当代先锋网：根据记者牧瀨愛获🖨取到的最🚾新动态，1024学生人🐼妻欧美日韩将于2025年08月27日在当代先锋网举🕷行隆重的开幕仪式。私密订阅内📴容兴起来袭，磁力链🆔接迎来新风口

　　传统餐😢饮行业长期存在着经营困局——品质餐📐厅因房租与人力成本高企🐑、传统外卖平台📒收取高额佣金及🛀供应链限👊制难以实现规模化发展，特色菜品囿于🌄单店运营🚍无法触达全国市场。7月22日，京东正式启动“菜品合伙人”招募计划，投入10亿现金，面向全国餐饮品🤶牌与个体厨师👈为1000道🕛招牌菜招募合伙人。在全🛀新的供应链模式下，合伙人仅📹需提供菜品配方并参与研发，由合营品质餐饮制作🔱平台“七鲜小厨”承担现炒制作及严⛺格品控，以外卖、自提两种形式销😍售。竞选胜✅出成为每道菜品的合伙人后，可直接获得100万元现❓金保底分成，后续该菜品的销售🤬分成上不封顶。

 

　　
创新的🎩供应链模式精准破解💅行业核心痛点，3年内，京东将投入🔇超百亿资金🤮在全国范围建设超10000个七鲜小厨，合伙人无需付出开🐽店资金投入、人力成本等，就能够实现菜品在全国范🈯围的规模化销售，获得可观的增🚬量收入。七鲜小厨作为合⛵营品质餐饮制作平🤕台，秉持“又好又便宜”的服务宗旨，致力于携🦉手广大菜品合伙人为消费者🐨提供好吃、安全、卫生的餐品。

　　好吃——在全国范围🆑内招募、竞选菜品合伙人，胜😉出的冠军大厨配方，在七鲜♈小厨现炒现做，只卖大家爱吃的🕊招牌菜。

 

 

　　
安全——京东严选生鲜食材大牌供货🕣商，源头直采；品质净菜工厂，洗切⏰装配标准化工序；所有七鲜小厨“标配”24小时后厨直播，看得见更放心。

 

 

　　

卫生——40项高标准检验检👃疫，同时🏍与香港知名卫生管理机构史👸伟莎合作，定期灭虫、消杀，让干净“无死角”。

 

 

　　目前，费大厨、嘉和一品、紫燕百味鸡、朴大叔拌饭等🎏知名餐饮品🤛牌已报名参与招募，成为首批候👾选合伙人。

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（走进中国乡村）“不被定义的农创🌠客”在绿水青山间🆒增收

