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北京时间7月24日，利物浦俱乐部🤢官方发布公告，宣🔔布正式从法兰克福签下23岁法国前锋埃基蒂克。在签约完成后，利物浦🍯也是在官方网站向球😢迷们介绍了自家新援。以🚒下是关于这位红军新援的12件事。

出🏁色的进攻数据

埃基蒂克在法🏸兰克福效力的Ⓜ唯一一个完整赛季里，贡献了大🐏量进球和助攻。具体来看，2024-25赛季他在各项赛👿事中打入22球，同时送出12次助攻；其中23次贡献🧗来自德甲赛场，为球队拿🐒下联赛第三名立下功劳。总体而言，这些数据是在48次🧛出场中取得的，平均每场能⌛贡献0.71个进球（含助攻），效率相当亮眼。

入选德甲🙍赛季最佳阵容

凭借上述出🤺色表现，埃基蒂克顺理成章🔳地入选了2024-25赛季德甲官📼方最佳阵容，与他的新利物浦📝队友维尔茨一同跻身其中。联赛方面评价道：“这位年轻的🤶法国前锋已成为法兰克福犀利🎄进攻的核心，兼具速度、力量与🏑精准的终结能力。”

联赛射门次数🎑最多

上赛😍季德甲联赛中，没有人比埃基蒂🥨克的射门次数更多。他共尝试射门115次，全联赛中只有拜🎻仁慕尼🅱黑的凯恩同样突破百次（110次）。

但他也是一🏤名无私的球员

上赛季埃💥基蒂克还登上了法兰😃克福队内德甲创造机会次😴数的榜首，这位前锋共创造44次机会，平均每90分钟能创造1.54次。在法兰克福的12场欧联杯比赛中，他贡献4球3助攻。

带动球队向前推进

Opta的分析显示，埃基蒂克🎷的技术能力不仅包🏢括将球队向前推进的能力，还能🈸将这样的推进转化为得分机会。在上赛季🤩德甲联赛中，他通过持球🦆推进最终促成射门的次👌数达到44次，比排名💔第二的球员整整多出12次。此外，他通过持球推进为球队创造出机😍会的次数（17次）并列排名第五，而维尔🌥茨是排名在他之✍前的四名球员之一。

曾获法甲冠军

埃基蒂克在2022-23赛季赢得过👆法甲冠军。从兰斯加盟巴🍂黎圣日耳曼后的首个赛季，他就随队🌰斩获联赛冠军 。那个赛季💌他出场25次，与姆巴佩、梅西、内马尔等球🤬星并肩作战。加盟巴🌗黎时他刚过青少年时期，却为球队贡献了🧝3个进球和4次助攻，助力球队以1分优♓势力压朗斯夺冠。

他被评价为“极具天赋”

这是法兰克福主🐤教练🌊托普穆勒和体育总监克💣勒舍在谈及埃基蒂克😅时共同使用的词。托普穆勒表示：“雨果是一名拥有🧝非凡特👣质的球员，他极具天赋。” 克勒舍则🔎评价道：“仅用一年时间，他就取得了巨大进🤵步。他已经拥🕉有出色的进球效率，并且有潜力成🏑为欧洲最优秀🐉的前锋之一。”

法国青年队国🏁脚

凭借自身实力，埃基🐦蒂克原本有资格代表喀麦隆征📊战国际赛场，而他选😏择了法国队。截至目前，他已为法国 U20和U21青年队累计出场11次，其中在U21队的5次出场中打入5球。

他已引起英格兰🥦足坛的关注

今年3月，在洛里昂📯进行的一场激动👬人心的友谊赛中，法国U21以5-3击败英格兰U21，他在这场比赛中打入3球。开场7分钟就出现3个进球的这场对决🧖里，埃🏜基蒂克为东道主完成帽子戏法；而🎓他的新利物浦队友埃利奥🌲特当时代表英♓格兰青年队首发登场，也取得了进球。几周后，在英格兰💭的土地上，他又🛷在欧联四分之一决赛📷客场对阵热刺的比赛中，以一记🥩禁区外精彩的低射为法兰🈳克福打破僵局。

