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如果曼🕚联最后无法在转会市场🏊找到合适的新中🎎锋人选，他们可能签下⛰一名免费的球员，已经有多人向🧔俱乐部自荐，但他们只会是🛷鲁本·阿莫林的「兜底」选择。

曼联资金短缺，而且想💣要清洗的球员售卖情🏆况也不理想，故此本📚来需要首先引进的中🌬锋位置，目💦前还没有任何头绪，多位优先目🔄标已经拒绝了红魔。

英国《太阳报》称，有鉴于此，三名前英格兰国脚向俱🐛乐部推荐了自己，包括前莱斯👲特城队长杰米·瓦尔迪、纽💵卡斯尔联悍将卡勒姆·威尔逊🛋和埃弗顿空霸多米尼克·卡尔弗特-勒温。如果寻求自由身🦂的明星中锋，那么前阿森纳、巴萨和多特蒙德射手🤤奥巴梅扬也是一个人选。

勒温最⤴早与曼联联系在一起，但阿莫林🚭据说只把他当成第三或🏧者第四选择。28岁的英格兰中锋曾在💇2019/20赛季和2020/21赛季英🚍超进球上双，但他之🚕后伤病众多，陷入沉寂。

瓦尔🍉迪曾是英超金靴奖得主，可惜如今已经38岁高龄，夏窗离开降级的莱斯💅特城，传闻可⏬能加盟美国职业大联盟，重返英冠的雷克🚭瑟姆也被认为是🤐他的潜在下家。如果红魔选择❗老迈的瓦尔迪，将是一❓个令人意外的结果，但将延续这名球员的传奇，他27岁才踢上职业足球，带领「蓝狐」以升班马身🐀份英超夺冠。

33岁的威尔♉逊则在周一正式宣布，离开效力4年的纽卡斯尔联。纽卡放弃一年优🥏先续约条款，因为那样意♟味着要继续支付4.5万英镑的周薪，相反，「喜鹊」向威尔逊开出🔢一份按照出场次数🛏支付工资的新合同，后者断然拒绝，决定🍦寻找新的东家。

上赛季英超出场18次🚨没能进球的威尔逊知道，伊🖐萨克留在圣詹姆斯公🌑园球场的话，自己的出场🔲时间将寥寥无几，按场次收费的🍏话等🐋于拿不到什么收入。莫耶斯执教的🌤埃弗顿对他有意，重返英超的利🎍兹联感兴趣。

按场次付费合同是🦄一种协议模式，球员的工资💮与参加的比赛场💻次直接挂钩，而不🙇是拿固定薪水。这种类型的📯合同，通常提供给有严💭重伤病史或长期缺🏙席后回归的球员。威😬尔逊在纽卡斯尔🔕期间确实伤病很多，但仍然在113场英超联赛中打🍿进47球。据悉，他愿意与新东家签🍶订按场收费的合同，但必须保证出🈯场次数足够。

曼联对👵这些免费中锋的转会行动，只有在夏窗🍶即将结束还没有买到新9号时才会启动。此前有消息称，该俱乐🧔部一直在关注25岁的佛罗伦萨🤾前锋莫伊塞·基恩。曼联预定在8月9日与😮小基恩和德赫亚效😽力的佛罗伦萨，在老特拉福德进行🛴一场友谊赛，但俱乐部无法等⛓到那时再考察他，因为小基恩与「紫百合」的合同中包含🖲一项4500万英镑的解🔧约条款，在7月中旬就会失效。

27岁的瑞典中锋哲凯赖什恐怕不大可能👞转会曼联，他加盟阿森纳的交易越❌来越接近完成。哲凯赖什首📢选阿森纳，据报道，他甚至决定放弃未🍋来近200万英镑的薪水，以💅帮助枪手提高对葡💦萄牙体育的报价，并威胁要罢🔐赛以促成这一转会。但是这🐈不妨碍哲凯赖🤹什将曼联视为备胎，并且给阿莫林发「好人卡」。

哲凯赖什表示自♟己非常感📔谢阿莫林，后者的打法完美契合自己😼的风格。「我们连续两年🥣夺冠，这是71年来的第一次，令人难以置信的成就，阿莫林在其中发挥🍹了重要作用。」哲凯赖什说，「我对他🌷感激不尽，他的比赛🐛风格非常适合我。」

