西安网：根据记者June Lovejoy获取到的最新动态，日本爆乳片手🌃机在线播放将于2025年08月27日在西安网举行⌚隆重的开幕仪式。爆码精选免费🍗看方案限时开放

　　中新网北京7月22日电 (记者 贾天勇)第二届中🌶日韩三区青少年羽毛球🛡比赛及交流活动22日在北京😛龙潭竞界运动中心开幕。本次活动由东城区📨政府主办，旨在进一步深化北京市东城🏍区与日本东京🈚都目黑区、韩国首尔市中🖍浪区的友好城市关系，增进中日韩三🗻国青少年间友谊。

开幕式上的舞👡狮表演。记者 贾天勇 摄

　　东城区区长📒陈献森在开幕式🎹致辞中表示，中日韩三区地缘相近、文缘相通、人缘相亲，有着深🤽厚的历史文化渊源和广泛的共同利益。国之🔮交在于民相亲，民相🛷亲始于少年心。青少年🏯是国家的未来和希望，本次赛🕛事不仅是竞技交🐐流的舞台，更是文明🙈互鉴的课堂。希望三🍴方以此次活动为新起点，秉持“亲诚惠容”的外交理念，面向未来，携手破除隔阂、凝聚共识、赋能发展，共同擘画👀三区友好繁荣的🏜新图景。

　　日本东京都📬目黑区区长青木英🛬二在致辞中表示，对🌬于肩负东亚三区未来的青少年🍥来说，本次交流😍活动既是珍贵的人生体💈验，更是为构🦁建更美好国际🐜社会而开展的具有深➰远意义的事业。我期🕙待当大赛落幕之时，三区选手之👪间已缔结坚不可摧的友谊纽带。

　　韩国首🦅尔市中浪区副区长郑相泽在致⬇辞中表示，体育🗨拥有超越语言🎞与文化的强大力量，衷心🔎希望三区青少年们🥪通过本次羽毛球比赛，以球会友、真诚沟通，在相🚲互理解中缔结友谊。期待以🚑此次活动为契机，进一步深🎭化中浪区、东城区与目⛰黑区的团结协作，共同开拓更🚨广阔、更可持续的合🥓作未来。

嘉宾共同执拍，完成象征友谊的🍐开球仪式。记者 贾天勇 摄

　　北京市东城区区长陈🚇献森、北京😘市外办二级巡视员张洪、日本东京都目黑区🖥区长青木英二、韩国首尔😄市中浪区副区长郑相😵泽、日本🎮东京都目黑区议⛅会议长铃木理志、韩国首尔市🕺中浪区体育协会会长徐容奇、北京市东城区副🕗区长👯王佑明共同执拍，完成象征友🆙谊的开球仪式，正式启动赛事征程。之后，中日👺韩三区青少年羽毛🎣球运动员组建的“同心”“同梦”“同爱”“同行”4支队伍，进行男子双打、女子双打🐐和混合双打的角逐。

青少年选👊手在羽毛球比赛中。记者 贾天勇 摄

　　在紧张激烈🍬的羽毛球比赛之余，活动还😺精心安排了丰富🚤的文化交流内容。7月22日至25日，日、韩政府代♿表团及三区青少年📷将到访天安门、故宫、天坛、正阳门、前门大街、钟鼓楼、孔庙国子🕡监等北京🍺中轴线历史文化点位以及东城😜区崇文青少年科技馆，进行🧘深度参观交流和文化体验，亲身感受古都北🈷京深厚的历史文😊化底蕴和现代都市魅力，促进三国文明交流🔅互鉴。

　　北🛰京市东城区与日本东京都目黑区、韩国首尔市中📡浪区自上世纪90年代结为友城以⛔来，长期保持密切友好🏥交往，青少年领域的🍖交流有🚖力促进了民心相通相融，是中日🦑韩民间交往的典范。本次青少年羽毛📭球🙎比赛及交流活动是三区友🛷城交流框架下的重要举措🤬，旨在以体育为媒，为三区青少年搭建一💢个切磋球技、增进友谊、体验文化的平台💇，为中🕟日韩友好关系⏫播撒希望的种子，培养面向未来的友🏗好使者。(完)

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中国新闻周刊记者：孟倩　　发于2025.8.18总第1200期《中国新闻周刊》杂志　　“投入10万元，100天后将获得本🐦金和利息共计28.9万元。”王志红信了。　　这是他在短剧App“沐歌短剧”上，精挑细选的💇一个收益率高的💣短剧项目。在王志红提供的项目合🥔同上，有“北京天行沐歌文化⬅科技有限公司”的红章和“友邦保险(国际)有限公司”的担保，这些让他觉得，“这笔投🔛资固若金汤”。　　然而，美梦在5月22日戛然而止。为🚀了有更高的收益，他4月底没有提现，到了5月才准备提取收益🐍，发现已📕经无法提现。他“短剧投资人”的暴富梦，只持续了不到3个月。　　《2024年🔕中国微短剧产业研究报告》显示，2024年微短剧市场🚀规模已攀升至505亿元，首次超过😸全年电影票房收入。然而，当“投资短剧，月入过万”“下一个风口，轻松躺赚”的口号😉在社交媒体平台泛滥时，一场场精🐇心设计的骗局也埋伏其💏中。　　不少投资者，最终却成了“梦碎者”：有人在线上App被诈骗，血本无归；也有人线下🏄会见了项目方，事后却拿🥧不回本钱。他们的经历，像一面镜子，映照🔽出短剧投资热😈潮下波涛汹涌的危险水域。　　暴富梦的破灭　　2025年2月14日夜晚，王志红在🐷浏览本地官方媒体微信🐅公众号时，一则置顶🆕广告抓住了他的眼球：“这波很猛！”　　打开这🥑条推送文章后，是一个广🎧告页面。该页🥅面的左上方有某银行的标识，右下方还有一个🔋“沐歌短剧”的标识，此外，最下方还有一个App下载二维码。王志红告诉《中国新闻周刊》，出于对本地官媒🕴和知🔣名银行的双重信任，他没有丝💃毫犹豫，下载了这款名为“沐歌短剧”的App。　　在他接触该App的一个月内，很多迹象都表明，这应该是一个可靠的🥫平台。平台注册时就送纸巾，每天签到能领3元现金和10个金币。“我观察了半个月。”他回忆道。虽🐳然签到的钱需要满300元才能提现，周期漫长，但App弹出的投资广告，为他指明了一条“捷径”。　　“刚开始我投资了🗯500元，后来提醒我提现583元。”第一次小收获，让王志红🧘尝到了甜头。他不仅收👜回了本金，还成功提现了83元。这次小小的成📒功，像一颗定心丸，打消了🕒他的疑虑。后续，他开🅾始加大投入，雪球越滚越大。3月13日，他投入5300元，七天后拿到了1174元分红。到了4月份，经过几次提🚤现成功，他对平台“保本保息”的承诺深🛎信不疑。　　“我感觉是真的，5月份投入就更多了。”信任的堤坝一📖旦建立，欲❤望的洪流便一发不可收拾。王志红不仅将📺自己的积蓄悉数投入，还说服了起初持🥚怀♟疑态度的妻子和女儿加入。他一下投入10万元，为妻子购买🌿了一个“区域代理”资格，幻想着能“共享政策红利”，每周领取1588元的“财政补贴”，这个补贴可持🐞续领五年。　　当他账户里的“个人余额”累计到15万元，准备进行大🚩额提现时，却接连遭遇失败。王志红焦🏃急地联系客服，得到的答复是，“需要😖认购二期联投才能提现”。客服轻描淡写地说：“您有投资两个免🤐单的项目……客服查询，您再投一个10万就行了。”　　“客服说，投资的时候我没💥有仔🤺细看清楚投资条款，是我的错，我也认为是🐴我的疏漏。”在对方🌗的话术引导下，王志红再次相信👤对方，又投入10万元。然而，提现依旧失败。客服的口风变成⏸了“还得投两个10万”。直到这时，王志红才恍然🍼大悟，可能陷🐿入了一个“诈骗”的无底洞。　　从2月14日到5月22日，短短三个月，王志红一🚭家三口累计投入41.87万元。当他前往派出🚁所报警后，那个曾承载着他💡“暴富梦”的沐歌短剧App，彻底无法打开，客服也人间蒸发，只留下冰冷的“等待后台处理”的自动回复。　　目前，王志红提供的“立案告知书”显示，该案件符合刑事案🗿件立案标准，公安🛣局已立案侦查。　　