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2025

/ 08/28
来源:

青岛日报社/观海新闻

作者:

一之瀨鈴

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内江新闻网:根据记者🍺一之瀨鈴获取到👘的最新动态,493333王👙中王开奖结果APP将于2025年08月28日在内江新闻网举行😾隆重的开幕仪式。立即体验必中计划🚅立刻掌握的14天免费🧐体验个技巧

周四,利⛱物浦在中国香港进🐪行了公开训练,训练结束后,康纳-布拉德🤪利接受了俱乐部官方的采访,谈到了自己对👓新赛季的期待。



对新赛季的期待

“今年的🔲感觉确实不一样,我仍然知道这会很困🤕难,随着弗林蓬的加😐入,争夺位置之类的事情🏓会很困难,这真的很好,我夏天一直努力👲训练,现在状💔态恢复得很好,期待👩新赛季的开始,希望🥘我们能再创佳绩。”


埃基蒂克已经加♓入了球队

“显然,我们引进了不少👞新球员,这非常好,给了我们很大的力⚓量,这里的球员也非常🛏优秀,因为我📼们去年刚刚赢得了联赛冠军。”

“看到🌦这些很高兴,对我们来说也很好,因为这一切🗃都让我们变得更好,也提高了训练♉质量,这真的很好,我真的很享受。”