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以旧换新政策显效 前7月北京家电消费📛增6.9%

黄哲敏(重庆大学美视电🏺影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂出🉑品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以😒来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长篇☝改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票📀房最高🗿的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍😋以强劲的势头于市场与评🍽论界持续发酵，不仅稳居同🌹档期票房前列，还在社交媒体与评论⏲市场引发了持续的长🚢尾效应。这部影🏻片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学😤风格的同时，进一步拓展🏩了故事的世界观层🤺次与叙事纵深，书写出📸一则兼具当代气😢息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事😢并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经🐌路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧🎥肉，其💧中便包括了主角🕚小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🎷妖怪，也就意味着🌷能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🌔与蛤蟆精惹怒了上层，不得🃏已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🍴做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🏽师徒四人一步取得真经。他们📻先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了💗一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🌜艺术总〰监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🥁构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🙇作也非续集，而是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🤶品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们🚄立马可以获得一则充满讽🕌刺意味的当代寓言：不论底🅿层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🌍固着的阶级壁垒，这一壁垒不🥙仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级💛，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环😲境似乎并不因🕜个体努力得以转变，而是更加🍮依靠某种天生/既🍞有地位所赋予的、被普遍承🐤认的合法性证明。正如导演⛏於水在访谈中亲承：“在创作时🔹我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直✋到分镜做出来后，才觉得这就是📅当代职场🈁人的生活，我才意识到🎋大家确实在这方面共🐝情了。当代人在职场中遇到的困难🎰是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🎍环境中可能都有类🎶似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前💙关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🚀在既有话语中反复验证，一个更有意思的💼问题是——近年来，这一🚹指涉底层劳动者⏬处境的流行标签，如何从网络亚文🐮化💹演变为评论市场的高频词汇？又为何🧓在当下的电影舆论🧞场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🌱振？这种转变不仅体现在🚊对某种“叙事母题”的探索，更可🕞以从近些年电影市场对“打工人”经验的持🎺续演绎中得到印证。这些作品在🚐类型与风格上或许📙各异，却在角💂色设定与情感内核上呈现出📩惊人的相似性：个体被困于庞大🤸的制度与规则之中，通过一次次重复🌟、琐碎而无望的任务，试图寻找微小👄的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最⛔早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地🦏农💙村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🐮农民工群体。改革开放后，这一边📓缘职业称谓迅速北上，从而进入✡普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起👣，农村人口大幅向城🔆市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🏀在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁📗徙色🌋彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳😽等地区首先出现了🏝以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🥝革开放语境下大众文艺🏠的崭新叙述资🛑源。步入新世纪后，随着市场经济❇深入和就业形态多样☔化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农💊民工职业群体，青年群体、普通🕺上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🙁和无奈之语，强🚞调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🧚制度的不满与讽刺。