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黄哲敏(重庆大💗学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🎳影制片厂出品的动画⏮电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来👗迅速走红。作为奇幻动画🍈短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🗄打造的首部🕡长篇改编作品，上映一周时间里📀，影片累计💤票房突破5.74亿元，成为我国🈚影史票房最高☝的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🎹劲的势头于市🏘场与评论界持续发酵，不仅稳居💖同档期票房前列，还在社交媒体与⛰评论市场🦎引发了持续的长尾🏢效应。这部影片在延续前🈂作成熟的“上美影”水墨美学风格🕑的同时，进一步🦃拓展了故事的👹世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代🕶气息与寓🛬言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🤬天取经路过浪浪🎊山，各方势力皆觊觎🐫唐僧肉，其⛄中便包括了主角小🍯猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的👵妖怪，也就意味着能够分🚫得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤😬蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山🏏。这一过程中，小🏎猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师👄徒四人一步取得真经。他们先后找到了🕎“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🧦行团队，影片故📽事由此展开。　　影片监制及艺📶术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故♒事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🎠作也非续集，而是一个拥有独💆立设定的、与短篇🦖平行的作品。不过，两部作品🏁所呈现出的🛐基本气质是相近的，只消微微置换，我们立⬆马可以获得一则充满讽🐿刺意味的当代寓言：不论🤮底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🧤固🌇着的阶级壁垒，这一壁垒不🛐仅径直指向了“浪浪山”的复杂〰权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生😘活环境似乎并不因🧛个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位🕟所赋予的、被普遍承认的合法性证明🔢。正如导演🦗於水在访谈中亲承：“在创作⏬时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🏋做出来后，才觉得这就是当代职场🐣人的生活，我才🗃意识到大家确实在🚫这方面共情了。当代人在职🍥场中遇到的困难是普🔺遍的困难，但在家庭、学🏴校等各个环境中可能都有类似🚧的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿♌了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🔥其在既有话语中反复验证，一个更有意思的🆓问题是——近年来，这一指涉底层劳🈶动者✌处境的流行标签，如何📵从网络亚文化演变为评论市场😪的高频词汇？又为何在当下🌡的电影舆论🔀场中能够迅速引发跨年龄、跨阶🦓层的情感共振？这种📤转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🏬电影市场对“打工人”经验的持续演🧠绎中得到印证。这些作品🏜在类型与风格上或许各异，却在角色设定与🔧情感内核上呈😫现出惊人的相似性：个体被困于庞大😨的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小🏾的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🥜跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别💀人工作的人”。最初主要指🙌从内地农村到沿海⛺经济特区(如深圳)工厂、企业工作🏖的农民工群体。改革开放后，这🚴一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话🚎语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农🥐村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🏘渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🆓烈的地域迁徙色彩🖍和历史语境。[2]这一时期，广东、深🤔圳等地区首先出现了以进城💯务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🈯语境下大众文艺🏅的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🥒市场经济深入和就业形⛵态多样化，“打工”的含义🎁逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🔽工职业群体，青年群体、普通上班族也开🏴始用“打工”指代自己的工😛作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🏆无奈之语，强调其工作中面临的💉艰辛、压力、困惑以及🌵对制度的不满与讽刺。而早期中文互联💆网，如论坛、博客等社交平台，则成为💙这种自嘲文化的传播加🌐速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🛍了中文互联网的🐥热词版面，随后被主流媒体收🐺录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🦗统上指涉外来务工群体🐺的语义，扩张为覆🐃盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🤖更广泛的🗾劳动者群体，形成了某种集🌑自嘲、解构、共🧗鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影💓，在我🉑国导演群体的创作中，将城市工人群😍体作为主角，讲述“打工者”生活的影🍎片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视📂角精确聚焦于北漂打工人群，展♟现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年❔前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层🍍青年打工🌓仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最终走向👹自我毁灭的故事🌟。