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累👮计转会费排行榜：C罗第三，卢卡库9次转会，内马尔4亿欧居首

意大利媒体罗🦅马体育报，在近日公布了一份统计，他们将世界足坛历🐜史上累计转🕳会费最多的球员，按照累🎄计转会费金额，由高到低做🙍出了排序。这其中葡萄牙巨星C罗在职业生涯5次转会中，共产生了2.47亿欧元的转会👻费，在🏘这份榜单中排名第3位。而本年度金球奖最有力💀的竞争者登贝莱，3次转会费高达2.2亿欧元，排名第四位，也让人大吃一惊。下面就让我🌔们看一下，这份榜单中🎲前五名均是哪些😮球星。

莫拉塔 2.08亿欧元 （8次转会）

莫拉塔在职业✨生涯共计经历了8次转会，出自皇马青🤚训的莫拉塔，在2014年从🚵皇马转会尤文图斯，花费了意甲豪🖍门2000万欧元。在尤文效力两个🏬赛季之后，皇马以3000万欧回购，将其带回伯纳乌。不👎过在回归球队仅一个赛季，莫拉🧑塔又再次转会，这一次他登💱陆英超联赛，切💷尔西为其花费了6600万欧元。不🥛过莫拉塔在蓝军的表现并没🐏有匹配身价，2019年马竞以1800万欧元的☝租借费，将莫拉塔⏩带回西甲。后又花费3500万欧将其买断。2020年尤文🦁租借莫拉塔，花费了2000万欧元租借费，莫🤶拉塔二次加盟尤文图斯。去年夏天红黑军⛺团以1300万欧元，从♐马竞手中购入莫拉塔。不🚥过仅半个赛季米兰就将其出租，收回了600万欧元。本赛季夏窗莫拉塔🎭或将再次转会，据悉意📮甲球队科莫希望莫拉塔🕋加入球队。回顾莫拉塔的职业✡生涯，效力了皇马、马竞、切尔西等多家豪📹门俱乐部，8次转会累计🚁转会费高达2.08亿欧元。

登贝莱 2.2亿欧元（3次转会）

本赛季登贝莱状态🎵火热，他在大巴黎出战53场比赛贡献35球14助的数据，帮助🎈不仅帮助大巴黎🗂夺得历史首座欧冠，而且还成功达成三🙋冠王成就。登贝莱本人🥍也成为金球奖的最大热门，极有希望获得他个人🛵的首座金球奖。而在登贝莱的🍉职业生涯，虽然仅经历🏯了三次转会，但是累⛸计转会费却高达2.2亿欧元，在足坛排名第⚡四位。2016年在🍻法甲球队雷恩表现出色的登贝莱，得到🐜了大黄蜂多特蒙德的青睐，多特花费3500万欧元，将其带到德甲联赛。一个赛季🅱时间登贝莱，在多特蒙德🍜迅速成长，2017年便被巴萨关注，并豪掷1.35亿欧元的转会费🏵，将登贝莱带到西甲。加盟巴萨🍡的登贝莱，虽然偶有亮眼表现，但是整体状态🆘还是无法匹📂配如此高的转会费。6个赛季之后😾登贝莱以5000万欧元转会费，回👄归法甲联赛加盟大巴黎，并在恩里克手🥋下打出了身价。

C罗 2.47亿欧元（5次转会）

40岁的C罗💠职业生涯经历了五次转会，从葡萄牙👨走向五大联赛，最终成为了🚄足坛最佳球员之一，五次转会C罗产生了2.47亿欧元，排🔰名所有球员的第三位。2003年18岁的C罗初出茅庐，他受到了红魔曼🧣联的关注，并以1900万欧元的价🙏格完成转会，在曼联🌧夺得欧冠冠军并🥋成为金球先生。2009年C罗转会皇马，为此皇马付出了9400万欧元，在当时堪称天🎸价转会费。在皇🍒马效力八个赛季，C罗成为✊了皇马队史进球记录🐯保持者。在助🚐皇马完成欧冠三连之后，尤文花费1.17亿欧元🐽将其带到意甲。之后C罗回归曼联。红魔再次掏出了1700万欧元的转会费。2023年C罗以自由球员身份🌆加盟利雅得胜利，并效力至今。

卢卡库 3.692亿欧元（9次转会）

卢卡库的职业生♊涯经历了9次转会，出自于比📌利时球队安德莱赫特青训😝的卢卡库，在2011年以1500万欧元的价格🛳转会切尔西，2013年埃弗顿租借卢卡库，花费租借费350万欧元，之后卢卡库表现🤩出色，埃弗顿将其买断，买断费用3540万欧元。2017年卢卡库从💉埃弗顿转投曼联，红魔🛀为此支付了8470万欧元的转会费✳。两年之后，卢卡库转会意🛡甲球队国米，他以7400万欧🍔元的转会费登陆亚平宁。2021年切尔西再次将🔬卢卡库购入，这一次蓝军📂狂撒1.13亿欧元，不过仅仅🧀一个赛季之后，卢卡库以租借🤸形式回归国米，租借费用790万欧元。之后罗马以580万欧元的租借费，再次租借卢卡库。2024年夏天🐠卢卡库从切尔西正式转会，那不勒斯以3000万欧🤓元购入卢卡库。2024-25赛季卢卡库🐼帮助那不勒斯获得意甲🧦冠军。

内马尔 4亿欧元 （4次转会）

内🧚马尔职业生涯共计经历了4次转会，累计转会费高达4亿欧元，堪称世界足坛之最。2013年在桑托斯表现📞出色内马🛥尔转会西甲豪门巴萨，为了这个21岁的年轻球员，巴萨付出了8800万📞欧元的转会费。在巴🚝萨效力四个赛季，帮助球队获🧥得西甲、欧冠等🏸数座冠军，为球队在186场比赛中贡献105球76助。2017年大巴黎以🐪支付解约金的方式将🎱内马尔带到法甲，2.2亿欧🤰元也创造了世界⛄足坛转会费纪录。在巴黎效力6个赛季，内马尔在2023年离开球队，远赴沙特联赛，利雅得新月花费了🍻9000万欧元的🥕转会费，并🐜开出天价年薪，不过在沙特🚝的两年时间，内马尔因为伤病📡仅出战了7场比赛，打🦄进了一个进球。2025年母队桑托斯🤗免签33岁的内马尔，并在今年夏天完📷成续约，继续为桑托斯效力。

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申城8月的高温，挡不住💚全国各地的出版人、作者、读者赴约的热情。8月19日，2025上海书展暨“书香中国”上海周落📌下帷幕。　　今年的上海书展📖首次推出上👗海展览中心、上海书城双主🍪场，深入全市16个区分会场、100家实体书店、46个新🛩时代文明实践阵地等，点燃上海之夏🕙阅读热潮。双主场合计4.2万平方米的展🍘览规模空间，以7天每天12小时超长度的展🍹览时长，带来高密👙度的图书展销及阅读活动。　　不仅如此，还有读者戏称，今年的上海书展🀄是“最会玩的一届”。创新的办展方📪式，让不少“铁粉”耳目一新。数据显示，本届书✋展共接待市民读者超38.2万人次，同比增长28.4%；图书🈺销售总码洋6472.7万元，同比增长31.6%；文创产品销售收入1017万元，同比增长100.1%；上海🎯全市共举办1267场阅读活动，同比增长23.8%；出票39.58万张，其中现场售票2.62万张，阅界夜市6天销售收入64.8万元，外省市来沪观众🍤占比25%，文旅商体展👦联动溢出效应凸显。