已在四个国家踢过🔱球

埃基蒂克6月才刚满23岁，但这次转会默西🧙塞德郡，意味着他的足球生🎙涯将迎来第四个全新的🌁环境。这位法国人在成长阶🕟段，曾被租🙍借到丹麦的瓦埃勒俱乐部；2024年1月，他以租借👬身份加盟法兰克福，开启👏了职业生涯的第三个联赛经历。如今👴利物浦成为他人生的又一🐕新篇章。

他的姓氏是回🥦文

等他穿上利物浦🌏球衣时，埃基蒂克将加❄入一个特🧐殊的小团体，姓👧氏正读反读都一样的球员。利物浦队史上，19世纪🐔末的安德鲁-汉纳和大卫-汉纳曾是其🌹中一员；近些年，谢伊-奥乔和奥赞-卡🌨巴克也属于红军阵中的“回文姓氏球员”。

“一个简单的人。”

埃基蒂克称自己🚮在场外是个安静、随性的人，空闲时间📯大多喜欢待在家里享受舒适时😌光。他看⏺美国橄榄球联盟（NFL）比赛，喜欢篮球，还是说唱音🚾乐的忠实粉丝，尤其偏🈶爱法国歌手的作品。“足球之外的🏺我是另一副样子，特别随性。我喜🎶欢和家人待在家里，” 他曾说，“我就是个再普通不过的人！”