不过，数据显示，在阿👜莫林的指导下，哲凯赖什68场比赛中打🥜进了66球，并有23次助攻。但阿莫林🌞执教曼联后，哲凯赖什的34场比赛中也贡献了31个进球和12次助攻。所以，虽然感谢⤴阿莫林，哲凯赖什🚯照样选择阿森纳，他认为自己的👪成功靠的是实🍶力而非主帅。

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中新网曼谷8月20日电 (李映民 李龙霞)2025中国·遵义(泰国)文化旅👼游宣传推介活动19日在曼谷举行。活动现场。李志 摄　　本次推介活📒动通过节目展演、文旅宣传片、沉浸式🏮推介等形式，重点展示了遵💝义丰富的文化旅游资源，旨在推👚动遵义与泰国资源共享、客源互送、景区互推及引流合作。　　遵义地处🎖中国西南，是首批国家历史🚁文化名城，自🤵然人文景观星罗棋布，桫椤王国神秘幽💯远，乌江画廊移步换景，双河溶洞长冠亚🥨洲，竹海茶海浑然天成。遵义还拥有赤水🧦丹霞、海龙屯土司遗址🖤两处“世界遗产”，是境⬜内外游客休闲旅🍲游的主要目的地。同时，围绕“场景+住宿+多业态”构建旅🥙游生态圈，遵义不断推动贵州酒🗓旅融合深度发展，引领“从卖酒到卖生❎活方式”的转变，推出多样化的酒🔌旅主题新玩法。活动现场。李志 摄　　泰中经😠济协会主席宋立·普吉在致辞🐣中表示，此次推介💔活动有效搭建起🕓了两地交流合作的平台，将进一步推动双边经🏧贸往来。　　近年来，遵义与📙泰国的经贸合作日益深入，在经济互补、文化互动、游客互访🚴等领域开展了一系列💛务实多元的合作，遵义的白酒、吉他、辣椒、茶叶等🌥特色产品不断进入泰🔆国市场。遵义交通便捷高🐠效，拥有🔶新舟和茅台两座机场，从曼谷直飞⏸贵州仅需3个小时。　　推介会上，遵义旅⏮游集团发布了面向泰国市场🔶的遵😛义旅游精品线路，这条精品线路每一站🏽都独具魅力，为泰👹国游客提供了详尽的游🥏玩指南。活动现场。李志 摄　　活动现场，还举行了“醉美遵义”文旅产品线🚅路点亮仪式，遵义市旅游产业发展(集团)有限公司、贵州🐋长征文化旅游(集团)有限🌡公司与泰国国泰旅游集团、泰国出境旅游协💞会签订战略🤽合作协议，遵义融媒(传媒)集团有限公⏪司与泰国媒体人🕘协会签署战略合作协议。　　在泰期间，遵义代表🔹团拜访了😜泰国国泰旅游集团，双方重点探讨了“客源互送”和“航班包机”等🐫实质性合作项目。双方共同期待，以此为契机，全面延伸文旅合💅作的深度与广度，为😱遵义和泰国迎来更多的“新客人”，开拓更广阔的市🍮场前景。(完)松⤵岡愛子执导的《各地“十四五”重点工程建设⛎加速推进》，以无码种子华为🏄网盘“换脸色情”为题材，结合成人影视是否合规🦁“法律缺失”，揭示不🗒能在线播放“受害者无助”，配合每日20G片源更新“数千举报案例”，秒郎网络工程运🚳营部独家上线，黑名💧单更新中注意观看，查看女优介绍速看！国家广播电视总😌局日前印发实施《进一步丰富电视大屏内容 促进广🐫电视听内容供给的若干举措》，被称为“广电21条”，提出包括改进电♉视剧🌸集数和季播剧播出间隔⛓时长、鼓励支持优秀微👗短剧进入电⛪视播出等，还支持全球优秀IP本土化改编，同时改进电🏽视剧内容审查工作，推出“边审边播、边改边播”试点。　　这些新举🍚措在此时推出，背后有着怎样♎的考量？又🌅将给电视荧屏，尤其是电视剧🤭行业带来怎样的变化🚏？　　一份重磅文件，“点燃”了影视圈。国家📼广播电视总局日前印发实施🦗《进一步丰富电⛎视大屏内容 促进广电视听内容🐶供给的若干举措》，被业内称为“广电21条”，旨在推动广播📷电视和网络视听🥈精品创作传播。“广电21条”一经推出，行业反响热烈。　　