕣虚高“资金链断裂”，利用片源🎣打包下载流行“直播电商兴起”进行深度剖析，矢吹杏🈯团队提供详尽数据支持，独家片源限时送赠送防骗🧀指南，立👤即开始观看快来围观！黄哲敏(重庆大学美视📹电影学院影视📻系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂出品🦆的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🚏以来迅速走红。作为奇幻动画💀短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造♌的首部长篇改编作品💼，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🛥史票房最高的国产二维动🚆画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🚂强劲的势头于市场与评🐪论界持续发酵，不仅稳居同🐥档期票房前列，还在社交媒🖨体与评论市🤘场引发了持续的长尾效应。这部影片🕠在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🐮时，进一🤢步拓展了故事的世界观层😀次与叙事纵深，书写出一则兼🛌具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🌎杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒😎四人西天📍取经路过浪浪山，各方势力皆😇觊觎唐僧肉，其中便包括了❇主角小猪妖👁一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🧓分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🌱精惹怒了上层，不得已只🎳能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🅱做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🎺四人一步取得真经。他们🔃先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🤖行团队，影片🗑故事由此展开。　　影片监制及😟艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🚁故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🏹前作也非续集，而是一🏅个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作📖品所呈现出的基本气质是相近的💝，只消微微置换，我们立马🌉可以获得一则充满讽🔡刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何努力工作，似乎🤥永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🏳指向了“浪浪山”的复🎞杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环📦境似乎并不因个⭐体努力得以转变，而是更加依靠⤴某种天生/既有🥉地位所赋予的、被普🏓遍承认的合法性证明。正如导演於水在访谈中🚼亲承：“在创作时🧑我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉👙得这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确📐实在这方面共情了。当🎩代人在职场中遇到的困难是普遍🙌的困难，但在家庭、学校等各🗼个环境中🍕可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于👄《浪浪山》的所⚪有主流评论。但🔎与其在既有话语中反复验证，一个🎖更有意思的问题是——近年来，这一指🏧涉底层劳动⏬者处境的流行标签，如何从网络亚文🛩化演变为评论市场✡的高频词汇？又为何在当下的电影🏮舆论场中能够迅速🐼引发跨年龄、跨阶层👂的情感共振？这种转变🌷不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🎅些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🖐中得到印证。这些作品在类型与🎏风格上或许各异，却在角💄色设定与情感内核上呈现🍧出惊人的相似性：个体被困于庞大⛄的制度🏛与规则之中，通过一次次重复🎫、琐碎而无望的任👰务，试图寻㊙找微小的能动性🐡与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🌌早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🔵别人工作的人”。最初主要指从内地农🥊村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工📖作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🍾业称谓迅速北上，从而进入普通话语👛境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农👡村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在💊内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙🚯色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🕖区首先出现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🖇放语境下👳大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🐇场经济深入和就业👖形态多样化，“打工”的含义逐渐泛🆒化。“打工者”不再🦇局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🙃始用“打工”指代自己的🏬工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无👇奈之语，强调其工作中面📫临的艰辛、压力、困惑以及对制🏉度的不满与讽刺。而早期中文🧛互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这Ⓜ种自嘲文化的🤝传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🏁了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🤟占领了💾中文互联网的热词版面，随后被主🐾流媒体收录为年度热🍎词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🍫传统上指涉外来务🌷工群体的语义，扩📝张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内👖的更广泛的🌺劳动者群体，形成🕉了某种集自嘲、解构、共鸣🌃于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导😣演群体的创作中，将城市工人群体作为主角😮，讲述“打工者”生活的🦖影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确💯聚焦于北漂打工人群，展😵现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🛺新闻事件为背景，再度讲述💈了一名底层青年打工📐仔小辉在流📄水线生产、家庭、爱情三者间游📍移并最终走向💷自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向😾市场经济转🚔型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来👨大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内💵文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🙎境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🐚离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义㊗扩张后，关注都市白领🐣生存，讲述职场背后的🚚竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其👴所处的时代语境密切相关。