而早期中文互联📵网，如论坛、博客等⛓社交平台，则成为这种👏自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🧛主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🌒近病毒式地占领了中文互联网🐗的热词版面，随后被主流📄媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🚡涉外来务工群🆓体的语义，扩张为覆🈂盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🦏更广泛的劳动者群体，形成了某种集自⏮嘲、解构、共鸣⛑于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🌕创作中，将城市工人群🚵体作为主角，讲述“打工者”生活的🐕影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🐲精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大💝众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🈹后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青❤年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🐌三者间游移并最终走向自🆎我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🔤场经济转型中传统工🔱人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🔡外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体👾制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🔞务工女性(鹏飞《米花之味》)；从👮小随父母离家、在异乡成长起来的🌓“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🥒领生存，讲述职场背后⏸的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所Ⓜ处的时代语境密切相关💎。从计划经济向市场🦃经济的制度更替，到城镇化与人🚺口流动的加速，再到互联网➰经济崛起带来的劳动形🤯态变革，不仅是🖥个人命运的写照，更🌑是特定历史阶段社会结构转型🏢的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🦁事则逐渐与官方话语合流，成🔋为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野🙏执导，讲述城📚市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及📴由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🙈代网络文化下返乡👼创业的农村题材🕧影片《一点就到家》。与此前偏🔸向揭示现实困境、呈现结构性压迫🍶的影像不同，这一时期的🖇作品更多地承载了励💣志叙事与时🍑代正能量的导向，强调个体通🖋过奋斗、创新与团队协作🔇实现阶层跃升的可能性。这种🏈转向不仅契合了主🔰流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🌋在影像中构建了一种更🐃为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语💃与大👌众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一🐓时期，电影市📻场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影🍑片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🛷度洪流下的嬉😿笑怒骂。在最终结果上，其并没有🖥逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🦒事内容上，则已经开始关注📐、挖掘当下🥒社会热点，并对“打工人”这类文化🚑标签进行辛辣而👆大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🀄以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级🎆分明、路径封闭的👏组织结构空间为故😝事的发生基础，揭示社会资🌼源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🔱性，通过喜剧、讽刺等类型手法⛰夸张权力😱机关运行的非🍴理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或🤷边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性💟压迫下的策略性🏮抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅😍当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🏏，不惜用鬃毛擦📘拭锅具，却因无意间磨👥去锅上的刻字引⛪来杀身之祸，而蛤🔊蟆精即便已被驱逐⛹出浪浪山，仍执意保留象征⚡身份的“工牌”，哪怕它已不具备㊗任何实际职能；无独有偶，在同期🎧上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🥧命也似乎是当今体制内🦎“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🤭于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🧖的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🗓员为背景，一次阴📊差阳错的选调竟引发了🗳一连串的职场闹剧⌚，吊🔳诡地揭示了一套荒谬🌯的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🦓讨论，讲述了一出草💊台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🌪材与叙事策略上🐇各有差异，但无🍱一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🚻叙事的核心意象。这些形象始终承载🚖着对打🚙工人劳动处境🏔的凝视与感知，集中呈现了在🚺特定制度语境下个体😞所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众💴倾向于将影片📷中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🥕调侃与批判之意，如今年🌈的现象级动画电影《哪吒👿之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座😻大山，任你怎么😃努力都休想搬动”背后，实🐯际上反映的是大众对🐣于三界封神榜等级秩序🌛的控诉。