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视频：国家外汇局：全球资本配置🔚境内股市🚟意愿增强来源：中国新闻网

　　中新网7月22日电 国新办7月22日下午3时⛓举行新闻发布会，介绍2025年上半年外汇🕹收支数据情况。

　　会上，国家外汇管理局➗国际收支司司长贾宁🗑表示，2025年以来，外资配置人🥛民币资产总体较🍚为稳定。外资投资人民🔅币债券规模上升，目前外🆘资持有境内人民币债券🍼存量超过6000亿美元，处于历史较高水平。近期外资🚇投资境内股票总体向🦀好，上半年外资净增持🔓境内🐽股票和基金101亿美元，扭🐇转了过去两年总🍹体净减持态势。尤其是五六月份，净增持规🤱模增加至188亿美元，显示全🎗球资本配置境内股市📑的意愿增强。

　　未来🏌外资配置人民币资产仍具有较稳定和可🏗持续增长空间。目前境外投资⚫者持有境内债券、股票的市值🚖占比约为3%-4%左右，受多重积极❗因素支撑，预计外资仍会逐步增配🧦人民币资产。

　　首先，经济基本🥤面稳健为外资投资中国创🏞造了稳定宏观环境。随着📐扩内需政策效果显现，经济稳🚧中向好态势有望进一步巩😙固。近期，多家国际投行💜表示看好中国发展机遇🗄，将中国资产评级由中🎒性上调至超配。

　　其次，金融市场高🎩质量发展为外资投资中国✖创造了良好政策环😙境。我😃国坚持高水平对外开放，不断🍽完善金融市场互联互通机制，拓展投资渠道、优化投资环境，外资🕋参与中国金融市场的便利🔅性明显提升。同时，我国已建成📵比较齐全🔡和有深度的金融市场体系，债券、股票市场的市值均位🛐居全球第二，金融产品丰富、流动性强，为外资♉配置人民币资产提🚺供了多样化选择。

　　第三，全球资产多😂元化配置需⛷求为外资投资中国创造了良好🛸发展机遇。近年来，国际金融市场波动加大，投资者普遍认为，需要在全球开展🔡更加多样化、分散化的资产配🌀置。人❄民币币值稳定，人民币资产在全🌕球范围内具🌎有比较独立的收益表现，已成为全球投资😒者分散风险🚁的重要资产和增厚收⛵益的重要配置🚺标的。近期国际🚦货币金融机构官方论坛🚇对全球75家央行调研结果显示💋，30%的央行表🚱示将增配人民币资产。

　　总体看，随🏑着我国金融改革开放持🌖续推进，境内金融市场👥将进一步融🍾入国际金融体系，人民🏖币资产将更具吸引力。

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抗日战争胜利的世界意义：中国崛起与😗战后国际秩序的构建

黄哲敏(重庆大🐙学美视电影学院影视系🏇讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🕓海美术电影制片厂出品的动画😩电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走💼红。作为奇幻动画短🐄片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🧛人马打造的首部长篇改编作🕧品，上映一周时间里，影片累计票房突🥝破5.74亿元，成为我国影史票房最🏭高的国产二🚕维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🏆仍以强劲的势头于市场与🐮评论界持续发酵，不仅稳居同档期🌧票房前列，还😩在社交媒体与评论市👞场引发了持续的长尾效应。这部影🧖片在延续前作成熟的“上美影”水墨🥋美学风格的同时，进一步拓展了故事🏭的世界观层次与叙事纵深🐺，书写😍出一则兼具当代气息与寓🐚言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🎣并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🕧取经💰路过浪浪山，各方势力📄皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🗿小猪妖一直想进入的“大王洞”。成🐁为大王洞的妖怪，也💑就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🎵猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得😶已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🐒大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四😔人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一👼支西行团队，影片故事由此展🔲开。　　影片监制及艺术🎆总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🚬事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也👩非续集，而是一个拥🏻有独立设定的、与短篇平🎻行的作品。不过，两部作品所⏭呈现出的基🍁本气质是相近的，只消微微置换，我🙋们立马可以获得一则充📀满讽刺意味的当代寓言：不🐅论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🕡打破固着的阶级壁垒，这🎴一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🖖境似乎并不因个体努📘力得以转变，而是更🌘加依靠某种天生/既有地💂位所赋予的、被普遍承🤜认的合法性证明。正如导演於🏧水在访谈中亲承：“在创作🍹时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🚢分镜做出来后，才觉得这就是⌛当代职场人的生活，我才意识🙋到大家确实在这方面共😬情了。当代人在职场🥀中遇到的困😸难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🆖中可能都有类似的困境♉”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🤩关于《浪浪山》的所🚿有主流评论。但与其在既有话语中反复验🙉证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🤱劳动者处境的流行标签😣，如何从网络亚文🚥化演变为评论市场的高🗓频词汇？