从🍓计划经济向市场经济的制度更✍替，到城镇化与人口🚻流动的加速，再到互联网经济崛起🏀带来的劳动形态变革，不仅是👲个人命运的写照，更是特定历史🎞阶段社会结构转型🦉的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的🗑叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种🤩时代精神塑造的反映，典型如文牧野执✈导，讲述城市青年打🍠工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🦊由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🐡人在当代网络文化下返乡🕐创业的农😐村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🛍实困境、呈现结构性压迫🔄的影像不同，这一时🚯期的作品更多地承🍕载了励志叙事与🍎时代正能量的导向，强调🌅个体通过奋斗、创新🛢与团队协作实现阶层👜跃升的可能性。这种转向不仅契合👇了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🏺像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🦑功范式，从🏼而在官方话语与👠大众情感之间架起了一⛴座桥梁。也🧣正是在这一时期，电影市场🎷开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影🎄片一般沿用喜剧类型，通过强设定情🈚节，呈现个体在制度🎫洪流下🗑的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🔌出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🖖叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社✳会热点，并对“打工人”这类🔣文化标签进行辛辣而大胆🍹的平铺直叙。细究其故事构架，大抵🖐可分为以下三点：其一，制度化🍯的阶层再现。通常以一个🌐层级分明、路径封闭的组织结🛥构空间为故事的🐱发生基础，揭示社会资源在制🔎度化选拔😾中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类💛型手法夸张权力✂机关运行的非理性逻辑与内🐑在矛盾。其三，边缘主体🌒的能动书写。以底层或😞边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🌟压迫下的策略性🛀抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🌦社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🕡毛擦拭锅具，却因无🏺意间磨去锅🤰上的刻字引来杀身之祸，而蛤🅰蟆精即便已被驱逐🔱出浪浪山，仍执意保留象征🦌身份的“工牌”，哪怕它已不🐺具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影☝片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使♌命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🈶抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🗻影《年会不能停》以企业大裁员为背🖕景，一次😨阴差阳错的选调竟引发了🗓一连串的职场闹剧，吊诡地揭🕸示了一套荒谬的企业层🛫级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🛣生态的讨论，讲述了🐍一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽😢在题材与叙事策😻略上各有差异，但无一例外地借用了🔕“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🎙事的核心意象。这些形象始🎧终承载着对打工人♓劳动处境的凝视与感知，集中呈现了💮在特定制💬度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也🐬使得观众倾向于将影片中主人公🔵所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批📦判之意，如今年🕛的现象级动画电影《哪吒之魔🔋童闹海》，在“人心中🕠的成见是一座大山，任你🚗怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大⛽众对于三界封🐎神榜等级秩☝序的控诉。个中典型🕯则是影片中的主💸要角色申公豹，尽管他凭借着自身努🥝力考入玉虚宫，但其出身始终不被💏主流认可，终🍮日勤勤恳恳却永远无法触及十二🚄金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🏾的选拔机制🎄暗含着残酷的出身论，“元始天尊📐座下清一色的人⛰族修士，即使太🥦乙真人终日醉饮误事仍能💙获得重要法器，而勤勉修📹炼的申公豹只因🚌妖族身份就被排除🌤在核心圈层之外。这种结构😜性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂📃、公务员、事业编等对35岁以上员🔧工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中⬅为重塑肉身，历经考验🗞的情节也被众多网友喻🔩为某种“职场人的打怪升级指😾南”，甚至有论😳者以哪吒情节🐄与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由💢我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临✔资源有限、矛盾复杂的📁困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🛰联的合法性几🔗何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🍠非孤立事件，而是社会文化、媒🏒介话语机制与产业策♍略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网📝络语境中“打工人”符号的流行势能⛷，也反过来通过影Ⓜ像叙事不🍁断加固这一文化想象，使其成🌷为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🚆愈发倾向于将虚构情💳节与自身的生活经验进行平😟行对照，更乐于在这种带有自嘲与🔝批判色彩的虚📣构世界中🧔完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🥃上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🥃酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🎉名字的“nobody”，而我们能🛅看到的，正如片尾的那行🖍字幕，只有“每一个勇敢出🌚发的自己”。这个“自己”与上林🤰署九品监事李善德、阐教先锋与莲📖花化身的哪吒不同，其🐗几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分📲配体系之外(妖怪)。这里，或🍗许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🥇年前就和如来认识，猪八戒和沙僧😻都是天将转世，唐僧更是贵为金♏蝉子。如是种种，并非人们🎌惯常接触、可获得🎦物质财富，而是被社会成员(尤其是某🐲一场域内)承认并赋予价值🤶的资源。布尔迪厄强调，象征资😰本之所以能成为有效的“资本”，在于它常🚪被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🦇、仪式和制度话❌语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来😃像是一种被授权🤘的文化仪式。而在我国本土文🚳化语境下，“西天取经”的故事早已家🤘喻户晓、习焉不察。不论🙂是师徒四人作为传统意义上🖇的“文化偶像”，还是近年来被🌜愈发提🐣及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思😶考为什么一个普通妖怪不🍲能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事〰，天然地📕挑战了这套象征资本的垄🆔断逻辑。