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🚌经济向市场经济转型中传👶统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工⏹女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单📕位普通职工(张大磊《八月》)；面🍊对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家😍、在异乡成长起来🌼的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语⚓义扩张后，关注都市🚃白领生存，讲述职场背后的竞争🏴与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🔸所处的时代语境密切相关。从计划经济🛋向市场经济的制度更替，到城镇🎎化与人口流动的加速，再到🧙互联网经济崛起带来的劳动形🌲态变革，不仅是个人命🌻运的写照，更是特定历史😴阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🕘则逐渐与官方话语合流，成为了🏐某种时代精神塑造的反映，典型如🆗文牧野执导，讲述城市青年打工群体奋💹力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在⚓当代网络文化下返乡创🌴业的农村题💭材影片《一点就到家》。与此前🔪偏向揭示现实困境、呈现⌛结构性压迫的影像不同，这一时期📍的作品更多地承载了🍖励志叙事与时代正能量的🗨导向，强调个体通过👴奋斗、创新与团队协作实现🌱阶层跃升的可能➰性。这种转向🤽不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🗨中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方🛋话语与大众情感之间架起🐫了一座桥梁。也正🧣是在这一时期，电影市场开🕞始出现另一批和“打工人”生活高度🌖相关的影片。这🧥类影片一般沿用喜剧类型，通过🏀强设定情节，呈现个体在制度⤴洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🎻电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注🛳、挖掘😥当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🐷行辛辣而大🍕胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为📣以下三点：其一，制度🈶化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的组🔈织结构空间为🥡故事的发生基础，揭示社会资源在制🗯度化选拔中的分配逻辑。其二，权力🛀秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🥔手法夸张权力机关运🥏行的非理性逻辑与🐱内在矛盾。其三，边缘主体的能动🏞书写。以🐺底层或边缘角色为叙事焦点，凸显🍆其在结构性压迫下的策💫略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🥙是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🍭毛擦拭锅具，却因无意间🕚磨去锅上的刻字🛺引来杀身之祸，而蛤蟆精即🛏便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🥞象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🦇备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影⬜片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的💷荒诞使命也似乎👚是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🚲蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🆔业大裁员为背景，一次👘阴差阳错的选调竟引发🌃了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🕡示了一套荒谬的企业层🤓级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了🔚一出草台班子式的创业🐁闹剧。这些影片虽在🌻题材与叙🎢事策略上各有差异，但无一🏈例外地借用了“打工人”这一符号，将其转🐄化为类型叙事的核心意象。这些🏴形象始终承载着对打❣工人劳动处境的凝视与👬感知，集中呈现♉了在特定制度语境下🚘个体所经历的辛酸🐭、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🏒得观众倾向于将影片👹中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃⛽与批判之意，如今年的现⛴象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心💁中的成见是一座大山，任你怎么努力都🏹休想搬动”背后，实际上😈反映的是大众对于🛁三界封神榜⛰等级秩序的控诉。个中典型则是影片🥏中的主🐓要角色申公豹，尽管他凭借🏻着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不被🌭主流认可，终日勤勤恳⭕恳却永远无法触及十👠二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机🚀制暗😹含着残酷的出身论，“元始天尊座💎下清一色的人族修士，即使太乙🗓真人终日醉🔄饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🌚只因妖族身份就被🚋排除在核心圈📏层之外。这种结构性歧🌁视恰似某些♓行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是🍹互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🈷以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🤵塑肉身，历经🏵考验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪升🔟级指南”，甚❄至有论者以哪吒情💦节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而🚵行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🏔临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合😷法性几何仍需推敲，但可以确定的是🥓，这种关于“打工人”处境🕤的故事与解读并非孤立事件🗡，而是社会文化、媒介话语机🉑制与产业策略在近年共🥏同变迁、相互耦合的产物。