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直播吧7月24日讯 据《镜报》报道，尽管伊萨克已经🤨向纽卡斯尔🛺表达了离队意愿，但曼联、阿森纳、切尔西已经排除👁了引进他的可能性。

瑞典前锋伊🎳萨克已经向纽卡斯尔❣表达了离队意愿，并且🔅利物浦有可能会以创英国转🔻会纪录的价格签下他。伊萨克没有随队😮前往新加坡参加🎮季前赛，俱乐👁部表示这是由于他的大腿受伤。然而，据了解，伊萨克是因为想👙留在英🎭格兰而主动要求不随队🔤出行的。此前，他在周六对阵🎆凯尔特人的🗓友谊赛中也没有出场。

利物浦对伊萨克一直保持兴🔼趣，在大约十天🎱前初次询价被拒绝后，他🌌们现在正考虑提出新的报价。尽管红军已经🌺在今夏花费了近3亿英镑引进新援，如果要正式🔪报价伊萨克，他们可能需要先🔟出售一些球员。拜仁🛣希望得到路易斯-迪亚斯，而努涅斯、埃利奥特、基耶萨和莫顿也🌊可能是潜在的离队人选。

利雅得新月也在⛩追求伊萨克，并愿🎣意为他提供一份周薪高达50万英镑（包括奖金）的合同。今年早些时候，阿森♍纳曾将伊萨克列为夏季引援🐡首选，但随着纽卡斯📻尔获得欧冠资格，枪手认为🍧签下伊萨克的可能性不大，转而开始寻找🔶其他目标。

目前，阿森纳👂正在敲定从葡萄牙体📒育签下约克雷斯的🌘交易，预计这位24岁的瑞典国脚🔶将在未来几天🚠内接受体检并签署❤为期五年的合约。

曼🥀联已经排除了引进伊萨🎳克的可能性，而切🕸尔西虽然在去年夏天曾询问🍬过伊萨克的情况，但现在🌠他们的优先目标是🐃莱比锡的中场球员哈维-西🙉蒙斯和阿贾克斯后卫哈托。斯🚬坦福桥的消息人士表示，尽管他⛺们对伊萨克有所欣赏，但并不打🏙算采取行动。

尽管纽🌀卡斯尔仍希望留住伊萨克，但他突然🚯提出离队的要求可能🥤会迫使俱乐部做出决定，纽卡斯👟尔方面给这位前皇家社📀会前锋的估价约为1.5亿英镑。

与此同时，纽卡斯尔仍在与🏎布伦特福德就价值🗳4000万英镑的前锋🍷维萨进行谈判。埃迪-豪对🦈维萨的兴趣与伊萨克的🙎未来无关，纽卡斯尔已经为🏞这🐹位前锋提交了一份约2500万🌹英镑的初步报价，但遭到了拒绝。有消息称，纽卡斯尔🛤已经开始物色其他前锋，以防伊萨克最终😅离队。