短剧行业诈骗频发　　近两年，在信息🍌碎片化的时代，“首富爱上女保洁”“重🔃生之我要复仇”“手撕绿茶女配”……这些情节紧凑、反转不断的🏁短剧，正以前🥎所未有的速度占领着用户的手🖐机屏幕。　　第56次《中🏎国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2025年6月，中国微短📨剧用户规模已达6.26亿。这股泼天的流量，让无数渴望抓住风🈯口的投资者嗅到🔊了商机。　　喻皓是🔰湖南天地人律师事务🌮所文娱行业律师，长期关注影视行🎒业投资纠纷。在他的观察中，影视行业🦔本身就与投资🍌诈骗长期关联。在👛以前的大荧幕时代，即便是一些非常火🎏爆的国民级电影，都传出过“电影众筹骗局”的风声。现在涉及短剧的投资📐诈骗模式，只不过是🔗从电影、电视剧行业里下🌚沉到短剧行业。　　“随着短剧行🛠业快速发展，一些不法分子以🏙短剧热度为诱饵，以‘投资短剧’或‘推广短剧’的名号吸😻引群众投资并非法占🛁有其财产，近两年尤其频繁。”喻皓对《中国新闻周刊》分析，沐歌短剧App诈骗案是通过虚♍假短剧投资平台进行🆒诈骗的典型案例。虚假🐱短剧投资平台，指的是通过伪造短剧🌕项目或冒用正规公🍂司名义吸引投资，初期允许用户小额提现获💑取信任，待🎬大额资金进入后便关闭🤺平台卷款跑路。　　此外，喻🚝皓还总结了另外🕹两类有关短剧的诈骗案例。一类是承诺虚假🌥投资收益的集🔨资类诈骗，诈骗方🚐式一般为犯罪分子假冒知📫名公司招商，谎称有相关授🈹权，提供多个以短剧版🌩权购买或租赁为名📆的项目宣传，以几百上千元价🌧格购买或租赁版权后，可以获得每日分红，总收益🔅率远高于正常投资。　　他举例，在天天短剧冒🍤用上市公司名义诈骗案中，天天短剧假冒“映宇宙集团”招商，承诺年化收益1095%，实际无真实短🦐剧业务，涉嫌集资诈骗。实际上，并无相关🕌公司的授权，投资者被🔤投资群禁言、分红腰斩、无法登录平台。　　另一种则涉及🍪传销式推广诈骗。喻皓介绍，在元点短剧传销🥧式骗局中，用户花200元购买“短剧版权”，承诺日收益0.5%—2%，实际🖥靠拉人头分佣。宣传资料介绍，投资🕰者推广购买版权的用户后，可💾以赚取直推用户收益的10%和间推用户🌝收益的5%，但最📌终平台崩盘。　　在沐歌短剧诈😽骗案件中，情况则较为复杂📷，上述📀三种方式均有出现。盈科全国经济✂犯罪防范与辩护法律🏖服务中心执行主🍲任李冲亚分析，根据诈骗经历，当事人最初被🥝平台的“短剧推广”功能吸引，最终实质上🕛被转化为投资者：通过银行转账、微信或支付宝向🤸指定账户汇款，用于认购“区域总代理”项目。　　李冲亚指出：“这种关系本质上🤓是投资合同关系，但平台通过‘在线客服’诱导受📮害者相信他们是合🚊伙人或代理人，从而模糊了界限。然而，从法律角度💻来看，受害者没有👺参与实际运营或推广🕥决策，仅是资金提供方。”　　实际上，王志红对🅿该平台所涉及剧目，基本不了解，更无从判断投👫资是🌪否能够有回报。但🔛是在平台花样繁多的诱🤡惑手段中，他🛡相信了该平台。　　北🥛京友兰律所合伙人律🐞师关孟斌认为，当事人在未看🕉到沐歌短剧App有关资质😋和短剧备案信息等情况下，就以“认购原始股”“项目认购”“区域代理”或“项目投资合同书”的形式进行投资，且相⚫关投资款汇给个人或第三方🥅公司，所签合🛡同存在主体不规范、内容不明确、权利不对等、担保🍵方对担保范围和期🔴限未约定等诸多问题。　　在这些诈骗案例💲中，骗子🎢究竟如何构建起如此逼真的🚁“投资神话”？李冲亚提到，投资诈骗⏱案件频发，主要源于🕶短剧的“高流量、低门槛”特性被不法分🖲子滥用。　　“他们只是拙💟劣地模仿了当前短剧行业🏴中真实存🛰在且看似‘高大上’的运作模式。”资深短剧从业🙋者陈柯表示，这种平🚃台的出现，就是以⚓高回报率为诱饵，吸✌引大量人投资，最后🗾以低质量成品交付，甚至是跑路。　　投资“游戏”　　在资本眼中，短剧是当下⚽最炙手可热的赛道，整个行业还有巨大的市🌪场潜力。　　陈柯介绍，一般短剧项📲目的投资流程，首先是进行🈂剧本评估，如果等级在🛫一定等级以上，项目方🚋就会对这部剧的拍摄可行🐾性和市场🗼接受度进行一定的分析，随后立项、招募制作团队。下一步，就是根据可能🏬存在的支出做预算，最终整📯体评估一部剧的制作费用，现在可能还💋会加入营销板🅿块的费用。投资金额往往是几🌕十万元，偶尔也🐞会有个别精品剧投资金额🥇达到上百万元。　　“大部分📏短剧还是平台全投或者参投，剩下的资金可🥙能是承制公司以及相🍦关企业承担。当然，现在🕑也有很多个人投资者投资。”多个投资主体可参🎁投的情况下，就催生了形形色色📛的投资玩法。　　在社🥧交媒体平台上，不少短剧😺公司会发帖吸纳“个人投资者”。以一家名为“楚楚影业”的公司为例，其宣传资料显示，公司不仅是“国企参股企业”，还被地方🤢政府评为“短剧领军企业”，并与荆州市融媒🔣体中心等🍕官方机构联合打造了拍摄🖌基地，属于“政企合作单位”。这种背景，无疑为投资者提供🍬了巨大的“信心”。　　楚楚影业相⚾关工作人员告诉《中国新闻周刊》，面向个人投👹资者，通常会提😥供多种投资模式，以满足不同资🗜金体量的投资者需求：一种是全投🐥模式，投资者认购一整🤯部短剧🔼的全部制作成本，享受后🚩期绝大部分的发行收入；还有对投模式，公司与投资者💝各投一半，收益对等分成；最普遍的则是跟📿投模式，公司将一🆘部高成本短剧的👅版权拆分成若干份额，降低投资门槛，投资者按份“入股”，成为联合出品人。　　为了让🤚投资看起来回报丰🎞厚且路径清晰，这些公司还描👠绘出一套多🕕元化的盈利模式，覆🤓盖了短剧从上线到下线🐡的整个生命周期：付费充值、平台分账、广告植入、版权买断、海外发行，乃至IP衍生品授权。　　在该工作人员提供的👖一部短剧项目计划书中，更是将这种“高收益”的可行😉性发挥到了极致。项目方宣称，该剧是“地方政🐬府牵头的社会热点短剧”，剧本“全年龄段通吃，爽点密集，卡点精准，易燃易爆”。　　他们打着“政府资源背书”、“千万俱乐部”制作团队、“多家平台内部评级S+”等一♍系列亮眼标签，并给出了极👭具诱惑力的预期：内部评估3—6个月回本，大概能翻2—3倍以上。项目被拆分成25份，每份2.4万元，并且“每人限购3份”。　　当记者以个人投资者身份🎯询问公司投资💿情况时，该🥇工作人员表示，虽➕然公司今年刚刚成立，但迄今为止发🚻起的十多部短剧项目，投资回报都🐾比较理想，只是收益㊙有差别，最高的一部爆款🥠剧集年化收益率🖥能够达到200%。　　但是，当咨询对方🍅合同中是否会写明投资回🎮报率时，对方表示：“这是投资，没办法保🥪证收益，也不会👌写明在合同中。”　　馅饼还是陷阱？　　正是这种看似专业、正规，且回报诱人🌘的运作模式，让无数投资者🛠眼花缭乱，难以🕢分辨其中的真伪。　　上海锦天城(厦门)律师事务所律🔤师黄顺帆长🌤期代理短剧投💻资领域的纠纷。他指出，在代理的🤧短剧纠纷中，大部分纠纷仍围🚇绕在民事层面。典型情况是👽当事人投资了几万或😋十几万元，通过与负责某♓部短剧🙇融资的招募方签订合同，成为该短剧😜项目的投资人。双方签订合同后，纠纷主要😌集中于本金的回收🙈困难和投资收益的不透明。　　“一般这些案🔔子会有个明显的特征，就🌻是前期双方沟通顺畅，大🍳部分都是在线下见面，最终达成合作，项目也会拍摄，然而短剧播出后🕌，投资款和🥒收益却迟迟不到账。”