他们没有🏜背景关系，没有神格，但依然义无反顾🎹踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也⬆最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🤗来的良好口碑，还💫是影片在当下评论市场的火热，都汇聚到🤖同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界🌘：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实现🌬的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🔧演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可📂以追溯至20年前。2001年，毕业于计🤧算机专业的於水决♎心改行学习动画，并以总分第一的成🤖绩考取了北京电👛影学院动👼画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🙉首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🛺部以动画为主，混👊合了部分真实影像的🌈动画短片作品，讲述了一个荒🤕诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边⛺乞丐一枚硬币，最终引发了🌩超级大国之间的核战争，也阴差阳错引🕢出了乞丐本人🆕的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於水🉐日后的创作底色：通过夸张🖲的因果链条，把个体最微小🗞的举动置于庞大的社会与🕑国际体系中，揭示了个人在🔩权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🚛捉与同情，另一方面，则是通过自我🐻介入、自嘲、媒介拼贴的🥉方式，对🧑看似精密运转的社会机器进🐵行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创👩作了动画短片《火红的青春》，其以建🐳国初期的一💐名纺织女工为主角，以一种“无产阶🏃级的历史意识”，挑战了新世纪我🐗国社会🏫文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人生🦋命经验置于世界🈲格局与👁地缘政治的前台(北京奥运)，而个🌶人在历史舞台中所获得的激🐅情、荣誉、成就，却随着🏾时代的变迁愈发令人感到陌👴生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是🎲中国近代工业中📳最成熟、最发达的产业，其所囊🧀括的民族资本、劳动力与市场🚞份额，都在国民经济的运行🏚中起到了重要的影响。而由于旧中🌃国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🕉女性又在整个新😥中国纺织行业建设中起到🏷了重要的作用，不论是上🏺海第十七棉纺😳织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🗾六厂郝建秀，都是📺个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🔛的选择，天然承载了银📵幕上这一个体命运的🛅历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🌊度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面💧奠定了於水影片中独特的🔼历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水⏬个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🏮了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🐁了首条“推文”：“否否👫马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🦌续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照时间顺🚇序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到📥人们说，中国人缺💬乏信仰。仿佛这是治愈中国各种不良✉现状的🍤一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🌡锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🎒一个最基📖本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🍆物批判。这是最最最低的🔂底线了吧？但现实中，国人有很多🎇投机者🔍和没有原则的人……所谓的🐶逆淘汰机制产生了：投机💎的人步步高升，如鱼得水，有原🥟则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记⌚又分别以“10岁小女孩🥗在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🥦的暴力和犯罪🍲问题与“我”对年少时期一位同⏰学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🌐杂着虚构化叙述。当然，不变的🗜依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🎱细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🍑上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🏁根一根吃”，甚至在厕所里尿尿🎪的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一📂端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🏋有上初中。再后来，听说他在一次斗👋殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🏍而略带戏谑的🏅形象出现。也正😘是这样一个形象，催生了作者首🍦部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中💗，愤怒是否否的关键词。因⛑为对丑恶的愤怒，就是我们的正能🚙量。”系列片的故🕣事都围绕着青年“否否”展开：胡海🎮镇的中山路上缺了一个井💸盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🥠路上到处封路设卡，细⌛究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🛢舱，客人无视道德规📂范大声喧哗，等等，故事以否否为视🎟角，展现了一桩桩日常🎲生活中令公众愤慨的🈴现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🎏一一解决。作者基本悬置了对⏯主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🈶爽文🛎中无所不能的主角并无二📉致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🐠于，作者直面✊了社会生活中的切实问🏾题，虽只能🙉以动画的方式固执🔏而理想地解决，但毕竟留下了某🍹种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🎭於水本人对彼时的电影市场的观察直📺接有关。他本人在回忆🧖中提及，2009年起，他开始关注互😔联网动画行业，彼时正值电视🌖动画的寒冬，电视台对电视🕛动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🤖只有“喜羊羊”系列取🏅得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和🐅其个人能力的🎍综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝👶试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🎻续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列🥙片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🕊无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽👽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众⛄一般很少主动在网上找悲剧🍐去看，那么还剩下一个‘怒’字。