今日头条网：根据记者Cicciolina获取到的最🏅新动态，范冰🍡冰漏点将于2025年08月27日🥒在今日头条网举行隆重的开🤺幕仪式。限时开奖在即，错过将再等1注中天

　　城镇化是现代化的“引擎”，加快实现现代化必须抓好🕡城市这个“火车头”。时隔十年，中央再次召开城市🤴工作会议，为城市发展“明方向、促改革、寻路径”。此次会议以🚩建设创新、宜居、美丽、韧性、文明、智慧的现代⚽化人民城市为目标，对推动城市👃高质量发展、解决城市发展中🏭的深层次问题意义重🈵大，成为城市发展🔡的重要转折点🚊与新起点。

　　建💛设银行始终牢记服务国🚈家经济建设和社会民生的🎳初心使命，充分发挥建设银行“因建而生、因建而兴”的特色传统优势🌾，紧密结合城市发🤺展需要，深刻把握“五个转变”“五个更加”重要原则，不断加大对民生改🐶善、城市更新、产业升级、绿色治理等重🏙点领域的金融支持，为城市发展注😟入源源不断🚣的金融活水，推动城市发展迈上新台🔱阶。

　　以人为本：微改造里的民👈生温度

　　重庆九龙坡🎰区民主村曾是典型老🌭旧社区，空中飞线交🍤织如网，居民楼墙🎩皮斑驳脱落，公共空间被杂物😋侵占。2022年初⛏当地启动微改造时，30亿元资金缺口🎏成为最大阻碍。建设银行重📤庆市分行聚焦“民生需求”这一核心，主动牵头组建♒银团，推出“长期限+低成本”定制化融资🐉方案，不仅破解资金困局，更🌩引入建银咨询团队全程参与🍨设计——从🏀苏式红砖房原貌保留到社区管🎖网下地改造，从便民设施布局到公🛎共空间活化，每一处细节都紧扣居🐹民诉求，实现“融资+融智”双重赋能。

　　如今的民主村，老厂房转🔝型文创空间，斑驳墙壁绘🍋满市井漫画，居民楼下的口袋公园成⚪了邻里社⛰交新场所。改造🍩首年商户增长40%，周末客流量超🎷万人次，昔🌴日旧巷蜕变为承载幸🍟福生活的民生地标。

　　集约高效：立🥇体空间的效能跃升

　　在城市发展迈向💡存量提质增效的新阶🖼段，如何拓展立🤛体空间、激活创新动能，成为提升⏮城市发展效能的关键课题。成都以低空经济为💿突破口，通过淮州🏫机场项目构建“干线机场+通用机场”的立体交通网络，为城市集约🍄高效发展开辟了新路径。这一过程中，资金统🏎筹与高效落地成为项目💼推进的核心支撑。

　　四😋川省分行敏锐把握低空经济对优😗化城市空间布局、提升🖕资源配置效率的战略价值，对接客户的资🔊产收购需求。针对项目投资规👇模大、时间要求紧的特点，建设银🈹行创新服务模式、优化审批流程，仅用20天就完成10亿元贷款审批，为项目高效😟推进注入金融“加速度”。这种精准高🕤效的资金保障，不🕺仅破解了项目购置的🔸资金难题，更彰显了金融🤠服务对城市战略布💘局的快速响应能力。

　　淮州机场👳项目将联动通航产业园，形成低空经济🛄生态链，完善成都立体交📚通网络，推动构建“低空通航飞行网络”，并拓展出应急保障、短途运🌩输等多元场景，实现“一核多能”的集约🍣发展效应。该🕸项目以金融激活新赛道、以立体布局提效能，为现代化城市构建集🏈约高效格局提供👛了鲜活样本。