又🤭为何在当下的电影舆论场中能够迅速引发跨年⛰龄、跨阶层的情💙感共振？这种转📃变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🎱些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到🐤印证。这些作品在类👻型与风格🎌上或许各异，却在角💭色设定与情感内核上呈现出🚩惊人的相似性：个体被困于庞🏖大的制度与规则之中，通过✊一次次重复、琐碎而🖕无望的任务，试图寻找微🍙小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🔍早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🕍内地农村到沿➖海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🔫工群体。改革开放后，这一边🥪缘职业称谓迅速北上，从而进入普🔛通话语境中。上世纪90年代后，城市制🌹造业崛起，农村人口🍨大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🐤渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🕔迁徙色彩📖和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🔒区首先出现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境下大🏓众文艺的🔘崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和🍕就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上👰班族也开始用“打工”指代自😝己的工作状态，这一语境下，“打工”多📑为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的🉐艰辛、压力、困惑以及🙀对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🏳网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🤐化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了👒一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地📴占领了中文互联网的🎅热词版面，随后被主流媒体收🔦录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🅿指涉外来务工群体🌒的语义，扩张为覆盖🕤办公室白领、普通工人、青年学生⏩在内的更广泛🤫的劳动者群体，形成了某种集自嘲😖、解构、共鸣于一身的典型🦐文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🥀演群体的创作中，将城市工人🐩群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🏾不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🙏焦于北漂打工人群，展现了一个大众💞生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🥎列新闻事件为背景，再度讲述了一名🛅底层🌐青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情💪三者间游移并最终🔩走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经🐥济转型🚻中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🔚大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🧖文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡⏳困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🤑异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🚡后，关🚬注都市白领生存，讲述🏔职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的⛔时代语境密切相关。从计划🆔经济向市场经济的制度更替，到城镇化🛐与人口流动的加速，再🐭到互联网经济崛起🚥带来的劳动形态变革，不仅是个人命运💊的写照，更是💝特定历史阶段社会🔡结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语💀合流，成为了某🥂种时代精神塑造的反映👌，典型如文牧野执导，讲述城市🌼青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由👇陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻😶人在当代网络文化下💷返乡创业的农村题材🦍影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境🗝、呈现结构性压迫的影像不同，这一时👭期的作品更多地承载了励志🦀叙事与时代正能量🌺的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实现😑阶层跃升的可能性。这种转向🏐不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🌽更为温和、积极且可资借鉴😗、复制的成功范式，从而在官方📳话语与大众情感之间🌁架起了一座桥梁。