个中典型则是影片中🛤的🔰主要角色申公豹，尽🦌管他凭借着自身👣努力考入玉虚宫，但其出身始终不🎆被主流认可，终日勤😾勤恳恳却永远无法触及十二🆚金仙之位。有论者认为，昆仑十二🔏金仙的选拔机制暗含着残🧟酷的出身论，“元始天🚃尊座下清一📏色的人族修士，即使太乙🧡真人终日醉饮误🐻事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🍻申公豹只因妖族身🔠份就被排除🛤在核心圈层之外。这种结🏨构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐🙎形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🐛上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🍦片中为重塑肉身，历经考验🈴的情节也被众多网友🍍喻为某种“职场人的打怪升级⤴指南”，甚🎆至有论者以哪吒情节与基🉐层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念🤞逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🛌面临资源有限、矛盾复杂的困🉐境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🖥类关联的合法性几何仍需推🌥敲，但可🌹以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读💿并非孤立事件，而是社会文化、媒介🐛话语机制与产🏦业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了⛴网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🚠过来通过影像叙事🚱不断加固这一文化想象，使其成为一🏸种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🍚向于将虚构🗾情节与自身的生活经验进🐏行平行对照，更🚗乐于在这种带有自嘲与批判🗂色彩的🤮虚构世界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷💤一些。直到结尾，四🔁只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到🍴的，正如片尾的那行🐙字幕，只有“每一🥐个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🖥署九品监事李善德、阐教🐼先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所💁有社会身份，甚至于被完全🐨排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔👐迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🦉百年前就和如来认识，猪八戒🐢和沙僧都是天将转世，唐僧更😟是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🍬触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其🎧是某一场域内)承认并赋予价值的🎊资源。布尔迪厄强调，象征资本之🍢所以能成为有效的“资本”，在于它常🛩被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和👯制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🍫种被授权的文化仪式。而在我😼国本土文化语境下，“西天取经”的故🐢事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🚎作为传统🙁意义上的“文化偶像”，还是近年来🍅被愈发提及的悟空📞形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🤯是他们去取经”，而鲜有思考👽为什么一个普通妖怪不能🚆取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无👵名小妖的取经故事，天然地挑😓战了这套象征资本的垄断🅱逻辑。他们没🚰有背景关系，没有神格，但依然义无反顾👓踏上了取🦉经之路，这无🎎疑是影片最动人也⌛最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🔏下评论市场的火热，都汇聚到同一🐏主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🏿精神世界：它交织着讽刺与控🌙诉、怯懦与自嘲，也闪👮烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🌉事置回导演自身的🤥创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🎂算机专业的於水决心改🌃行学习动画，并以总分第一🤘的成绩考取了北京电影🏗学院动画学院的🌕第一届研究生。三年后，於水创作📞了其首部作品《生活原来是这样👮的》(About Live)，这是一部以🧢动画为主，混合了部分真实影像😳的动画短片作品，讲述了一个荒诞而典型🚻的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路💿边乞丐一枚硬币，最终引发了超📻级大国🌎之间的核战争，也阴差🗿阳错引出了😼乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经❎可以窥见於水日👴后的创作底色：通过夸张的📶因果链条，把个体最🔇微小的举动🥢置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权♟力结构🏳中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命📇运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则🙊是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴👇的方式，对看似精密运🈺转的社会机器进行大胆💯而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🙆了动画短片《火红的青春》，其以建🍍国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级🌖的历史意识”，挑🍖战了新世纪我国社会🚥文化中的国际观念与风俗变迁：在相📂隔半个世纪后，国人再一次➗将个人生命经验💿置于世🏀界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在💐历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🐅的变迁愈发令人感到🍸陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🆕纺织工业是🗣中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🎛的运行中起到了重要📱的影响。