黄顺帆表示，这种情🔓况往往是投资人对播😶放数据和实际收益🖇缺乏了解渠道，而部分合同中会⛏约定，只有在短剧🏖的招募方收🏃到项目收益回款后，才有义务向投资✌者提供相应的结算数据，这就给投📟资增加了🌮更多的不确定性。部分案件中，招募😭方存在虚构或虚💣增项目总投资额的情形，稀释投资🤗者所占的权益比例，导致其收益被🦆极大摊薄。　　在黄顺帆代理的🚢一起案件中，短剧的招募方(自称🚘联合出品方)在与个😖人投资者签订的合同里，约定短剧的总🌩投资款是160万元，个人投资者🐃认缴8万元，占投资总额5%，并以此比例享🔦有投资收益的分配。但投资者😕却在投资后的📲两年里都未能收到相♟关收益及本金，故提起诉讼。诉讼中查明，该招募方🐀在与主出品方签订的合同🌌中，项目总投资款约🍭定为60万元。该招募方利🐷用信息控制方地位，通过虚增影视投资🌭成本的方式，稀释了个人投资🚚者按合同约定🧡应享有的投资权益比例(降至5%)，侵害了投资🌭者的合法权益。　　“个人投资者往往⏳处于劣势地位。”黄顺🖊帆通过接触多起短🎀剧纠纷民事案件发现，短剧投资过程🍑中，被告往往将预算🔕和支出隐去，不会向个人投资者🌆讲得十分清晰，因🐏此个人投资者很被动。他们一方面😍缺乏相关的法🚝律素养，无法在前期弄🌺清楚短剧相关成本，另一方面也缺乏🤞主😩动获取和验证关键信🔌息的意识或能力，所以一开🦂始签订合同就埋下了雷。　　短剧投资的信息🆎高度不透明，常使民事纠纷与🏵刑事诈骗的🦅界限模糊。他解释，关键在于审㊗查招募方的主观意图和🗡行为性质：若确有🕞真实项目，因正常的市场风险或🧣经营不善导致🔭亏损，或者存在一般👋的合同履行瑕疵，属民事纠🛂纷范畴；但若从一🍰开始就以🎃非法占有为目的，甚至根本无实际🅿项目，则涉嫌构成诈骗罪或🚁集资诈骗罪。“在沐歌短剧App中，对方让当事🏬人追加投资才能提现的行💣为，就是典型的诈骗手法。”　　值得注意的是，为这些诈骗🤚平台提供推广渠道的🐭机构，也可能🆘需要承担相应的法律🤬责任。　　李冲亚提到，对于涉及诈骗的App中银🏺行和保险公司作保的情况，企业需🍨视情况担责。在沐歌短剧案中，若银行/保险🅿仅被冒名或未真实背书，则不直接担责；但若它们提供🤣担保或推广，则有可能需承担😙民事赔偿，甚至被控帮助犯。经《中国新闻周刊》核实，平安银行和友邦保❣险公司均未参🌰与到此次诈骗案件中，是不法💕分子冒用其名义和公章。北🔼京天行沐歌文化科技有限公司🍬相关人士也对《中国新闻周刊》表示，公司🐨名字被冒用，目前已报警。　　此外，根据《中华人民共和国🐛广告法》，广告发布者有义🤖务对广告内容的真实😴性进行核实。受访者表示，如果当地🍀官方媒体在发布广告🍄时，未对沐🎧歌短剧的金融资💇质和投资项目🕜的合法性进行基本审查，则可能因未尽🔽到审查义务而需要承🐢担连带责任。　　多个案例显示，短剧投资风险🍟与机遇并存，而陷阱往🛵往比馅饼更多。作为普通投资者，如何保护自己？几乎所有受访专家都提到了🥦一点——对任何承诺“保本保息”“稳赚不赔”且收益率远超正🐆常水💬平的投资项目保持高度警惕。　　《中国新闻周刊》2025年第30期 　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件🙃务经书面授权【如何💭选择女优片单】课程设置呈献《“美丽中国踏歌行”启动仪式暨“礼乐成安音乐节”发布会在🧢河北成安举行》，围绕日本爆乳片手🛃机在线播放“彩票直播诈骗”，结合如何选择女优🐎片单“直播兴起”，解析内容更新太慢“资金损失”，防(工业设备有限公司同📨步上线，解锁无码特🐗权防骗指南，马上收藏资源💸马上点击！【光明论坛】　　今年第15期《求是》杂志发🛃表习近平总书记重要文章《在全国生态环境🎆保护大会上的讲话》。文章指出，良好😨的生态环境蕴🔛含着无穷的经济价值。推进生态产业化🦊和产业生态化，培育大量生态⛔产品走向市场，让生态优⭐势源源不断转化为🕧发展优势。这一重要论述🥨深刻阐明🔸了我们需要尊重并遵循的自🗼然规律、经济规🏈律和社会发展规律，为我们🎄新时代建设生态文明、实现绿色发展、促进人👂与自然和谐共生提供了🎲重要指引。深入贯彻落实习🙉近平总书记😉重要讲话精神，要求我们完整、准确、全面贯🔝彻新发展理念，坚持在发展中🧣保护、在保护中发展，不断拓宽生态产🎧品价值实现路径，以高品质生态环😎境支撑🏸高质量发展。　　生态资源作为生👣产要素是🛥经济发展的关键制约，破坏生态将🐐直接动摇经济根基，而优良生态环境和优🛀质生⏩态产品可以成为最大发展优🛎势、竞争优势。站在人与🏜自然和谐共生的高度谋划发🦕展，以高水平保护🧙倒逼产业结构优化，能🐸够催生新产业、新业态、新模式，塑造新🍸的经济增长点，为发展注入新动能。以生态“底色”绘就经济“成色”，福建的发展实👷践即是生动的例证。据统计，当地森林覆盖率🧔连续46年居全国首位；水、大气、生态环境质🍃量稳定保持优良，以约占全国1.3%的土地、3%的能耗创造了全国4.3%的经济总量。正确处理高质量👽发展🗞和高水平保护的关系，要求我们必须牢固💥树立绿水青山就是金🐴山银山理念，准确把握生👫态环境保护与经济发展的思🍯想理念同一性、价值目标一🆔致性和现实实践📻共生性。把绿色发展理念融入工🐵业、农业、服务业👣全链条各环节，积极🌍构建绿色低碳循环发展的生产🏀体系，全面提升产业🛡绿色化水平，实现生态价值⛺的有效转化，赋能高质量发展，持续增🍕强发展潜力和后劲。　　推进生态产🦖业化和产业生态化，促进生态🦏与产业协调发展。推进生态产🍁业化，可通🦐过打造品牌、延伸产业链，发展生态农业、生态旅游、康养产业等“生态+”产业，将清洁水源、优美景观、丰🤯富生物多样性等😴生态资源转化为经济资源，挖🐴掘生态资源背后的文化内涵，将🏅自然景观与地域历史、民俗传统、艺术⚽表现等文化元素有机融合，打造具有鲜明文化特色的生🔽态产品和生态产业，推动生态资源从“潜在价值”向“现实收益”跨越，形📳成可持续的生态经济体系。比如，大兴安岭全面🍷停止天🕚然林商业性采伐10年来，森林覆盖率升至85.7%，林下经🐿济和旅游业蓬勃发展，为子🍌孙后代留下可持续发展的“绿色银行”。推进产业生态化，则需要🉑通过技术创新和工艺升级，推动产业结构绿色化🥨转型，增加产业链😦绿色附加值，培育环保产业、新能源产业、绿色服务业等，发展“物尽其用、吃干榨尽”的循环经济，减🦍少环境污染排放，推动各类🐊资源节约集约高效利用🍆，着力🌏降低发展的资源环境代价，实现产🗡业发展与生态🏭保护协同共进。统筹推进生态产业🐪化和产业生态化，将让“聚绿成金”“借绿生金”之路越来越宽广。　　让绿水青山既🌨有高颜值🕧又有高产值，还应加快推进能源结构、产业结构、消费结构转型升🦉级。通🍥过重构生产要素组合、革新生产函🏣数关系、重🥎塑经济增长动力机制，推动工艺、技术、装备升级，实现传统行业的转型🍏重塑，推动经济发🤽展方式向🎀绿色低碳循环方向跃迁。推进产业数字化、智📇能化同绿色化、低碳化的深度融合，大力发展🕯战略性新兴产业、高技术产业、绿色环保产业、现代服务业，加快推动数🍉字经济与⏹实体经济融合发展，努力实现产🏓业发展对环境🍗影响的最小化。比如，浙江安吉首创全国📹县级竹林碳汇收储交👣易平台，运用5G、人工智能与物🕤联网技术融合🚀构建全域生态感知网络😧，将毛竹生长🏊数据固化为碳汇资产，使🕛生态价值可量化交易，竹林碳🎏汇项目累计分红近5亿元，真正实现“竹叶变金叶”。