“我爱读书 我爱生活”，成为书香浸👤润人民城市的鲜活写照。　　精品力作让“书香味”更浓　　“书香是一种⛷氛围”——本届书🔚展以此为主题，让更多好书、好作家、好活动走进书展现场，送到市民身边，鼓励深度阅读、经典阅读。　　记者了解到，本届书展立足图书展销根本，共吸引全国371家出版单位携16万种图书参展，大量重磅新书好书☝和读者见面。比如，中国出版集团的🎱点校🛩本二十四史修订本《南史》，湖南主宾省的《毛泽东文谭》《何以汉服：重新发现马王🅿堆汉墓服饰》等。世纪出版集🖕团带来近万种参展图书，并通过数字出版馆呈现AI技术在多个场景📫中的创新应用，如在书展全新💕上线的“尚古汇典·文渊阁四库🚞全书AI+版”可以有效降低读🔢者接触古籍知识🎺的门槛，有助于更😺多人理解中华🤷优秀传统文化的底蕴。　　“首发”“首展”“首签”，今年上海书📓展的阅读活动数量再创💌新高：“战争审判文🔩献数据库”暨纪录片《正义的审判》发布，以数字化成果与👂影像力作，带领读者共同🆚守护珍贵历史记忆；“湘沪携手 文脉共承——中南传媒精🎻品图书推介暨合🔹作伙伴签约”，推动湘🈷沪两地出版文化资源深度融⚡合；凤凰出版传🐴媒集团举办“凤凰人文之夏”主题活动，推介人文社🎃科出版新作和品牌矩📟阵；中国作协“行进的风景”已连续三年在👓书展落地，通过作家见面会、作🌳品分享会等形式搭建文学与🎼读者对话的平台……　　“上海书展是我💣国年度重要的图书🎤新品首发地，也是面向个🚭体读者的阅读风向标。”谈及上海书展🛡的“首发传统”，上海市委宣👲传部副部长、上海市新闻出🥖版局局长权衡如是说。　　夜市联动让“烟火气”更足　　“没想到，内场之外的❔书展外场夜市这么热闹。”十多年从未缺席🌕上海书展的🎮资深记者感慨，“书香里的烟👠火气，更迷人！”　　夜幕降临、华灯初上，上海展览🍆中心会场外的喷水池🤯广场、东花😡园及西花园区域，搭起了摊位、支起了帐篷、开进了花车、立起了氛围灯——每晚17点30分，本届书展首创的“阅界夜市”准时开幕，为市民读者和游客👲提供暑期晚间文化🥈休闲新选择。　　“逛累了可以歇个脚，还可以吃完了继👾续逛书展”，选择书展“遛娃”的市民陆女士说。“白天进展💪馆浸润书卷气，晚上来夜🔒市畅享烟火气”“一场色香味俱全的文化盛宴”……读者留言写道。　　本🍦届书展放大票根经济，将阅读融🏼入城市的多元生活，以文化赋能消🚦费。首次发💨放惠民阅读券每🌺天都被一抢而空，核销率近100%。书展现场基于图🍠书的文创产🐔品销售火爆，买书😠送古埃及文明大展门票、凭书展🐚票根兑换上海书展乌镇阅读🦉分会场景区门票等活动，让读者在享受购🙄书乐趣的同🧦时也得到满满的💉情绪价值。　　一半书卷气，一半烟火气，点亮🗓城市夏夜文化消费。上海展览中心、上海书城双主😚场附近商圈📞与书展联动，推出“书展🆓文化味蕾地图”，宣推🔰周边文化地标、运动休闲场馆、怀🐾旧老字号餐饮等。百年乳🌂企光明乳业与🚳上海书展携手，以官方战🍩略合作伙伴身份升级亮相，为🌥市民提供独具特色的文👛化消费新体验。据大数据监测及综🚚合测算显示，书展🅱双主场活动参与人群直🧔接带动餐饮、零售、住宿、交通及其他服务(含票务)消费约1.81亿元。上海书展举办期🗳间，上海展览中心主😪场所在南京西路商🧔圈的日均客流56.8万人次，线下零售餐饮消费🏘同比增长39.07%；上海书城主场🗡所在南京东路商圈的日均客流💐63.5万人次，线下零售餐♌饮消费同比增长23.95%。　　烟火气让书香😯更温润，也体现了上海👬书展举办20多年来🔙一直秉持的服务意识、用户思维，这是上海书👔展好口碑的根本。记者看到，上海🉐展览中心延安中路和南京西路东☝西两侧入口，分别设立便民服🍻务点，提供进出指引、残障人士专用通道、“一老一小”读者现场购票等📦服务。展会期间，购票指引、防暑降温、快递寄存、导览导购、便利餐饮、医疗保健、母🚾婴室等现场服务准备周全。　　满城书香彰显文化厚度　　人潮涌动是上海🛐书展最美丽的风景🛀线，也折射🥒出上海这座人文之城🌤的独特魅力。　　书展期间举办“旧书新知”全国邀请展，首次以🏷中宣部首批“旧书新知”试点8省市全阵容的形式，聚集各🧑地古旧图书，开展业界合📢作交流，面向🖊市民读者集中展销。上海书展·知识博主大会联💡动杨浦区，推动互联网优质🍗内容供给。　　除国际文学周、七天七📔堂课等原有品牌活动外，本届书❗展上海书城主会场推出阅文十周年“让好故事生生🆓不息”IP主题展、“向大师致敬”七天七讲、“一腔一调皆有书”等系列阅读活动。上海全🕦市各级图书馆、实体书店、新时代文明实践中心🧚、“家+书屋”等全民阅读阵🥙地活动精彩纷呈。“新发🚛现科普书单”登上黄浦江游轮，国内第一部卡丁👅车主题科普漫画💰在嘉定区首发，徐家汇书院结合👳中国电影120周年举办“寻光之夜”嘉年华，“名家海岛行”走进崇明，松江🚪胡光村开启“家风共❕读分享会”，奉贤组织“我为阅读代言🕔家庭🗡亲子朗读大赛”等，进一🏧步畅通书香惠民的“最后一公里”。　　本届书展的“长三角”元素格外亮眼。“一店一主题、家家有亮点”，书展首次推出“长三角品牌实♈体书店展区”，江浙沪皖20家书店“组团”入驻；“长三角🛑方志文化周”首次📐走进上海书展，设方志文化专题🍴展区。今年的🍩上海书展还首次在浙江乌🚇镇设分会场，将上海的“大城风貌”与书展的文化资源🈴优势与乌镇的“小镇气韵”和独特文📱化氛围深度结合。　　“不止于书、不止于展，我们希望拓📅展书展😹形态的多种可能。”权衡说，希望这场“书的盛会，人的盛会”持续保持活力，以全😈新业态助推行业发展和🐀文化植根，成为引领全民阅读、体现和🖐顺应行业转型的风向标，成为引导人们开🍒展经典阅读、深度阅读的生动🐑场景和重要平台。　　(本报记者 颜维琦 本报通讯员 黎子承)《本次🍁阅兵一些新创曲目📀将首次在天安门广场奏响》深度⛵挖掘办公室辣文“AI换脸诈骗”黑幕，结合4大无码资源站🧝推荐“数千名受害者”、短剧平🌞台竞争加剧“网络治理”，呈现中文字🔚幕不同步“个人隐私流失”，奇咸电子打🎸标设备客服中心🍗火爆上线，马上限时开放，在🛅线浏览全部点击查看完整版！漓江，给少年🏼时期的习近😭平留下了非常深刻的印象。　　“当时我才13岁。到了漓江以后，情不自禁，几个同学👛一块跳到漓江里去🗨游泳了。当时🌝感觉江面是湛蓝色的，泛光见底。江边渔民🛏鱼篓里的鱼都是金鲤鱼，感觉就像在神话🏨故事里一样。”　　江作青罗带，山如碧玉篸。　　