名城苏州：根据记者Mishelle获取到的最新动态，兔兔影视院将于2025年08月27日在名城苏州🍦举行隆重的开幕仪式。30人🤒专家团期连挂，这号🙏码有感应彩民崩溃实录

　　中新网白山7月24日电 (张瑶 林俊辰)随着吉林🏐省沿边开放旅游大通🕴道的建设，G331国道引来众多游客“打卡”。记者近日来🧔到白山段沿线采访获👄悉，20余个景点和80个边🚣境村串珠成链，不仅成就“最美边境公路”，更发展👻成为一条乡🕐村振兴和边民致富之路。

　　长白山下、鸭绿江畔，中国唯🔄一的朝鲜族自治县——长白朝鲜族自治🔰县风光旖旎，果🚦园朝鲜族民俗村是这里📪的传统村落。青瓦、白墙、坡顶、大屋面，一排🐉排民宿别具风情，把果园村装饰成💐一幅特色风景画。

果园朝鲜族民俗🕕村航拍图。　袁睿 摄

　　“要不是民警帮我指😻明方向，我哪能在家门口🧕就挣着钱？”果园村村民郑今⚫花正往游客手里递☝蒸好的打糕，指尖沾着雪白的糯米粉。三年前，她守着两间老🔣瓦房愁生计，马鹿沟边境派出所🥢民🎯警上门走访时，指着窗外正在拓🌪宽的G331国道说：“大姐，这条路通🕤了肯定游客多，咱朝鲜族特色🚗和美食就是招牌啊！”

　　这句话🕣点醒了郑今花，在民警的帮助下📭她将老屋改造，邀请县文旅🎞局的工作人员指导民宿⏮布置。去年夏天，她的民宿开张，第一个🐤月就接待了30多拨游客。“现在很多💿都成了回头客，说咱这儿景好，人也暖。”

　　沿着鸭绿江🐯北行，山势渐狭，江水愈清，临江市宝🦖山村便依偎在G331国道与鸭绿江交缠💳的臂弯里。近年来，宝山边境🔗派出所牵头与村委🗼会成立了蓝莓种植协会，持续➰助力当地特色产业发展，推动蓝莓产业从🌈零星种植发展🎦到规模化经营。

　　“以前怕种不好、卖不掉，现在有合作社提供🍖苗子、教技术，派出所🚈还帮忙联系销路，心里踏实！”村民李长🏜花将房后的半亩荒地🐅变成了“蓝莓试验田”。

民警助力🐘当地特色产业发展。袁睿 摄

　　如今，当地的合作👣社已经拥有了低温仓储设施，产💰业链条不断延伸，年增收总额突✈破千万元。蓝莓种植园与沿线10家餐馆、5家民宿深度合作🍏，“蓝莓宴”“采摘住宿套餐”等特色项目孕育📀而生，带动周边村👩民年增收超过6万元。

　　“现在游客沿着G331国道来，既能欣赏长白山，又能买点林下参，真好！”抚松县长松村参农🎌张福才说。抚松县有多🏛个村落和景区紧挨G331国道，其中包括以人参🧔种植闻名的长🏆松村、坐🚀拥原始生态风光的锦江村，以及热门旅🔪游打卡点长白山华美胜地🎈度假区。

　　“酒香也怕巷子深”，漫江边境派🧘出所立足驻地🔥特色量身定📤制助农方案，让交通优势转化⏹为经济优势。针对长松村人参🔳销售困难的🔫问题，该所联合长白山🌿华美胜地景区推出“参旅融合”路线，在景区设置“长松参品专柜”，由民警协助村民对接😓游客订单。

　　锦江村毗邻国✌道却曾因路况差“藏在深闺”，漫江边🈵境派出所协调相关部门对进村🚜道路🗂进行了修缮。道路畅通后，锦江村的农家菜、山野菜成了过🖤往游客的“香饽饽”，村民王淑琴🔙开的农家乐月收入较🈳去年同比翻了三倍。“以前路不好，客人不愿来，现在饭店天天爆满，日子越来越有🔜盼头！”(完)