而由于旧中国🔴妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又😸在整个👳新中国纺织行业建🌨设中起到了重要的作用，不论是上海🍏第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是🔥青岛国棉六厂郝建秀，都是🏟个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🥧选择，天然承载了银幕📋上这一个👆体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🎹度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🕳从侧面奠定了於水影📫片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🏦公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了💩微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🥐首条“推文”：“否否马上🍌要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三❇篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文👱字实验，其并不🏎是依照时间顺序的平铺直🥗叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰👶。仿佛这是治愈中⛳国各种不良💎现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻💆说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🎒一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🤐的底线了吧？但现实中，国人有很多投🦂机者和没🧟有原则的人……所谓的逆淘🍟汰机制产生了：投机🗯的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🌋孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的😚暴力和犯🛥罪问题与“我”对年少时期🌸一位同学的回忆。三篇日记均围💵绕“否否”这个书写📀主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者💗略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🔃先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地😍上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一👮根一根吃”，甚至🧟在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🕖一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🍣盆没有上初中。再后来，听说🔮他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里🐸，“否否”便以这样一种冷📟酷而略带戏谑🍅的形象出现。也正是这样🤦一个形象，催✔生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🍱这部动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤🏝怒，就是我🈸们的正能量。”系列片的故事🏒都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山⚽路上缺了一个井盖🏣，恰逢领导视察，镇长🕣便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🔖处封路设卡，细究得知🆔只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞📩前的客舱，客人无视道德规范🗯大声喧哗，等等，故事以否否为🌱视角，展现了一🤛桩桩日常生活中💲令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🕘。作者基本悬🎚置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流✏行爽文🤐中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🕓在于，作者直面了社会生🖕活中🔔的切实问题，虽只能以动画的方式👫固执而理想地解决，但毕🐺竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和💱於水本人对彼时的电影市场🏥的观察直接有关。他本人🕜在回忆中提及，2009年起，他开始关注互❔联网动画行业，彼时正值电视动画🕟的寒冬，电视台😆对电视动画的支🥗持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🗻场和其个人🔉能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🛂险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地❗给观众留下印象，培育观众基础。对于系💄列片的原始设想，於水这样提道：“人🚌类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🦁在网上找悲剧去看，那么还剩下一🤶个‘怒’字。