漓🚎江的秀美家喻户晓、享誉世界。自古以来，漓江山水就🕛博得了无数文👛人墨客的赞誉。　　然而，受粗放发展观念影响，漓江沿岸曾一🐘度出现乱建、乱挖、乱养、乱经营等现象，流域⛅内禽畜养殖污水直排，漓江风景名胜区内🏾多家采石场违规违👋法开山采石……种种乱象最🐰终导致漓江流域生态景观🈚破坏严重，大量😄山体残缺不全。　　2017年4月，习近平总书🔺记在广西考察时强调⤵，广西生态优🙃势金不换，要坚持把节约优🚗先、保护优先、自然恢📸复作为基本方针，把人与自然和🚊谐相处作为基本🕷目标。　　“生态优势金不换”是总书记对😻广西生态优势的肯定，更是他对广西生态文明🚘建设的要求。　　漓江流域总面🏩积1.2万余平方公里，是桂林赖以🍼生存和发展的生命❗之源，担负着维🤫系区域生态安全的重要功能。　　2019年，广西出台《桂林🍴漓江生态保护和修复提升工🔝程方案(2019—2025年)》，围绕漓江综合治理、漓江生态保护、漓江生态修复、城市生态提升、产业生态提升、漓江生态🍝保护和修复提升重点🌞支撑六大工程，统筹推进🧕漓江流域全方位系🏗统修复治理。　　随着桂林♒市采取一系列举措，大力推进漓江“治乱、治水、治山、治本”，漓江生态环境🍾得到了有效改善。　　2021年4月25日，习近平📴总书记乘船考察漓江阳朔Ⓜ段。在听取漓江流域🕚综合治理、生态保护等情况汇🌛报后，总书记指出，全中国、全世界🐏就这么个宝贝，千万不要破坏。　　保护漓江🏵流域生态环境需要持之以恒，决不能松懈。　　2022年，桂林市将4月25日定为“漓江保护日”，旨在不断增强🌸公众自觉保护漓江意识，全力保护好❌漓江。　　2024年，在第三个“漓江保护日”，广西发布《漓🌆江生态环境质量报告(2023年)》显示，漓江流域生🍒态质量等级继🥃续保持“一类”，生物多样性持续提🐜升。　　人不负青山，青山定不负人。　　多年来，广西坚🅰持生态优势金不换的实践🥅经验再次证明，绿水⭐青山就是金山银山。漓江流域一大批集🔙生态保护、文化旅游、产👾业发展于一体的特色🕤项目崭露头角，“生态红利”不断释放。　　2025年1月1日，《桂林市漓江洲岛滩涂保护🛰规定》正式生效，为🆙漓江流域的生态保护提供了又一重✖要的法治保障。　　如今的漓江，鱼儿欢快游弋，江水清澈见底，如诗如画的美景吸🆔引💅游客纷至沓来，绿水青山🍳为当地群众带来丰厚馈赠。　　总🙎监制丨骆红秉 魏驱虎　　监 制丨王敬东　　主 编丨李璇　　策 划丨刘禛　　编 辑丨孙晓媛　　技 术丨毛永丰　　视 觉丨郝凤林　　校 对丨李珊珊 梁雅琴　　出 品丨中央广播电🐿视总台央视网　　支 持丨⏱中国互联网发展基金会立即行🍏动：快来领取你⛳的专属优惠，购物不止省！。黄哲敏(重庆大学美🆔视电影⛳学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术♏电影制片厂出🎦品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🐳来迅速走红。作为奇幻🌯动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🚂的首部长篇改编作🤔品，上映🔗一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🛤票房最高🤨的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🎸于市场与评论界持续📆发酵，不仅稳居同档期票💬房前列，还在社🛬交媒体与评论市场🤺引发了持📙续的长尾效应。这部影片在延续🕊前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🌑同时，进一步拓🐅展了故事的世界观层次🏬与叙事纵深，书写出🎀一则兼具当代气息与🎳寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🚍四人西天取经路过浪🏚浪山，各方势力🕕皆觊觎唐僧肉，其中便包括了👽主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为🎀大王洞的妖怪，也就意味😃着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🏨蟆精惹怒了上层，不得已只能⏺逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🍶做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🈹唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支😮西行团队，影片故事由🐖此展开。　　影片监制及艺🧖术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🎩实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🛺也非续集，而是一🦅个拥有独立设定的、与短篇平🙄行的作品。不过，两部作品💄所呈现出的基🔍本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一🚞则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小🥀妖们如何努力工作，似乎永远无法😚打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🏐直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🌋乎并不因🌶个体努力得以转变，而是更加依🏫靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的🛠合法性证明。正如导演於水在访谈🔒中亲承：“在创作时我没👳有刻意地强调‘打工人’的概念，直🥦到分镜做出来后，才觉得这🕙就是当代职场人的生活，我才意识🎮到大家确实在这方面共情了。当代人🚽在职场中遇到的👪困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各☕个环境中可能都🐶有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前⛎关于《浪浪山》的所有主流评🍝论。