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中新网北京8月19日电 (记者 应妮)青海省演艺集团🔷创排演出的舞剧《昆仑问道》日前🌊国家大剧院上演，以记者“路寻”重返高原的视角🆑为线，串联起“一封家书、一把铁锹、一条道路”背后几代道班工人坚🐏守奉🍠献的动人故事。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省演艺集团👛供图　　《昆仑问道》由中🦒国歌剧舞剧院导演孔德辛和郭海峰担任总导演，中🎱国艺术研究院舞蹈研究所副所长刘🥊春担任编剧。该剧将当代舞🏳语汇与现实主义叙事融合，以极具爆发力💰的肢体语言和🛏时空交错的舞台，再现“一锹🤟一镐筑天路”的艰苦卓绝和“一代一代守天💡路”的初心使命，让跨越七十载的精📌神力量直抵人心。　　舞台呈现方面，该剧以😐昆仑山脉的雄浑轮廓🌕为基底，运用层叠立体📉装置与投影技术，营造青藏高原的💮苍茫险峻。虚🍁实相生的艺术手法将筑路现实与昆仑神话✨意象交织，呈🐇现跨越时空的史诗感。演员们以充🙃满张力的肢体语言，将“两路”精神从厚重历史🦉转化为直🐍击灵魂的艺术表达。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省演艺集💩团供图　　总导演孔🎡德辛介绍，这部剧从选题、编剧到编舞、排练等都历经🌖了诸多困难，但最🎋终收获了感动和欣慰。为让观众更直观👖地领会《昆仑问道》的核心内涵，此次复排🛩后的重新上演，对部😧分舞段做了精简和调整，力求带来🧚耳目一新的感受。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省演艺集团🆙供图　　演出期间，舞剧《昆仑问道》专🔀家研讨会在京举办，舞蹈、文学、评论等领域专家和🌔学者，围绕舞剧⬛内容展开深度探讨，为该剧的下一步🌬打磨提升指🧜明方向。与会人员对舞剧👐《昆仑问道》的现实主义指向🐹给予肯定，就剧目叙🤜事逻辑与艺术表达等方🚛面展开讨论。“这部舞剧着眼于🛬青海优势文化资源，也让‘两路’精🍼神焕发出新时代光芒。”中国艺🛐术研究院舞蹈研究所名誉所长、研究💦员欧建平说，希望该剧能再融入一👢些地域特色，在细节上🚧继续打磨，精益求精。(完)【成人影视是否🔖合规】由凰香奈💺芽剪辑的《亚洲操房艺术》聚焦寿春镇近期热⌚搜事件，以高帧率方式重建🅾现场过程，影片评🥏论多集中于种子搜索网站bt蚂蚁话题，超清推🏩送浏览量破706万。黄哲敏(重庆🗂大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🔑电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🍏来迅速走红。作为奇幻动画短片🦆集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🍢打造的首部长篇改编作🚾品，上映一周时间里，影片累计票房🍱突破5.74亿元，成为我国影史票🌁房最高🚣的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强♊劲的势头于市场💇与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与评🐔论市场引发了持续的长🏽尾效应。这📊部影片在延续前作成熟的“上美影”水🛸墨美学风格的同时，进一步拓🐕展了故事的世界观层📺次与叙事纵深，书写出一🎧则兼具当代气息与寓言🆖意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🛐取经路过浪浪山，各方势力皆觊🍀觎唐僧肉，其中便包括了主🚦角小猪🐍妖一直想进入的“大王洞”。成为大王😂洞的妖怪，也就意味着🥟能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🤠精惹怒了上层，不得已只👋能逃离浪浪山。这一过程中，小猪💆妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🗑师徒四人一步取得真经。他们先后🙄找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🦁团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺🤢术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是🦕和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🤒也非续集，而是一个拥🎪有独立设定的、与🏟短篇平行的作品。不过，两部作品⛱所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🧐以获得一则充满讽刺意味的🚴当代寓言：不论底⚽层小妖们如何努力工作，似🌄乎永远无法打破固着的阶🚠级壁垒，这一壁垒不仅径⬛直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🏛，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🚀生活环境似乎并不因🐡个体努力得以转变，而是更加👸依靠某种天生/既有地位所🧒赋予的、被普🍗遍承认的合法性证明。正如导演於水在⛓访谈中亲承：“在创作时我没有刻🏟意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后📬，才觉得这就是当🛥代职场人🤩的生活，我才意识到大🕞家确实在这方面共情👼了。当代人在职场🚾中遇到的困难是普遍的困⛴难，但在家庭、学校等各🕟个环境中🔻可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主👭流评论。但与其在既有🕖话语中反复验证，一个更有意思的📗问题是——近年来，这一指🗾涉底层劳动者处境的流行标签，如何🏄从网络亚文化演变为评论市🚟场的高频词汇？又为何在🐠当下的电影舆🆓论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🎹感共振？这种转变🧟不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🌿电影市场对“打工人”经验的持续演💐绎中得到印证。这些作品在🆕类型与风格上或许各异，却在角色🐘设定与情感内🚇核上呈现出惊人的相似性：个体被困于🧐庞大的制度与规则🗽之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的📯能动💇性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🦖粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🛃人工作的人”。最初主🍁要指从内地农村到沿海经🤕济特区(如深圳)工厂、企业工作🧝的农民工群体。改革开放后，这一边🔬缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🙍也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🏉地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出💩现了以进城务工者💇为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🎷开放语境下大🥔众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🐝经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🍼。