此外，还应促进形🍍成绿色生活方式，大力倡导简约适度、绿色低碳、文明健康🛐的生活理念和消费方式，全面形成绿色低🥟碳的消费体系，让绿色出行、节水节电、“光盘行动”、垃圾分类等🚺低碳生活方式成为社会🍔风尚，促进生产方式😛的绿色转型。　　实现保护绿水青🙉山与促🍾进经济发展相得益彰，有赖🔘于全社会协同行动，形成合力。统筹各领域资源、汇聚各方面🌟力量，打好法治、市场、科技、政策“组合拳”，加快打通绿水青❄山向金山👽银山转化的保障通道。积极探索完善绿色🅿低碳发展经济政🧖策，放大财政、金融、价格支持绿色发🏙展的政策激励效应，进一步健全资❣源环境要素市场🔪化配置体系，让经营🏗主体在保护生态环境中获🍯得合理回报。同时，不断健全🦍生态产品价值实现机制，完善调查监测、价值评估、经营开发等机制📉，优化自然资源资产产✨权体系和交易机制，充分发挥绿😫色金融牵引作用，加快探索政府👩主导、企业和社会各😼界参与、市场化运作、可🍿持续的生态产品🧒价值实现路径。比如，福建南平坚持“绿富同兴”，探索构建政⏭府引导、市场主导、社会参与的多元🦈协同体系，形成“生态资源—绿色产业—价值增值”的良性循环，其探索经📳验值得借鉴。坚守高水平保护的生态底线，还应坚持用最严🐓格制度、最严密法治保护♊生态环境，推行制😟度约束与奖罚并重机制，严肃惩🌹处违法违规破坏生态🔴环境行为，用制度堤坝🥠守护生态红线。　　(作者：彭恋，系福建👘省社会主义学院讲师)《广州：“行走的3号课堂：东山漫游之旅”活动举办》讲述一场真实🤺偷拍与勒索案。黄哲敏(重庆大学美🧕视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🤓电影制片厂出品的🐒动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🏾迅速走红。作为奇幻动🏞画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🤢的首部长篇改编👐作品，上映一周时间里，影片累计票🗻房突破5.74亿元，成为我🦌国影史票房最高的国产二维动画🍺影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🐆仍以强劲的势头于市场与🛠评论界持续发酵，不仅稳🖼居同档期票房前列，还在社交媒体与🚢评论市场引发🌚了持续的长尾效应🔮。这部影片在🐼延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🍈同时，进一步拓展了故事的世界💥观层次与叙事纵深，书写出一🍉则兼具当代气息与寓言意🔫味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并👺不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四📸人西天取经路过浪🥉浪山，各方🏆势力皆觊觎唐僧肉，其🦓中便包括了主角小猪🎢妖一直想进入的“大王洞”。成为🔱大王洞的妖怪，也🎲就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🦋惹怒了上层，不得⭐已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🎿四人一步取得真经。他们先🥊后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行㊗团队，影🐊片故事由此展开。　　影片监制及艺术⛷总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际♓上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作📡也非续集，而是一🥅个拥有独立设定的、与短篇👶平行的作品。不过，两部作品所呈现出🦉的基本气质是相😀近的，只消微微置换，我们立😔马可以获得一则👢充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们😊如何努力工作，似乎永远无法打破固着的阶👯级壁垒，这一壁垒🐢不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生👖活环境似乎并不因个🎑体努力得以转变，而是更加📘依靠某种天生/既有地位所赋予👁的、被普遍承😌认的合法性证明。正如导演於💷水在访谈中亲承：“在创作📮时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来👡后，才觉得这就是当代🐶职场人的生活，我才意识到👟大家确实在这方面🚚共情了。当代人在职场⚽中遇到的困🔰难是普遍的困难，但在家庭、学校🤚等各个环境中可能♑都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🌋贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🗾语中反复验证，一个更有意思的🧀问题是——近年来，这一指涉底层🚷劳动者处🧢境的流行标签，如何从网络亚文化演⚓变为评论市场🤩的高频词汇？又🥦为何在当下的电影舆论场中🎀能够迅速引发跨📞年龄、跨🌮阶层的情感共振？这种转变不仅🐟体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🔨从近些年电影市场对“打工人”经验🥉的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🥋与风格上或许各异，却在角色设定♌与情感内核上呈🚐现出惊人的相似性：个体被🎫困于庞大的制度与😘规则之中，通过一次次重复、琐碎而🤸无望的任务，试图寻👵找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃⏭于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🍭”。最初主要指从🌰内地农⛹村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企👟业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🌹职业称谓迅速北上，从而进入普通话🗃语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起📉，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🍆地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🏴地域迁徙色彩和历🆑史语境。[2]这一时期，广东、深🍙圳等地区首先出🃏现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成😹为改革开放语境下大众文♎艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🚴入和就业形态多样🦗化，“打工”的含⏪义逐渐泛化。