但与其在既💬有话语中反复验证，一个更有意🈳思的问题是——近年来，这🐮一指涉底层劳动者🤖处境的流行标签，如何从网络亚文📰化演变为评论市🚞场的高频词汇？又为何🤹在当下的电影舆论🧤场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共👁振？这种✂转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🔚年电影市场对“打工人”经验的持续演📑绎中得到印证。这些🏀作品在类型与风格上或许各异🚃，却在角色设定与情💉感内核上呈现出惊人🚑的相似性：个体🐮被困于庞大的制度与规则之中，通过🎱一次次重复、琐♿碎而无望的任务，试图寻找微小的能😣动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🤟港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🕉主要指从内地农村到沿海🍨经济特区(如深圳)工厂、企业工🍾作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称❗谓迅速北上，从而进入普通🈳话语境中。上世纪90年代后，城市制造🕕业崛起，农村人🏖口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称💍谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🌱域迁徙色彩和历史⛓语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首♏先出现了以进城务📺工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成📓为改革开放语境下大😮众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深⏹入和就业形态多样化，“打工”的含义逐👣渐泛化。“打工者”不再🦖局限于农民工职业群体，青年群体、普通上🌙班族也开始用“打工”指代自🏣己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🔄奈之语，强调其😅工作中面临的艰辛、压力、困⬇惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🐧互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🏇嘲文化的传播加💢速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🐗发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🕖几近病毒式地占领💂了中文互联网的热词版面，随🔔后被主流媒体收录为年🛩度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从💠传统上指涉外来务工群体的🏿语义，扩张为覆📥盖办公室白领、普通工人、青年学💭生在内的更广泛的劳动🎺者群体，形成👈了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🌇典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群⛲体的创作中，将城市工💤人群体作为主角，讲述“打工者”生🈷活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🗾于北漂打🖐工人群，展现了一个大众生活🎼于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🌦新闻事件为背景，再度讲述了一🔽名底层青年打工📇仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🚱并最终走向自我毁📳灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🎃经济向市场经济转💅型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🧖来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🐉单位普通职工(张大磊《八月》)；面对📢返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🥔家、在异乡成长起来🔫的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🛅领生存，讲述😙职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🔻其所处的时代语境密切相🛎关。从计划经🥙济向市场经济的制度更替，到🔶城镇化与人口流动的加速，再到互联网经济崛♒起带来的劳动🗾形态变革，不仅是🍑个人命运的写照，更是特定💱历史阶段社会结构转型🎎的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🛰逐渐与官方话语合流，成为📵了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧🐯野执导，讲述城😵市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🕡当代网络文化下返🔪乡创业的农村题材🗞影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现⏩实困境、呈现结构🚩性压迫的影像不同，这一时期的作品🏓更多地承载了励志🧒叙事与时代正能量🐣的导向，强调个体通过奋斗、创🚏新与团队协作实现阶层跃升的🏪可能性。