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 ——优🙊秀传统文化得到有效的传承保护🏉和利用,公共文化服务🐪水平不断提高;  ——城乡公🍒共医疗卫生服务体系不断完🤓善,农牧民健康🕥体检实现了全覆盖,全区人🎷均预期寿命提高到72.5岁;  …………  青藏高原,“天路”迢迢。从一穷✖二白到摆脱贫困,再到走向共🗂同富裕,离不开神奇的“天路”。  习近平总书记高🏬度关注🎱西藏道路交通等基础设🏪施建设。乘专列实地察看🚏拉⛸林铁路沿线建设情况;主持🙉召开中共中央政治局🥕常务委员会会议研究部👰署全面推进川藏铁路建设;指出“要统筹谋划🎊好西部边疆铁路网建设”……行之念之,关切备至。  雪域架“天路”,天堑变通途。2014年,青藏铁路🤺延伸线拉萨至日喀则铁路建成🍙通车;2019年,特长公🛫路隧道米拉山隧道建成,林芝至拉萨高等级💱公路全线通车;2021年,拉萨💐至林芝铁路建成通车,雪域高原进入复🚌兴号时代……截至2024年底,西藏公路通车总✡里程和🦍铁路运营里程分别达到12.49万公里、1359公里,国际国内航线达到183条。  以交通建设为🍜代表,西藏基础设施建🚦设不断完善,青藏、川藏、藏中、阿里4条电网建🛌成投用,主电网覆盖所🐤有县(市、区);雅鲁藏布江下游🐽水电工程开⏬工建设……为🎹西藏高质量发展注入强大的活力。  而今的雪🚳域高原,“天路”纵横,电网交织,不仅连接了千山万🍮水,人流、物流、产业也因之而兴。  西藏资源丰富,如何推动特色♏产业发展?习近平🌿总书记给出了明确方向:“要扬长避短,因地制宜”“走出一条🍱符合西藏实际的高质量发展之路”。  沿着总书🚟记的指引,西藏大力🌠发展清洁能源、文化旅游、高原轻⤴工业等现代产业,初步建立起🕷现代产业体系,自我造血、自我发展的🔓能力不断提高,主要🐡经济指标增速连🌍续多年位居全国前列。  在60年的发展👟历程中,西藏地区生💸产总值达到第一个千亿💔元用了50年时间,而达到第🏣二个千亿元仅用了6年的时间。  绿色发展,也是民生福祉。  林芝,雅尼湿地生机勃勃。雅鲁藏📥布江滚滚东去,同蜿蜒而来的尼✊洋河交汇,滋养了这片近9000公顷的湿地公园。  2021年7月,习近平总书记⛪来到尼洋河大桥,听取雅💏鲁藏布江及尼洋👥河流域生态环境➖保护和自然保护区建设等情⚓况,强调“守护好这里的生🌡灵草木、万水千山”。  青藏高原是“世界屋脊”“亚洲水塔”,习近平总书🎩记对保护好西藏的生😮态高度重视:“西🌵藏要保护生态,要把中华水塔守好,不能捡📝了芝麻丢了西瓜,生态出问题得不偿📘失”“保护好西藏生态🌐环境,利在千秋、泽被天下”“把青藏♏高原打造成为全国乃至🥋国际🖲生态文明高地”……不同场合,殷殷寄语,为西藏生态保护😮工作指明了🅱方向。  绿水青山就是🛋金山银山,冰天雪地也♿是金山银山。西藏全区50%以上的国土纳入🈳生态保护红线,森林覆盖率🈴提高到12.31%,环境空气🔠质量优良天数比例达到🐌99.7%以上,主要江河🏤湖泊水质100%达到或优于Ⅲ类水体。共设立生态岗位44万余个,年发放补助📀金超过了15亿元,人民🎽群众在生态建设中吃♍上了生态饭、走上了致富路。  党的🚝十八大以来,在以习近平同⬅志为核心的👀党中央坚强领导下,西藏坚持高质量😃发展道路,步入发展最好、变化最大、群众得实🔚惠最多的新时代,各🧚族群众的获得感成色更足、幸福感更可持续、安全感更有保障。  凝聚人心,共创雪👽域高原更加美好的未来  “56个民族是石榴籽,中华民族是整🔏体的石榴。我们是🍈一个中华民族共同体,要🆓同舟共济迈向第二个百年❇奋斗目标”  八廓街,拉萨声名远播的📨旅游胜地,沿街🛁商铺鳞次栉比,往来游人摩肩🙁接踵。  2021年7月,习近平总书记来到八廓街,走进特色商品店,询🐈问旅游文创产业发展、藏文化传承🏚保护等情况。各族群众纷纷向🔴总书记问好。总🔶书记挥手向大家致意。  习近平总🤩书记感慨地说:“千年八廓街,是我们各民族建🛣起来的八廓街”“我们中🌃华民族的大家庭在这里🏁其乐融融”。  铸牢中华民族共同体😵意识是新时代党的民族工作的🕧主线,也是民族地区各🐭项工作的主线。习近平🌵总书记言之殷殷、情之切切,在多个场合叮嘱♎推动铸牢中华民族共同体意😻识——  “西藏工作的着眼点😧和着力点必须放🔬到维护祖国统一、加强🔞民族团结上来”;  “56个民族是石榴😠籽,中华民族是整体的石榴。