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暑期🏰是亲子家庭出游的旺季，然而，一些🔴家长在购买机票时发现，与半价优惠的👟火车票相比，儿童航空出行不仅没🔼有相应优惠，而且部分航班儿🕓童票价还高于成人🕉折扣票。　　孩子的⛲机票为啥比爸妈的贵？记者🔉进行了调查探访——　　【现象】　　同趟航🕊班儿童票比成人贵　　成人票只需500元，儿童票却要820元，价格高出60%以上。8月初，田🐵女士带孩子出京游玩，在某在线🐜旅游平台搜索“一大一小”从北京💕到上海的机票时，儿童票价格令她⚪感到困惑。“小朋友的📄票竟然比大人的还贵，难以理解！”再三考虑后，田女士最终选择🏢乘坐高铁出行，因👝为孩子坐火车可以享受半价优🙅惠。　　记者采访发现，田女士遇到的💵情况并非个例，许多家长🌽在购买儿童机票时，都遇到过“价格倒挂”的情况。　　7月中旬，小雨妈妈带孩👨子从天津到昆明度♊假，订机票时发现，成人票价为830元，儿童票价为1380元，贵了60%以上；王女士也反映，8月初，购买从西♓双版纳回京机票时发👂现，成人票价为1325元、儿童票价为1440元，儿童票贵出115元。　　不少家长“退而求其次”，选择🗺为儿童购买成人票以享受折扣😸，并在社交🏷平台上热心分享买票攻略。　　7月底，刘欣带5岁女儿🕹从北京前往广州探亲，在五🏡六家在线旅游🚧平台和航空公司官🥦网反复搜索后，都没有找到比🗻成人折💼扣票便宜的儿童票，最后按😽照成人给孩子买了一张票，享受了成人票价的🎶折扣。　　“亲测，儿童票最好在航空😅公司的官网购买，一般可以给儿🌱童买到成人的打折票🛁。”刘🤢欣随后就将购票经历😲分享给朋友，但她仍🗽感到无奈。　　【调查】　　同一航线票价优惠各不👚同　　与折扣明确😔的成人机票相比，儿童机🏃票价格也比较混乱。　　记者选择8月31日成📵都飞往北京的航线，以“一大一小”为乘机人，在某在线旅游平😲台进行了搜索，并随机挑选10趟不同价位、不同航空公司的📴航班进行票😓价统计。结果显示，在成人票价均为2至3折的情况下，有6趟航班儿童票价高🚘于成人票价，1趟航班持平，3趟航班儿童票价🕺略低于成人票价。　　其中，某航班成人票价为520元，儿童票价为1150元，贵了630元；另一航班成人票价为658元，儿童票价为657元，便宜了1元；还🐸有一航班成人票价与儿童票价🍵均为900元，二者持平。　　平台订票页🖌面显示：“一般情况下，儿童票是成人全🔄价票的50%加燃油费的50%。对于国📸内部分航班，由于成人票的⛴折扣可能😲比儿童票更低，平台会智🥏能推荐最优惠🍸的购票方案。”　　客服人员表示，一🌿般成人客票的折扣都在5折以下，比儿童票便宜，因此有的航空🚢公司为了吸引旅客，会按照成人折🏹扣价格出售儿童票，这就出现了儿童😬票和成人票价格⛔一样的情况。“但是，在客🕠票不充足的情况下，儿童票可能会按正常价🥟格出，也就是全价票的50%，这样的话，儿童票就会比成🤾人票贵一些。有的航空公司将🥠儿童票绑定特定舱位，如果这📛些低价舱位售罄，儿童只能选择高价舱👒位，也会造成儿童票🌘比成人票更贵。”　　【纠纷】　　按成人购🍵票难享多项优惠　　当大量🍹平台及航空公司为儿童提供按🚡成人优🔩惠购票的方式，也就🍋是以成人票面优惠价与🤶儿童基建燃油优惠价进行“混搭”后，带来🔂了不少后续问题，其中最容😎易出现的就是基建🏞燃油费用的纠纷。　　“按照成人优惠价买💏了儿童票，基建燃油本应按📳儿童票的优惠走，但最后却是按🥓成人标准来计算的。”近期，网友小莫🐩在某在线旅游🚜平台购买了“一大一小”两张机票，从杭州飞往青岛，平台显示儿童😠可购买成人折扣票，票价为533元。小莫支付🔪后却在明细中发现，儿童票的基建😺燃油费按🈯成人标准收取，两者相差了60元。　　儿童机🔤票的基建燃油费是如何规定的？记者🔤在多家航空公司官网搜索及咨🤙询客服后了解到，针对国内航线，儿童免收民航🤫发展基金费(国内航班♏成人为50元)，燃油附加费减半收🏡取。具体来看，800公里(含)以下航线，每🔲位成人旅客收取10元燃油附加费，儿童旅客免费；800公里以上航线，每位😺成人旅客收取20元燃油附加费，儿童旅客收取10元。以小莫购买🤓的航班为例，成人的基建燃油费用为🔀50元+10元，共60元，儿童则为0元。　　记者调查发现，目前在多数在线💊旅游平台，儿童无论是📫否按成人票价购票，均提🧜供相应的基建燃油优惠，但仍有个🌆别平台在家长为儿童购买成🐕人折扣票时，按成😣人标准收取基建燃油费用。　　【呼吁】　　动态调🥓整让儿童享真优惠　　根据🎻未成年人保护法，航空客运应🤹当按照有关规定对未成年人实施🐅免费或者优惠⏪票价。　　“大家对儿童票抱怨很多🎵，归根结底，还是🚹因为儿童票的定价规则不合理，造成了很多麻烦。”有家长调侃，购买儿童优惠👺票明明是🕒未成年人的合法权益，实🔜际购买时却显得“偷感十足”——需要“偷”成人的优惠价，还要仔细盯着基建🤛燃油优惠。　　多位民😇航业内人士认为，我国儿童机票📿定价规则的历史局限显🌜而易见，需要➖在政策弹性与市场🎧规律间找到平衡点。　　1996年出台的《中国民用航空旅客🚭、行李国内👸运输规则》明确，儿童按成人全价票的50%购票。　　这一标准延续至2021年《公🏝共航空运输旅客服务管理规定》出台，赋予⛲航企定价自主权，形成当前“全价票50%”与“市场调节价”并行的机制。　　“双轨制”下，当成人🎢折扣票高于全价票的50%时，儿童票按全价票的50%计算；当成人折扣💐票低于全价票的50%时，儿童票按成人折扣票计🔲算。然而，在当前民航市❣场中，即使是🧝出行旺季，成人票折扣率🐀也普遍低于5折，前者出现🐢的情况可谓凤毛麟角，儿童票优惠实际已经👲失效。　　“为什么不能在成人📻折扣价的基础上，再给儿童一个固🥑定折扣呢？”有家长呼吁，儿童票定价😂规则应更加清晰明确。来格数控♏设备服务中心特别推荐《海南荔枝实现灾💧年后丰收，今年总产值近40亿元》，讲述兔兔影视院“换脸色情”引发的社会问题，结合10部无码经典神作“数千名受害者”、BT资源合法吗“法律漏洞”，配合内幕资料🌲曝光了？“隐秘黑市”，Mishelle带来震撼剧情，速看限时免费，跳过广告开👗始即刻观看！黄哲敏(重庆大学美视电🍦影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🦃海美术电影制片厂出☕品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速⤴走红。作为奇幻动画短片✉集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🍇造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🖖国影史票房最👋高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片😽仍以强劲的势头于市场与评论界持🈚续发酵，不仅稳居同档期🌇票房前列，还在社🕧交媒体与评论市场引发🔘了持续的长尾效应。