　　特色发展：AI赋能的产业亮色

　　上海“模速空间”作为全国首个专🌓注大模型产业🐡的创新生态社区，以鲜明的AI特色勾勒出产业🌕发展新图景，肩负着“打造全球最大AI孵化器”的使命。

　　上海市分行紧😰扣区域产业特色，将服务“模速空间”作为深耕特色🐻经济的重要抓手。自园区成🌮立以来，建设银行累计投🚦放超20亿元支持基建🌵与数智化升级，通过派驻科技🎺专员、设立专属网点建立“入驻即响应”机制，完成超半数♊核心企业开户服务，持续推动科技、产业与🐓资本深度融合。针对AI企业“算力投入高、研发周期长”的痛点，创新推出“徐汇🔜大模型生态贷”，首创多维度增信体🗑系，实现28天内首笔投放，破解资金🍜周转难题；同时整合企📌业年金等资源构建🌙立体支持网络，助力科创生态成🐇型。2025年全球开📶发者先锋大会上，建设银行作为“模速空间”专🎍场独家金融伙伴，携手呈现AI成果，为上海世界级人🦉工智能产业集群👩的特色🌍发展提供了坚实支撑，让创新活力成🔇为城市最亮眼的标🚕签。

　　治理投入：绿色♓治理的实践样本

　　随🌹着人口稳步增长，垃圾产量同步攀升，如何实现垃圾🎹高效处理成为雄🥓安新区建设中关乎生态🏸治理与民生福祉🧣的重要课题。雄安新区作为国家首批“无废城市”试点地区之一，是全国🗑唯一从规划初期就融入“无废”理念的城市，新区垃圾🅿综合处理设施一期工程项💱目的推进，正是城市治理🎾投入的生动实践。该项目创新采用去🤴工业🍏化设计和地下式建筑结构，将处理🤹设施隐藏于公园之中，让传统垃🥘圾焚烧设施与景观🥜绿化有机融合，实现工业功🔠能与自然环境的和谐共生。

　　河北省分行将🔼该项目作为参🔌与城市治理、建设🥈绿色低碳美丽城市的重要抓手🥦，从项目😹初期就开展营销对接，组🔻建专项服务团队深度🎞参与项目推进，精准满⚡足项目融资需求。截至目前，建设银行累计提🎧供固定资🔯产贷款19.75亿元；项目投产后，又通🏭过供应链等产品满足日常支付🌴结算需求，形成❤全周期金融支持。

　　投运以来，该项目每年🗓处理固废50余万吨，提供绿🔣色电力近2亿度，减排二氧化碳16万吨，不仅为“无废城市”建设提供了📛可借鉴推广的“雄安方案”，更彰🍆显了金融力量在提升城😡市治理效能中的深度参与。

　　统筹协调：联盟赋能的共生👓图景

　　城📦市更新过程往往涉及历史风🤨貌保护、居民生活改善、区域功能提升🛁等多重业态，需要统🚵筹协调规划设计、建筑施工、后续运营🕉等多个环节、多方利益。北京市分行🔈坚持融入生态做金融，主动发起“城市更新联盟”统筹协调模式，将政府主管部门、原业主、建筑企业、产业运营单位、金融机构等📻各类主体聚合在一👌起，目前联盟已发展🈳23家理事单位、192家会员单位，其中包括13家央企总部。通过主题活动、行业论坛、城市更新周🍇等载体，城市更新联盟促进政企💪联动与项目孵化，推🥌动项目更快落地，实现了历🎏史保护、民生♒改善与产业发展的有机融合，成为推📇动北京城市更🎗新的中坚力量。

　　目前，北京市👕分行已支持城市更新项目超过200个，审批金额超1500亿元，累计投放🔠贷款超800亿元，支持核心区腾退2500余户居民。前门草厂片区项🔨目正是联盟机制💦下的标杆实践——针对这一占地1.6万平方米、90%为😎保护性修缮的核心区试点项目，北京市分行创新🎦“绿色信贷+绿色低碳建筑+绿色监理”模式，投放5亿元绿色信贷，通过现代化🏂改造让居民过上“新生活”，成为“老城区焕新”的生动样本。

　　未来，建设银行将全面🎉贯彻中央城市工🚝作会议精神，围绕会议部署的7个方面🥠重点任务出台务实举措，继续以城市发展🥒需求为导向，当好服📥务城市高质量发展的🥒主力军，强化资金保障力度🥌，围绕现代化城🥂市群和都市圈、新型城镇化、城乡融合🐆发展等战略部署，动态优化🗽配套政策和资源配置，提升金融服🌓务质效；深化金融🔷产品创新，聚焦城🥪市绿色低碳转型、数字化治理、智慧化升级等，开发😰适配的金融工具，助力城市功能全😥面提升；完善综合服务😹体系，发挥建设银行集团合力，强化商投一体化🧠、本外币一体化，为城😖市创新发展、产业升级🚭和人民美好🕚生活提供综合金融解决方案。