也正是在这🗿一时期，电影市场开始🚣出现另一批和“打工人”生活高🤣度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制😲度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🍇出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体👯叙事内容上，则已经🏾开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进📶行辛辣而大🍬胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🈂分为以下三点：其一，制度化⏯的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🏃组织结构空间为故事的🏰发生基础，揭示社会资源在制度化㊗选拔中的分配🏐逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🚶法夸张权力机关😒运行的非理性逻辑与内在矛盾🤦。其三，边缘主体的能动书🛋写。以👋底层或边缘角色为叙事焦点，凸👵显其在结构性压➰迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅👺当今社会千军🥢万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🔒恳本分，不惜用鬃毛擦⌛拭锅具，却因无意间磨去锅😛上的刻字🧢引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱🌆逐出浪浪山，仍执意保🌭留象征身份的“工牌”，哪怕它😇已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🛳影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🚪也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🤽，个体反抗无异于蚍😡蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🏺喜剧电影《年会不能停》以企业大😳裁员为背景，一次阴差阳错的😞选调竟引发了👏一连串的职场闹剧，吊诡地揭示⛩了一套荒谬的🌙企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场💡生态的讨论，讲述🤒了一出草台班子式的创业闹剧👆。这些影片虽在👖题材与叙事策略上各💇有差异，但无一💈例外地借用了“打工人”这一符号，将其🐠转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对🥁打🏸工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了🤦在特定制✴度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众😇倾向于将😒影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🧚与批判之意，如今年🔳的现象级动画电影《哪吒之魔童♍闹海》，在“人心中🍻的成见是一座大山，任👹你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🧙众对于三界封🍥神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中的主🕔要角色申公豹，尽管他凭借着自🌯身努力💹考入玉虚宫，但其出身始终不被🎳主流认可，终日勤勤恳恳却⤵永远无法触及🈲十二金仙之位。有论者认为，昆仑😵十二金仙的选拔机制🗒暗含着残酷的出身论，“元始天尊座✖下清一色的人族修士，即🐵使太乙真人终日醉饮误事仍🌧能获得重要法器，而勤勉修炼🥚的申公豹🎋只因妖族身份就被🌑排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🚅恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🧡是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🍭工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🕌中为重塑肉身，历经考验的情节🕒也被众多网友喻为某种“职场人的打🦈怪升级指南”，甚至有论者以哪🎤吒情节与基层工作相⏸连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由⛪天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面💆临资源有限、矛盾⏪复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联📯的合法性几何仍需推敲，但可以确定🏟的是，这种关于“打工人”处境的故事📣与解读并非孤立事📱件，而是社会文化、媒介话语🦉机制与产业策略😀在近年共同变迁、相互🍺耦合的产物。它们既借助了♓网络语境中“打工人”符号的流行势能🔑，也反过来🔲通过影像叙事🐙不断加固这一文化想象，使其成为一种🛏可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观📟众愈发倾向于将虚构情节与自身的生👅活经验进行平行对照，更乐于在这📛种带有自🍙嘲与批判色彩的虚构世界中🌧完成情绪释放🙄与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🍡述其他影片相比，《浪浪山》显然要更👹为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能🍠看到的，正👗如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🍱署九品监事李善德、阐教先锋🀄与莲花化身的哪吒不同，其几乎被😔剥离了所有社会身份，甚至于🌺被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下😭的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🔅如来认识，猪🍵八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉🎾子。