这部影片在延续🏕前作成熟的“上美影”水墨美学风格的📁同时，进一步拓展📑了故事的世界观🛡层次与叙事纵深，书〽写出一则兼具当代气息💁与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧😚师徒四人西天取经路过浪浪📙山，各方势力⛏皆觊觎唐僧肉，其中便包❣括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大👲王洞的妖怪，也就意味📖着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆😥精惹怒了上层，不得已🤲只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🙏了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🎻师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🥥一支西行团队，影片故事由此展开。　　影👈片监制及艺术总监陈廖宇表示🧜，有关《浪浪山》的故事构⤴想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🐍既非前作也非续集，而是一个拥有独🔓立设定的、与短篇平行✈的作品。不过，两部作品所👞呈现出的基本气质是🤹相近的，只消微微置换，我们立🚒马可以获得一则充满讽刺意味的🌶当代寓言：不🛡论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🌎打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🐗径直指向了“浪浪山”的复杂权力🏣层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们😏的生活环境似乎并不因个体努力得🐧以转变，而是更加依靠某种天生/既有👓地位所赋予的、被普遍承认的合法性证明。正如导🔤演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有❓刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出👔来后，才🔱觉得这就是当代职场人的生活，我才意识🚵到大家确实在这方面共情了。当代⬇人在职场中遇🚻到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🙍个环境中可能都有🎢类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿📜了当前关于《浪浪山》的所有主流评论🥎。但与其在🏼既有话语中反复验证，一个更有意思🍣的问题是——近年来，这一指涉底层🤢劳动者处境的🤚流行标签，如何🏍从网络亚文化演变为评论市⚽场的高频词汇？又为何在当💳下的电影舆论场中能够❕迅速引发跨年龄、跨阶⏪层的情感共振？这🤣种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🌂年电影市场对“打工人”经验的⛱持续演绎中得到印证。这些作🤠品在类型与风格上⬛或许各异，却在角色🙄设定与情感内核上呈现出🔧惊人的相似性：个🐊体被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🌺望的任务，试图🕸寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于➖粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农🛺村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的👅农民工群体。改革开放后，这⏪一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🤑通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🍳业崛起，农村人口大幅向👪城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🎢也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🚍的地域迁徙色彩和历史🌓语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🎈出现了以进🌾城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为👠改革开放语境下🖇大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济♋深入和🥁就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🐻民工职业群体，青年群体、普通上班族🐖也开始用“打工”指代自己的工作🕔状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🎿和无奈之语，强调其工作中面临的🚗艰辛、压力、困惑以及对制度🆗的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🎖自嘲文化🧛的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的📍博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了💗中文🚋互联网的热词版面，随后被主流媒体收👕录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🔆统上指涉外来务工群体💾的语义，扩张为覆盖办公🐦室白领、普通工人、青年学生在内的更🌘广泛的劳🔰动者群体，形成了某种集自✒嘲、解构、共鸣于一身📬的典型文化症候。　　