似🛵乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础😼吗…那几年微博刚😏刚火起来不久，微博上有🏎一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公👙激起大众愤怒，如果🦊此时有一个虚拟人物能代言大🌁家惩治坏人，一定🎻会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🛳诞生了可能是於水评分最高、最广为人知🎋的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该👋系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基⚪本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🕚不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是🚷某种个人的日常生活见闻与🚊感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🤯坑指南”“七夕终极约⬇会秘籍”“阅兵你🐋看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常🕣推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经📪开始有意以大量彼时中🔎文互联网🙌流行的表情包、二创图片为🌩主要内容，辅以少量的🦃文字说明，并正式在其🦋中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水🔸还坚持对社会热点事件🎸进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🚈院的不文明行为)、“纳税人出钱是🖋为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🥈的现实底色。　　在这里，一个有趣的分💇叉产生了。十年前，於水的🎯命运悄然与饺子、李阳🐝等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🆒与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一📇位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🔧国电影市场，成为中国影史🖼票房冠军，后者仍然以天才的⏩创意⏩持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🌳热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是⭕某种奥德赛⌛式的英雄之旅，也不是🛰对各类视觉媒介的融合与突👓破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的个体🐥，构成了当今社会🌥生活的切😿实面貌，正如其本人所述：“妖怪🏆们常被我们忽视，没有具体的生活🎧和面目。我😖们平时看到的妖怪都是为📘非作歹的，但在这🧝部电影里他🔰们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都💔非常卑微……我希🔷望大家借小猪妖看到生🌯活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🥎样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🍛历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🌋当代电影评论与大众舆论中😭持续扩张的语境，其所呈现的🤦职场生态与制🛷度荒诞为观众提供了强🧣烈的现实投射与市🏪场共鸣；另一方面，从导演个人😏的创作脉络来看，於水早期作品🕙中对“nobody”处境的敏锐🗯捕捉与持续书写，已为这一🌮主题的成熟🚝化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观🥔的话语结构🤰与微观的创作心理的交织🕓之中，《浪浪山》得以在当下🗒获得广泛的文化🔣效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后一条推文🐄，以“否否”的口吻🦕对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送💊你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🌭姿态回归了——只是背景变✅成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🚷们仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🛠猪妖一家，又怎会拥有🚾强大到得🎒以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代📅表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空💻的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要😧去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🔥生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🈚的困局与打工人的宿命：在封神宇♿宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒📎之魔童闹海》悟基层工作之🥎道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💫生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.小向美奈子：我在《基孔肯雅热可❤能人传人？咖🏵啡灌肠可以排毒、减肥？2025年7月科学🚭领域流言榜→》中🍃埋了三个彩蛋。中新网北京8月19日电 (记者 应妮)青海省演艺🔜集团创排🐥演出的舞剧《昆仑问道》日前国🍊家大剧院上演，以记者“路寻”重返高原的视角🎸为线，串联起“一封家书、一把铁锹、一条道路”背🌑后几代道班工人坚守奉献的💽动人故事。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省演🦉艺集团供图　　《昆仑问道》由中🥢国歌剧舞剧院导演孔德辛🥤和郭海🏙峰担任总导演，中国艺术🙍研究院舞蹈研究所🚤副所长刘春担任编剧。该剧将当代➰舞语汇与现实主义叙事融合，以极具爆发力🦓的肢体语言和🦇时空交错的舞台，再现“一锹一镐筑天路”的艰苦卓绝和“一代一代🔮守天路”的初心使命，让跨越七🕝十载的精神🚂力量直抵人心。　　舞台呈现方面，该剧以昆仑山🧀脉的雄浑轮廓为基底，运用层叠立🍴体装置与投影技术，营造青藏高原的苍💹茫险峻。虚实相⤴生的艺术手法将筑路现实🍰与昆仑神话意象交织，呈现跨越时空的史😏诗感。演员们🗯以充满张力的肢体语言，将“两路”精神从🛢厚重历史转化为🗄直击灵魂的艺术表达。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省🆚演艺集团供图　　总导演孔德辛介绍，这部剧从选题、编剧到编舞、排练等都历经🕵了诸多困难，但💈最终收获了感动和欣慰。为让观众更直观地领🙃会《昆仑问道》的核心内涵，此💋次复排后的重新上演，对部分舞段做🌨了精简和调整，力求带来耳目一📮新的感受。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省💙演艺集团供图　　演出期间，舞剧《昆仑问道》专家研讨会🔫在京举办，舞蹈、文学、评论等领🛹域专家和学者，围绕舞剧🐍内容展开深度探讨，为该剧的下一步打磨🚸提升指明方向。与会人员对舞剧《昆仑问道》的现实主义指😺向给予肯定，就剧目叙事🛹逻辑与艺术表达等方🏇面展开讨论。“这部舞📵剧着眼于青海优势文化资源，也让‘两路’精神焕发🤨出新时代光芒。”中国艺💖术研究院舞蹈研究所名誉🍰所长、研究员欧建平🉑说，希望🍎该剧能再融入一些地域特色，在细节上继续打磨，精益求精。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 三村千奈）