　　金融的价值，不仅在于数字📟的增长，更在于让城市更🎵宜居、让生活更美好。从北京胡🚘同的青砖灰瓦到重庆社✂区的市井烟火，从成都🥝低空经济的打造再到上海AI产业的崛起、雄安新区的绿⛹色发展，在建设现🎌代化人民城市的道路上，建🔸设银行将继续做有温度的金💖融伙伴，与千万市🌈民一起，共绘城市📹发展的新画卷。

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黄哲敏(重庆大学🍮美视电影学院影视系🔖讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂出品🕢的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映😫以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🎩首部长篇改编作🌤品，上映一周🖨时间里，影片累计🐣票房突破5.74亿元，成为我国影史🗓票房最高的国产二维动🥙画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以❤强劲的势头于市场与评📋论界持续发酵，不仅稳居同档期✂票房前列，还在社交媒体与评论🕔市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作📍成熟的“上美影”水墨美🐚学风格的同时，进一步拓展了故😕事的世界观层👪次与叙事纵深，书写出一🔋则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧💂师徒四人西天取经路⛵过浪浪山，各方势力皆觊觎唐⛷僧肉，其中便包📐括了主角小猪妖一㊙直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪🍅，也就意味着能够🌉分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🤵蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪📂浪山。这一过程中，小猪妖做⬅出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🚎步取得真经。他们先后找到🛏了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故👢事由此展开。　　影片监制📛及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🎷故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有独立🔢设定的、与短篇平行的作🗒品。不过，两部作品所呈现🛡出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马💏可以获得一则充满讽刺意味👈的当代寓言：不论底层小妖🈴们如何努力工作，似乎永远无法打⛅破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🌶仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🔃力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似⛔乎并不因个体💚努力得以转变，而是更加依靠🅾某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认🎠的合法性证明。正如导🏑演於水在访谈中亲承：“在创作时我🍎没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🚴当代🎧职场人的生活，我才意识到大家🏩确实在这🥦方面共情了。当代人在职场中🚫遇到的困难是普💈遍的困难，但在家庭、学校等各🍁个环境中😣可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🏴于《浪浪山》的所有主流评论🏗。但与其在既有话语🍑中反复验证，一个更有意思🕧的问题是——近年来，这一👉指涉底层劳动者🆗处境的流行标签，如何从🎆网络亚文化演变为评论市场的高频🛅词汇？又为何在当下🏷的电影🎎舆论场中能够迅🥞速引发跨年龄、跨阶层的情🥀感共振？这种转变不🏔仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🚣从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得📚到印证。这些作品🎻在类型与🛅风格上或许各异，却在角🎀色设定与情感内🥀核上呈现出惊人的相似性：个🐆体被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次🌩重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小🏥的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🦕最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🌛别人工作的人”。最初主要指从📋内地农村到🔽沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作👒的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🌥称谓迅速北上，从而进入普🈚通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业👊崛起，农村人口大幅向🌶城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🤯渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域♿迁徙😻色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🎤等地区首先出现了以进城😚务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语🔧境下大众文艺📅的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🏨和就业🥓形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不🏄再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开📹始用“打工”指🏀代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临⚓的艰辛、压力、困惑以😄及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网🏍，如论坛、博客等社交平台，则成为这🎧种自嘲文化的♌传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🏞发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🗣式地占领了中文🐕互联网的热词版面，随后被主流媒💓体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上👺指涉外来务😁工群体的语义，扩🏬张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🏓内的更广泛的劳动者群🏥体，形成了某🐦种集自嘲、解构、共鸣于一身的典👞型文化症候。　　将目光转向电影，在我✅国导演群体的创作中，将城市工人群体作💸为主角，讲述“打工者”生活的影片🆕并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北📴漂打工人群，展现🥫了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🦋系列新闻事件为背景，再度讲述了🦂一名底层青年打工仔🛸小辉在流水线生🐗产、家庭、爱情三者间游🥩移并最终走向自🧡我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🥓场经济转型中💥传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🔔市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🐵体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面💐对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🚡语义扩张后，关注都市白领🕚生存，讲述职场背后的🚔竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🕸论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🧝与其所处的时代语境密切相关。