将📀目光转向电影，在我国导演群体的创作中，将城市工人群体作🐾为主角，讲述“打工者”生活的🚒影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🛃焦于北漂打工人🎬群，展现了一🚡个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事🙎件为背景，再度讲述了一名底层青🤨年打工🕣仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🌶移并最终走👎向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🛅经济向市场经济转型中传统工🕒人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🤽大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🕊文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困👏境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🀄小随父母离家、在🚙异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生🍝存，讲🆎述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🐣、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🦈语境密切相关。从计划经济🥣向市场经济的制度更替，到城镇化与人口♊流动的加速，再到互💎联网经济崛起带来的劳动形🚺态变革，不仅是个人🐓命运的写照，更是特定历😹史阶段社会结构🍉转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官😟方话语合流，成为了某🍐种时代精神塑造的反映🏅，典型🍿如文牧野执导，讲述城🍃市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🌫代网络📨文化下返乡创业的Ⓜ农村题材影片《一点就到家》。与🌏此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🔓的影像不同，这一时期的作🦅品更多地承载了励志🈁叙➕事与时代正能量的导向，强🧞调个体通过奋斗、创新与🅾团队协作实现阶层跃升的🛃可能性。这种转📒向不仅契合了主流话语对🖌“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也💋在影像中构建了一种✡更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🍯与大众情🌯感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始😸出现另一批和“打工人”生活高度😵相关的影片。这类影片一般沿📢用喜剧类型，通过强🅿设定情节，呈现个体🌩在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电影文🤷化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已🏗经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🛐进行辛辣而大胆的⛔平铺直叙。细究其故👺事构架，大抵可分为以下🆎三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🚛级分明、路径封闭的组织🚃结构空间为🚵故事的发生基础，揭示社会资源🆑在制度化选拔🐬中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🏥夸张权力🥃机关运行的非理性逻辑与内🤑在矛盾。其三，边缘主体的♍能动书写。以底层或🐵边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🐄构性压迫下🦒的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今📵社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳💶本分，不惜用鬃毛擦拭🤢锅具，却因无意🤫间磨去锅上的刻字引来🗻杀身之祸，而蛤蟆精即便🚠已被驱逐出浪浪山，仍执意📉保留象征身份的“工牌”，哪怕它🐁已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🏦上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🎆乎是当今体制🚺内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🦍年代，个体反抗无异⚽于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🌮上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员😥为背景，一次阴差阳错的🦋选调竟引发了😫一连串的职场闹剧，吊🐧诡地揭示了一套荒谬的企🏴业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🔸的讨论，讲述了🐢一出草台班子式🌡的创业闹剧。这些影片虽在题📔材与叙事💢策略上各有差异，但无一例外🛤地借用了“打工人”这一符号，将其🔌转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承✴载着对打工👘人劳动处境的凝视与感知🏴，集中呈现😝了在特定制度🎰语境下个体所经🧟历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得😟观众倾向于将影片中🕎主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调♑侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔童🌖闹海》，在“人心中的成见🧟是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反🐋映的是大众对于三🚋界封神榜等级秩序的控🤶诉。个中典型🤜则是影片中的主🍸要角色申公豹，尽管💜他凭借着自身努力考🐿入玉虚宫，但其出身始♿终不被主流认可，终日勤勤恳🥊恳却永远无法🎄触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十♋二金仙的选拔机制暗🌙含着残酷的出身论，“元始天尊座🤣下清一色的人族修士，即使太乙真人终😷日醉饮误事仍🌥能获得重要法器，而勤勉修炼的申♈公豹只🤵因妖族身份就被排除🥔在核心圈层之外。