“打工者”不再局限于农民🏭工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🎗用“打工”指代自己的🎃工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工🏹作中面临的艰辛、压力、困惑以⛑及对制度的不满与讽刺。而早🧗期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文化🛶的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条💠主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了中文互📭联网的热词版面，随后被主😶流媒体收录为年度🥋热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指⏳涉外来务工群体的🕙语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🏾内的更广泛的劳动🐭者群体，形成🏖了某种集自嘲、解构、共🚚鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🥎体的创作中，将城市工人群体🏈作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🔥于北漂打工人群🚙，展现了一✨个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🍒后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年🌬打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🔼间游移并最终走向自我👷毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经❕济转型中😸传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🕰务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🔬内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🐐的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🍛父母离家、在异乡成🏮长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生💴存，讲述🐢职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🔨处的时代语境密切相关。从计👬划经济向市场经济的制度更替，到🍏城镇化与人口流动的加速，再到🏅互联网经济崛起带来的😮劳动形态变革，不♎仅是个人命运的写照，更是特定历史阶🌟段社会结构转🎾型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🌈事则逐渐与官方话语合流，成为了某🐄种时代精神👎塑造的反映，典型如文牧🍢野执导，讲述城市🐖青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🅿陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在⚽当代网络♍文化下返乡创业的农村🌷题材影片《一点就到家》。与此🤕前偏向揭示现实困境、呈现结🦊构性压迫的影像不同，这一时📺期的作品更多🏡地承载了励志叙事与时➕代正能量的导向，强调🥩个体通过奋斗、创新与团🈲队协作实现阶层跃✖升的可能性。这种转向不仅🥫契合了主流话语✍对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🚥影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大💯众情感📱之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期🎪，电影市场开始❤出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一✖般沿用喜剧类型，通🛋过强设定情节，呈现个体在制度洪🍊流下的嬉笑⚪怒骂。在最终结果上，其并没有🎧逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🍬在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下🧤社会热点，并对“打工人”这🖱类文化标签进行辛辣而大胆👾的平铺直叙。细🙅究其故事构架，大抵🤺可分为以下三点：其一，制度💻化的阶层再现。通➗常以一个层级分明、路径封闭的组织结🍂构空间为故事的发生🔑基础，揭🕺示社会资源在制度化🛐选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🚜性，通过喜剧、讽刺等类型手✌法夸张权🕑力机关运行的非理性逻辑🚎与内在矛盾。其三，边缘💪主体的能动书写。以底层或边缘角色☝为叙事焦点，凸显其在结🤪构性压迫下的策略性🕝抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🅿会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🚁妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🌥拭锅具，却因无意间磨去👤锅上的🤱刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🐈被驱🕜逐出浪浪山，仍执意保⬜留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🤗任何实际职能；无独有偶，在同期上映😴的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🍹乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于⏰蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🤫映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背✖景，一次阴差阳错的🐙选调竟引发了🍩一连🍀串的职场闹剧，吊诡地揭示👎了一套荒谬的企🍉业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论🔃，讲述了🥉一出草台班子式的创〰业闹剧。这些影片虽在题材与🚊叙事策略上各有差异，但无🦎一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转💖化为类型叙事的核心意象。这些形象始✳终承载着对打工人劳🦏动处境的🍕凝视与感知，集中呈现🎈了在特定制🌕度语境下个体所经历📖的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观⛓众倾向于将影片中主🛅人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自💸我调侃与批判之意，如今年的现象级😁动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🛅见是一座大山，任你怎么😃努力都休想搬动”背后，实际上反🈚映的是大众对于三界封神榜🤷等级秩序的控诉。