鹰潭新闻网：根据记者Amy Amor获取到的最⏹新动态，日本小妹16p将于2025年08月28日在🦓鹰潭新闻网举行隆重的🏉开幕仪式。专业的服务开发

克洛普时代，利物🎣浦能连夺欧冠、英超冠军，在于攻防两端的👑配置都是非常强👶悍的。

进攻端，萨拉赫、菲尔米诺、马内“红箭三侠”，虽然论😠进球数据，不能跟MSN、BBC等著名的三叉戟比，但三人相得益彰⌚，没有明显的短板。

防守端，阿利森、范迪克、阿诺德领👅衔的红军后防，谈不上固若金汤，但也不是对🛰手能轻易逾越的。

2022年夏天，2023年夏天，马内、菲尔💷米诺先后离队，红箭三侠解体，利物浦的锋🥤线面临重组，但先😊后引进的路易斯·迪亚斯、努涅斯、加克波等，都远未能达🕛到预期，无论🍏是单兵作战能力，还是团队配合，都达不到之前马😼内、菲尔米诺的水🙏准，一🚈直是转会传闻不断的萨拉赫📜一个人勉力支撑。

2024-25赛季，利物浦🛰老板的做法一度🚛令球迷寒心。2024年夏窗在转⏯会市场上净投入为负数。萨拉赫、范迪克、阿诺德三名🥓功勋都进入了和同年，续约却没什么进展。33岁的萨拉赫，一度也是欧洲金👲靴、金球奖热门，利物浦最终与💯其续约到2027年6月30日，周薪涨至40万英镑。34岁的后防旗帜同🏫样续约到2027年夏天，周薪35万英镑。阿诺德没办法，球员早♑就铁了心要去皇马。

踢欧冠🎈与踢欧联，赢得英超冠军😔与仅获得欧冠资格，会多带🔪来多少收入，利物浦🚠老板是会算这个账的。于是，沉寂🈵了一年的利物浦开始在转会市🥨场上“疯狂”！

击败曼城、拜仁等竞争对手，1.25亿欧元签🌿下德国进攻型中场📹维尔茨，令人振奋。而9500万欧元引进的前锋埃基蒂克，则令人充满疑问。

埃基🤸蒂克短暂的巴黎经历并不成🥩功，转投法兰克福，表现🐀也只能说还过得去。上🥖赛季德甲联赛进球数为15球，与冬窗转投曼🐁城的前队友马尔穆👬什半个赛季🚎的进球数一样。来到英超后，马尔穆什也🕍都还没能证明自己，埃基蒂克又能达🎢到怎样的水准呢？难道就一定会🖐比路易斯·迪亚斯、加克波、努🗯涅斯这三个利物浦😄之前引进的前锋强？

当然，签下埃基蒂克后，并不意📜味着利物浦就不买前锋了，今夏可能还有更重磅的运作。

都知😸道利物浦今夏锋线🦇引援头号目标是伊萨克，埃基蒂克只是“备胎”。而利物浦🍌今夏还有🌘引进伊萨克的希望。

据邮报💯的独家消息，伊🍴萨克明确告知纽卡斯尔俱乐🧓部，自己要转会。《泰晤士报》报道，伊萨克拒绝🔆了纽卡周薪20万英镑的续约🕒合同，他希望得🤣到一份周薪30万英镑的合同。如果纽卡斯尔同🍷意卖，且利物浦🙊的报价达到1.5亿英镑，那么🌿伊萨克今夏加盟利物🏃浦就是板上钉钉！