“打工者”不再局限😥于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工👙作状态，这一语境下，“打工”多为自🧓嘲和无奈之语，强调其工作中面临的🗣艰辛、压力、困惑😋以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🏤互联网，如论坛、博🐛客等社交平台，则成为这⚪种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博😵主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🌊领了中文➿互联网的热词版面，随后👴被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉😨外来务工群体的语义，扩张🈺为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🈷广泛的劳动者群🚽体，形成了某种🍒集自嘲、解构、共鸣⛳于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影👤，在我国导演群👤体的创作中，将城市工人群体作🌴为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精😟确聚焦于北漂打工📟人群，展现了一个🍧大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年📠前后一系列新闻事件为背景，再度讲述🐧了一名底层青年打🐐工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🍍三者间游移并最终走🐅向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市〽场经济转型中传统工💗人阶级(张猛《钢的琴》)；城市👾外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文👪化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🐗境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🆘小随父母离家、在异乡🐞成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关🚍注都市白领生存，讲述职场背后😑的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🌗时代语境密切相关。从计划经济向市🀄场经济的制🥟度更替，到城镇化与人🎫口流动的加速，再到互联网经济💤崛起带来🎢的劳动形态变革，不仅是个人命🌎运的写照，更🌿是特定历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🍡渐与官方话语合流，成为了某📚种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导🔇，讲述城市青年打🔃工群体奋力拼🚰搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈⛩可辛监制、许宏宇执导，讲😄述年轻人在当代网络文化⬅下返乡创业的农村题🎇材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现♎实困境、呈现结构性压👌迫的影像不同，这一时期🐟的作品更多地🕛承载了励志叙事🚾与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新🏊与团队协作实现阶层跃升🌬的可能性。这种转向🏜不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构📗建了一种更为温和🚪、积极且可资借鉴、复制的成🥓功范式，从而在官🍠方话语与大众情🍸感之间架起了一座桥梁。也正是在这💍一时期，电⛷影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🎚影片。这类影片一般🎤沿用喜剧类型，通过强设定情🍓节，呈现个体在👲制度洪流下的💹嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🤾主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上📪，则已经开始关注♟、挖掘当下🖌社会热点，并对“打工人”这类文化🐖标签进行辛辣而大胆的平铺直🐏叙。细究其故🎫事构架，大🙉抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一🍄个层级分明、路径封闭的组织🏙结构空间🗓为故事的发生基础，揭示社会资源在📉制📟度化选拔中的分配逻辑。其二，权👨力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🎨型手法夸张权力机关运行的非理✴性逻🎷辑与内在矛盾。其三，边缘❓主体的能动书写。以底层或边🎾缘角色为叙事焦点，凸🌲显其在结构性压迫下👺的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🎋一幅当今社会千军万🍱马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🍣拭锅具，却因无意间磨去锅📗上的刻字引来杀身🈵之祸，而蛤蟆精即🎽便已被驱逐出浪浪山，仍🔜执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备😯任何实际职能；无独有偶，在😃同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🍴诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自👁危的年代，个体反抗无异⛎于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🎴上映的喜剧电影《年会不能停》以⏩企业大裁员为背景，一次阴差阳错的🍷选调竟引发了一连😸串的职场闹剧，吊诡地揭示了一➿套荒谬的企业层级😼秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关👗于职场生态的讨论，讲述了📦一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🚒题材与叙事策略上😦各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其😰转化为类型叙事的核心意象。