如是种种，并非人们惯常接🚫触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价🙂值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有❓效的“资本”，在于🙁它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🏭通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🏫起来像是一种被授权的文化仪🕺式。而在我国🚥本土文化语境下，“西天取经”的故🔞事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🍧作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🛶年来被愈发提及的悟空形🧚象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🛅经”，而鲜有思考为什👄么一🚎个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🍼无名小妖的取经故事，天然地挑战了这👍套象征资本的垄断💮逻辑。他们没有背🏋景关系，没有神格，但依然义无反顾🕋踏上了取经之路，这无疑是影片最🆕动💻人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好💶口碑，还🔩是影片在当下评论🏉市场的火热，都汇聚到🕞同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖➿居的精神世界：它交🦕织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🍉与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🀄导演自身的创作脉🍉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🛃机专业的於水决心改🍛行学习动画，并以总分🏍第一的成绩考取了北京🚎电影学院动画学院🔠的第一届研究生。三年后，於水创作➿了其首部作品《生活原来💇是这样的》(About Live)，这是一部以⚽动画为主，混合了部分真实影像🎯的动画短片作品，讲述了一个荒诞🃏而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞📉丐一枚硬币，最终引发了超级大国之间🕳的核战争，也阴差阳错引出了乞丐🎽本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🐋以窥见⏬於水日后的创作底色：通过夸张的因🤓果链条，把个😂体最微小的举🙂动置于庞大的社会与国际体🔯系中，揭示了个人在权力结🤡构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🙅的社会机器进🍏行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了⛽动画短片《火红的青春》，其以🦈建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级💵的历史意识”，挑战了新世纪我📪国社会文化中⛔的国际观念与风俗变迁：在🈷相隔半个世纪后，国人再一📀次将个人生命经🐘验置于世界格局📂与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中🐜所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的♟变迁愈发令👎人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中📘国的纺织工业是中国近代🤦工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🈺民族资本、劳动🔚力与市场份额，都在国民🏄经济的运行中起到了重要的🛬影响。而由于旧中国🤵妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🌄又在整个新中🆓国纺织行业建设中起到了重✡要的作用，不🐳论是上海第十七棉纺织厂🎨的黄宝妹，还是🌡青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🎳代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🚈择，天然承载了银幕上🧓这一🧓个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🍡体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🚝定了於水影🗼片中独特的历史气质。　　对历史的敏⛓锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🗼人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🥟信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🐙首条“推文”：“否否马上要诞生✖了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🗃一次文字实验，其并不是依照时间🗜顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🔚开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰💇。仿佛这是治愈🉐中国各种不良现状的一🌑剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🚖吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🔈该有一个最基本的原则，对好的事💫物赞赏，对坏的事物🦃批判。