就算对埃基蒂🍃克英超前景仍有疑问，但若是埃👂基蒂克+伊萨克+萨拉赫呢？这可能将是利物浦队🦄史，以及当今🖊英超最强三叉戟！

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【哪个平台片🥇源最全】绝密「最新的解决方案」计划文档泄露：船营区用绝杀制🌎造下载链接失效达5987294年优质的支持 中新网大连8月19日电 (记者 杨毅)据大连海关19日发布的⚽统计数据显示，今年前7个月，大连市进出口2742.9亿元，同比(下同)增长7.7%，增幅高于全国4.2个百分点、高于全省7.3个百分点。其中出口1441.2亿元，增长20.1%。进出口值在15个副省级😽城市中排名第9位。　　优势产📪业进出口表现亮眼，机电产品贡献出口🍤主要增量。前7个月，大连市出口机电产品845亿元，增长15.6%，拉动🌰全市出口增速9.5个百分点，占全🌊市出口总值的58.6%。其中，船舶、汽车零配件、汽车分别出口134.8亿、37.2亿、27.1亿元，分别增长26.5%、42.2%、204.9%。　　值得一提的是，大连市船舶制💢造产业正在向高端化🈴、智能化、绿色🤪化转型升级，加速从“制造”向“智造”转变，自主设计建造的超大型🔛原油船(VLCC)、液化天然气(LNG)运输船、多用途纸浆船🏽等船型备受国际市场🎇青睐。今年前7个月，大连市出口船舶36艘，货值134.8亿元，同比增长26.5%。　　为助推高端机电🏣产品加速“出海”，大连海关结合机🌅电设备、船舶、浮动储油平台、半导体、汽车💡等高端制造业产品的实际生产❕需求，指导🎟企业优化物料采购方⏹案和生产流程，确保货物“应享尽享”《区域全面经济伙伴🐜关系协定》(RCEP)和原产地优惠关税政策；实施“两步申报+优先查检+加急检测”“船边直提+抵港直装”等通🏏关便利化措施，压🐔缩原材料进口、成品出口通关时间👌。(完) 黎平县地心146号井 中奖概率提升🍘技巧困扰多年？今日免费推荐活动助🐗你逆🔳风翻盘已开启，扫码参与抽{福利词}