我们是一🕣个中华民族共同体,要🔉同舟共济迈向第二个百年奋🔥斗目标”;  “要加强民🤱族交往交流交融,不断增强各族群🦔众对伟大祖国、中华民族、中华文化、中国共产党、中🤪国特色社会主义的认同,打🙇牢民族团结的思想基础”;  …………  以地方立法形式🐷提出民族团🏸结进步模范区创建,每年9月定为自治区“民族团💽结进步宣传月”,让民族团结教🦍育走进各级各类学校课🐤堂,大力表📽彰民族团结进步模范🍃集体和模范个人……如今,西藏各民族🐋像石榴籽一🚷样紧紧抱在一起,交往🙎交流交融开新局,中华民族共同体意识🧗不断铸牢,凝聚起共同团结🕎奋斗、共同繁荣发展的不🈲竭动力。  中华一脉,情深似海。对🍆于西藏遇到的困难,从中央到地方都全力支援、温暖关怀。  今年1月7日,日喀则市定日县🧝发生6.8级地震,造成重大人🐑员伤亡,大量房屋倒塌。地震发生后,习😡近平总书记高度重视并作出重🐡要指示指出,要全力🥛开展人员搜救,全力救治受伤✍人员,最大限度减少🌹人员伤亡,防止发生次生灾害,妥善安置💶受灾群众,做好善后等工作。1月9日,中🌡共中央政治局常🧤务委员会召开会议,研究部署✡西藏定日抗震救灾工作。  如今,阳光照耀下🎟的定日县森嘎村,一栋栋崭新的房屋📤星罗棋布,路面干净整洁,村民们脸上洋🎋溢着幸福的笑容。“想不到🛋地震过后,这么快就能搬进🌩新家了。新家宽敞明亮,大家都很满意。”村民洛桑说。  西藏是各🍿民族共同开发的,西藏历史是各🕣民族共同书写的。各民族共🏿同团结进步、共同繁📀荣发展是中华民族🚿的生命所在、力量所在、希望所在。  走进白朗县巴扎💒乡彭仓村,映入眼帘的是🥀一片片大棚:棚内生机盎然,一垄垄果蔬长势💲喜人。  白朗县地处高原😛,阳光充沛、昼夜温差极大。1995年,山东🎎第一批援藏干部敏锐地察觉到了这一🔳自然优势,尝👋试在白朗发展蔬菜产业,把希望的种子播⏰撒在这里。30年来,一批批援藏干部咬定🤾青山不放松,与当地干部群〽众一道把白朗打造🛒成了高💌原上的果蔬飘香之地。  习近平总书记强调:“中央支持西藏、全国支援西藏,是党中央的😯一贯政策,必须长期坚持,认真总结经验,开创🚶援藏工作新局面。”  党🌏的十八大以来,对口支援西📧藏工作不仅为西藏高🉑质量发展注入🥋了强大活力,更成为各民族交🆑往交流交融的载体,奏响了民族团🌹结的强音。  在对🏸口援藏工作中,各族群众结下了深🏿厚的情谊,不断播撒着民族🚅团结的种子。各民族🚕和睦相处、相亲相爱,形成人心凝聚、团结✒奋进的强大精神纽带,铸牢中华民💗族共同体🕐意识的经济基础、社会基础、政治基础不断夯🎐实巩固。  “援藏精神是中国🍉共产党的一个🌧崇高精神,是中国特色🎃社会主义的一个🆘显著优势。缺氧不缺精神,这个精神就是革👎命理想高于天。”2021年7月23日,习近平总书记🏫在拉萨接见援👩藏干部代表时的🥓这番殷殷嘱托,深深印在了在场🐖的时任仲巴🐑县委常务副书记徐㊗坡的脑海里。  在习近平总书记的关心🏴鼓励下,西藏广大党🛋员干部缺氧不缺精神、艰苦不怕吃苦、海拔高境界🏠更高,一茬茬来自五湖四🌊海的援藏🍕干部人才豪情满怀、接续奋斗,跑好援藏“接力赛”,用实际行🎍动诠释使命与荣光。  雪域高😴原持续发展,离不开祖国大家庭🚿的温暖关怀。守卫神圣国土、建设幸福家园,也离不🕧开中华儿女勠力同心、团结一致。  “家是玉麦,国是中国”,这是隆子县玉🤮麦乡原乡长卓嘎铭记⏱于心的一句话。  玉麦乡地处喜马🚠拉雅山脉南麓,自然条件恶劣。30多年前,年轻的卓嘎继承父亲的👸信念,数十年如一日📺以放牧、巡逻的方式守🎼护数千平🔚方公里的国土。  “在海拔3600多米、每年大雪封山半年多🎨的边境高原上,你们父女两代人几🏥十年如一日,默默守护着祖国的领土🍆,这种精神令人钦🛠佩。”2017年10月,卓嘎、央宗👢姐妹收到了这封来自习近平❄总书记热情洋溢的回信。  2021年,卓嘎🆖来到人民大会堂金色大厅,接受总书记颁授🥈的“七一勋章”。回想当日的场景,卓嘎依旧激🔧动不已:“现在各种条件都🚐好起来了,我们更要像格🎑桑花一样扎根在雪域高原,做神圣国土的守护👏者、幸福家🖋园的建设者。”  千山耸立,喜马拉雅山🚄脉的苍茫雪🔥山见证了雪域高原沧桑厚🗯重的历史;  万水奔腾,雅鲁🏊藏布江畔呼啸的复兴号列车,展示出西藏澎湃⛸向前的势能。  “只要跟中国共产🗄党走、坚🕤定走中国特色社会主义道路,同心协力,加强民族团结,我们就一定能够🌮如期实现第二📯个百年奋斗目标,实现中华民族伟大复兴的中国梦。”站在新的历🖇史起点上,西藏各族人民正👤按照习近👐平总书记擘画的宏伟蓝图,团结一心、昂然向前,为更加幸🍛福美好的明天携手奋进。  本报记者 李昌禹 刘博通  《人民日报》(2025年08月19日 第 01 版) 再不{行动指令}就晚了! 【神秘盲盒】开启→解锁联系信息🥃超级好礼