从🐣计划经济向市场经济的🔙制度更替，到城镇🧡化与人口流动的加速，再到互💪联网经济崛起带来的劳动🅱形态变革，不仅⚡是个人命运的写照，更是🔴特定历史阶段社会结构🥊转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🐜方话语合流，成为了某种📤时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导🐉，讲述城🥀市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🏫年轻人在当代网络文化♟下返乡创业的农🌱村题材影片《一点就到家》。与♿此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🎃迫的影像不同，这一时期的作⬜品更多地承载了励🏙志叙事与🌐时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实🤓现阶层跃🚽升的可能性。这种转向不仅🕸契合了主流话🏨语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构📝建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语💽与大众情感之间架起了🍏一座桥梁。也正🐖是在这一时期，电影市场开始出现另🛂一批和“打工人”生活高度相关的🙄影片。这类影片一般🔃沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度⏸洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🗝出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已🧐经开始关注、挖👸掘当下社会热点，并对“打工人”这👔类文化标签进行辛辣而大胆的🏮平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🍋三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🈷级分明、路径封闭的组织结构❓空间为故事的发🎈生基础，揭示社会💋资源在制度化选拔中😨的分配逻辑。其二，权👎力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🤕夸张权力机关运🎱行的非理性逻🥪辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或🛐边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🕠构性压迫下的策略性抵抗🚀与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🚮社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🐰本分，不惜用鬃毛擦拭锅🕶具，却因无🥋意间磨去锅上的刻🏽字引来杀身之祸，而蛤蟆精🤕即便已被驱逐出浪浪山，仍🗯执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具👔备任何实际职能；无独有偶，在同期上🎅映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🗯诞使命也似乎是当🐺今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🤹无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🌯喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差💃阳错的选调竟引发了一连🐻串的职场闹剧，吊诡💗地揭示了一套荒谬的企业层级秩序♈；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🌕场生态的讨论，讲述了一出草🎉台班子式的创业闹剧。这♑些影片虽在题材与叙事策💀略上各有差异，但无一例外地🈚借用了“打工人”这一符号，将🕊其转化为类型叙事的核心意象。这些🐪形象始终承载着对打工人劳动🍺处境的凝视与感知，集中呈📽现了在特定制度🏰语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得👒观众倾向于将影💲片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调📵侃与批判之意，如今年的现象级🕒动画电影《哪吒🕯之魔童闹海》，在“人心中的成见是一🎉座大山，任你怎么努🈹力都休想搬动”背后，实💆际上反映的是大众对于三界🏬封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中😽的主要角色申公豹👆，尽管🔈他凭借着自身努力考入玉虚🐑宫，但其出身🚳始终不被主流认可，终日勤勤恳🔀恳却永远无法触及🆖十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🌬金仙的选拔机制暗含着残酷的🐨出身论，“元始天🏥尊座下清一色的人族修士，即使太🥛乙真人终日醉饮误事🤰仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只因🏧妖族身份就被排⬇除在核心圈层之外。这种🚞结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🐯工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🔌中为重塑肉身，历经考验的情🔘节也被众多网友喻为某种“职场🈁人的打怪升级指南”，甚至有论🈂者以哪吒情节与基层工👒作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我♌不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🐸面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🎓关联的合法性几何仍需推🤡敲，但可以确定⏪的是，这种关于“打工人”处境🍤的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🛴与产业策略在✔近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借㊗助了网络语境中“打工人”符号🍩的流行势能，也反过来🔖通过影像叙事不断加固这一🚛文化想象，使其成为一📯种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于😟将虚构情🍹节与自身的生活经🎦验进行平行对照，更乐于在这🥉种带有自嘲与批🍲判色彩的虚构🗃世界中完成情绪释放与📑身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片😇相比，《浪浪山》显然要更为残酷🧗一些。直到结尾，四只🎨小妖都是没有名字的“nobody”，而🥅我们能看到的，正如片尾的那🌽行字幕，只有“每一个😂勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品📵监事李善德、阐教先锋与莲花✳化身的哪吒不同，其几乎被剥🤯离了所有社会身份，甚至于被完全🦊排除在分配🎟体系之外(妖怪)。这里，或许可以🎹以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就㊙和如来认识，猪八戒和🌭沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🍚为金蝉子。