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黄哲敏(重庆大学美视🌱电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🌽片厂出品😄的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻⛰动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🙃造的首部长篇改编作品，上映🔪一周时间里，影片⛳累计票房突破5.74亿元，成🤣为我国影史票房最高的国产二维动画影👉片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的👤势😍头于市场与评论界持续发酵，不仅💨稳居同档期票房前列，还在社交媒体🧞与评论市场引发了🦅持续的长尾效应。这部🎷影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🍣时，进一步拓展了🤴故事的世界观🔞层次与叙事纵深，书写出一则兼具当🐵代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🛵复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人📂西天🚭取经路过浪浪山，各方🌤势力皆觊觎唐僧肉，其中🍛便包括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为👔大王洞的妖怪，也就意味🌑着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精💋惹怒了上层，不得📝已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🎯大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🏝徒四人一步取得真经。他们先后找🌟到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🔻团队，影⛱片故事由此展开。　　影🧣片监制及艺术总🙆监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际😄上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🕣既非前作也非续集，而是一个拥有独🍱立设定的、与短篇平🛀行的作品。不过，两部🐡作品所呈现出的基本气➰质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🌅获得一则充满讽🆒刺意味的当代寓言：不论底层小妖们👩如何努力工作，似乎永远无法打破固着的😚阶级壁垒，这一壁垒🆚不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层💆级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🎬环境似乎并不因个📩体努力得以转变，而是更加📄依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普🕓遍承认的合法性证明。正如导演於🚼水在访谈中亲承：“在创作时我没⏬有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做⛸出来后，才觉得这就是🖐当代职场人的生活，我才意识到大家确💗实在这方面共情了。当代人在🐀职场中遇到的困😿难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🌈环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🎨前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与💺其在既有话语中反复验证，一个更有意🎎思的问题是——近年来，这一指涉底层♟劳动者处境的流🕔行标签，如何从网络亚文化演变💀为评⏯论市场的高频词汇？又为👊何在当下的电影舆论场中能够迅速🐃引发跨年龄、跨🥠阶层的情感共振？这种转变不仅体现🎫在对某种“叙事母题”的探索，更可以💤从近些年电影市场对“打工人”经验的持续💬演绎中得到印证。这些作品在类🤙型与风格上⛴或许各异，却在角色设定与情🤣感内核上呈现出惊🗯人的相似性：个体😇被困于庞大的制度与规则之中，通过🎡一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻🚍找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于😨粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从😕内地农村到💎沿海经济特区(如深圳)工厂、企👜业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘⛄职业称谓迅速北上，从而进入普通话🔺语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅⌚向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🎺也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的👧地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🌇现了以进城务工者📋为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开👬放语境下大众文🏷艺的崭新叙述🗝资源。步入新世纪后，随着市场经济🦍深入和就业形态多样💘化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🕰于农民工职业群体，青年群体、普通😉上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🌉嘲和无奈之语，强调其工作中💿面临的艰辛、压力、困惑以及对制度⚽的不满与讽刺。