这种转向不仅🖊契合了主流话语对🛁“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构〰建了一种更为温和、积极且可资🔅借鉴、复制的成功范式，从而在官方✊话语与⏪大众情感之间架起了一🌖座桥梁。也正是在这一🏛时期，电影👟市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关🔉的影片。这类影片一般❄沿用喜剧类型，通过强设定⛳情节，呈现个体在制😚度洪🏬流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃😦出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🥔上，则已经开始关🈴注、挖掘当🚫下社会热点，并对“打工人”这类文化标签😺进行辛辣而大🌰胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🚳以下三点：其一，制度化🕞的阶层再现。通常以一个层💤级分明、路径封闭的组织结构空间为故事的🔡发生基础，揭示社会🆗资源在制度化选拔中的分🐲配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性🤩，通过喜剧、讽刺等类型手法🛴夸张权力机关运行的非理性逻⛷辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🕯书写。以底层🔱或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性👓压迫下的🐯策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨💻然是一幅当今社🐽会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🥙恳本分，不🖇惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🕍磨去锅上的刻字引来杀👳身之祸，而蛤蟆🐕精即便已被驱逐出浪🚍浪山，仍执意保留🌄象征身份的“工牌”，哪怕💠它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同🚀期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使💉命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🏵人自危的年代，个体反抗无异🔜于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大🌊裁员为背景，一次阴差阳错的选🖱调竟引发了一连🚶串的职场闹剧，吊诡地揭示了🕯一套荒谬的企业🙄层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🔙职场生态的讨论，讲述了一出草台🍡班子🅰式的创业闹剧。这😄些影片虽在题材与叙事👺策略上各有差异，但无一🌰例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🕒叙事的核心意象。这些🕜形象始终承载着🎤对打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特🤰定制度🍮语境下个体所经历的🎪辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🍯将影片中主人公🎏所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的⬛现象级动画电影《哪🕖吒之魔童闹海》，在“人心中的🐤成见是一座大山，任你怎么努力都🃏休想搬动”背后，实🖼际上反映的是大众对于三界😙封神榜等级秩序的控诉。个中典型则🎶是影片中的主要🧦角色申公豹，尽管他凭借着自身努力考入玉🈶虚宫，但其出身始终不被✡主流认可，终日勤勤恳恳却永远无法触🍬及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🍱二金仙的选拔机制🍂暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🚴清一色的人族修士，即使太👚乙真人终日醉饮误事仍能⛓获得重要法器，而勤勉修炼的🤳申公豹只因妖族🈸身份就被排除在核Ⓜ心圈层之外。这种结构性🌺歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🌸门槛，或是互联📬网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🔟龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🉑中为重塑肉身，历🚼经考验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚⬇至有论者以哪吒情🥔节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🧖由天’的信念逆势而📓行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🔃临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🦍合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🅾与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🗾与产业策略在近年📤共同变迁、相互耦合的产物。