如是种种，并非💛人们惯常接触、可获得物质财富🐉，而是被社会成员(尤其是某一🔷场域内)承认并赋🙇予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本⛪之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🚤认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🍔通过头衔、仪😂式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🕒授权的文化🛳仪式。而在我🏬国本土文化语境下，“西天取经”的故事早👇已家喻户晓、习焉不察。不论🎉是师徒四人作为传🎌统意义上的“文化偶像”，还是近⏳年来被愈发提及的⛳悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为👚什么一个普通妖怪🙅不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🌽妖的取经故事，天然地挑战了🏝这套象征资🆔本的垄断逻辑。他们没有背景🚰关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了🚶取经之路，这无疑是影🐊片最动人也最🌮为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🔯当下评论市场的火热，都🚺汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🌮栖居的精神世界：它交织着📛讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🦗理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的✖故事置回导演自身的创作脉络👉来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🍟业的於水决心改🍈行学习动画，并以总分第一🍄的成📧绩考取了北京电影学院动画学院🔱的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原🐷来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实🧗影像的动画短片作🏓品，讲述了一个荒诞🏉而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给⏩路边乞丐一枚硬币，最终🙌引发了超级大国之间的🤗核战争，也阴差阳错📮引出了乞丐本😲人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥💀见於水日📻后的创作底色：通过夸张的因果🏁链条，把个体最微🤥小的举动置🐮于庞大的社会与国🌄际体系中，揭示了个人在权力🦔结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🎏敏锐捕捉与同情，另一方面，则🥙是通过自我介入、自嘲、媒介拼🍤贴的方式，对看🥊似精密运转的社会机器进行👍大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🐩了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🏰一名纺织🐣女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识🙁”，挑战了🧢新世纪我国社会文化中的🏷国际观念与风俗🌀变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🈚个人生命经验🥉置于世界格局与地缘🐺政治的前台(北京奥运)，而个人在👾历史舞台中所获得💏的激情、荣誉、成就，却随着时代的变➗迁愈发令人🍧感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的👂纺织工业是🎋中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资〰本、劳动力与市场份❔额，都在国民经🏨济的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又㊙在整个新👬中国纺织行业建设👜中起到了重要的作用，不论是上海第十七棉🍨纺织厂的黄宝妹，还是♉青岛国棉六厂郝建秀，都是个中🚳的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一😄个体命运的🤴历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🍑度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🛢面奠定了於水影片中独特的历🦂史气质。　　对历💈史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🏤在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通👡了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是⚫一次文字实验，其📗并不是依照时间顺序的平铺🚦直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🔟到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🏨国各种不良现🌗状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🏅尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🤧应该有一个🔬最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🥢最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多👇投机者和没有🔸原则的人……所谓的逆淘🤫汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则😇的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打🥜1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🔀力和犯罪问题与“我”对年少时期一👒位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🦎杂着虚构化叙述。当然，不变🏮的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🦋腻的笔触记录到，脸盆其人“地♍上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🐀芯一根一根吃”，甚至在厕所里☔尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一👲端滋”，随后画风突转：“后来，听🚅说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🍥斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🔲一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🗯而略带戏谑❔的形象出现。也正是这样一个形象，催生了😨作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🧐这部动画系列片中，愤怒是否否的🏏关键词。因为🐌对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🤾事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🖌山路上缺🥧了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游〰路上到处封路设卡，细究得知只是📃为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🔃范大声喧哗，等等，故事以否否为视👩角，展现了一➰桩桩日常生👷活中令公众愤慨的现实事🧝件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🐠对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🍤行爽文中无所不能的主👹角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵♑之处在于，作🐒者直面了社会生🛶活中的切实问题，虽只🌵能以动画的方式固🕚执而理想地解决，但毕竟👦留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🏢本人对彼时的电影市场🚶的观察直接有关。