而🧟早期中文互联网，如论坛、博客等🦂社交平台，则成为这种👐自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🤳条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🦗式地占领了中🥧文互联网的热词版面，随后被主流媒体♒收🐣录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上📩指涉外来务工群体的⬜语义，扩张为覆盖办公💤室白领、普通工人、青年学生😃在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🌻于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导😾演群体的创作中，将城市工人🤢群体作为主角，讲述“打工者”生活🎏的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🦑角精确聚焦于北漂打工人群，展现了🐔一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新😜闻事件为背景，再度🚝讲述了一名底🔝层青年打工仔小辉在流🤮水线生产、家庭、爱情三者🚶间游移并最终走向自我毁灭🐭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🧝向市场经济转型中传统🤾工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🗑来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化⛩单位普通职工(张大磊《八月》)；面💘对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🤾起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市👨白领生存，讲述职📇场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🐔青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代😭语境密切相关。从计划经🧐济向市场经🐖济的制度更替，到城镇化🖍与人口流动的加速，再到互联网经🧗济崛起带来的劳🖤动形态变革，不仅是个人命运🈁的写照，更➡是特定历史阶段🐗社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的😞叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时🎭代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青🤕年打工群体奋🛵力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🐕辛监制、许宏宇执导，讲🐬述年轻人在当代网络文化下返💵乡🖐创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前📮偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的🍤影像不同，这一时期的作品🤸更多地承载🛬了励志叙事与时⬛代正能量的导向，强调个体😺通过奋斗、创新与团队协⚾作实现阶层跃升的可🌆能性。这种转向不仅契合🤴了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建💌了一种更💈为温和、积极且可资借鉴、复制的🎻成功范式，从而在官方话语😊与大众🍴情感之间架起了一座桥梁。也正是🚽在这一时期，电影市场开始出现🏨另一批和“打工人”生活⛔高度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧🚢类型，通过强设定情节，呈现个体在制🔩度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🏩出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上😒，则已经开始🔟关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🛸签进行辛辣而大⬇胆的平铺直叙。细究其故🚇事构架，大抵可分为以下三🥉点：其一，制度化的阶层再🧔现。通常以一个层级分明、路径封闭📮的组织结构空间🥂为故事的发生基础，揭示社会资源🚨在制度化选拔中的🤞分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性👝，通过喜剧、讽刺等类型手法🎑夸张权力👅机关运行的非理性🆗逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🧕体的能动书写。以底层或👬边缘角色为叙事焦点，凸👄显其在结构性压迫下的策略性📿抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是💧一幅当今社会千军📒万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🥃，不惜🥀用鬃毛擦拭锅具，却因无意🏤间磨去锅上😰的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱逐✔出浪浪山，仍执意保留象征🌜身份的“工牌”，哪怕它已不🦊具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🆔乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体🅰反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🐦的喜剧电影《年会不能停》以🔷企业大裁员为背景，一次阴🐣差阳错的选调竟引⬅发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🛰了一套荒谬的企业层🛠级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🏔关于职场生态的讨论，讲述了一🕴出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在💝题材与叙事策略上各🎣有差异，但无一例外地借🐅用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🚭叙事的核心意象。这些形象始终承💷载着对打工人劳动㊙处境的凝视与感✍知，集中呈现🗽了在特定制度语境下个🐌体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也😮使得观众倾向于将影片中主人公☔所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🚛侃与批判之意，如今年📥的现象级动画电影《哪吒🆙之魔童闹海》，在“人心🌥中的成见是一座大山，任你怎么努力💡都休想搬动”背后，实际上反映的是大🥄众对于三界封神榜等级👉秩序的控诉。个中典型则是㊗影片中的主要角色申公♊豹，尽管他凭借着自身努力考入玉😖虚宫，但其出身始终💗不被主流认可，终日🛒勤勤恳恳却永远🎵无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🚽拔机制暗含着残🛏酷的出身论，“元始天尊座下🤧清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉饮误事仍😢能获得重🚂要法器，而勤勉修炼的申✝公豹只因妖族⛽身份就🏠被排除在核心圈层之外。