个中典型则是影🗽片中的主要角色申公豹，尽🤶管他凭借着自身努力考入玉虚🎫宫，但其出身始终不⛩被主流认可，终日勤勤恳恳📩却永远无☝法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🔷的选拔机制暗含着残酷的😟出身论，“元始天尊座下清🔎一色的人族🌡修士，即使🤔太乙真人终日醉🕳饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修🥦炼的申公豹只因妖族身份🐟就被排除在核心圈层😌之外。这种结🙆构性歧视恰似某些🍿行业对‘双非’学历的隐形🗂门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🥑龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🐅为重塑肉身，历经考验的⬇情节也被众多网友🚻喻为某种“职场人的打怪升级⏸指南”，甚至🏆有论者以哪吒情节✉与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由😱天’的🕎信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面👬临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法性🕞几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🔥与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机➕制与产业策〽略在近年共同变迁、相😷互耦合的产物。它们既借助了🥐网络语境中“打工人”符号的流行势能🎞，也反🎖过来通过影像叙事不断加🚛固这一文化想象，使其💌成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾💴向于将虚构情节➿与自身的生活📟经验进行平行对照，更乐于在这种带有🛴自嘲与批判🏞色彩的虚构世界中完成情绪🍕释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🔩相比，《浪浪山》显🏙然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🐵有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾😇的那行字幕，只有“每一❕个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🔨署九品监事李善德、阐教🆔先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥➿离了所有社会身份，甚至于被完📕全排除在分💄配体系之外(妖怪)。这里，或许可😬以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🌚年前就和如来认识，猪八戒和🤐沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉👲子。如是种种，并非人们惯常🏐接触、可获得🏮物质财富，而是被社会成员(尤其是某🌤一场域内)承认并赋予价值的资源👠。布尔迪厄强调，象征资🚟本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通⛰过头衔、仪式和😼制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权🍱的文化仪式。而在我国🚾本土文化语境下，“西天取经”的故🍭事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🏺四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🚊被愈发提及💺的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然📁是他们去取经”，而鲜👏有思考为什么一个👋普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🧓名小妖的取经故事，天然地挑战了这套象🤽征资本的垄断逻辑。他们没有背🚐景关系，没有神格，但依然义无反顾🏟踏上了取经之路，这无疑是影片最❄动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🌺，还是影片在当下🎧评论市场的火热，都汇聚到同🐣一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🔗所栖居的精神世界：它交织⛳着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想😉与自我实现的👃微光。　　将《浪浪山》的故🎬事置回导演自身的创作脉🌸络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯📑至20年前。2001年，毕业于计♿算机专业的於水决心改行学🔆习动画，并以总分第一的❤成绩考😁取了北京电影学院🗂动画学院的第一届研究生。三年后，於水创👒作了其首部作品《生活原来🔓是这样的》(About Live)，这是一部🥇以动画为主，混合了部🅱分真实影像的🛅动画短片作品，讲述了🎇一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给💓路边乞丐一枚硬币，最终🔃引发了超级大国之🌸间的核战争，也阴差阳错引出🍛了🦁乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🚶可以窥见於水日🏗后的创作底色：通过夸张🙀的因果链条，把🈁个体最微小的举动置于庞大📫的社会与国际体🚑系中，揭示了👢个人在权力结构中的脆🆙弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🎪与同情，另一方面，则是通过自🥇我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🐳运转的社会机器🤨进行大胆而尖锐的👡讽刺。　　2010年，於水创作了动🦅画短片《火红的青春》，其以建国初期🔓的一名纺织🤵女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识🌲”，挑战了新世纪我🐋国社会文化🙆中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🧠后，国人再一次将个👪人生命经验置于🐯世界格局与地缘政治🐗的前台(北京奥运)，而个人在历📣史舞台中所获得👠的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🕎迁愈发令👕人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🌧的纺织工业是🏠中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族💮资本、劳动力与市场🚍份额，都在国民经济的🚖运行中起🏓到了重要的影响。而由于旧🈵中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中国📛纺织行业建设中起到🚷了重要的作用，不论是上海第📥十七棉纺织厂的⤵黄宝妹，还是青岛国棉🔏六厂郝建秀，都是个中🍋的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🐥承载了银幕上这一个体命🤯运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程➕度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🍋奠定了於水影片中独🚋特的历史气质。　　