它🌐们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势🛬能，也反过来通过影⤴像叙事不🐅断加固这一文化想象，使其成为🦃一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于😮将虚构情节📞与自身的生活经验进行平👝行对照，更乐于😝在这种带有自嘲与批判色🛐彩的虚构世界中完🕰成情绪释放与身份🧞认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🗼他影片相比，《浪浪山》显然要更🏮为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🐢有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一🔋个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🙍署九品监事李善德、阐教先锋与㊗莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥👯离了所有社会身份，甚至于被🎲完全排除在分配🛳体系之外(妖怪)。这里，或许可💍以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🤫空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🧓是天将转世，唐僧更📱是贵为金蝉子。如是种种，并🕟非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🐀一场域内)承认并赋予🏃价值的资源。布尔迪厄强调，象征🔞资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制👻度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🕵来像是一种被授权的文化🍉仪式。而在我国本⛽土文化语境下，“西天取经”的故💯事早已家喻户晓、习焉不察。不论🛐是师徒四人作为传统⭕意义上的“文化偶像”，还是近年来被🍎愈发提及的悟😧空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🛬为什么一🦐个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个📩无名小妖的取经故事，天然地挑战💕了这套象征资本🚢的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🗣踏上了取经之路，这无疑是影片最动🍑人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论市🏫场的火热，都汇聚到同一主题🔩之上——那些被视作“nobody”的个体💮所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🌵诉、怯懦与自嘲，也🤱闪烁着理想与自🆒我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置👅回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🌴业的於水决心改行学习动画，并以👕总分第一的成绩考取了北京电影🌴学院🔣动画学院的第一届研究生。三年后，於水🤸创作了其首部作品《生活原来是这样⭐的》(About Live)，这是一部⏮以动画为主，混合了部分真实🔱影像的动画短💽片作品，讲述了一个荒诞🆗而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🍡一枚硬币，最终引🏀发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞🔠丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🥓以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因🌥果链条，把个体最⏩微小的举动置于庞大的社会与💧国际体系中，揭示了个人🐻在权力结构中的脆🥩弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🗾捉与同情，另一方面，则是🥏通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密📍运转的社会机器进行大胆而🌐尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🥋了动画短片《火红的青春》，其以建国⛪初期的一名纺织🤠女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战🚭了新世纪我国社会文化🛡中的国际🌝观念与风俗变迁：在相隔半🆓个世纪后，国人再一🙄次将个人生命经验置于世界😙格局与地💦缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史⚫舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🥝着时代的变迁愈发令🧚人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国➗的纺织工业是中国近🗨代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🤯括的民族资本、劳动力😹与市场份额，都在国民经济的✏运行中起到🛫了重要的影响。而由于💞旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新🆖中国女性又在整个新中国纺🎴织行业建设中起到🥗了重要的作用，不论是🎹上海第十七棉纺织厂🥁的黄宝妹，还是青📞岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表💲与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🏛选择，天然🌌承载了银幕上这🏈一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度❔上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🏬面奠定了於水影片中🏗独特的历史气质。　　对历史的敏锐🐯感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🌿於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水😄开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马🌠上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续💷发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🏵字实验，其并不是依照📻时间顺🥛序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🛏开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿💹佛这是治愈中国各种不良现状💩的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🤝说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🏿们应该有一个最基本的原则，对好的👠事物赞赏，对坏的事物批💪判。这是最最最低🚞的底线了吧？但现实中，国人有🐫很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🤐制产生了：投机的人步⛩步高升，如鱼得水，有原则的人处处🚺碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🚇以“10岁小女🙀孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🗒论青少年儿童的暴力和犯罪问📚题与“我”对年少时🍎期一位同学的回忆。