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直播吧7月24日讯 费内巴切🎸主教练穆里尼奥近📬日接受Canal 11采访，他谈到了自💖己的未来、如今当教练的难处以🚙及世俱杯等话题。

“我在土耳其还没📫有赢得任何荣誉，但我😩想继续在这里干下去。我还有😬很多事情要做。”

谈到如今足🎧球的变化以及足👞坛主角的改变时，穆帅说道：“如今最🧞佳之人不再🐕是夺冠的那个人，而是那些懂得更好打造自己💑人设形象的人。当教练变得更难😐了。备💡战方式不同了，比赛也变了，媒体成为了🏞主要角色。如今需要良🌋好的公共关系：足球现💎在靠感知烘托，而不是靠成绩。有些教练说： ‘我为我的理👶念而死。’如果你🍨为你的理念而死，那你就是一个傻🍨瓜。你需要适应你🍹手下的球员。”

“英超联赛？2004年，我跟贝尼🛒特斯来到英超，我们两🦖人都是欧洲冠军。现在英超👰来的是那些没赢过任何荣誉的、不知名的教练。人们更📿喜欢会推销自己的人，而不是那📡些懂得赢球的人。”

穆帅用讽刺🐓的俏皮话谈到了不久前结束的🎏世俱杯：“这让我😨想起我当年带着👠皇马或者国米去✒美国踢的那些比赛。它更像一次夏季巡😭演，而不是精🎱英级的赛事。这个冠军🍏头衔只对切尔西有用，因为他们将会🛍卖出🤑很多件带有这座冠军臂章的球⬛衣。”