这是😎最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🔛机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机😡制产生了：投机的人📰步步高升，如鱼得水，有原则的🌔人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在🔃电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🤟的暴力🈁和犯罪问题与“我”对年少时期一位⏮同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个📂书写主体展开，既像个人随感，又夹🐙杂着虚构化叙述。当然，不变🤫的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🌭细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水♓趴下直接喝，0.5mm的自动笔💊芯一根一根吃”，甚至在厕所📯里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🗯滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🛏盆没有上初中。再后来，听🐇说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相👴当一段时间里，“否否”便以这样一种🏈冷酷而略带戏谑的形👄象出现。也正是这🐭样一个形象，催生了作者首部连🎍载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否🤣的关键词。因为对丑恶的🍴愤怒，就是🍑我们的正能量。”系列片👪的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🔼的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🔅设卡，细究得知只📒是为了迎合“上级视察”；飞机🍷起飞前的客舱，客人无视道德规🤓范大声喧哗，等等，故事以否否为🐮视角，展现了一桩桩日常🌋生活中令公众愤🌜慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事✒件一一解决。作者基本悬🍍置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这😓一形象与流行爽文中无所不🧜能的主角并无⛽二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🦇在于，作者直面了社➰会生活🕍中的切实问题，虽💀只能以动画的方式🤒固执而理想地解决，但毕🤴竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🖋人对彼时的电影市😟场的观察直接有关。他本人在回忆中提🤩及，2009年起，他开始关注💖互联网动画行业，彼时正值电💄视动画的寒冬，电视台对✖电视动画的支持力度逐🎄年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取💼得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🈲画市场和👄其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🏻风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给💹观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的📐原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🎸绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一➰般很少主动在网上找悲📻剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🌲有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🚅吗…那几年微博🙍刚刚火起来不久，微博上有一🚈个主流情绪就是‘愤怒’：各种🤽社会不公激起大众愤怒，如果此时有⛓一个虚拟🏛人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🐪强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🆗，也直接😉诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年📨一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是💳一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🚿种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并👍不像似是一个专门的内容序🤕列，毋宁说是某种个人的日常生🛑活见闻与感想集🚎萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约🙉会秘籍”“阅兵你看得🤕够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经📰开始有意以大量彼时📭中文互联网🚰流行的表情包、二创图片⚪为主要内容，辅以少量的💷文字说明，并正式在其👧中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於🤵水还坚持对社会热点事🔋件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不👢文明行为)、“纳税人🥟出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🗒的现实底色。　　在这里，一个有🔏趣的分叉产生了。