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影片监制及🧀艺术总监陈廖宇表示,有关《浪浪山》的故事构🗳想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的,影片既非前作也非🍊续集,而是一个🏔拥有独立设定的、与短篇平行的作➰品。不过,两部作品所呈现出的🚫基本气质是相🚎近的,只消微微置换,我们立马可以获得🎁一则🛷充满讽刺意味的当代寓言:不论底层小🍗妖们如何努力工作,似乎永远无法打破📞固着的阶级壁垒,这一壁垒⏬不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级,也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🧠活环境似乎并不因个体努力🦅得以转变,而是更加依🔍靠某种天生/既有地位🐐所赋予的、被普遍承认的➕合法性证明。正如导🏩演於水在访谈中亲承:“在创作时我没🤣有刻意地强调‘打工人’的概念,直到分镜做🌲出来后,才觉得这👀就是当代职场人的生活,我才意识到🍌大家确实在这方面共情了。当代人✨在职场中遇到的困难是普遍的困🏡难,但在家庭、学校等😱各个环境中🐗可能都有类似的困境”。[1]  有关“打工人”叙事,几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评🤵论。但与其在既🎆有话语中反复验证,一个更有意思🍘的问题是——近年来,这一🏦指涉底层劳动者处境的流行🔺标签,如何从网络亚文🔻化演变为评论🎊市场的高频词汇?又为何在当下🌾的电影舆论场中🍨能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🚡情感共振?这种转变不仅体😿现在对某种“叙事母题”的探索,更可以从近🌏些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎📋中得到印证。这些作品在类🧀型与风格上或许💽各异,却在角色设定💳与情感内核上呈现🤨出惊人的相似性:个体被困于庞🤠大的🤫制度与规则之中,通过一次次重复、琐碎而无望的任务,试图寻找微小的能🚑动性与意义感。  以词源看,“打工”一词最早活跃于粤💁港澳地区,直接借自粤语“打工仔”一词,意为“受雇于人,替别人工作的人”。最初🌛主要指从内地🌄农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🍠工群体。改革开放后,这一⛅边缘职业称谓迅速北上,从而🔘进入普通话语境中。上世纪90年代后,城市制造业崛起,农村人口🔆大幅向城市流动,“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🌸内地逐渐流行,并部分与“农民工”等概念合流,带有强烈的地域迁徙色彩和历😘史语境。[2]这一时期,广东、深圳等地区首先📈出现🍌了以进城务工者为主体的“打工文学”,有关“打工人”的视角和故事,逐渐成为改🐊革开放语境🎅下大众文艺的崭新叙述资源🥉。步入新世纪后,随着🏁市场经济深入和就业形态多🌨样化,“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🐾工职业群体,青年群体、普通上班族🕎也开始用“打工”指代自己的🛹工作状态,这一语境下,“打工”多为自嘲和无奈之🚺语,强调其工👌作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🐰的不满与讽刺。而😥早期中文互联网,如论坛、博客等社交平台🤲,则成为这种🥟自嘲文🚥化的传播加速器。2020年9月,一位名为“抽象带篮子”的博主发布了😃一条主题为“早安,打工人”的短视频,一夜之间,“打工人”一词迅速蹿红,“打工人语录”也几近病毒🥇式地占领了中文互联🤝网的热词版面,随后被主流媒体♉收录为年🙇度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外🌙来务工群体的🗽语义,扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🎺在内的更广泛的劳动💾者群体,形🗽成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🌾典型文化症候。  将🧥目光转向电影,在我国导演🚃群体的创作中,将城市工人群👤体作为主角,讲述“打工者”生活的影片并不🤕鲜见。2004年,贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦👹于北漂打工人群,展现了一个大🀄众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后,他以2010年前后🐷一系列新闻事件为背景,再度讲述🍜了一名底层青年打工仔小辉🛃在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🕠并最终走向自🚗我毁灭的故事。这一时期,银幕上的“打工群体”包括但不限于:计划经济向市场🛐经济转型中传统📍工人阶级(张猛《钢的琴》);城💁市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》);失去“铁饭碗”的体制内文化单🛒位普通职工(张大磊《八月》);面😊对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》);从小随父母离家、在异乡成长起😂来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》),等等。