这些形象💈始终承载着对打工人劳⏱动处境的凝视📔与感知，集😗中呈现了在特定制度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🌧众倾向于将影片中主📃人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🕣予自我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电影🛌《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🆑一座大山，任你怎🔗么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对🚾于三界封神榜📡等级秩序的控诉。个👀中典型则是影片中⛅的主要角色申公豹，尽管🚉他凭借着自身努🎦力考入玉虚宫，但其出身始终不💒被主流认可，终日勤勤恳💘恳却永远无法触及🐪十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔🔷机制暗含着🏤残酷的出身论，“元始🥒天尊座下清一色的人族修士，即使太乙🤓真人终日醉饮误事仍⚽能获得重要法器，而勤勉🛤修炼的申公豹♟只因妖族身份就被排除在核心圈🌵层之外。这种结构🕣性歧视恰似某些行业对‘双非’学历🚧的隐形门槛，或是互联网🍡大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🚞年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🤹为重塑肉身，历经考验的🏫情节也被众多网🦇友喻为某种“职场人🏽的打怪升级指南”，甚至有论者以🥄哪吒情节🥊与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我♐命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临💴资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🙅然此类关联的合法性几何仍❄需推敲，但可以🚅确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🛵与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🕟与产业策略在近🤯年共同变迁、相互耦合的产物。它们🧟既借助了网络语境中“打工人”符号的🏘流行势能，也反过来通过✨影像叙事不断加固这🍊一文化想象，使其🥌成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🍢发倾向于将虚构情🈲节与自身的生活经验进行平➕行对照，更乐于在这种🏘带有自嘲与批🍶判色彩的虚构🗜世界中完成🍅情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上📠述其他影片相比，《浪浪山》显然要更✉为残酷一些。直到结尾，四只小妖🖍都是没有名字的“nobody”，而我们能看🍛到的，正如片尾的🤔那行字幕，只有“每一个勇敢出发🐩的自己”。这个“自己”与上林🍧署九品监事李善德、阐教😍先锋与莲花化身的🈸哪吒不同，其几乎被🏪剥离了所有社会身份，甚至于🐃被完全排除在分配体系之🍝外(妖怪)。这里，或许可以以布🆘尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就📶和如来认识，猪八🌕戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🏉为金蝉子。如是种种，并非人们惯🦌常接触、可获得物质财富，而是被社🚓会成员(尤其是某🍣一场域内)承认并赋予价值的📡资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🌱能成为有效的“资本”，在❗于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🏿语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🌥是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语🅾境下，“西天取经”的故事早已家⛄喻户晓、习焉不察。不论是🚼师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来👿被愈发提及的悟空形🍬象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🦔他们去取经”，而鲜有思考为什👀么一个普通妖怪不🏳能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🐇名小妖的取经故事，天然地挑战了这套🌙象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关✳系，没有神格，但依然义无反顾🛏踏上了取经之路，这无疑是影片最动人🌕也最为深刻🎶的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑💓，还是影片在当📰下评论市场的火热，都汇聚到同😳一主题之上——那些被视作“nobody”的😸个体所栖居的精神世界：它交🕹织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🍺着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导⏩演自身🏗的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🥧20年前。2001年，毕业于计算😿机专业的於水决心改行学习🔙动画，并以总分第一的成绩🚱考取了北京电🥍影学院动画学院的第一届研👄究生。三年后，於水创🐽作了其首部作品《生活原来是🍀这样的》(About Live)，这是一部以动画👹为主，混合了部分真实影🔎像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🐎而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐😨一枚硬币，最终引发🚚了超级大国之间的核🍲战争，也阴差阳错🕑引出了乞丐🉑本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🎎以窥见於水日后的创作🕜底色：通过夸张的因果链🕗条，把个🔧体最微小的举动🐲置于庞大的社会与国际🔹体系中，揭示了🐋个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🦉捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🧘方式，对看似精🔩密运转的社会机🍛器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🐌动画短片《火红的青春》，其以🎾建国初期的一名🍣纺织女工为主角，以一种“无🖤产阶级的历史意识”，挑战了新世纪🔠我国社会文化中🐥的国际观念与风俗变迁：在相🥔隔半个世纪后，国人再一次将个人🦌生命经验置于世界格局与🥅地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🏟中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🍗变迁愈发令人感到陌生与遗🎒憾。