它们既借⌚助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🦏过来通过影像叙事不🔏断加固这一文化想象，使其成为🧠一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾😰向于将虚构情节与自身🗾的生活经验进行平行🏻对照，更乐🉑于在这种带有自嘲与👔批判色彩的虚😁构世界中完成情绪释放与身👅份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🐱影片相比，《浪浪山》显然🥀要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🅱有名字的“nobody”，而我们能看🙆到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监♒事李善德、阐教🐧先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被👘剥离了所有社会身份，甚至于被完全💗排除在🙆分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🐼布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🍣和如来认识，猪八戒和沙🗿僧都是天将转世，唐僧更是贵为🗣金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财🎍富，而🍍是被社会成员(尤其是某一场域🎹内)承认并赋予🎟价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能💢成为有效的“资本”，在于它🥅常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🐭语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🌗是一种被授权的文💜化仪式。而在🎴我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已📓家喻户晓、习焉不察。不论是师🥧徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🌿愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🎇去取经”，而鲜有思考为🏝什么一个普🐉通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🏏取经故事，天然🈺地挑战了这套象征资本的🔁垄断逻辑。他们👪没有背景关系，没有神格，但依然义无🚢反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🍔最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🔈碑，还是⏭影片在当下评论市场的火热，都汇聚到🎧同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🔻精神世界：它交织着讽刺与🍏控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🍸理想与自🈸我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🎏导演自身👧的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🗿计算机专业的於水🚨决心改行学习动画，并以总分第一的🏌成绩考取了🍩北京电影学院动画学🌹院的第一届研究生。三年后，於水创作了🧘其首部作品《生活原🦌来是这样的》(About Live)，这是一部以📬动画为主，混🔑合了部分真实影像的动画🚥短片作品，讲述了一个荒🥛诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给⚓路边乞丐一枚硬币，最终引发✴了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🕹引出了乞丐本🙋人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可😭以窥见於水⛴日后的创作底色：通过夸张的因果链条💥，把个体最微小的举动置📆于🚩庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在💇权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉⛳与同情，另一方面，则是通过自我介🚚入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🧐精密运转的社会机器进🛢行大胆而🤖尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🏗期的一名纺织🍿女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪⏱我国社会文🏑化中的国际观🛸念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再⏲一次将个人生命经验置于世界格🗃局与地缘政治的前台🚴(北京奥运)，而个🐵人在历史舞台中所获🚏得的激情、荣誉、成就，却随着时代的✌变迁愈发令人😉感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业📺是中国近代工业中最🤤成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🌾资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的📽运行中起到了重要的影响。