当然,也不乏前述“打工”一词语义扩张后,关注都市白领生存,讲述职场背后的竞🧞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象,无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性,还是城市白领,都与其所处🔕的时代语境密切相关。从🆒计划经济向市场经济的制💇度更替,到⤵城镇化与人口流动的加速,再到互联网经济崛起带🥌来的劳动形态变革,不仅📶是个人命运的写照,更是🙍特定历史阶段社会🕜结构转型的缩影。  而在近年,关于“打工人”的叙事则逐渐👞与官方话语合流,成为了💅某种时代精神塑造的反映,典型如文牧野执导,讲述城市👤青年打工群🐴体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》,以及😑由陈可辛监制、许宏宇执导,讲述年轻🏧人在当代网络文化下返乡🤝创业的农村🐥题材影片《一点就到家》。与此前偏🍔向揭示现实困境、呈现结构性➰压迫的影像不同,这一时🈂期的作品更多地😞承载了励志🦉叙事与时代正能量的导向,强调个体通🐟过奋斗、创新与🔽团队协作实现阶层跃升❔的可能性。这种转🚲向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造,也在影像中构建👕了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🥖功范式,从而在官方话🚤语与🙂大众情感之间架起了一座桥梁🎇。也正是在这一🚧时期,电影市场开始出现📹另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类💚影片一般沿用喜剧类型,通过强设定情节,呈现个💋体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上,其并没有🐜逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架,但在具体叙事📩内容上,则已经开🍤始关注、挖掘当下社会热📲点,并对“打工人”这⛪类文化标签进行辛辣🧘而大胆的平铺直叙。细究其故事构架🦑,大抵可🐊分为以下三点:其一,制度化的阶层再🈺现。通常🔕以一个层级分明、路径封闭的组织结构🦐空间为故事的发生基础,揭示社会资源🔚在制👈度化选拔中的分配逻辑。其二,权力秩序的荒诞性,通过喜剧、讽刺等类🌎型手法夸张权力机关运行的🕜非理性逻辑与内在矛盾。其三,边缘主体的👾能动书写。以底层或边缘角色为叙事焦🍾点,凸显🐜其在结构性压迫下的策略性🏈抵抗与意义追寻。  在《浪浪山》的开头,小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘,俨然是一幅当今社🐔会千军万🥈马争抢“铁饭碗”的世俗风情画:小猪妖勤恳本分🍈,不惜🕔用鬃毛擦拭锅具,却因无意间磨去🚜锅上的刻字引来😰杀身之祸,而蛤蟆精即便已🏾被驱逐出浪浪山,仍执意保🛺留象征身份的“工牌”,哪怕它已不具备🕥任何实际职能;无独有偶,在同期上映的🐭影片《长安的荔枝》中,李善德“千里送荔枝”的❌荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照:在层层欺压,官官相护,上行下效,人人自危的年代📞,个体反抗无🤘异于蚍蜉撼树,我命似乎“由天不由我”;同样,2023年上映的📙喜剧电影《年会不能停》以企业大裁⬛员为背景,一次阴差阳错的选🉐调竟引发了一连串👣的职场闹剧,吊诡地揭示了一套荒🦊谬的企业层级秩🤸序;2024年上映的影片《胜券在握》,基本延续了《年会不能停》中关于📇职场生态的讨论,讲述了一出草台🤒班子式的🖨创业闹剧。这些影片虽💎在题材与叙事策略上🧑各有差异,但无一例外地借🤶用了“打工人”这一符号,将其转化为类型叙事👙的核心意象。这些形象始终承载着对打工🎞人劳动处境的凝视与感知,集中呈现了在👑特定制度语境下🤭个体所经历的辛酸、无力与反讽。  有趣的是,“打工人”符号的盛行,也使得观众倾向于将🎲影片中主人公所经历的🔹困难、考验“职场化”,赋予自🚼我调侃与批判之意,如今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》,在“人心中的成见是一座大山,任你怎么🤰努力都休想搬动”背后,实际上反映👅的是大众对于三界封神榜等🅱级秩序的控诉。个中典型则是影😟片中的主要角色申公豹,尽管他凭🙏借着自身努力考入玉虚宫,但其出身😭始终不被主流认可,终日勤勤恳🎠恳却永远无法触及十二🔽金仙之位。有论者认为,昆仑十二金仙的选拔机制暗🤤含着残酷的出身论,“元始天尊座下清一👘色的人族修士,即使太🏝乙真人终日醉饮误事🧡仍能获得重要法器,而🌶勤勉修炼的申公豹只因🈶妖族身份就被排除在➡核心圈层之外。这种结🐋构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛,或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🍙上员工的年龄歧视”。[3]同样,哪吒在该片中为重塑肉身,历经考验🖍的情节也被众多网友喻📇为某种“职场人的🌳打怪升级指南”,甚至有论者以哪🏖吒情节✝与基层工作相连,认为哪吒具有“担当精神”,即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签,却以‘我命由我📏不由天’的信念逆势而行🎯,最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🦁临资源有限、矛盾复杂的困境🐙,干部需摒弃‘等靠要’思想,主动作为”。