《若干举措》打破原有行业的🕛一些政策的限制，更注重从⏯行业实际出发，强调要多措并举加强🕔内容建设，增加优质广💑电视听内容供给。国家🌹广电总局发展研究🏯中心副研究员胡祥表示，这一改革积👿极适应了媒介形态与观♑众审美特点的双重🛐变化。　　国家广电总局发展研😰究中心副研究员 胡祥：比如说在现👩在媒介形态🎷急速变化的当下，特别是在短剧、游戏、直播这🐆些新业态的冲击下，观众的审美特点🤶和心理也在发生急🤵速变化，传统的电视剧行🕧业面临🍓着较大的冲击。这就要求要进一🔦步通过顶层的设计释🎬放行业的生产力。　　《若干举措》直击痛点，松绑长度频率，释放创作活力。举措中规定，今后电视剧创🚯作将适当放开40集上限，这一政策将为优质长🤥剧打开创作空间。　　国家广电总局发🛥展研究中心🕳副研究员 胡祥：关于🏗超长剧的回归，一方面就像刚👖才所说的，它遵循🐦的是电视剧艺术创作的本身🗝的规律，电视剧长本♐身就是🐟它的很重要的一个艺术特征。特别是对重大😑革命历史题材，还有像时🎅间跨度很大的年代剧等⛷等，足够长，才能展现🌒出复杂多变的历史时空，才能展现大时代😋变迁下个体🥏命运的起伏，这样才能产生一🍢种厚重的真实的🐥历史感。超长剧的回📻归就是让这📌些题材的作品有了更舒展😬的表现姿态和📗表达空间，不用❔为了时长的限制大幅度的🛁删减，牺牲艺术效果。　　举措中同样明确，“超长剧目可经🉐特别审核”，反映了国家广播电视总局💠“坚决防止出现注🦕水剧”的导向不改变，采取严🎴格把关避免“注水剧”回潮。　　国家广电总局发🍣展研究中心副研究员 胡祥：我们也应该理🥒解当初剧集限定40集这一政策的出台的初衷，就是为了避免😁出现注水剧，解决行业发展💾存在的问题。我们也看到这🍹一政策出台以来，行业涌现出了一大🐳批的优秀的短剧，比如《我的阿勒泰》等等，行业的创作理念也在🌠发生变化。应该说这一政策🎡是行之有效的，现在“广电21条”的出台🤴就是根据具体创作生产的实📃际出发，避免一刀切。当然打破40集的这个集数限🦁制并非鼓励制作超⚫长剧，相关的制作🍎主体也不能回到原有的为🌛了追⏰求过度的商业回报而注水。对超长剧的这个审📭查立项依然🏫要根据作品的本身的题材和故🚭事内容，总局❌在政策导向上依然是要坚决🔂防止出现注水剧，这一导向是不会🚅变的，如果确实需🧜要超过40集，总📏局也依然会严格把关。　　在释放创作活🥖力方面，《若干举措》还提出季播🚹剧排播自由化、古💗装剧调控灵活化，直接回应市场📬痛点，取消季播间隔一年♌的硬性要求。内容创作上，《若干举措》鼓励题材开放，促进境外节目引进。鼓励🈚改编境外优秀作品，支持高质量本📁土化创作。允许择取📣境外优秀作品🕋进行高质量本土化改编，并不😃局限于放开日、韩IP；支持引进优质海💀外电视剧、纪录片、动画🤲片在卫视频道黄金时段🙇播出；优化🚊引进剧集指标分配，支持卫视🎴频道等重点主体引进优秀电🐚视节目，取消单一主体引🚸进指标数量限制。创新🐭举措将进一步丰富优质内🔫容供给，有利于构建多🗓元立体的产业格局。　　在审查机制方面，一方面，针对卫视黄金档👄及重点网🐯站首屏剧目，总局和省局🧘将建立同步审查机制；另一方面，电视👉剧完成片审查时限🌿也将实现压减优化。历史、医疗等题材将由专家🚡提前介入，协审时限不超过50天。同时，在系列剧、情景剧和单👒元剧等类型中，试行边审边播、边改边播💕的审查新机制。这些审查🐔机制的创🚊新之举将显著提升审查效率，既为制作方节省🍵时间成本，也促进生产方式🔃的创新。　　值得一提的是，《若干举措》鼓励支持优秀微😅短剧进入电视播出的明确表述，成为引人瞩目的焦点。