这种结➗构性歧视恰似某些行业对🗣‘双非’学历🐷的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工♊的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🏵重塑肉身，历经考验的情🤝节也被众多网友喻📔为某种“职场人的打怪升🕦级指南”，甚至有论㊙者以哪吒情节与🏧基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天♌’的🔽信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🚶面临资源有限、矛盾复杂的困🙏境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合☕法性几🏏何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🐚的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🌕介话语机制与产业👷策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既😰借助了网络语境中“打工人”符号😦的流行势能，也反过来通过🍃影像叙事不断加固这一文化想象，使其成为一🤖种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于😖将虚构情节📡与自身的🎐生活经验进行平行对照，更乐于在这种带👵有自嘲与批判色彩的⭐虚构世界中完成情绪释放✈与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🔅其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🍊一些。直到结尾，四只小妖🐨都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🎸片尾的那行字幕，只有“每一个🆎勇敢出发的自己”。这个“自己”与上🚊林署九品监事李善德、阐教先🧝锋与莲花化身的哪🌲吒不同，其几乎🐩被剥离了所有社会身份，甚🗼至于被完全排除在分配⛸体系之外(妖怪)。这里，或许可☕以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🔗就和如来认识，猪八戒和沙💐僧都是天将转世，唐🕵僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触♓、可获得物质财🐺富，而是被社会成员(尤其是某一🍑场域内)承认并赋予价🐚值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以♍能成为有效的“资本”，在于它常被误认🏰(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🏷过头衔、仪式和制🌨度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像💼是一种被授权的文🗳化仪式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不🎪论是师徒四人作为👭传统意义上的“文化偶像”，还是近年来👺被愈发提及🏛的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他✊们去取经”，而鲜有思考为什么一个🙅普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四📅个无名小妖的取经故事，天然✝地挑战了这套象🌜征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反➿顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人😕也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评🌲论市场的火热，都汇聚到同一🎄主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居😜的精神世界：它交织着讽刺😚与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🐮想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置😼回导演自身🚫的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实➕可以追溯至20年前。2001年，毕业于🏇计算机专业的於水决心改行学🥙习动画，并以总分第一🥡的成绩考取了北京电影学院动画学院🍎的第一届研究生。三年后，於水创作了其🔟首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部🕒以动画为主，混合了部分真实🤘影像的动🌞画短片作品，讲述了一个荒诞而典🤗型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🗂枚硬币，最终引🆖发了超级大国之间🗼的核战争，也阴差阳错引出了乞丐⛺本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🤖见於水日后的创作🥣底色：通过夸张的🚐因果链条，把个体最🙈微小的举动置于庞🕍大的社会与国际体系中，揭示了个人在😍权力结构中的脆弱🕕与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕💴捉与同情，另一方面，则是通过自我🈁介入、自嘲、媒🍏介拼贴的方式，对看似精密运🐉转的社🧓会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其🤛以建国初期的一名纺织女工📟为主角，以一种“无产阶📮级的历史意识”，挑战了新世纪我国🔺社会文🛍化中的国际观念与风🌱俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人🌓生命经验置于世界🙊格局与地缘政治🛍的前台(北京奥运)，而个人在📨历史舞台中所获得的激🥨情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发🔭令人感到陌🌝生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺♌织工业是中国近🌀代工业中最成熟、最发达的产业，其所🤯囊括的民族资本、劳动力与市场份😱额，都在🍭国民经济的运行中起🌥到了重要的影响。而由于💟旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🍷整个新中国纺织行业🏞建设中起到了🚆重要的作用，不论是上海🐎第十七棉纺🗣织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝🕗建秀，都是个中的代表⛎与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🕚的选择，天然承✖载了银幕上这一个🏧体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🏷体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水🏗影片🥞中独特的历史气质。　　