[4]虽然此类关联⏺的合法性几何仍需🛩推敲,但可以确定的是,这种关于“打工人”处境🚈的故事与解读并非孤立事件,而是社会文化、媒介🍗话语机制与产业😛策略在近年共同变迁、相互耦🏥合的产物。它们既借助了🛂网络语境中“打工人”符号的流行♐势能,也反过来通过影像📮叙事不断加固这一文化♎想象,使其成🎍为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下,观众愈发倾向㊙于将虚💈构情节与自身的生活🚆经验进行平行对照,更乐于在这种带✴有自嘲与批判💄色彩的虚构世界中完成情🍒绪释放与身份认🌌同。  二.“nobody”的发生基础  不过,与上述其他影🚷片相比,《浪浪山》显然👄要更为残酷一些。直到结尾,四只小妖都是没有名🖍字的“nobody”,而我们能看到🔡的,正如片尾的那💞行字幕,只有“每一📔个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🎎李善德、阐教先锋与💆莲花化身的哪吒不同,其几🥘乎被剥离了所有社会身份,甚至🤶于被完全排除😘在分配体系之外(妖怪)。这里,或许可以以布尔迪厄🈂笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构:孙悟空五百年🤝前就和如来认识,猪八㊗戒和沙僧都是天将转世,唐僧更🖊是贵为金蝉子。如是种种,并非人们🎢惯常接触、可获🍌得物质财富,而是被社会成员(尤其🚔是某一场域内)承认并赋🥇予价值的资源。布尔迪厄强调,象🛣征资本之所以能成为有效的“资本”,在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”,既得者通过头🥕衔、仪式和制🍇度话语垄断了“取经”的合法性,“取经”看起来像是一⚪种被授权的文化仪🍥式。而在我国本土文🌴化语境下,“西天取经”的故事早已家喻户📗晓、习焉不察。不论是师徒四人🚼作🛬为传统意义上的“文化偶像”,还是近🔭年来被愈发提及的悟空🏓形象与“反叛精神”,都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🔎们去取经”,而鲜有思🏻考为什么🏭一个普通妖怪不能取经,毋宁质疑“取经”本身。正因此,四个无名小妖的🤱取经故事,天然地挑战了⛵这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🏔系,没有神格,但依然义📞无反顾踏上了取经之路,这无疑是影🏭片最动人也最为深🍲刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑,还是影片在当下🤦评论市场的火热,都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🙎所栖居的精神世界:它交织💎着讽刺与控诉、怯懦与自嘲,也闪烁着👴理想与自我实现的🕓微光。  将《浪浪山》的故事置回导演自🍭身的创作脉络来考🚍察,我们会发现,这一关于“nobody”的话语,其实可以追溯至🛄20年前。2001年,毕业于计算机专业⚾的於水决心改行🐠学习动画,并以🧔总分第一的成绩📑考取了北京电影学院动画学💁院的第一届研究🚮生。三年后,於水创作了其首😊部作品《生活原来是这样的》(About Live),这是一部以动画为主,混合了部分真实💣影像的✒动画短片作品,讲述了一🙌个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”:一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🙁丐一枚硬币,最终引发了超级🍁大🎣国之间的核战争,也阴差阳错引出🥈了乞丐本人的坎坷🐆人生。在这部作品中,我们已经⛎可以窥见於📔水日后的创作底色:通过夸张的因果链🦕条,把个体最微小的举🛣动置于庞大的😇社会与国际体系中,揭示了个人在权⭐力结构中的😮脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同👏情,另一方面,则是通过自我介入、自嘲、媒介🍺拼贴的方式,对看似精密运🔭转的社👥会机器进行大胆而尖锐的讽刺。  2010年,於水创作了动画😀短片《火红的青春》,其🤖以建国初期的一名纺织女工为主角,以一种“无产阶级的历史意识”,挑战了新世纪我国社🔂会文化中👴的国际观❕念与风俗变迁:在相隔半个世🚭纪后,国人再一次将个🏤人生命🐓经验置于世界格局与地缘政治的💠前台(北京奥运),而个人在历史舞🤕台中所获得的激情、荣誉、成就,却随着时🚳代的变迁愈发令人感到陌生与🏤遗憾。需要提及的是,旧中🕛国的纺织工业是中国近代工业💆中最成熟、最发达的产业,其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额,都🤸在国民经济的运行中起到了🧤重要的影响。而由于旧中国👧妇女“囿于家庭”的特殊性,新中国女🔋性又在整个新中🔷国纺织行业建设中起到🚀了重要的作用,不论是上海第🤚十七棉❗纺织厂的黄宝妹,还是青🤖岛国棉六厂郝建秀,都是个中的代表🥖与模范。因此,对“纺织女工”这一工种的选择,天然承🔎载了银幕上这一个🥁体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上❤缺乏具体对象,略有投机之嫌,但也从侧面奠定👁了於水影片👾中独特的历史气质。  