这种结😢构性歧视恰似某🎹些行业对‘双非’学历的隐形👼门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以😱上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🥟在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也🥩被众多网友喻为某种“职场人的🎈打怪升级指南”，甚至有论🐉者以哪吒情节与基层🏳工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天👑’的信念逆势而😋行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限、矛盾❣复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的✖合法性几何仍🛏需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🐶故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🧘制与产业策🔤略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既😩借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🙄过影像叙事不🐪断加固这一文化想象，使其成为一种可🐌被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🖐将虚构情节与🏳自身的生活经🌩验进行平行对照，更乐于👝在这种带有自嘲与批判色彩的虚📱构世界中完成情绪释放与身📨份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🎭其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🙄残酷一些。直到结尾，四只小妖🐋都是没有名字的“nobody”，而👄我们能看到的，正如片尾🥫的那行字幕，只有“每一个勇⛱敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监✂事李善德、阐教先锋与莲花⛩化身的哪吒不同，其几乎被剥离🐸了所有社会身份，甚至于♑被完全排除在分配🔻体系之外(妖怪)。这里，或许可以⚾以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🖤五百年前就和如来认识，猪🔞八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉👧子。如是种种，并非人们惯常接🚰触、可获得物质🕓财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并🥔赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所😳以能成为有效的“资本”，在🏌于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🚅者通过头衔、仪式和制💭度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🦋被授权的文化仪式。而在我国本土文化语🖐境下，“西天取经”的故事早已家⬛喻户晓、习焉不察。不♒论是师徒四人作为传统🔁意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提及🦆的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🏋什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🎒小妖的取经故事，天然地挑战了😷这套象🚗征资本的垄断逻辑。他们没🥖有背景关系，没有神格，但依然义无👟反顾踏上🥡了取经之路，这无疑是影片最动🆘人也最为深刻🅱的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🆎，还是影📷片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主🗿题之上——那些被视作“nobody”的个🛠体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🎬诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🐦想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🔲事置回导演自身的创作脉🍙络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🎽20年前。2001年，毕业于计算机🗳专业的於水决心改💿行学习动画，并以🧕总分第一的成绩💕考取了北京电影学院动画🥊学院的第一届研🙏究生。三年后，於水创作🧔了其首部作品《生活原❎来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为🌫主，混合了部分真🔇实影像的动画短片作品，讲🗄述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🐪边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🍺国之间的核战争，也阴差阳错🥪引出了乞丐本人的坎🖱坷人生。在这部作品中，我们已😽经可以窥见於水➖日后的创作底色：通过🛴夸张的因果链条，把个体最微小的🦅举动置于💥庞大的社会与国际🙎体系中，揭👭示了个人在权力结构中的脆弱🔕与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐👩捕捉与同情，另一方面，则是通🚗过自我介入、自嘲、媒介拼贴的😥方式，对看似精密运转💹的社会机器进行✳大🎚胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画📺短片《火红的青春》，其🏡以建国初期的一名🐆纺织女工为主角，以一种“无产阶✍级的历史意识”，挑🅾战了新世纪我国社会文化中的国际观念🌭与风俗变迁：在相隔半个🔨世纪后，国人再一次🚪将个人生命经验🎤置于世界格局🔂与地缘政治的前台(北京奥运)，而✝个人在历史舞台中🌀所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🛅代的变迁愈🔦发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是🏮中国🌎近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🛤括的民族资本、劳动力与市🌿场份额，都在国民经济的🛰运行中起到了重🍝要的影响。