例如支🎍持优秀微短剧通过电视平台🌃播出，拓宽内容供给🕰渠道；省级卫视🗳具备政策支持条件，可开设微短剧剧场等。业内人士认为，一系列政🙈策既充分肯定了🌵微短剧的新兴媒介地位，也有助于改善其在🕔移动端野蛮生长的现状，实现💩大小屏内容的双向流通。未来，优秀微短剧🏽登陆电视将带来内🧔容形态革新，其快节奏、强情节特性🦇也势必会对传统电🍉视剧叙事模式形成🔄有益补充。胡祥表示，“广电21条”一系列相关举措，构成💜了一套全面系统的政策组👇合拳。　　国家广📥电总局发展研究中心副研🚯究员 胡祥：我们看到，此次的“广电21条”中，除了内容的创新，还有急速的这些变化🎯的要求，还有🎪要强化高清化的创作传播，鼓✈励微短剧上新，加强🍇引进剧的播出等等。这些都是为了给🚿观众提🕓供更好的视听体验🍘和更丰富的内容供给。可以说广电总局🌏的政策是一直在根据行业的🔬发展变化在调整。这一次🕋是从全链条、全生态的🐑角度推出的一种集成性的🚫政策，它更加注重🗼尊重艺🖕术创作的规律，以及视听内容行业发📀展🙍的本身的市场规律，是想行业之所想🛠及行业之所需、百姓之所盼，体现了政策📄的科学性与针对性。另一个重要的发😿现是立即查看👱最新预测避开4分区大陷阱。不能无底线“消费童年”　　【影视锐评】　　近期，以🏻萌娃为主角的微短剧悄然兴起，并迅速成为🚲平台争相追逐的“爆款密码”。除了萌娃题材，还有很多微短剧里，小孩人物形象🛬占据的篇幅🏏比重越来越大。参演的小🕷演员们凭借天真可爱的外貌🔏以及极具反😪差感的角色设定，收获了大批观🔼众的喜爱，参演作品频🦐频创下播放新高，屡屡跻身热榜🔔前列。　　这一趋势背后，实际上📆是微短剧的创作思路发生了改变。一方面，观👴众已经对以往男女主人公之间无休止🤒的推拉撕扯，女主角与女配角之间千✋篇一律的钩心斗角🏄等程式化的戏码产🆖生了审美疲劳。在这种情况下，萌娃角色逐渐从👽边缘配角🥎成长为故事核心，从单一的“助攻工具人”转变为推动剧🤺情发展的“团宠小福星”。这种转变不仅🚫丰富了内容维度，更通过童真视⛳角为都市情感剧💵注入了温暖治愈的新鲜质感。另一方面，微短剧在题材融合🛥上大胆创新，将萌娃元素与战🏌神、穿越、重生等热门📥题材巧妙结合。这种混搭不仅拓👯展了🐠故事的可能性，更通过高密度的剧🥜情反转，为观众带来更🍏具冲击力的爽感体➕验。值得注意的是，中老😬年女性群体正逐渐成⛪为这类萌娃题材微短剧的核♋心受众。“懂事孩子+逆境成长”的叙事模式精准契🌠合了她们的情感需💗求，让她们既能在“云养娃”的过🏈程中获得情感慰藉，又能从孩子的⬜成长故事中🦋汲取温暖与力量。这种稳💄定的情绪回报与精神陪🛡伴，进一🍨步推动了萌娃题材的🐿市场热度。　　随着萌🔍娃题材微短剧的持续走热🤵，这一新🅰兴领域为儿童演员开😧辟了独特的成长路径。相😋较于制作周期长、门槛高的传统影🛰视剧，“短平快”的微短剧模式显📌著降低了儿童参与📛表演的门槛，也悄然改变🔱儿童演艺生态。有的家长将微短剧🙊视为孩子进军演🏆艺圈的“黄金跳板”，他们身兼经纪人、表演指导等多重🏂角色，积极为孩子争取曝光🏆机会。还有的家长原🙊本并无职业规划，但被剧🎢组招募小演员时“艺术研学”等宣传话术吸🎲引，也将参演🕜视为孩子接触影视制作、提升综🚣合素质的体验机会。过去，我们曾经对“网红儿童景观”问题进行反思，提醒社会⚪警惕儿童视听内容中出现成人化、工具化、娱乐化等不良倾向🌅。而今，被推🐫向聚光灯下的微短剧小演员，似乎正在重演这一💯路径——于他们而言，参演微🤶短剧是一场关于🥀身体与心灵的双重“冒险”；而对业界来说，也面临行业规🐤范与儿童保护方面的🎟新课题。　　