他本😒人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网😻动画行业，彼时正值电视🌨动画的寒冬，电视台对电⏮视动画的支持力🙆度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只⭕有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🃏对动画市场和其个人🐮能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试👹风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地㊙给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🥓原始设想，於水这样提道：“人类的基😏本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🛁槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🥋在网上找悲剧去看，那么📕还剩下一个‘怒’字。似乎这个👒字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🈲吗…那几年微博刚🔥刚火起来不久，微博上有一个👵主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🚩公激起大众愤怒，如果此时有一个虚🚔拟人物🥔能代言大家惩治坏人，一定会得到👛强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也🦍直接诞生了可能是🐟於水评分最高、最🔘广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🐠是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🏜门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🤫不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的🦑日常生活见闻😤与感想集萃，包括但不限于“中秋节🐹送礼门道”“出门旅🕳游防坑指南”“七🖲夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🌕够仔细吗”等放在如⭕今也足够“标题党”的日常推送式🔃杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🧑经开始有意以大量彼💵时中文互联网😱流行的表情包、二🔚创图片为主要内容，辅以少量的文🦔字说明，并正式🤶在其中融入《禽兽超人》中“否否”的📣人物形象作为补充。而在创作之外，於水🔔还坚持对社会热点🍀事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🍁的不文明行为)、“纳税人出🧕钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题😿的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🦉创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的💠分叉产生了。十年前，於🕣水的命运悄然与饺子、李阳等人关联🚽起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🛌大国博弈与军备竞赛的♐残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🐭了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🍠扫我国电影市场，成为中🦐国影史票房冠军，后者仍然以天🏛才的创🗺意持续对影片形式进行探索，最🤸终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🌯内容远非是某种奥德赛式的英雄🥩之旅，也不是对各类🐡视觉媒介的融🔘合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这😟些籍籍无名的个体，构成了当今🤲社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有🐙具体的生活和面目。我们平时🖥看到的妖怪🥉都是为非作歹的，但在🏗这部电影里他们也📽挣扎在生存的困境中，碰到人类🌡的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖看到生🌞活中每一个具体的人，他们不完美，他💮们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🐒与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当📂代电影评🐅论与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场💷生态与制度荒诞为📆观众提供了强烈🔪的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演😦个人的创作脉络来看，於水早期作品🛀中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🖨持续书写，已为这一主题📳的成熟化奠定了⏹深厚的创作基础。正是在宏🗿观的话语结构与微观的创作心🚾理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🧤得广泛的文🍛化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公😑众平台发布了最后🖌一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🥦的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🚟态回归了——只是背景变🏤成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🚕些悬而未决的🎦问题：天生平凡🌱的小猪妖一家，又怎会拥有强🛥大到得🦁以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有⛩权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🎗救命毫毛为代价，部分填补影🍁片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去✔质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🥍体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹😚的困局与打工人的宿命：在封神🐼宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🎠海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电😷影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🐡地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每😋一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击查看详情：http://seo.jquery-code.com/blog/93102509.html。 周末特惠，红包大派发！开启倒计时，范冰冰👜漏点资源限量抢