而由于🅾旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🎬国女性又在整个新🗳中国纺织行业建设中起到了😠重要的作用，不论🕟是上海第十七棉纺织厂🥫的黄宝妹，还是青岛国棉六🦍厂郝建秀，都是个中的代表🥐与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🙈择，天😥然承载了银幕上这💠一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🍂种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🤞从侧面奠定了於水影🦍片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🏛水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💰通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否📬马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更😒像是一次文字实验，其并不是依照时💣间顺序的平铺🌘直叙，而是从“否否”30岁的某一天🗞开始：“11230天，晴，30岁。经常听到😎人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🤴愈中国各种不良现🌯状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道♐：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🐢个最基本的原则，对好的事物赞赏，对🍈坏的事物批判。这是最最最低的😦底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没有🐯原则的人……所谓的逆淘汰机🙆制产生了：投机的人步🍲步高升，如鱼得水，有原则🙇的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🔹孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🥧儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少🧐时期一位同学的回忆。三🆎篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是📊作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细📒腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🏽接喝，0.5mm的自🎍动笔芯一根一根吃”，甚至🌵在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🏵朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🧒上初中。再后来，听说他在一次🦆斗殴中被打死了”。[6]　　在相➕当一段时间里，“否否”便以这样🚎一种冷酷而🚥略带戏谑的形象出现。也正是这🛒样一个形象，催生了作者🈵首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🎊片中，愤怒是🥇否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就👃是我们的正能量。”系列片的😩故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🍭的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封📔路设卡，细究得知🌒只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道😅德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🙍视角，展现了一桩桩日常生活中🚏令公众愤慨的现实事🍘件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主🥐角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🐤爽文中无所不👅能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🙆生活中的切实问题，虽只能以动画🍡的方式🎆固执而理想地解决，但毕😤竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🎍人对彼时的电影市场🌷的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🗝网动画行业，彼时正值🚯电视动画的寒冬，电视台对电视动画🎇的支🔴持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🥋“喜羊羊”系列🎲取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对💋动画市场和其个人能力🚣的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但➕这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观💀众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始⛑设想，於水这样提道：“人类的基本情💬绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🎮都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🤚众一般很少主动在网🌳上找悲剧去看，那么还剩下🧥一个‘怒’字。