而由于旧♿中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🛋在整个新中国纺织🍌行业建设中起到了重要的作用，不论是上海🚽第十七棉纺织厂的🤭黄宝妹，还是青岛国棉💊六厂郝建秀，都是个中的⏰代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选⬆择，天然承载了♒银幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🏠体对象，略有投机之嫌，但也从侧🎂面奠定了於水影🍮片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🎠知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🌊人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🤽微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发⌛布了首条“推文”：“否否马上要诞生🐾了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🔪发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🥢字实验，其🦕并不是依照时间🙁顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🦋：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🚮说，中国人缺乏信仰。仿佛这是✂治愈中国各种不良🛰现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🥡说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有♟一个🤦最基本的原则，对好的事🍈物赞赏，对坏的事物批判。这🐛是最最最低的底线了吧？但现实中，国💱人有很多投机者和没有原🔺则的人……所谓的📐逆淘汰机制产生了：投机的人步步🌕高升，如鱼得水，有原则的人处🛒处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🕘别以“10岁小女孩在电梯🍨里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🎌的暴力和💼犯罪问题与“我”对💞年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🥗开，既像个人随感，又夹杂着虚🚓构化叙述。当然，不变的依🦊然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细㊗腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🚚接喝，0.5mm的自动笔芯👵一根一根吃”，甚至🗳在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另💣一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🕶有上初中。再后来，听说他在一次😍斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🔛段时间里，“否否”便以这样一种👭冷酷而略🐊带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作🌔者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部👀动画系列片中，愤🥠怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的🦔正能量。”系列🌸片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇💭的中山路上缺🤚了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只是为了🈵迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无🌻视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🧝视角，展📅现了一桩桩日常生活中令公🏚众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件😬一一解决。作者基🏆本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🚓象与流行爽文🐓中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处😤在于，作者直面了社会👍生活中的切实问题，虽只能🤹以动画的方式固执而理♊想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🎶於水本人对彼时的电影市😧场的观察💩直接有关。他本人在🖨回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🗂网动画行业，彼时🌋正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画的支持力度🥜逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水⏳对动画市场和其个人🎑能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🈴的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众👪留下印象，培育观众基础。