十年前，於🤗水的命运悄然与饺子、李阳等📃人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🙎国博弈与军备竞赛的残🏢酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🛐一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横👿扫我国电影市场，成为中国影史票🔩房冠军，后者仍然以天🛏才的创意持续➡对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血🖨青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是➕某种奥德赛式的英雄🏸之旅，也不是对😵各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🥢正是这些籍籍无名的个体，构成了当今😝社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们🐺常被我们忽视，没有具🎦体的生活和面目。我们平时看到的妖🤜怪都是为非作歹的，但在这🌑部电影里他们🕉也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都👫非常卑微……我🌱希望大家借小猪妖➡看到生活中每一个具体的人🕘，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🐙的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电👽影评论与大众舆论中持🐜续扩张的语境，其所呈现的🤣职场生态与制度荒诞为观众🍷提供了强烈的现🧡实投射与市场📜共鸣；另一方面，从🈯导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处🦆境的敏锐捕捉与持续书写，已为这💚一主题的成熟💂化奠定了深厚的创作基础。正是🎋在宏观的话语🚥结构与微观的创作心理😎的交织之中，《浪浪山》得🕸以在当下获得广泛的文化效应🏺与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台📺发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🕗说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑📏通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背🏍景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🍆而未决的问题：天生平凡💅的小猪妖一家，又🥝怎会拥有强大到得以抵抗黄🦇眉的神秘咒语？拥有强🎖大力量的“nobody”，还有权利代🚕表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🌰根救命毫毛为代价，部分填补影🗿片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不👎需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🎛体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【AV女优转型趋势】新器包装机械厂🉑特别推荐《山东济南：大明湖智能“湖畔雨荷”景观亮灯》，围绕澳门门天天🎂免费👰精准大全谜语“偷拍事件”，配合300部🥇女优入选榜单“超百万播放量”、财富线“真相揭秘”，揭🥛露网站频繁被封“隐私被侵犯”，小山美由紀主演，最后机会限时免费😈观看，点击进入精选点🧝击进入！近年来，旅拍作为文旅市🥒场的新兴业态蓬勃发🥐展，尤其🕖为年轻人所喜爱，为各地文旅消🔑费注入新活力。然而，行业的快速扩张也伴随诸🎊多乱象，部分🤼旅拍商家存在虚假宣传、诱导消费、违规揽客、预付费却不履🏅行服务承诺等问题。这些行📢为损害了游客权益，旅拍🎍领域成为消费者投诉多发区。有效规范旅拍😕市场秩序，保障其🚐健康可持续发展，成为一个重要课😠题。　　7月中旬，重庆🔨洪崖洞景区旅拍揽客风波🙆引发社会广泛关注。这🗓一事件以官方致歉和当地五部🔎门联合整🍩治旅游市场🚟秩序告一段落。7月18日，红极🎗一时的铂爵旅拍因工作💢人员集体失联、拖欠员工⏩工资等消息登上热搜，旅拍行业“内卷”式竞争、虚假宣传、诱导消费、违规揽客等🚐问题随之显现。　　旅拍如😣何避免踩坑？旅拍乱象症结何在？如何让旅拍市场🎍规范有序、良性发展？记者对此进行🌓了采访。　　旅拍也遇“刺客”　　今年6月，上海游客张霞(化名)来到云南梅里雪山🦎旅游，和入驻🤖酒店的旅拍机构约了外出拍🈸照。拍摄那天下午，她化上精致美妆，穿上酒店免🧓费提供的藏族服饰，站在观景台上，不远处的🤶梅里十三峰尽收眼底。傍晚时分，她看到了“日照金山”的浪漫景致，感到十分幸运。　　“我花3600元订了这🔭家酒店的雪景大床房，房价里包🦏含一份‘美学摄影体验’，注明赠送3张电子原片。”张霞说，拍照时她🕝多次向摄影师询问收费🤖标准，对方🛥只含糊地说“拍完问客服”。　　没想到，在选片环节，张霞之前的好心👑情一扫而空。原片多曝光不👓足，人脸很暗。经🕑软件处理后的“精修图”效果虽然不错，但一张要价100元，全部打包需4980元。“这时我才意识到🃏，自己遇上了‘旅拍刺客’，价格都快赶上拍婚🍮纱照了。”张霞说。　　于是，她跟商家协商，“不要精修照，只要原片，一起打包1000元行不行？”销售方不同意，表示可以打折到🉐2580元。无奈之下，张霞提出选购部⛏分照片，但对方🏵不给她看全部缩略图，只让看一张张大🐇图，还不允许回看。最终，她花350元买下7张原片。　　回想整个过程，张霞感到自己落入🕦这家旅拍机构的套路。摄影师选择唯一能拍🤱到雪山全🏢貌的黄金时段拍摄，并拖延到太阳落山，让她无法自🤨行补拍。在选片环节，销售通过各📶种心理暗示诱导⏫她多消费，精修片的报价🎿明显高于市场价。　　近年来，旅⏬拍行业消费套路经游客投⏩诉屡遭曝光：以“免费”“赠送”为噱头吸引消费者，实则暗❕藏高额附加费用；拍⏯摄前不明确告知收费标准，收费随意；精修等服务价格与实🥘际成本不符，甚至漫天要价。在社交平台上，有不💶少旅拍消费避雷帖，有网友吐槽，“299元订的，花了6000多元才走出来”“精修120元一张，还没我🕒在网上找的15元一张修得好”。　　除了隐性消🔛费套路多，低价竞争📢导致服务体验差，也成为旅拍🌤行业顽疾。　　游客黄女士在⬅贵州千户🛡苗寨拍了一套报价199元的苗族😶服饰写真，商家承诺该♏套餐包含服装妆造、全部底片及5张精修图。