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capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🏄就和如来认识，猪八戒和沙僧都🚪是天将转世，唐僧更是贵🎪为金蝉子。如是种种，并非人🐎们惯常接触、可获得物质财富，而🌓是被社会成员(尤其是某一场域😂内)承认并♟赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本💧之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🖊头衔、仪式和♌制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是⛱一种被授权㊙的文化仪式。而在我国本土🤲文化语境下，“西天取经”的故事早已家👳喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人📷作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被😣愈发提及的悟空形🐩象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🧓取经”，而鲜有思✈考为什么一个普通妖怪不🔪能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🅾小妖的取经故事，天然地💆挑战了这套象征资本的垄🤞断逻辑。他们没有背景关💩系，没有神格，但依然🏠义无反顾踏上了取经之路，这无疑📂是影片最动人也📠最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🤫口碑，还是影片📡在当下评论市🎣场的火热，都汇聚到🛍同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精👩神世界：它交织着讽刺与🧣控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🏍想与自我实🕰现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演💵自身的🐯创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🥧算机专业的於水❗决心改行学习动画，并以总🤺分第一的成绩考取🕚了北京电影学院动画🖤学院的第一届研究生。三年后，於水创🤚作了其首部作品《生🏍活原来是这样的》(About Live)，这是一🐭部以动画为主，混合了部分🌊真实影像的动画短片作品，讲🤑述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🤾枚硬币，最终引发了超🏬级大国🌂之间的核战争，也阴差阳错引🤘出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🕋窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链条📘，把个体最微小的举动置于庞⬜大的社会与国😑际体系中，揭示了个人在权🚋力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🐷的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介💍入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运✊转的社会机器进行大胆而🌃尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🐒短片《火红的青春》，其以建国初期🕔的一名🎅纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑💟战了新世纪我国社会文🎀化中的国际观念与📸风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🐣一次将个人生命经验置于世界🏝格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🕵舞台中所获得的激🎖情、荣誉、成就，却随🗓着时代的变迁愈发令人🚢感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧👍中国的纺织工业是🖖中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所❔囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运🔢行中起到了重要的影🔽响。而由于🛠旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🍩在整个新中🍋国纺织行业建设中💊起到了重要的作用，不论是上海第十🚎七棉纺织😤厂的黄宝妹，还是青🔖岛国棉六厂郝建秀，都是个🈲中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种📲的选择，天然承载了银幕上🏀这一个体♟命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🔼度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🕡也从侧面奠定了於水影片中独🥣特的历史气质。　　对历史的敏锐感⛳知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🚢个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通💦了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发👉布了首条“推文”：“否否马上🥪要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了👇三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不❇是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🤞缺乏信仰。仿佛⚪这是治愈中国各种🕐不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🛎吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🌂个最基🔲本的原则，对好的事物赞赏💾，对坏的事物批判。这是最最最低的底🦐线了吧？但现实中，国人有很多🍺投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产🌠生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有🕦原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🛺孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🍌儿童的暴力和犯罪问🚈题与“我”对年少时🚬期一位同学的回忆。三篇日😯记均围绕“否否”这个书写主体展👘开，既像个人随感，又夹杂着虚🚱构化叙述。当然，不变的依然💻是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否📶先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🕶雨水趴下直接喝，0.5mm的自动📋笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🕛尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🎋有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🉑段时间里，“否否”便以这样一💱种冷酷而略带戏谑的😙形象出现。也正🎯是这样一个形象，催生了作者🍮首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🥦部动画系列片中，愤怒是否否的关🤭键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系🍐列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🦁路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🗄上到处封路设卡，细究🔻得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人📧无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🔤为视角，展现了一桩桩日🅿常生活中令公众🙇愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🐄对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与💷流行爽文中无所不能的🖐主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🤢处在于，作者🍚直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动画🕒的方式固⏯执而理想地解决，但毕竟留✂下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🐎彼时的电影🏫市场的观察直接有关。他本人在回忆中提⏺及，2009年起，他开始关注互联网动🍛画行业，彼时正值电视📨动画的寒冬，电视台对电视🦋动画的支⛺持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范🔧围内只有“喜羊羊”系列取🕤得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🏊水对动画市场和其个人🕣能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试❇风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断💏地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🤣原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🆎无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🐷槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很📈少主动在网上找悲剧去看，那么还剩🌤下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🤓多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🦀众基础吗…那几年微博刚刚火🕳起来不久，微博上有一个🚥主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公♍激起大众愤怒，如果💝此时有一个虚拟人物🚤能代言大家惩治坏人，一定🕸会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直🕘接诞生了可能是於👐水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🥇列讲述的基本是一个蝙⚪蝠侠式的“法外狂徒”，专🔇门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🎓门的内容序列，毋宁说是🕧某种个人的🔱日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出📇门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗🗑”等放🆚在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水♍已经开始有意以🤕大量彼时中文互联网流😉行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少🎙量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🍹对社会热点事🐿件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🥄文明行为)、“纳税人🔛出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於👫水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🙅的分叉产生了。十年前，於🚦水的命运悄然与饺子、李阳等人关🔎联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🤘国博弈与军备🚐竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🏺了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横✈扫我国电影市场，成为中国影史票🍁房冠军，后者🐚仍然以天才的创意持续对😄影片形式进行探索，最终讲述🕍了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🛄某种奥😈德赛式的英雄之旅，也不🦀是对各类视觉媒介的融合🍵与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🐂正是这些籍籍无名的个体，构♓成了当今社会生活的切🐩实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🚦们忽视，没有具体的🚿生活和面目。我们平时看到的🐿妖怪都是🕎为非作歹的，但在这部电影里⛏他们也挣扎在生存的💁困境中，碰到人类♌的时候都非常卑微……我希望大家借小😯猪妖看到➡生活中每一个具体的人，他们不完美，他们📩就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🦏语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🖐在当代电影评论与大🔍众舆论中持续🔙扩张的语境，其所呈现的😯职场生🌜态与制度荒诞为观众提📄供了强烈的现⛰实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🌉的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的🎖敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🐍熟化奠定了深厚🚋的创作基础。正是在宏观的话语❄结构与微观的创🗨作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛🙂的文化效🛒应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🏄发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你📴一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🤛回归了——只是背景🔄变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些☔悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有🔸强大到得以抵抗黄📼眉的神秘咒语？拥有强🗓大力量的“nobody”，还有权利代✳表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🧓的四根救命毫毛为代价，部分填⤴补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🚼质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的👢困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🌐寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🦈海》悟💤基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🔠动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🍾走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每➿一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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真田美月/水森一葉/Lia Louise/美澄玲菜

（青岛日报／观海新闻记者 山瀨里美）