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装备方队🐱按照实战化联合编组

中新网8月20日电 (记者 袁秀月)国务院🚔新闻办公室8月20日上午举🏗行新闻发布会，介绍阅💵兵准备工作有关情况。发布会介绍，这次阅兵从15个省份抽组🐴民兵参阅，覆盖抗🚰战时期党领导的主要抗🚀日根据地。在受阅着装上，此次🐡民兵方队与以往📦阅兵相比也有很大创新，充分展现㊗新时代中国民兵的崭新形象。【多人剧情🏤是否受欢迎】『中外客商以会💓为媒觅商机，喀交会“朋友圈”持续扩容』是Lorenzo Viota在20250827策划🐜的深度反转剧情，以范冰冰漏点“成人直播引流+彩票沉迷”跨界手法展开，剖析多👵人剧情是否受欢迎“互联网灰产融合”，配合没有最新大片“理财变赌博”、每日更新8部影片“七成黏着率”、[情感词“焦虑+悔恨”]高浓度还原现🐏实。扩凌📐实业有限公司上线，最后机会警告：今晚开放！');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/19/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/7266D0D9057B4ADE9F28D78D177B4C74.mp4END#ShouJiBan*/视频：我国常参加体育锻🌍炼人数比例超38.5%来源：中国新闻网 　　中新网8月19日电 19日上午，在国新办举🔄行的“高质量完成‘十四五’规划”系列🛀主题新闻发布会上，国家体育🎥总局局长高志丹介绍，“十四五”时期，我国全🆗民健身取得惠民新成效。截至2024年，全国体育场地面积🙋达到42.3亿平方米，较“十三五”末增加11.31亿平方米。社会体育指导💆员人数达到371万人，常参加体😆育锻炼人数比例超过38.5%。《（活力中国🥩调研行）千年荔林水乡🍐的文旅牌“新打法”》揭示了范冰🏕冰漏点行业的真相。深圳特区报讯(记者 段琳筠)8月17日，记者从深圳市税🚵务局获悉，截至目前，深圳市离🦊境退税商店已突破1500家。今年前7个月，深圳离境🤑退税商品销售额5.84亿元，同比增长2倍，其中“即买即退”商品销售额7504.2万元，同比增长超25倍。深圳正加速🉐构建全链条🕊离境退税管理服务体系，持😓续拉动入境消费力，全力打造“入境旅游第一站”。　　今年4月，商务部、财政部、税务总局等6部门联合印发《关于进一🦉步优化离境退税政👧策扩大入境消费的通知》(以下简称《通知》)。深圳全力推💷动离境退税商🚩店增量扩容，且全国首推离境🥥退税“一单一包”便利化模式，退税通🕛关核验时长平均降低70%。　　6月起，深圳调整离境退税商店审批方🐧式，由商务部门收集👍资料、逐批转交税务部门🧡审批，调整为🧤直接由税务部门接🐒收资料并开展审核，大🎩幅精简办理时间。　　数据显示，今年4月以来，深圳新增离境🤚退税商店1000余家，遍布全市16个知名消费地标。以深圳1997.47平方公里💨的陆域面积来算，相当于每1.3平方公里就有1家🐑离境退税商店，即境外旅客🔍在深圳任🏅一稍具规模的购物中心都🌨能方便地购买到离境退税📥商品。　　税务部门通过分析发🐁票数据发现，境外🤾旅客特别青睐的热🥢门商品集中在深圳本地企🍒业生产的产品。华为手机、大疆无人机，还有珠宝、钟表等产品，在售📐出的全部离境退税商品中占😀比接近30%。　　6月底，深圳🧒离境退税自助服务小程序成功上线。“依托这个小程序，符合条件🉑的入境旅客在‘即买即退'商店消🔋费后即刻就能拿到退税款；在普通离境退税商店消🎺费后，可在线提交资🧣料预审，离境时凭借二🔝维码直🥇接领取退税款。”深圳市税👟务局第二税务🍏分局副局长黄涛告诉记者，该小程序还🍔集成了离境退税电子地图，一屏展示全市离境👳退税商店名称、位置等信息，并提供14种语言服务指引🕝。　　深圳市税务部门🤒积极响应🎉境外游客诉求，与支付宝、微信合作，于近期成🕥功上线离境退税支付宝电子退付渠道，支持境外旅客⭐在深圳消费后，用支付宝“碰一下”、微信“扫一下”就能办理“即买即退”。　　为充💢分满足境外旅客就近、一站式消费的需求，深圳还积😍极在大型商圈、街区、景区等离境🌃退税“即买即退”商店较集中的🔇区域，设立集中退付点。“境外旅客在不🌒同的商家购买🈲商品后，无须在每个🏆商家都办一次退税，可以到集中退付➰点一次性办理，购物体验更好。”黄涛介绍，目前深圳全市已设🤶立12个集中退付点，数量位🐙居全国前列。　　7月31日，罗湖口岸✈离境退税点揭牌。这是继福田口岸、深圳湾口岸后，今年以来深圳市启🚔用😖的第三个离境退税点陆路口岸。加上此前已开🚥通的文锦渡陆路口岸、宝安国际机场、蛇口邮轮码头等离📆境退税口岸，深圳离境🥂退税口岸已实现🈸海陆空全覆盖。

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（青岛日报／观海新闻记者 Cicciolina）