对😭历史的敏锐感知,以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路,后来在於🖍水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月,於水开通了💊微信公众号“禽兽超人”,两个月后,公众🛰号发布了首条“推文”:“否否马上要诞生了”。12月10日至13日,於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题,连续发布了三🐉篇“否否日记”,宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是👜一次文字实验,其并不是😛依照时间顺序的平铺直叙,而是从“否否”30岁的某一天开始:“11230天,晴,30岁。经常听到人们说,中国人缺🤴乏信仰。仿佛这是🍣治愈中国各种不良现状🤒的一剂良药。对‘信仰’这个词,我有疑问。”紧接着,否否以🔵尖锐的口吻说道:“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’,这句话我赞同。即人们应该有一个🐷最基本的原则,对好的事物赞赏,对坏的事物批判。这是最最最低🍶的底线了吧?但现实中,国人有很多📽投机者和没有原💙则的人……所谓的逆淘汰机制🌌产生了:投机的人📵步步高升,如鱼得水,有原则的人处处碰壁🅰,头破血流”。[5]随后,《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🔂孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题,讨论青少年儿童🍨的暴力和犯罪🎋问题与“我”对年少时😃期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🕹展开,既像个人随感,又夹杂着虚构🐋化叙述。当然,不变的依💶然是作者略显“冷酷”的文风,在《脸盆》一文中,否否🏟先是以细腻的笔触记录到,脸盆其人“地上的雨水趴下直💶接喝,0.5mm的自动笔芯一🏟根一根吃”,甚至在厕所里👆尿尿的方式是“……站在厕所这🍣一端,使劲的朝另一端🗝滋”,随后画风突转:“后来,听说脸盆没有上初中。再后来,听说他在一次斗殴🤮中被打死了”。[6]  在相当一段时间里,“否否”便以这样一💱种冷酷👀而略带戏谑的形象出现。也正🍸是这样一个形象,催生了作者首部♉连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到:“在📟这部动画系列片中,愤怒是否📼否的关键词。因为➖对丑恶的愤怒,就是我们的正能量。”系列片的故事都🚹围绕着青年“否否”展开:胡海镇的中山🔑路上缺了一个井盖,恰逢领导视察,镇长便下令否🗾否“拆东墙补西墙”;旅游路上到处封路设卡,细究得知只是为了迎合“上级视察”;飞机起🐞飞前的客舱,客人无视道德规范大🖊声喧哗,等等,故👕事以否否为视角,展现了一桩🚌桩日常生活中令公🤽众愤慨的现实事件,进而以否否的“愤怒”将事件一⬆一解决。作者基👨本悬置了对主角“超能力”的讨论,乍一看, 这一形象与🍚流行爽文中无所不能的🎼主角并无二致:永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🚁,作者直面了社会🖥生活中的📶切实问题,虽只能📢以动画的方🤕式固执而理想地解决,但毕竟留下了👊某种“愤怒”的姿态。  需要提及的是,“否否”形象的确立,也和於水🎞本人对彼时的电影市场的😧观察直接有关。他本人🚀在回忆中提及,2009年起,他开始关注互联💗网动画行业,彼时正值电视动📭画的寒冬,电视台对电视动画📧的支持力度逐🎦年下降,收购价格暴跌,全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🖱功。而支持“连载动画”最终落地的,是於水对动画市场📠和其个人能力的综合判断,他认为,市场上有“十年磨一剑”的惊世之作,典型如饺子(杨宇)导演的《打,打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》,但这样的尝🏐试风险不可谓不高。所以,他选取了“系列片”的创作方式,持续📕不断地给观众留下印象,培育观众基础。对于系列片🗾的原始设想,於水这样提道:“人类的基本情绪🥅无外乎‘喜怒哀乐’,萌、贱、吐🐮槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴,‘哀’属于悲剧,大众一⏲般很少主动📗在网上找悲剧去看,那❗么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太💙多人做过。那么‘怒’字可以做吗?它有群众基础吗…那几年微博刚🐞刚火起来不久,微博上有一🛬个主流情绪就是‘愤怒’:各种社会不公激起🌦大众愤怒,如🚗果此时有一个虚拟人🦁物能代言大家惩治坏人,一定会得📱到强烈的共鸣”。[7]  这一“永远愤怒”的姿态,加诸“否否”形象的前期积累,也直接诞生了可能🏾是於水评分最🌀高、最广为人知的连🐃载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年,该系🥡列每年一季,共制作46集。与“否否”一样,“禽兽超人”系列🖤讲述的基本是一个😋蝙蝠侠式的“法外狂徒”,专门处理🚝各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的,还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🖨专门的内容序列,毋宁说是某种🦋个人的日常生活🥅见闻与感想集萃,包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🚳细吗”等放在如今❌也足够“标题党”的日常推送式🔛杂谈。