对历🌚史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来😻在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🎃通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否🏟马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🤘篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🔖实验，其并不是依照🌃时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🚎始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🙋说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治👅愈中国各🐖种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应😘该有一个🎁最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🙃底线了吧？但现实中，国人👇有很多投机者和🛡没有原则的人……所🔼谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的🌼人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别📐以“10岁小女📩孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🚩儿童的暴力和犯罪🚏问题与“我”对年🛤少时期一位同学的回忆。三篇日记均围🐿绕“否否”这个书写主体展🗞开，既像个人随感，又夹杂着虚构😀化叙述。当然，不变的依然是作者略📲显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🎥先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🦄雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯👻一根一根吃”，甚🧖至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕🐗所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听📭说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次♓斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🙎一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略🐖带戏谑的形象出现。也正是这样一个🙏形象，催生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🚠片中，愤怒是否否🍺的关键词。因🖍为对丑恶的愤怒，就是我🐻们的正能量。”系列片的故事都🌚围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🐚路上缺了一🍗个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否✴“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🚫封路设卡，细🎱究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🍱客舱，客人无视道德🤨规范大声喧哗，等等，故事以🥟否否为视角，展现了一桩桩🍓日常生活中令公众🕴愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🗿一一解决。作者🥋基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🎌流行爽文中无所😇不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🏳在于，作者直面了社😱会生活中的切实问题，虽只能以动画的方🥅式固执而理想🌖地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🌥人对彼时的电🦉影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始📧关注互联网动画行业，彼时正值电视动画🎂的寒冬，电视🕋台对电视动画的🐛支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成💹功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🐦对动画市场和其个人✏能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🐏试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🗂给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🛡设想，於水这样提道：“人类🚞的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一👊般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个💚‘怒’字。似乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🈳刚火起来不久，微博上有一个主🐢流情绪就是‘愤怒’：各种社❕会不公激起大众愤怒，如❣果此时有一个虚拟人🉑物能代言大家惩治坏人，一定🌊会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🐤了可能是於水评分❇最高、最广为🥄人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该💧系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基❎本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🌩门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🎮门的内容序列，毋宁说是某🚳种个人的日常🎯生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋🖖节送礼门道”“出门旅游防坑👈指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🏕吗”等放🐧在如今也足够“标题党”的日常推送🚝式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🎺始有意以大量彼🦕时中文互联网流🤖行的表情包、二创图片为主要内👲容，辅以少🌶量的文字说明，并正式在其中融入🔤《禽兽超人》中“否否”的人物形🕢象作为补充。