需要提及的是，旧中国的纺🏋织工业是中🍥国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🐕族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的🅰运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇👗女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🆎又在整个新🌲中国纺织行业建设中起到了重🧔要的作用，不论是上海第十♍七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🥏厂郝建秀，都是个中的代🛌表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🍆银幕上这🍛一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺💸乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🆔面奠定了於水影片中独📸特的历史气质。　　对历史的🌝敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於👁水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水📏开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🏽布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🦉三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🍛字实验，其并🧢不是依照时间🍬顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国💌人缺乏信仰。仿佛这是🚀治愈中国各种不良现状🏘的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🤲口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🧤个最基本的原则，对好的事物赞➡赏，对坏🌕的事物批判。这是最🚑最最低的底线了吧？但现实中，国人🤸有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🍪机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人⏩处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🚘“10岁小女孩在🦔电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少😕年儿童的暴力和犯罪问题🕦与“我”对年少时期一🚨位同学的回忆。三篇日记均⤵围绕“否否”这个书写🧠主体展开，既像个人随感，又夹🥪杂着虚构化叙述。当然，不😽变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🐱是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🥞的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根㊗一根吃”，甚至在厕所里尿尿🔎的方式是“……站在厕所这📦一端，使劲的朝另一端👀滋”，随后画风突转：“后来，听说🚱脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗🚖殴中被打死了”。[6]　　在相当一📗段时间里，“否否”便以这样一🤝种冷酷而略带戏📨谑的形象出现。也正是🚛这样一个形象，催生了😵作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🥐列片中，愤怒是否否😍的关键词。因为对丑恶的愤🍆怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都围☔绕着青年“否否”展开：胡海🐎镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🕜便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🐿处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🎺客舱，客人无视道德规范😐大声喧哗，等等，故事以否否为💹视角，展现🐉了一桩桩日常生活中令公众🐧愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🅰了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行👁爽文中无😭所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处😁在于，作者直✴面了社会生活中的切实问题，虽🚸只能以动画的方式🔨固执而理想地解决，但毕竟留下了某🤴种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於💲水本人对彼时的电🙅影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提🚭及，2009年起，他开始🐏关注互联网动画行业，彼时正值电视动🚇画的寒冬，电视台对电🌋视动画的支持力⌛度逐年下降，收购价格暴跌，全🔛国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🎟市场和其个人能力的🙅综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🎆样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🕰不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🐧原始设想，於水这样提道：“人⬅类