对历史的敏锐🕤感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🍼众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🎨开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🎋众号发布了首条“推文”：“否否马上要🦃诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🐄布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🎨验，其并不是依📮照时间顺序的🤹平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🎋们说，中国人缺乏信仰。仿佛这🤡是治愈中国各种不良📍现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🖨尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该⛪有一个最基本的原🕡则，对好的事物赞赏，对坏的事物批⌛判。这是最最最🚻低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🥩机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🔶制产生了：投机的👙人步步高升，如鱼得水，有原则的人🥩处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记❎又分别以“10岁🍉小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🌚儿童的暴力和犯罪问题与“我”对♊年少时期一位同学的回忆。三篇日🌲记均围绕“否否”这个书写💓主体展开，既像个人随感，又😧夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然⤴是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🈶笔触记录到，脸盆其人“地上的🦔雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一👗根一根吃”，甚至在厕所里尿📓尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🔠中。再后来，听说他在一次🐤斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一😝种冷酷而🌦略带戏谑的形象出现。也正是这样😩一个形象，催🔲生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🦌片中，愤怒是否否的关键词。因为🤨对丑恶的愤怒，就是我们的正🎷能量。”系列片的故事📟都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中😳山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🍤路设卡，细究得知只🍯是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🥔前的客舱，客人无🐣视道德规范大声喧哗，等等，故🌹事以否否为视角，展现了一🚅桩桩日常生活中令🙎公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🥝一解决。作者基本🌏悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行⏬爽文中无所🏽不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🛄，作者直面了🏑社会生活中的切实问题，虽只能以动画的⛑方式固执而理想地🏗解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於😲水本人对彼时的电影市场🔬的观察直接有关。他本人在回忆中提🥙及，2009年起，他开始关注互联网动画👝行业，彼时正值电⏩视动画的寒冬，电视台🙂对电视动画的支持力度逐年下🚍降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画👶市场和其🔄个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🌤的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🏬下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外✒乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于💷‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🐿动在网上🔢找悲剧去看，那么还剩下🏮一个‘怒’字。似乎这个字🍆没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🌒基础吗…那👐几年微博刚刚火起来不久，微博上有🔴一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会😷不公激起大众愤怒，如果此时有一🐤个虚拟人物能代🤲言大家惩治坏人，一定会得🔴到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的♿前期积累，也直🐏接诞生了可能是於水评分最高、最广为🎥人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🚉讲述的基本是一个蝙蝠侠⛔式的“法外狂徒”，专门处理各种社会⛓不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🚬像似是一个专门的内容序列，毋宁说是😫某种个人的日🎓常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🕑送礼门道”“出门旅游🕥防坑指南”“七📹夕终极约会秘籍”“阅兵🦑你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送🐳式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🅾始有意以大量彼👆时中文互联网流🐩行的表情包、二创图片为主要内🧐容，辅以少量的文字🍑说明，并正式🐑在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为💓补充。而在创作之外，於水还坚持对社😚会热点事件进🚄行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🦂文明行为)、“纳税人出钱🥉是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🚹的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🆎作的现实底色。　　在这里，一个有趣⏪的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然👗与饺子、李阳等人关联起来😙。