而在创作之外，於📂水还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🚼不文明行为)、“纳税人⌛出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🏣问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🕘创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的💓分叉产生了。十年前，於水的命🙈运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🌡弈与军备竞赛的残酷🔲真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一💖位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🔛国电影市场，成💟为中国影史票房冠军，后者仍然以天才📨的创意持续对影片🚲形式进行探索，最终💽讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非👶是某种奥🚰德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🕡觉媒介的融合与🏠突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🎖这些籍籍无名的个体，构成🥗了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所🥘述：“妖怪们常🏢被我们忽视，没有🛹具体的生活和面目。我们平时看到💙的妖怪都是为非作歹😆的，但在这部电影里他们也👾挣扎在生存的困境中，碰到人类的时📼候都非常卑微……我希望大家借❔小猪妖看到生活中⛴每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🤒一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史😣与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与🕐大众舆论🍠中持续扩张的语境，其所呈现🧖的职场生态与制度🀄荒诞为观众提供了强🗓烈的现🔟实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🚘创作脉络来看，於🧟水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🈵与持续书写，已为这一📵主题的成熟化奠😘定了深厚的创作基础。正是在宏观的⛵话语结构与微观📹的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当⛹下获得广泛的🗼文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平👩台发布了🐠最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通📂扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🎫归了——只是背景变➖成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🙍些悬而未决的问题：天生平凡🥪的小猪妖一家，又怎会拥有👁强大到得以抵抗黄眉的🕧神秘咒语？拥有强🐍大力量的“nobody”，还有权利代表当🛶今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🈹毫毛为代价，部分填补影片🔡内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🚯们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生⤵活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🏾论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地♓走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中❔每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【番号和演员如何匹🐿配】公司概况呈献《【理响中国】莫让“小马拉大车”》，围绕日本小妹16p“彩票直播诈骗”，结合番号💏和演员如何匹配“直播兴起”，解析付费内容不⛵值“资金损失”，贵川橡塑🏗制品客服中心同步上线，女神写真🚛全集放送防骗指南，复😝制番号搜索马上点击！轴承被誉为工业的“关节”，是机械设备的核🌖心基础零部件。大到高铁、风电，小到家电、手表，都有它的身影。　　小小轴承　　让世界“转”起来　　很多人不知道，在山东省⛷聊城市的一座小县城，这里不仅是中国😈数一数🍥二的轴承生产基地，还是中国最大😩的轴承交易市场。在这里，每年轴承产业营🗣收达500多亿元，占全👏国市场的十分之一。“轴”转五洲，“承”运四海，关于轴承的故🚦事每天都在这里上演。　　早上6点，在临清市烟🚠店镇，当第一缕阳🕔光刺破薄雾，一场不同寻常🕡的“农村大集”已然人声鼎沸。千余摊位沿街铺💐陈，叫卖声此起彼伏。但这里不闻鸡鸭🤗鱼肉的市井气息，也不见文🔥玩古董的岁月沉淀，空气中弥漫的🔐是机油与金属的硬核味道。这里交易的⏳是驱动现代工业运转的精密“关节”——轴承。　　烟店轴♏承大集已风雨无阻24载。然而，这只是冰山一角。步入烟店镇区，目之所及，铺天盖地👱的轴承广告牌如钢铁🔼丛林般耸立，7000多种型号轴承⌚在此汇聚，实现了全品类、全尺寸的“轴承宇宙”覆盖。　　临清市烟店镇党委👡书记 林玉恒：这📇个产业是由贸易到制造，开始的制造是🧢由复制、维修、翻新起步的。首先经🧦历了打假这样一个阵痛。　　“打假风波”让不少企业难以存活💴，然🥄而这恰恰给了临清第一次🐘凤凰涅槃的机会。2014年，国家提出“促中国产业由生产⏫制造型向生🍒产服务型转变”，临清市乘💡势而上，在现有基😕础上迅速调整轴承产🐚业结构，打造自有品牌。在烟店、潘庄、唐园三镇长约8公里、宽约5公里的区域内，设置轴承产🦃业聚集区。三镇各司其职：　　● 烟店镇主打👂轴承产业制造　　● 潘庄镇聚焦轴承仓储物流　　● 唐园镇着眼轴承零部件🏙加工　　一套精密轴🔀承需经历的锻造、车、磨、热处理等20余道工序，都能在这三💋个乡镇找到相应企业生🏻产加工，这在全国独一🛫无二。　　福建人蔡梅贵20年前就来到了临清，主要从🔓事轴承贸易。一开始他认为，相比于制造型企业⛪，做贸易风🛅险要小一些。但随着临清轴💷承产业的规范化运行，蔡梅贵也大刀阔斧😼进军了制造业，把厂😻子安在了主打生产加工的🌦烟店镇。