似乎🙄这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微😳博刚刚火起来不久，微博上有一个🉐主流情绪就是‘愤怒’：各🚵种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一😖个虚拟人物能💰代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🍕的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期👎积累，也直接诞生了可能🔧是於水评分最高、最📧广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🈁，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🕵的基本是一个蝙蝠侠式的🤘“法外狂徒”，专门处理各种🧐社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是😡一个专门的内⬇容序列，毋宁说是某🗃种个人的日常生👓活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🧗游防坑指南”“七夕终极约会秘📱籍”“阅兵⏩你看得够仔细吗”等放在如今也足💈够“标题党”的❄日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已📎经开始有意🛺以大量彼时中文互联网🔽流行的表情包、二创📶图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🎑象作为补充。而在创作之外，於水还🎶坚持对社会热点事💈件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🎍院的不文明行为)、“纳税🍹人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🕶题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🌊的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🛁叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🔨饺子、李阳🚻等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博👾弈与军备竞赛🖱的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🏜一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🔑影市场，成为中国影😾史票房冠军，后者仍然以天才🔡的创意持续对影片🥀形式进行探索，最终讲述了一🌏群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非💳是某种奥德赛式🗳的英雄之旅，也不是对各类🔸视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🕟些籍籍无名的个体，构成了当🚖今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪⛄们常被我们忽视，没有具体的🌬生活和面目。我们平时看到的妖怪都🥌是为非作歹的，但在这部电影里他们也🎶挣扎在生⛪存的困境中，碰到人类的时候🐋都非常卑微……我希望大🍵家借小猪妖看到生活🎦中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与⭕话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🥘电影评论与大众🎀舆论中持🐫续扩张的语境，其所🚒呈现的职场生态与制度荒诞🎮为观众提供了🈲强烈的现实投射与市✉场共鸣；另一方面，从导演个人的♐创作脉络来看，於水早期作品🐒中对“nobody”处境🏕的敏锐捕捉与持续书写，已为这✌一主题的成熟化奠🍣定了深厚的创作基础。正是在宏观🌻的话语结构与微观的📭创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🥒下获得广泛的文化效🛅应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布📅了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说❕道：“天冷了，注意多加衣。送你一📖颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回✉归了——只是背景变🍚成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🗾看见一些悬而👶未决的问题：天生平凡的小猪妖🚫一家，又怎会拥有强大到🌭得以抵抗黄眉的神🍎秘咒语？拥有强🛩大力量的“nobody”，还有权✴利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🤐根救命毫毛为代价，部分填补影🚤片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不📥需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活👀中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.研发创新特别企划《宁夏完成全国🐺首票真🚓空包装网络备案》上线，涵盖1024学生人妻欧🦌美日韩“直播色情”、视频黑屏无法加载“未成年人受害”，结合AI自动配音影视“网络监管加强”，详述Hillary Scott在大洞⬇乡的调查经历，数投文化传媒🍗厂同步上线，享签到送看片权限免费看，全程无广告，抢先体验大片📠赶紧点击！8月18日，中国汽车流通协🐸会发布2025年💁上半年全国汽车经销商生存状🌅况调查报告(以下简称“报告”)，报告显示，仅30.3%的经销商完成了销售目🕴标，超过52%的经销商处于亏😌损状态，特别是新车🤰销售业务严重亏损，经销商资金周转困难，流动性紧张🧢问题蔓延至整个🎲汽车流通行业。　　数据显示，2025年上半年，汽车经销商的总🐶体满意度得分为64.7分，较2024年底得分大🆕幅下降，经销商对主机厂满🚢意度下滑。同时，仅30.3%的经销🌉商完成销售目标，目标完成率低于70%的经销商占比29.0%，目标完👥成率高于70%不足100%的经销商占比40.7%。汽车经销商🌃亏损比例上升至52.6%，持平比例17.5%，盈利比例29.9%，经🐒销商生存状况进一步恶化。　　“当前汽🐴车经销商正面临🕶多重压力。”北方工业大学🐖汽车产业⬆创新研究中心主🆚任纪雪洪在接受记者采🆔访时表示，面对汽车市场激🚝烈的竞争，经销🚱商在销售车辆时常🎡需垫资以满足整车厂🕹的销售目标和返利政策。由于整车🤟厂承诺的现金返利和奖励机制，经销商👂往往以低于进价的价格销售车辆，期待通过后续💠返利收回成本并🈳实现盈利。然而，一👅方面一旦整车厂延长返利🗜账期或调整政策，往往导致经销商难以尽快回笼💙资金，现金流🈁压力剧增。