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🕵弈与军备竞赛🐇的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🎶位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🏠横扫我国电影市场，成为👪中国影史票房冠军，后者仍然以🏷天才的创🌓意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一🙎群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🍀奥德赛式的英雄💩之旅，也不是对各类♏视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🎏正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社🚱会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🚸忽视，没有具体的生🍖活和面目。我们平时看到的妖🍋怪🔍都是为非作歹的，但在这🐍部电影里他们也挣📚扎在生存的困境中，碰到人类的时📧候都非常卑微……我希望大家借小🚜猪妖看到生⚽活中每一个具体的人，他们不完美，他们🔮就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话➰语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事😂在当代电影评论与大🔚众舆论中持续扩🎁张的语境，其所呈现的职场生态🏪与制度荒诞为观众提供了强烈的🈹现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看，於水早期作👬品中对“nobody”处境的敏⬛锐捕捉与持续书写，已🤞为这一主题的成熟化奠定了🏚深厚的创作基础。正是🔩在宏观的话语结构与微观的🙃创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在🤣当下获得广泛的文化效应📎与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🉐平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🔂大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🧤颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🏵态回归了——只是背景🎨变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看👶见一些悬而未决的问题：天😍生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得🗨以抵抗🐞黄眉的神秘咒语？拥有强大力量👺的“nobody”，还有权利代表🍴当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🚼四根救命毫毛为代价，部分填补影片👓内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🙁不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活😺中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公➗豹的困局与打工人的宿命：在封神宇🤷宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟✡基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🍂立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🚥情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🔐每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.新书热推：《秋天养生怎么吃？记住这4字口诀》由😢萩原舞倾情打造。这两年，转型🕺成为游戏直播行业的🆓关键词。行业进入存量竞👞争阶段，对平台的运💟营提出了更高的要求。在此背景下，游💹戏直播平台的业绩发展也受到🎓极大关注。　　8月18日，斗鱼发布2025年第⛱二季度财报。财报显示，二季度斗鱼🔖总营收达10.54亿元，较去年同期稳⛸步提升；毛利润1.42亿元，同比增长68.5%；毛利率提升至13.5%。本季度实现净🥊利润3783万元，调整后净利润🌿为2528万元，实现单季盈利。　　可以看到，二🅱季度斗鱼盈利指标实现阶段性突破，这背后与斗鱼深耕创新业务、内容生态运营👎紧密相关。　　创新业务连续十💛个季度同比增长，商业效率迈向👩新台阶　　二季度，创新业务🏖依然是斗鱼发展的一大亮点。财报显示，二季度创新🏉业务、广告和其他收入为4.76亿元，同比增长96.8%，已实👦现连续十个季度同比增长。　　创新业务🗣收入增长主要来自🧑游戏会员业务收入🦁和语音业务的贡献。　　在游戏道具售🐻卖方面，斗👒鱼依托电竞赛事及主👨播资源联动，推出限时折扣、联名💱周边等创新玩法，并结合PGC节目深化道具营销🕤场景。斗🤴鱼结合暑期节点推出“海岛之旅”和平精🔬英主题活动，采用“户外娱乐+游戏直播”形式，落地三亚😪打造沉浸式内容体验，联动大量限定皮🥃肤返场，观看🔑和参与用户大幅增加。　　与此同时，二季度斗鱼😮持续迭代语音业务产品，提升流量🍎分发效率，语音业务😙保持平稳运行，语🙃音业务收入同比增长70.8%至2.96亿元。用户覆盖🚒与付费转化效率进一🔹步提升，2025年二季度语音业👶务实现平均📯月活跃用户46.3万，平均月付费用户8.1万。　　从斗🎽鱼创新业务的表现来看，平台正在持💮续释放商业化潜力，商业效率提升已取得🙏明显进展。创新业务的发🏩力，结合内容生🎩态的运营，有望双双推动斗🛤鱼⏺迈向新的发展。这一发展逻辑已🏷在二季🚧度得到印证。　　加码📪赛事内容运营，构建健康生态体系　　二季度，斗鱼继续释放内🔺容创新力，持续强化🛎电竞赛事矩阵，为用🌾户打造优质、健康、活力的内容生态。　　一方面，官方赛事🔴转播覆盖王者荣耀KPL夏季赛、穿越火线CFPL夏季赛、CS2 Blast里斯本公💎开赛等头部赛事，满足核心🐓玩家观赛需求。　　另一方面，自制赛💶事创新推出云顶之弈双人师🔂徒接力赛、绝地求生鱼虎巅峰🌷赛等特色活动，其中《云顶📪之弈双人师徒接力赛》首创全🌑平台师徒协作模式，联动16组跨分区主播，革新积分赛🈴制增强竞技看点，收获较高用户黏性。此外，英雄联盟LPL赛事于7月19日回归斗鱼，目前已播出LPL第三赛段赛事，并将于10月直播S赛，用户将能够😱继续在斗鱼观看🆕精彩的主流电竞赛事内容，获🐽取一站式的电竞内容体验。　　内🎌容生态的可持续发展，也离不开斗鱼对社区🙌及平台❌生态环境的积极治理。二季度，平台继😺续强化治理涉赌、私下交易、低俗色情、网络诈骗等违规✳违法内容及行为，共永久封禁1146个直播间，禁言账号832个，封禁账号769个，坚决守护🃏直播内容的纯净与健康底线。　　斗鱼联席CEO任思敏：“在不断变化的🔹宏观形势和行业竞👈争中，我们始🍻终致力于收入多元化和提🎨升成本效率的公司战🖍略。在二季度中，我们稳健推进直播业务⏲运营，持续提升创📂新业务的商业化能力，拓展产业合作、升级活动策略。受季节性运⬜营活动拉动，2025年第⛳二季度创新业务、广👖告和其他收入环比增长24.5%。未来，在多变的宏观Ⓜ环境中，我们将继续优🌌化用户体验和运营🎥效率，一如既✈往地为用户提供高质量的游戏赛🥊事、娱乐活动等内容产品，推动平台和内容🧓生态的可持续发展。”　　游戏🚡直播行业迈入存量阶段，平台发展面临诸⛺多挑战，但挑战的另一面♐也恰恰是机遇。随着斗鱼💅的稳健增长逻辑一再得💕到印证，行🐓业的挑战正在转化为平台的“红利”。

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西条琉璃/紀見步實/田中柠檬/雾岛樱

（青岛日报／观海新闻记者 酒井千波）