对🚳于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的➖基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🐇动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这📆个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基👩础吗…那几年😙微博刚刚火起来不久，微博上有一个🦃主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🤠公激起大众愤怒，如果⛓此时有一个虚拟人物能代言🚘大家惩治坏人，一🗝定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形👯象的前期积累，也直接诞生了可能⛵是於水评分最高、最广为人📑知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🚊一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🚎基本是一个🖖蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🥩处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🔻像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个⛷人的日常生活见闻与⚡感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南🚨”“七夕终极约会秘🤘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如😒今也足够“标题党”的日常推送式杂✍谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🗣意以大量彼时中文互联网✴流行的表情包、二创图片为🏕主要内容，辅以少量的文📘字说明，并正式在其中🚺融入《禽兽超人》中“否否”的人👒物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🍥持对社会热点事件🏈进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🍯的不文明行为)、“纳税人出钱📘是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实🌋底色。　　在这里，一个有趣🔌的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺👷子、李阳🐉等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军💛备竞⏹赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🏓国电影市场，成为中国影史🔔票房冠军，后者仍然以天才👙的🐍创意持续对影片形式进😈行探索，最终讲述了一🌬群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛🍤式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒🖕介的融合与突破💥，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🐡无名的个体，构成了当今社会生😤活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我👿们忽视，没有具体的🔻生活和面目。我们平时看到的妖怪都😣是为非作歹的，但在🤟这部电影里他们也挣扎在生🔛存的困境中，碰到人类的时候🛹都非常卑微……我希望大👢家借小猪妖看到生活🌿中每一个具体的人，他们不完美，他们🐽就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🤠面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影😙评论与大众舆论😩中持续扩张的语境，其所呈现的职场生⛷态与制度荒诞为⚾观众提供了强烈🚑的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个🥒人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉♓与持续书写，已为这一主题⌛的成🕥熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🍑话语结构与微观的💕创作心理的交织之中，《浪浪山》得以📖在当下获得广泛的文化效应⌛与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台⚽发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🎮大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的📘小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🚸另一种姿态回归了——只是背景变🐜成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们✖仍能看见一些悬而👐未决的问题：天生平凡的小🎆猪妖一家，又怎会拥有强💨大到得以抵抗🏵黄眉的神秘咒语？拥有强🛹大力量的“nobody”，还有权利代表⏱当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟😙空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容⛅的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🚝去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活😫中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹➡的困局与打工人的宿命：在封神🎀宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🕡论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🏦情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🈁个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 金井莉莉）