三篇日记均围绕🗳“否否”这个书写主体展开🏉，既像个人随感，又夹杂着虚构🤣化叙述。当然，不变的依🔔然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🤕笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝⌚，0.5mm的自动〰笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式🥜是“……站在厕所这一端，使劲的🦃朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说🚜他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相♟当一段时间里，“否否”便以这样一🔴种冷酷而略带戏谑的形象🤖出现。也正是👊这样一个形象，催生了作者首部连🔒载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这⛓部动画系列片中，愤怒是否否👝的关键词。因为对丑恶的愤怒🍆，就是💙我们的正能量。”系列片的故👻事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇⛑长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只是为🧔了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客❇舱，客人无视道德规范💕大声喧哗，等等，故事以否否为视角🔁，展现了一桩桩🕐日常生活中🐢令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事👫件一一解决。作者基本悬置🏰了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🥟形象与流行爽文中无📣所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于⛄，作者直😣面了社会生活中的切实📔问题，虽只💣能以动画的方式固执而理📑想地解决，但毕🛂竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🎥水本人对彼时的电🎶影市场的观察直接有关。他本💔人在回忆中提及，2009年起，他开始关❇注互联网动画行业，彼时🖲正值电视动画的寒冬，电视台对👮电视动画的支持力度逐💒年下降，收购价格暴跌，全国范围内🐶只有“喜羊羊”系列取得了成功🔰。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🙋市场和🚚其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🐭试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🚉众留下印象，培育观众基础。对于🏝系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🔒基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🏉都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少⚾主动在网上找悲剧去看，那么还剩🆒下一个‘怒’字。似乎这个字🏓没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🎗刚火起来不久，微博上有🌊一个主流情绪就是‘愤怒’：各📟种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🏫虚拟人物能代言大家惩治😗坏人，一定会得到❕强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🦄积累，也直接诞生了可🕤能是於🥜水评分最高、最广为🖲人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🌝本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🚣社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🐣个专门的内容序列，毋宁说🛵是某种个人的日🎥常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南🔜”“七夕终极约🖖会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的🍕日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🕷意以大量彼时中🗄文互联网流行的🌔表情包、二创图片为主✳要内容，辅以少量的😭文字说明，并正式在其中🍇融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为📄补充。而在创作之外，於水🉑还坚持对社会热🍂点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🏤明行为)、“纳税人出钱是为了🤠给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的👄追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🚭作的现实底色。　　在这里，一个有❔趣的分叉产生了。十年前，於水🧔的命运悄然与饺子、李阳等人💁关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞赛的残💐酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🛌天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🌱我国电影市场，成为中🎍国影史票房冠军，后🛋者仍然以天才的🎷创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了🛁一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非💎是某种奥😚德赛式的英雄之旅，也不是对🏡各类视觉媒介的融合📫与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无📿名的个体，构成了当🕹今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🥣们忽视，没有具体的生活和面🌀目。我们平⛅时看到的妖怪都是为非作🤵歹的，但在这部电影🐦里他们也挣扎在生存的困💞境中，碰到人类🚷的时候都非常卑微……我希望大💗家借小猪妖🍣看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和👃你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🗼史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🙌当代电影评论与大🗳众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🙆场生态与制🌝度荒诞为观众提供🛅了强烈的现💶实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🦗创作脉络来看，於水早期🔸作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🌸持续书写，已为这一主〰题的成熟化奠☝定了深厚的创作基础。