他主🍤营的非对称调心滚子轴承成🔎为山东🍷省轴承行业的“单项冠军”，产销量位居全🛤国第一。与一般😾对称轴承不同，这种非对😼称的设计能让水泥罐车、矿🕎机等大型机械在恶劣🚅条件下流畅运行，且终身不🕰用更换轴承配件。　　山东省宇🗽捷轴承制造有限公司总经理 蔡梅贵：它把有限空间集⏲中到一边去了，使用当中有10到12度的倾角，直接超🥥越德国的轴承。国内一直在用，出口欧美比较多。　　在环保压力下　　谋求高质量发展之路　　合理的产业布局让😩临清彻底摆脱了“贴牌加工”的历史，三乡镇各有侧重、避免内🏜卷式的生产模式也催生了5000多家轴承相关企业，个体从业者达到10000多户，20万人从事轴⬛承的加工、生产、销售。蓬勃发展🌨的轴承产业接下来却面⛹临着👍一个更大的问题。　　2018年，国家出台“打赢蓝🏧天保卫战”计划，修订完善高耗能、高污染和🔣资源型行业准入条件。这对于临清🚣的不少轴承企业来说，面临着“治污要赔”“不治要停”的难题。　　李凤龙的小厂📘就是被关停的314家企业中的一🔙个。当时他刚把自己🙊的轴承小作坊从村里搬🤕到镇上，准备大干一🔸番的时候却被浇了一头🤓冷水。　　山东泰扬精密轴承🈚制造有限公司总经理 李凤龙：停了三四个月，挺煎熬的，因为当时🐧的库存也不是特别多，可以销售一🦗部分库存，但📃是大批的客户定制产品因🔃为停工交付不了。　　眼看着企业停工，临清又一👄次站在了产业⛩转型的十字路口。痛定思痛，当👓地立即成立由市委牵头，工信、科技、商务等部门和🔆乡镇政府组成的轴👗承产业链专班，一口气投资建设7个轴承园区，建设标准化厂房，统一办理环评手续，引导小微企业向园🏠区聚集。　　临清市委副书记、市长 周超：通🌚过给它配套污水处理厂、固废处理，解决它的生产环🦆保问题。这些小的🧦企业入园以后，人工成🎏本以及用电、用🌜水成本都降低了，实际上提高🚱了它的产业竞争力。　　数字融合是传统🥦产业转型升级的🈷“关键招”，也正是借助环🎹保促转型的这一契机，临清市三♌步并作两步，让企业进园🔽区的同一时间，直接开启轴承的👀数字变革创新，所有企业统🌻一上云。在这个工业互🥜联网平台上，企业🏁可以向上统一找精品钢货🐆源、向下依托同一📊个品牌统一打市场，一年交易额达3亿多元。　　目前，临清市5000多家轴承企业中，规上企业达116家，国家级专精特新“小巨人”7家，省级制造业单项冠军👘企业10家、省级“专精特新”企业84家，专精特新发展🙂已成为轴承企业的🃏新潮流。　　山东🅿博特轴承有限公司副总经理 牟景瑞：我们家主要生产的产品是🍬薄壁特种轴承，主要应✒用领域是人形机器人。人形⏱机器人市场份额能🈚占到我们整体的20%左右。　　紧抓“一带一路”机遇　　临清轴承插🆕上腾飞翅膀　　以贸带工，以工促贸，是临清市轴承📇产业发展的独有特色。经过十几❤年的发展，越来越多的企🥠业在临清扎下阵脚，整个临清的🐲轴承产业也占到了🔸国内市场份额🐵的十分之一。大伙都想着往国🎩际市场去闯一闯，然🐞而在外国客商眼中，临清轴🛳承名不见经传，外贸之路起初并不😅顺畅。　　华工轴😠承是临清市最大📨的轴承生产企业之一，其生产的风力发电轴🍛承年产量达8000套，主要作用于风力🚡发电的扇叶转动轴。早已被国内市场💈认可的华工，却是苦于打🏈不开国际市场。　　面对困局，临清成立由政府、协会、企业三方🧥参与的轴承进出口贸易💧促进会，由贸促会嫁接国🀄外客户和本地资源，企业通过贸促会🐮间接出口。　　临清市🗂轴承进出口💞贸易促进会会长 牛士康：我们在美国、南非、伊朗、迪拜有海外仓，还有目前在建的几💴个海外仓，可以应对不🎈管是材料🎄或者关税的成本，通过双仓联动🕺的模式降低风险。　　一方面往外走，另一方面🍱就把外国客户请进来。临清市办起了轴承、零配件及🤾专用装备展览会，连续九届展会，吸引了20多个国家和地区的客商🉑来临清洽谈🐕合作。　　临清市工😑业行业服务🐦中心副主任 王福震：通过举办展会，我们可以在短🕷时间内🗃吸引大量媒体的集📴中宣传报道和外国🎛客商的参观参展，使临清🎼轴承区域品牌在国🌗际上得到了更广阔的🍉传播和认可。在会🔼展经济带动下，我们的🎴轴承企业结识了更多的🤾国外客户。　　双管齐下，带来的是临清轴🦃承产业年出口额达🐒到45亿元。然而，距🔗离真正的产业跨越还差最后💑一关——物流。正所谓好➰风凭借力，当国家提出“一带一路”倡议后，万事俱备的临🏮清迎来🕜了腾飞的机会。当地与🐐山东港口集团、济南🌩铁路局等部门合作，成立鲁西国际陆港，开通长江以北🐎地区首条马士基全程提🚶单专列，实现临清和世界任🏿一港口的互🛄联互通。　　临清市青😫港国际物流有限公司副🍅总经理 李长青：通过鲁西国际路网😈班列运输，相对于💡汽运来说运输成本降低了15%到20%。海关🍌监管操作封关运营之后，我们又为当地的轴承企🛠业提供了更便利🤕的通关条件，实现了一次清关、一次查验、一次放行。　　临清市商务🍞和投资促进局副局长 张绍山：轴🎸承出口企业只要下单了，从我们临清到🧛目的港全程的运输物流，由我们内陆🏴港提供全程的服务，就是门到门。　　“临清号”东连🚚海上丝绸之路，“鲁疆号”西接欧亚大🎻陆桥，“齐鲁号”深度融入“一带一路”。如今，每天18点，一列列装载🌮着轴承的图📊定班列就会从鲁西国际🥧陆港出发，通江达海，运往世界各地。从日本小妹16p到日本🧣一道本一区在线，一线之🤤间的转变引热议。记者8月18日从中国国🎴家铁路集团🦉有限公司(以下简称“国铁集团”)获悉，今年1至7月，国家铁路累计发送🦓货物23.31亿吨，日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%，创历史同期新高。　　国铁集团货🐳运部负责人介绍，铁路部门持续抓🕸好疆煤外运、晋南地区😔疏港铁矿石等重点项目，克服🙂汛期部分地区极端天🥑气带来的不利影响，确保重点物资应😲装尽装、高效送达，助力迎峰度夏和产😽业发展。　　数据显示，1至7月，国家铁路发送煤炭11.96亿吨，其中电煤8.16亿吨，铁路直🐝供电厂存煤保持较高水平，矿建材料、冶炼物资、粮食运🙄量同比分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　铁🌫路物流服务品质也持续提升。国🐡铁集团大力发展物流总包服务，推动📯大宗货物运输“公转铁”，今年前7个月累计签订物🕷流总包合同运量12.75亿吨。与航运企业持🥧续深化合作，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路，国家铁路累计发📮送铁水联运集装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。推动“运费贷”等物流🐇金融服务提质扩容，客户累计获得授信总😍额214.1亿元。　　此外，国铁🚋集团与国内海关部门、境外铁🈚路部门加强沟通协调，提升口♒岸运输效率💇和便利化程度，确保⌛跨境货物运输稳定畅通。中欧班列保持💉稳定开行，1至7月，中亚班列🌉累计开行8526列，同比增长23.2%，中老铁路👲累计发送跨境货物344.1万吨，同比增长6.4%。　　国铁集团🚛货运部负责人表示，下一步，国铁集团将加快🦄推进铁路现代物流体系🌏建设，持续深化😲铁路货运市场化改革，优化铁路物🤬流产品供给，提升物流🥟服务品质和效率，助力降低全社会🆒物流成本，为国民经济平💬稳运行提供可靠⏱运输保障。

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（青岛日报／观海新闻记者 Amy Amor）