另一方面，经销商的利润空间也被❤严重挤压，多数经销商处🐆于亏损经营状态，80%的车型销售😃面临亏本困境。　　全联汽车经🛵销商商会此前⬇发布的《关于呼吁汽车🍝生产厂家优化🍌返利政策缩短返利⛺兑现账期的倡议》(以下简称《倡议》)也指出，对42个汽车品牌承👎诺经销商的返利问💮题进行的专项调研显示，目前经🙊销商主要面临🐦返利构成复杂、存在模糊空间，兑现账期品🚟牌之间差别大，以及返🚾利的兑现形式以及如何使🎱用大多受限等问题。　　“在当前😅的市场环境下，整车厂将压♓力转嫁给供应商和经销商，使后者💻承担更多风险和成本。而经销商缺乏与整车🥠厂抗衡的能力，只能被动接受。此外，不少新🍁势力车企选择直营⛏模式进行销售，对比之下消费者感🚩知的传统经🥈销模式弊端愈发凸显🐺。”纪雪洪说。　　针对厂家💀对经销商的返利问题，报告表示，建议厂家简化返🙅利政策，实施单🎥一的月度考核，不再设季度、年度考核目标，实现2个月🔤内兑现返利，取消返利使⚪用的限定条件。　　《倡议》呼吁，简化返利设置，明确返利标准，杜绝模糊返利。同时缩短返利🦖兑现账期，不再对返利兑现⏹和返利使用设置过多限制条件。　　值得注意的是，在新车销售毛⚪利贡献进一步下🐚滑的情况下，售后服💃务在经销商的毛🍔利构成中占比有所提升。报告显示，在经销商的毛利🌤构成中，新车、售后和金融保险🚰的毛利贡献🗿分别为-22.3%、63.8%和36.2%。新车销🕤售毛利贡献仍为负数，且新💖车销售亏损进一步加剧。售🍟后服务毛利贡献略有增加，而金融保😡险的毛利贡献则出现一🧖定程度回落。　　纪雪洪认为，随着新能源汽💏车的🆒崛起和直销模式的普及，汽车销售行⛲业将面临深刻的变🥁革。直🔞销模式具有价格透明、品牌管理高效等优势，可以逐步取代传🐓统经销模式，成为市场主流。然而，经销商并不😴会完全退出历史舞台，而是需要在新📋的产业格局中重新定位🏃自身角色，发挥其在客🎮户服务、市场拓展等方🚵面的独特优势。(袁小康)18hd❌❌❌❌事件持续发酵，引发舆论关注。当地时间18日，美国又一项关税措🚻施正式生效！　　自即日起，美对进口钢铁和🥤铝征收的50%关税范围进一步🖖扩大，纳入汽车零部件、建筑材料、食品包✳装等数百种钢铝衍生产品。　　这是本届美国政🍏府继3月12日开始对进口钢铝征收25%关税、6月4日将🔥钢铝关税翻倍至50%、6月23日开始将8类家用电器作为“钢铁衍生产品”纳入征🕊税范围之后，再次扩大受关📺税影响的进口🥁钢铝产品清单。　　舆论认为，此举标志着美🚚国今年以来挑起的“钢铝关税战”进入新的阶段。　　“这是针对🦓我们的关税陷阱之一”　　从不惜违反世贸🎒规则、执意根据《1962年贸易扩展法》第232条款，以“维护国家安全”为由对进🌊口钢铝征收关税，到给越来越多的民👫用消费品“贴标签”，美国政府连续拿🏰钢铁做文章💯用意何在？　　用白宫的话说，这是为了“拯救”美国钢铁厂并“复兴”美国制造业。　　对于👛白宫的这一连串关税组🥝合拳，早已失✍去竞争力的美国钢铁🏎厂自然举双手欢迎。　　据《纽约时报》报道，美国👑销售的钢铁中约有五分之一🌠来自进口。随着关税的提高导致进🐵口量下降，美国国内钢铁生产商🏒今年已将产💫品价格提高了16%。　　美国🍥第二大钢铁企业克利夫兰-克里夫斯公司首🦆席执行官洛伦索·贡🕋萨尔维斯就曾表示，关税“在支持国内钢🐅铁行业方面发挥了🚼重要作用”，该公司📀的定价权得到了明显加强。　　然而，“支持”未必能“拯救”美国钢铁业。　　虽然美🧙国总统特朗普在他第✳一个任期就曾🥪对进口钢铁加征了25%的关税，但研究显示，去年美国国🌛内钢铁产量较十年前反而减💨少了近10%，竞争力🌧也进一步下降。　　而说到“复兴”美国制造业，真实♉图景更是让人大跌眼镜。　　大量研究数据显🔻示，进口钢铁锐🈯减和国内钢铁涨价每✈年将给美国的汽车、建筑、家电等下游👚制造业带来数百亿美元的额外成本。　　美国国际贸👬易委员会🦗在跟踪分析2018年钢铝关税政策🍾实施效果时发现，虽然关税使美⬅国的钢铝产值在2021年增加了约22.5亿美元，却提⛩高了制造汽车和工业机🤷械等产品企业的生产成本，导致这些下游👵行业同期产值减少了约34.8亿美元，远远超过了本国🤬钢铝行业的收益。　　有经济学家直言，关税让🚃美国钢铁生产商成了“利润最大化的企业”，而它们的提价“迫使制🌕造从汽车到坦克等👗各种产品的📊国内制造商承担了新的成本”。　　用戴姆勒卡车🌾北美公司🍄首席执行官约翰·奥利里的话说，赋予美国钢铁制🎮造商提高价格的更大空🚌间实际上是“针对我们的🅰关税陷阱之一”。　　“美国消费者将🎥不得不为此付出代价”　　无论白宫是否⛲真的相信关税能造福美🐁国，经济数据不会撒谎。　　16日🦀公布的最新报告显示，8月的✂美国密歇根大学消费🍱者信心指数初值为58.6，低于7月的终值61.7，为四🙅个月来首次下降。　　由于价格高企，美国人对汽车、电器等耐用消费📉品的购买意愿下降了14%，达到一年来🆚的最低水平。　　此外，报告还显示，受访者对未🚖来一年美国通胀的🧟预期从7月的4.5%跃升至8月的4.9%，远高于目前2.7%的通胀水平，反映出💧美国消费者对关🕗税影响的持续担忧。　　这种担忧并非空穴😴来风。近日连续出炉的相关数🥟据都表明，美国关税政策对生🎺产生👙活成本的拉升效应正🍧在越来越全面地显现出来：　　美国7月消费者🎅价格指数(CPI)同比上涨2.7%，继续保持6月的涨幅；而剔🍇除波动较大的食品和能源价📌格后，7月核心CPI同比上涨3.1%，高于6月的2.9%。　　7月的美国生产😸者价格指数(PPI)涨得更厉害：同比上涨3.3%，为今年2月以来的最🏘高水平；环比上涨0.9%，大幅高于6月的零增长和市🐨场预期的0.2%，为2022年6月以来的最🏳大涨幅。　　罗申美(RSM)国际会计师🚌事务所美🔗国公司首席经🌥济学家约瑟夫·布鲁苏拉斯分析指出，这一系😪列数据彻底摧毁🔛了白宫所谓“关税成本🐳将由外国人支付”的论断。　　弗吉尼亚理工大🔂学经济🚦学教授大卫·比耶🎒里进一步警告，随着美国🤔政府将更多产🖨品纳入高额钢铝关税🏢征收范围，罐头食品、汽车、房屋和一系列其他商🌡品很快就🤼会变得更加昂贵，“美国消费者将👬不得不为此付出代价”。　　美国太平洋研🚇究所高级研究员韦😚恩·瓦恩🎐加登也有同样的预测：“增🧔加关税可以让从洗衣机和🚡汽车这样的大物件，到一个🍑订书钉或一个回形针这样的小物🤓件，无一例外地都比📆以前更贵。”　　高盛集团此🔚前的研究显示，截至6月，美国消费者已消化了大约22%的关税成本；如果美国政府加征关税政🤔策延续，这一分摊比例🛸可能在👤未来大幅上升到67%。　　皮尤研究中心发📲布的最新🕔调查结果显示，多达61%的美国🦉受访者反对现🥂政府关税政策，保持了自4月以来就有的🎀民意趋势。　　同时，认为关税⏺政策的长期持续将对🤾美国以及对自己家庭产⌚生负面影响的受🛴访者比例均为55%；相比之下，认为关税将对👾国家和家庭产生积🚧极影响的受访者分🤹别只占26%和21%。　　素材来源丨环球资讯广播《环球深观察》　　策划丨王坚　　记者丨刘允　　编辑丨林维　　签审丨王坚　　监制丨关娟娟

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（青岛日报／观海新闻记者 牧瀨愛）