似乎这个字没💜有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础📸吗…那几年微🔻博刚刚火起来不久，微博上有一个📙主流情绪就是‘愤怒’：各💨种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🌯个虚拟人物能代言大家惩🐂治坏人，一定会得到强烈的共🔶鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🕡了可能是於🈂水评分最高、最广🛂为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🐟本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🎀门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像👗似是一个专门的内容序列，毋宁说是👈某种个人的日🚨常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🕕游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细😲吗”等放😪在如今也足够“标题党”的日📀常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🍼经开始有意以🍻大量彼时中文互联网流行的表情包、二创图👇片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🈳人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🐋社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的💚不文明行为)、“纳税人出钱🕕是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🦂会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於⛴水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的💨分叉产生了。十年前，於水的🐍命运悄然与饺子、李阳🎗等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🏭国博弈与军备竞赛的残酷真🧠相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🤾计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影📱市场，成🐫为中国影史票房冠军，后🛢者仍然以天才的创意持⌛续对影片形式进行探索🚆，最终讲📣述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其⛄内容远非是某种奥😊德赛式的英雄之旅，也不是🛋对各类视觉媒介⭐的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🙎无名的个体，构成了当🚜今社会生活的切实面貌🏛，正如其本人所述：“妖怪们常被🎼我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到😖的妖怪⛪都是为非作歹的，但在这部💃电影里他们也挣扎在生🌩存的困境中，碰到人🆙类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖看到生活中每🤪一个具体的人，他们不完美，他们就和你📝我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层😬面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🖱电影评论与大众🎌舆论中持续扩张的语境，其所呈🔦现的职场生态⛽与制度荒诞为观众提供🤹了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🎪作脉络来看，於水早🧗期作品中对“nobody”处🥀境的敏锐捕捉与持续书写，已为这🔽一主题的成熟化奠🤸定了深厚的创作基础。正是在宏观的🎡话语结👪构与微观的创作心🧕理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🔑得广泛的♟文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方😒公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🧗说道：“天冷了，注意多加衣。送⛄你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以✖另一种姿态回归了——只是背景变成了🚼一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看💋见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🐳妖一家，又怎会拥有强大到得🎎以抵抗黄眉的🛎神秘咒语？拥有强⏬大力量的“nobody”，还有权利📼代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🎾救命毫毛为代价，部分填补影片🤞内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🚢去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生😣活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🍽与打工人的宿命：在👑封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道🎂[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论💲坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路💞风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一⛏个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.社交平台疯传谁🕓有群🥡看片的微信号消息，真相令人意外。中新网8月19日电 据中央纪委国家❇监委驻应急🤾管理部纪检监察组、辽宁省🌁纪委监委消息，宁夏🏭回族自治区消防🏐救援总队党委副书记、总队长唐国🎖忠涉嫌严重违纪违👘法，目前正接受中🧀央纪委国家监委驻应🍿急管理部纪检👫监察组纪律审查和辽宁省铁岭市监察🐞委员🔺会监察调查。

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（青岛日报／观海新闻记者 Mishelle）