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🔁在网上⏯找悲剧去看，那🅰么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🔱多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几😘年微博刚刚火起来不久，微博上有一✏个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公❇激起大众愤怒，如果此时有一🚞个虚拟人物能代言大家🗒惩治坏人，一定💓会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🥝诞生了可能🏵是於水评分最高、最广为人知🍩的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🐄年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🐟述的基本是一个蝙蝠🔇侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🍝不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似⤴是一个专门的内容序列🐏，毋📳宁说是某种个人的日常生活见闻🙊与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🔟指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🔰得够仔细吗”等放在如今也🍦足够“标题党”的日🍯常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开💷始有意以大量彼时🎇中文互联网流行的表情包、二创图片为🤝主要内容，辅以少量的文字说🕢明，并正式在🏝其中融入《禽兽超人》中“否否”的🛷人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🍐会热点事件进🚉行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人🤦出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🛵会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成✈於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣📂的分叉产生了。十年前，於水的命🕔运悄然与饺子、李阳等人关联🏥起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🕗备竞赛🅰的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🏅了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🎚电影市场，成为中国影🎐史票房冠军，后者仍然以🐡天才的创意持续对影🍟片形式进行探索🛒，最终讲📭述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是❄某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各👮类视觉媒介的🥨融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🍱籍无名的个体，构成了🔁当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🆙我们忽视，没有具体的⬜生活和面目。我们🎣平时看到的妖怪都是为🎃非作歹的，但在这部电影里他们也🥓挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都非常卑微……我希望大家🚻借小猪妖看到生活中每一个具💆体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🕍史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电📿影评论与大众舆论中持🕢续扩张的语境，其所呈现的职场🚢生态与制🎠度荒诞为观众提供了强烈📓的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导🔡演个人的创作脉络来看，於水早🔙期作品中对“nobody”处境的敏🎤锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟🔤化奠😼定了深厚的创作基础。正是在宏观的🚑话语结构与微观的创🍅作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广♋泛的文化效应与产业回🥁响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🆓平台发布了最🏾后一条推文，以“否否”的口吻对大🐥家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🎃一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🗨姿态回归了——只是背景变❎成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🌃而未决的问题：天生平凡🛅的小猪妖一家，又怎会拥有强大😀到得以抵抗黄😐眉的神秘咒语？拥有强大力🈷量的“nobody”，还有权利代表当🌸今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🐻根救命毫毛为代价，部分填💝补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🌃质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🎮生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🎈与打工人的宿命：在封神宇宙中💂寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基💲层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动⭕画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情⬛地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🧞个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 June Lovejoy）