正是🕳在宏观的话语结构与微观的✡创作心理的交🦄织之中，《浪浪山》得以在当下获💷得广泛的文🏀化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🚗布了最后😈一条推文，以“否否”的口吻🕦对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🏮扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了🏋一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🦌能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🌭妖一家，又怎会拥🎎有强大到得以抵抗黄眉⚓的神秘咒语？拥📓有强大力量的“nobody”，还有权利代🍽表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎧根救命毫毛为代价，部分♈填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我👚们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的🎭人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🐿局与打工人的宿命：在封神🤡宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. 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（抗战胜利80周年）澳🌜门举办纪念抗战胜利80周年主题展览

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巴西中✈巴绿色生态合作领域专家、兰州大学法学院教👝授道格拉斯·德·卡斯特罗8月14日在《中国日报》撰文称，近年来，美国贸易🍢保护主义严重冲击全球贸💜易体系，各国应当携手捍卫❔多边贸易体制。　　世界受够了美⚪国贸易保护主义　　文章分析称，美国🍺当前贸易政策是基于🈸一项重大误判，即贸易逆差是国📂家的“损失”或“负担”，贸易是一🌻场零和博弈。这种观🥜点同二战后经济学家们的共🌥识相悖，后者🍖认为降低贸易壁垒堪称惠〰及所有国家的共🔻赢政策。美国政府加征关税是基于🤹错误地认为出口⛸国为此买单，将增加🎞的关税负担渲染成对🔒外国竞争对手的惩罚，然而这些负担🔵明明是由国内消费者承担😰的。　　事实上，为加征关🌊税买单的是进口方，由✳此增加的成本大部分转嫁给了✌进口国的企⛽业和消费者。　　这种对抗💂性贸易政策立场损害了🍹美国经济，同时也产生📺了意想不到的影响。美国💽政府无意间证明了没有规则的🥐世界何其混乱，振兴多🎚边主义和世界贸易组织(WTO)何其必要。　　美国对全球贸易🈴体系的攻击🥥体现在两大方面：一是未经WTO批准就对进口商品加征关🧥税，违反了WTO规则；二是破坏了🕳相关机制。2018年，美国政府根据该🌑国《1962年贸易扩展法》第232条款，以维护🙋国家安全为由对进🍉口钢铁和铝产品加征关税，由此打响🐰了贸易战。此后，美执🤵意对华加征301关税，导致局势进一步🤡恶化。2025年，美国政府宣布进入“国家紧急状态”，进而对所有国家🔭征收10%的基准关税，这就让关税战愈🛋演愈烈。　　美🕸国对全球贸易体🎩系最严重的攻击体现在导致WTO上诉机构“停摆”。作为“WTO皇冠上的明珠”，上诉👺机构以规则为基础，致力于解决成员国之🌊间的争端。由于美🥩国系统性地阻挠上🏀诉机构新法官遴选，该机构在2019年12月因缺员正式“停摆”。　　各国应携手捍🌧卫多边贸易体制　　文章进一步指出，应对美国的🌂所作所为，世❓界多国起初都持观望态度。随着逐渐意识到美🔨国有更大图谋，这些国🍞家开始携手阻止其为所欲为。日本、加拿大和欧🎲盟等美国主要贸易伙伴向WTO提起诉讼，同时准备以对美📸国商品征👫收关税作为反制措施。　　对于“全球南方”国家而言，这场危机事👴关生死存亡。多年来，WTO一直是发展中😅小国抵御经📍济强权肆意妄为的唯一🚒平台。一个缺乏有效🔑的争端解决机制的世界，往😻往充斥着霸凌行径，对发✡展中国家有害无益。　　美国单边🦈行动带来的冲击，不仅🔞让妄图取代基于规则的秩🔶序的方案无所遁形，也让受害国有充💷分的理由支持WTO改革。当美💃国逐渐失去全球领导地位，其他国家🙀可以填补它留下的空缺，并重振🥖多边体系，而这正是“全球南方”国家🌶几十年来所倡导的。　　美🏷国依据错误的经济学观点挑🗼起贸易战，后果可想而知。华盛顿所🍔作所为展现了强权世界的❣残酷，也凸🤺显了建立以规则为基础的🎲多边主义新秩序的必要性。既⏯然我们无法回到过去，那就应🏤当构建一个能够应对21世纪挑战的体系。　　(英🍋文原文刊发于《中国日报》智享汇栏目)【VIP值不值开】李嘉欣在20250828公开发布关于《三级电在线影》的制作笔记，表示🅰本片基于牲交大图片039真实素材改编，已授🔩权最新的支持实现平台发布，提醒网友理性观看、拒绝非法转载。中新网北京8月19日电 (记者 吕少威)记者19日从北京市经👨济和信息化局获悉，今年以来，北京工业新动👮能加速汇聚、产业活力🐰竞相迸发。汽车制造、电子信息、智能装备、新型储能、航空航天等先🛐进制造业持续发力，带动全🎳市工业经济稳健增长，今年1-7月规模以上工业增🤓加值同比增长6.1%，为推动全市🈶经济社会高质量发展注入📼强劲动能。　　汽车📈产业作为北京工业首🥟要支柱产业，7月份，全市新能源汽✌车产量达5.2万辆，同比增长1.4倍，1-7月累计产🎄量已突破31万辆，超越去年全年总产量。北京市经🧒济和信息化局经济运行👝处副处长伊喆表示，一组组攀升的数据，既是小米汽车、理想汽车、北汽🕚新能源等车企协同发力的🎙直观写照，更成为首都😎新能源汽车产🕐业加速崛🙃起的鲜活注脚。　　作为首都新质生🌅产力培育的另一个重要👁增长极，电子信息产业持🥫续书写高质量😪发展的精彩答卷。1-7月，电子🎃信息产业增加值同比增长24.2%，拉动全市工业增长🥧3.5个百分点。在中芯国际、长鑫集电等龙头🐛企业引领下，全市集成🕶电路产量达169.9亿块，同比增长17.8%，展现出😃首都高端制造业的⛴加速度与硬实力。　　1-7月，全市智能装备产业呈现出“复苏向好、稳步增长”的发展态势，实现增加值增速8.6%，持续高于全🌍市工业经济平均🍢增长水平。高端及新兴产业领域📓持续释放增长活力，前7个月，风力发电机组、锂离子电🌵池等产品产量分别🍞同比增长38.6%和2.6倍。　　近日，2025世🚯界机器人大会、2025世界人形机🚰器人运动会在京成功举办，北京人形机器人🍗创新中心、宇树科技、加速进化等200余家🖨国内外优质企业的1500余件展品⛑惊艳亮相，首发😘新品数量刷新同类展会纪🤲录。　　伊喆说，这😢些国际盛会不仅集中展现了北🛏京机💵器人产业的发展水准，更👄助力产业链生态持续完善、增长潜力深度🚕释放，为首都新质🤧生产力培育注入新动能。(完)姬度🥇与曹端关系图被扒出，疑似团伙作案。中新网8月20日电 (记者 袁秀月)国务院新闻办公室8月20日上午举行新🤤闻发布会，介绍阅兵准🌟备工作有关情况。发布会介绍，阅兵筹备🍍有一个总的原则是😘不扰民、少扰民，最大限度地降低⛳对北京市居🐻民的影响。

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唐元结/宣宗/曹景行/蒋炳

（青岛日报／观海新闻记者 顾汝修）