同时,在“否否课堂”系列中,於水已经开始有意以大量⛔彼时中文互🌚联网流行的表情包、二创图🔩片为主要内容,辅以🈵少量的文字说明,并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作💲为补充。而在创作之外,於水🔢还坚持对社会热点💞事件进行评述,如“电影院变身‘电影怨’,你出了多少力?”(电影🤫院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🧐给自己买单?”(明星照片泄露)、“孩子,孩子!”(区别对待问题)等。可以说,底层视角、对社会问题🥜的追问、一以贯之的“愤怒”,构成於水🔢创作的现实底色。  在这里,一个有趣的分叉产生了。十年前,於水的命运🦉悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打,打个大西瓜》成名,讲述了🥪大国博弈与军备🕦竞赛的残酷真相,而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计♎了一位患有“差时症”病人的故事。十年后,前者以《哪吒》系列横扫我国✡电影市场,成为中国影🥅史票房冠军,后者仍🕍然以天才的创意持续🔻对影片形式进行探索,最终讲述了一🏨群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下,於水则显得“复古”许多,从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》,其内容远非是某种奥德🚏赛式的英雄之旅,也不是对📑各类视觉媒介的融合与突📎破,而只是一个“nobody”的故事,但正是这些籍籍无名🉑的个体,构成了当今社会🚵生活的切实👨面貌,正如其本人🔪所述:“妖怪们常被⚽我们忽视,没🛒有具体的生活和面目。我们平时看到的妖🐳怪都是为非作歹的,但在这部🌀电影里他们也挣扎在生🥚存的困境中,碰到😒人类的时候都非常卑微……我希望大家借🈴小猪妖看到🎻生活中每一个具体的人,他们不完美,他们就和你🌷我一样”。[8]  三.结语  总而言之,从历史与话语的层🖱面来看,影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🍑评论与大众舆🏺论中持续扩张的语境,其所呈现的💔职场生态💵与制度荒诞为观众🤞提供了强烈的现实投射🙀与市场共鸣;另一方面,从导演个人的创🐶作脉络来看,於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与👐持续书写,已为这一主🎍题的成熟🚬化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的📁话语结构与微🙎观的创作心⛵理的交织之中,《浪浪山》得以在当下获得广泛的🍌文化效应与产业回响。  2017年10月4日,《禽兽超人》官方公⏭众平台发布了最后一条🚢推文,以“否否”的口吻🎙对大家说道:“天冷了,注意多加衣。送你一颗扑🐒通扑通的小心心,记得查收哦。爱你的否否”。八年后,“否否”以另一种姿态🔭回归了——只是背🍿景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。  《浪浪山》并非完美之作,在影片中,我们仍能看见一🛴些悬而🚾未决的问题:天生平凡⏫的小猪妖一家,又怎会拥有👑强大到📨得以抵抗黄眉的神秘咒语?拥有强大力量的“nobody”,还有权利代🤷表当今社会的无数“nobody”吗?在这里,导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的⚫四根救命毫毛为代价,部分填补影片内容的🏺遗憾,这不啻是某种“否否”姿态的回归:或许我🖤们不需要去质疑“超能力”从何而来,而更重要的是“出发”的勇气。  参考资料:  [1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创: 看到生活中每一个💪具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.  [2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.  [3] 崔无知.申公豹的🎉困局与打工人的宿命:在封神宇宙中寻找🎍生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.  [4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🙌海》悟基层工作🏯之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.  [5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.  [6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.  [7] 中国独😗立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了,要🕔这样一路风情地走下去![EB/OL]. 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川嶋夏樹/香西咲/美上千里/齋藤亞美里

(青岛日报/观海新闻记者 一之瀨鈴)

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