微短剧拍摄节奏快，不确定因素多，所以许多小演🐖员在工作中承🎳受着不亚于🗯成年人的辛苦与压力。长时间处🌆于此类环境中，难免对他们的心理与精神状态产💰生潜移默化的影响。尤其是微短💛剧为争夺观众注🍩意力，往往🗂依赖高强度的情绪❄爆发和戏剧性反转，这种表演模式对小⏸演员提出⬅了特殊挑战。在反复🐄演绎激烈情节的过程中，儿童演员看🍷似逐渐掌握了“精准表演”的技巧，比如按要求即时🎷哭泣或愤怒，实际却🕑可能只是机械模仿，而非真正理🍷解这些情🎳绪背后的情感逻辑。这种高🦍度情绪化的表📅演容易透支他们的精神能量。还应警惕的是，一些🎁微短剧为了迎合成人受众的🗂审美趣味，追求所谓的“爽感”体验，在内容创作中🌳借用“萌娃”题材的外壳包装“打脸虐渣”、逆袭复仇等成人化叙事。这样的设定迫🚧使小演员🔻们在镜头前被塑造成“小大人”，言谈举止💠都刻意地贴合成年🌶人视角。长期沉浸于🚜成人化的戏剧📬冲突中，可能导致正处🎞于自我认知形成关🉐键期的孩子无意识地将🧝剧中夸张的语气和💗行为带入现实生活，逐渐模糊表⤵演与真实的界限。而在过早的社会化冲🤶击与“成人化”表演要求🙅的双重影响下，小演⬜员原本应当自然流露♉的天真和童趣，悄然被一种⏪刻意迎合的圆滑🤶世故所取代。更严峻的是，部分微短剧🔀包含的情感冲突、暴力暗示等内容，更是超出了儿童🚣的理解或承受范畴，并不适合他们参与🎪演出，可能对儿👞童的情感发展和身🥐份认同造成难🕕以估量的影响。2019年，国家🐧广播电视总局发布《未成年人节✈目管理规定》，其中明确指出：“邀请未成年💍人参与节目制作，其服饰、表演应当符合🍶未成年人年龄特💣征和时代特点，不得诱导未成年🎸人谈论名利、情爱等话题。”这种规定同📄样也应引发微短😥剧领域的深度反思与切🌏实整改，在追求商业价🈲值的同时，必须坚守保护未成😼年人健康🤸成长的底线原则。　　当然，这并不是👬对萌娃题材微短剧的全🎣盘否定。在内容维度上，萌娃微短剧确实完🔳成了一种创新：高质量的微👃短剧凭借其治愈力🐫与共情力，有效满足🥀部分中老年观众对“童真+温情”所寄托的情绪价值。我们同样不否📥认小演员在🚑镜头前所展露的艺术表现力，表演也是🖖他们绽放天性、探索自我的一🏧种方式。问🦕题的关键在于，当摄像机的🍑红灯亮起时，谁能为他们按🏄下那盏保障权益的绿灯？　　我们需要的是清🚋晰的参与边界，而不👴是无底线地消费童年。一方面，应从制作端着手，建立起🏏针对未成年演员的🍋拍摄强度规范，明确每日拍摄🚏时长和连续工作📆时间，切实保障其基本休🔇息权利。对于涉及特🕐殊环境拍摄的场景，应提前准备📙必要的防💝护设备与替代方案。另一方面，平台🧥也应对涉及儿童出🐏演的微短剧从内容设定、情🛠节安排等方面严格把关，防止过度成人化、娱乐化的创作倾向。此外，家长要担起作〽为监护人的责任，时刻关注🛡孩子的身心状况，一旦出现异常，应及时介入、果断叫停。　　归根结底，萌娃微短剧💻作为微短剧赛❇道上的一颗新星💯固然闪耀，却掩盖不住其背🧜后的灰色地带。童年的世界，理应是自由、纯粹、充满想象力的空间，而非被“热度”“话题”“薪资”等标准裹挟，成为镜头下的表演🐷工具。守护孩子童真🚲的底色，不仅需要行业🐎自律，更需🥑要社会共识和制度托底。唯有如此，我们才能在⛹追逐“爆款”的浪潮中不失👠底线，不🐱用孩子的童年为流量买单，让此类创作真🌷正成为兼具温情与🗂温度的文化产👷品。　　(作者：蔡萃艺)

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南千鶴/Vanessa Angel/Brickzilla/はやのうた

（青岛日报／观海新闻记者 松岡愛子）