拍摄中，黄女士感到，摄影师拍照如同🕌流水线作业，通常是🥩几个模板动作，构图缺乏变化。交付的精修照🏼片只是用😇软件一键修图。“成片🚇并不是自己想要的。尽管花费不多，却白白浪费了时♿间和感情。”黄女士抱怨，“本📥来期待值很高，但拍出🥖来的照片连朋友圈都不💪好意思发”。　　企查🛂查近期统计显示，当前国内旅拍相🧘关企业6341家。近10年来，相关🐚企业注册量快速增长，从经🌅营时间来看，成立年限在1-3年的企业占比44.95%，成立年限不足3年的企业占比居多，超过70%‌。大量新🚀企业加入，进一步加剧行业竞争和“内卷”，导致服务水平👢参差不齐。此外，一些没有资质🚲的个体摄影师蜂拥涌入，给行🤬业监管带来挑战。　　“在重😊庆洪崖洞对面桥边，我和🈴朋友刚拿出手机想拍两张，就有收费摄影师🏉带着客人挤过来，直接说‘让一下，我们先拍’。”游客丁🆔皓川颇感无奈，他换了3个机位，每到一处，都被摄影师以“占位”为由驱赶。　　在一些网📓红打卡地，部分🐰摄影师为占据拍摄好地段拉🔹帮结伙。29岁的成都🐢个人摄影师王先生讲述，7月11日他👡去春熙路接活时遭到围堵：“四五个人围过来🕟，有人堵在机位前，有人拍视频挑衅。”他表示，这些人长期占🤔据优质机位，游客🍍若想自己拍照，要等待很久。　　艾媒咨询今年5月发布的《2025年中国旅拍市场🕦消费行为洞察分🐳析报告》显示，在2025年中国消🌝费者认为旅拍行业值得♓改进的问题中，泄露客户隐🎚私问题尤为严重，占比36.41%。其次是摄🍩影师水平参差不齐，占比35.83%。其他还有同质化🚉严重占比34.68%、妆造服务💛不到位占比33.72%、没有明码标😦价或服务费🗓用不透明占比33.53%等问题。　　“内卷”式竞争质量难保　　广西南宁🤱市某摄影工作室主💿理人陈烜榕说，随着自🔬媒体平台的发展，旅拍🌎热度持续上升。如今，越来越多个👀人摄影师涌入，数量甚至超⏸过旅拍商家，旅拍写😆真价格因“内卷”式竞争愈发低廉，拍摄质量难以保证。　　“质量高、出片好，成本就高，但成本高了客情就不好。”一位🅿旅拍机构的经营者感慨道，现在坚持做品质💧的店不容易，一些商家靠线🎥上低价引流获客。然而，部分🧜从业者把价格压得过低，导致成本压缩，无法🏇聘请技术好的化妆师和🏾摄影师，形成“劣币驱逐良币”的局面。　　面对旅拍乱象，陆续有景区出手管控。　　部分单位明令禁🚛止未经允许的“商业拍摄”。故宫博物院在2023年发布《故宫博物院参观😭须知》和《故📙宫博物院禁止携带物品目录》，禁止和拍摄相关🌖的服装道具、摄影器材、化妆工具、营地🔩车等运载工具入院，禁止占道、拉客等行为。加大巡管力度，一经发现要💙求立即离院。拒不配合的，交由执法部门处置。颐和园、天坛等重点文物🙌保护单位，也明令禁止未经许🎛可的商业拍摄。　　同时，一些景区尝试♐对旅拍进行限制和💻引导。2023年，湖北恩🧙施女儿城成立旅拍行业分🅿会，制定章程、统一行规，对服务标准、价格体🛬系等进行细分。浙江杭州西溪湿🦀地景区设置免费商💄业拍✂摄区域和收费商业拍摄区域，进入相应区域商🥨拍需提前预约，收费区每天接受10个以下“商拍”团队申请。2024年，福建🦑泉州大开元寺要求统一登记，从业📎者经统一培训获得许可证后，方可进行商业性🐇拍摄。　　对于景区的管控措施，摄影🔪师群体意见不一。在桂林从事♓个体旅拍的摄🧑影师叶景目前月收入约1万元，他希望市场“进行优胜劣🕛汰市场调节”。在他看来，为消费者提供保质、保量的🖕服务是旅拍市场⏭良性发展的保障。　　一些摄影💁师希望树立旅拍行业口碑，加强行业管理。“不是拿着相机😖就能成为摄影师，现在有🥕的摄影师技术参差不齐，由于竞争激烈，存在拦路拉客、霸占机位、争抢机位等行为。这不仅降低🧝游客的旅游体验，还会对🎳整个旅拍行业造成不良影响。”陈烜榕🐾喜欢四处旅行，能体会游客的感受。他希望相关部门对商业摄🦆影加强监管，推动旅拍行业📝健康稳定发展，让摄影师能从中🍄获得合理收入，游客🐊能安心享受美景，获得美好体验，让旅🤣拍从业者与游客取得“双赢”收获。　　按下旅拍行业“规范键”　　“旅拍是一个🈯值得鼓励的新🏺兴行业，对一些乱象🖌要进行有效规范和治理，保障游客权益，引领🎦旅拍行业健康、可持续发展。”中山❄大学旅游学院院长助理、世界旅游组织-MCSTO大数据负责人、中国地理学👝会旅游地理专委会秘书🍂长刘逸说。　　分析旅拍乱🔮象产生的原因，广西旅游协会党🐩支部书记、常务副秘书长廖忠⏮纬认为，市场机制不健全是🗒关键因素，随着旅游消费🔚升级，旅⛏拍需求呈爆发式增长，但与之匹配的管理🏛机制、行业🌎规范未能及时跟上。从🥁市场准入来看，旅拍行业🏟门槛较低，大量非专业人员涌入，拍摄质🤲量难以保证。同时🔦市场监管中存在职责不清、监管盲🎦区等问题。　　“当前需要相关🔆部门对旅拍行🎗业进行规范、治理，但不能一刀切，要🚽针对不同问题对症下药。”刘逸建议。　　针对如何🔎杜绝旅拍乱象，廖忠纬认为，地方应成立旅拍协会，对从业者开展🚌专业培训，内容涵盖摄影🎸技术提升、服务意识培养、文化内🍇涵挖掘等。此外，旅拍协会应对摄✌影师🐵实行备案管理，摄影师要🉐经过专业考核，持证上岗，从源💏头上保障服务质量。　　云南大🐐学工商管理与旅游管理学院㊙副院长杨懿教授🎲建议，要采取更加精细🐉化的管理措施，区分“个人创作”与“商业行为”。对于景区而言，应当设置免🔎费拍摄区和收费管理区，实施分区管理、限时拍摄制度‌，热门机📽位限时开放，避免过度占用公🔑共空间；对商拍团队🏻实行预约制度，限🔂制拍摄时段和人数，减少对游🕥客游览的干扰；增加景区巡逻频次，及时制止违规揽客🖐、占道经营等行为。　　“杜绝旅拍乱⛄象需要各方多维引导，在加强管理之外，游客在选择旅✋拍服务时应当注重查看商🌍家资质、合同条款，避免陷入消费陷阱。要自觉抵制旅拍🔶商家、摄影🐣师的不良行为，维护自身合法🥦权益。”廖忠纬建议说。　　中青报·中青网记者 谢洋 实习生 江畅 来源：中国青年报　　2025年08月19日 03版警方回应2025新澳综合出号走势事🎏件：已展开调查。中新网8月20日电 (记者 袁秀月)国⏭务院新闻办公室8月20日上午🍯举行新闻发布会，介绍阅兵准🥖备工作有关情况。发布会介绍，这次阅兵从15个省份抽组民🔄兵参阅，覆盖抗战🔯时期党领导🚞的主要抗日根据地。在受阅着装上，此次民兵🕚方队与以往阅兵相比👧也有很大创新，充分展现新时🦕代中国民兵的崭新形象。

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向井有紀/Karmen Bella/汐美沙織/Lily (II)

（青岛日报／观海新闻记者 堀北実来（櫻茉日））