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mbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和✡如来认识，猪八戒和沙僧都⭕是天将转世，唐僧😆更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🗂接触、可获得🏜物质财富，而是被社♒会成员(尤其是某一场域内🥐)承认并赋予价值🤓的资源。布尔迪厄强调，象征🎦资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🌂认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🦌垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🧔授权的文化仪🕟式。而在我国本土⌚文化语境下，“西天取经”的故事早已🎾家喻户晓、习焉不察。不论是师👡徒四人作为传统意义上🐶的“文化偶像”，还是近年📵来被愈发提及的悟空形🏢象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他✴们去取经”，而鲜有思考🐬为什么一个普通妖怪不能🐹取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🈂的取经故事，天然😟地挑战了这套象征资本🔗的垄断逻辑。他们没🕸有背景关系，没有神格，但依然义🍬无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🕵最动人也最为💊深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口📰碑，还是影🕳片在当下评❕论市场的火热，都汇聚到🔰同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🖨精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也👀闪烁着理想与自我实现🍰的微光。　　将《浪浪山》的故事🚓置回导演自身🕳的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🌭至20年前。2001年，毕业于计📟算机专业的於水决心改🤜行学习动画，并以🔥总分第一的成绩考取了北🛥京电影学院动画学院🥒的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部🥖作品《生活原来📴是这样的》(About Live)，这是一部以动🔪画为主，混合了部分🐩真实影像的📤动画短片作品，讲述了一个🚦荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🏤给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🥇大国之间的核战争，也🏙阴差阳错引出了🔅乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可👎以窥见於水日后🏠的创作底色：通过夸💝张的因果链条，把个体最微😬小的举动置于庞大的社会🔶与国际体系中，揭示了个人在权❣力结构中的脆🔳弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与👱同情，另一方面，则是🚶通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会🤘机器进行大胆而🕉尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画📚短片《火红的青春》，其以建国🤑初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历🗾史意识”，挑战了新世纪🥐我国社😚会文化中的国际观念与风俗🕰变迁：在相隔半个世纪后🈷，国人再一🦏次将个人生命经验置🛌于世界👪格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在❎历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时❗代的变迁愈发令人感到陌生📫与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业👳是中国近代工业中💙最成熟、最发达的产业，其所🏃囊括的民族资本、劳动🎵力与市场份额，都在⛸国民经济的运行中起到了重要的😱影响。而由于旧中⬆国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🚴在整个新中国纺织行业🔧建设中🕝起到了重要的作用，不论是上海🎼第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🚃郝建秀，都是个中的代表😋与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择😫，天然承载了🕙银幕上这一个体命运的📢历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🧓於水💙影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感📦知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於❔水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🕴水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🎂首条“推文”：“否否马上要诞🌚生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🧤“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更📥像是一次文字实验，其并不是依照时间顺序的平铺直🌅叙，而是从“否否”30岁的👝某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信🎍仰。仿佛这是治🍸愈中国各种不良现👑状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🍸说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🥉一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物🤼批判。这是最最最低🏖的底线了吧？但现实中，国人有很多➿投机者和没有原🍛则的人……所谓的逆淘汰⛸机制产生了：投机的🔮人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记👲又分别以“10岁小女🔺孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年⛲儿童的🕖暴力和犯罪问题与“我”对年少时🌻期一位同学的回忆。三篇🍃日记均围绕“否否”这个书写主体🥋展开，既像个人随感，又夹🚔杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是👌作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的⏲笔触记录到，脸盆其人“地上的🌎雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🐞一根一根吃”，甚至在厕所里🛏尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端👍滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🅾上初中。再后来，听说他在一次斗🛌殴中被打死了”。[6]　　在相当🍝一段时间里，“否否”便以这样🗳一种冷酷而略带戏谑🆎的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作🔎者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是💿否否的关键词。因为对丑恶的愤怒🍍，就是我们的🌁正能量。”系列片的故事都围绕👌着青年“否否”展开：胡海镇🔦的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇📨长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🎻设卡，细究得知只🚧是为了迎合“上级视察”；飞机起🐥飞前的客舱，客人无视道德📰规范大声喧哗，等等，故事以否🐃否为视角，展现了一桩🛄桩日常生活中令🈂公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一👸一解决。作者基本💼悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🚽文中无所不能的🔪主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🏊生活✉中的切实问题，虽只能以🏯动画的方式固执🌜而理想地解决，但毕竟留下了🗜某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🏡对彼时的电🚯影市场的观察直接有关。他本人在回🥒忆中提及，2009年起，他开始👷关注互联网动画行业，彼时正🚀值电视动画的寒冬，电视台对电视动画😇的支持力度逐年下💥降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🌜对动画市场和其个人🥓能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试📚风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🍴断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片📁的原始设想，於水这样提道：“人类的🔓基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🔗其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很📂少主动在网上找🎰悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🌈有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🍊基础吗…那几年微博😍刚刚火起来不久，微博🔡上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激💠起大众愤怒，如果此时有一个虚🐃拟人物能代言💌大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形📷象的前期积累，也直接诞生了可🕴能是於🥅水评分最高、最广为人知的连载动画👩《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🚸列讲述的基本是一个蝙蝠侠式📔的“法外狂徒”，专🗣门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🐮专门的💮内容序列，毋宁说😤是某种个人的日常生活见闻🏅与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门💲道”“出门旅游防坑🆒指南”“七夕终极约💸会秘籍”“阅兵你🙋看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的🚿日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开💺始有意以😿大量彼时中文互联网流🦕行的表情包、二创图片为主要👍内容，辅以少量的文字🏉说明，并正式在其中融💆入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🔐会热点事件🖕进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🔥明行为)、“纳税人出钱是为💺了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🏈问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🈶现实底色。　　在这里，一个有趣的分♒叉产生了。十年前，於水的命运🎦悄然与饺子、李阳等人关联起🔗来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🗃大国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位🛩患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国📚影史票房冠军，后者仍然以天才🏝的创意持续对影🌶片形式进行探索，最终讲述了一群🐎热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🐹远非是某种奥德赛式的🀄英雄之旅，也不是对各类🐢视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是👥这些籍籍无名的个体，构成了当🌅今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活🔀和面目。我们平时看到🐐的妖怪都是为非作歹的，但在这👠部电影里他们也挣扎👄在生存的困境中，碰到人类的时候都🔞非常卑微……我希望🗡大家借小猪妖看到生🗄活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🎢样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从😋历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🕙论与大众舆论中持😰续扩张的语境，其所呈现的⏳职场生态与制度荒诞为🍔观众提供✈了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人👷的创作脉络来看，於水🥇早期作品中对“nobody”处境的🛡敏锐捕捉与持续书写，已为⏰这一主题的成熟化奠定了深📡厚的创作基础。正是在宏观的话语🙆结构⬅与微观的创作心理的交织之🚦中，《浪浪山》得😃以在当下获得广泛的文化效应🐀与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🎽平台发布🍢了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🐉道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🙊扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🕜归了——只是背景变成了一🥟个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🏳一些悬而🐗未决的问题：天生平凡的小猪🐞妖一家，又怎会拥有强🏩大到得以抵抗黄眉❗的神秘咒语？拥有强大力量的🛺“nobody”，还有权利代表当😐今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🔠命毫毛为代价，部分填补影片内🌙容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🀄质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生📶活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🐘与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🥒找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海🐱》悟基层工🎟作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🚫国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🚡风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🌒活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.伊人大香线蕉影🌈院事件持续发酵，引发舆论关注。中新社义乌8月19日电 (董易鑫 金家明)浙江义乌官方19日发布最新数据：今年前7个月，义乌海铁联运线🦍路共发运58288标箱，同比增长5.83%。　　据悉，上述业务量增长🉐的重要原因是义乌正🏦积极打造宁💞波舟山港“第六港区”。　　“第六港区”是指除⏯宁波舟山港本港五🔍大集装箱港区以外，在义乌建设的🙃一个内陆港区。义乌出🐊口货物的相关手续可就地⛓办理，通关时🐡间明显缩短，运输效🥞率进一步提升。　　2004年，浙江首次🌭提出在宁🕐波舟山港发展多式联运，拉开该省铁🗞水联运序幕。如今，义乌至宁波💤舟山港的海🛵铁联运线路是浙江运量最大🐂的海铁联运线路。　　目前，义乌有300余家货物代理🕝公司参与🥓海铁联运线路运行，吸引20多家船🥟公司落地开展集装箱管理🐒业务。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 籐野藍）