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在北京时间7月9日凌晨结束的世俱杯首❎场半决赛中，切尔西2-0力挫巴甲黑马弗鲁米嫩塞，率先✳晋级世俱杯决赛。而本场比赛，切尔西6000万镑新援若昂-佩德罗，用一个世🍋界波双响，成为球队进🍪军决赛的最大功臣。

今年夏窗，若昂-佩德罗刚以6000万镑的天价转🎧会费从布莱顿转投切尔西。而此前1/4决赛，火线入队的他📯替补登场完成首秀。而这场半决赛，马🥠雷斯卡直接让他首发。

而若昂-佩德罗也没📭有辜负主帅的器重，面对培养了自🌒己的老东家👎弗鲁米嫩塞，若昂-佩♍德罗丝毫不留情。他先是在上半🎈场禁区弧顶🥫兜射直入死角打破僵局。又在下半场，内切爆杆再🚟次轰出世界波锁定胜局。

首🍏次先发便帮助球队打进世俱杯🤦这样重大赛事的决赛，若昂-佩德罗的表现堪🐁称天神下凡。不得不说，切尔西为若昂-佩德罗花的这6000万镑可谓太值了。而赛后，他也毫无疑问，也成为本场官方🕵最佳球员。

若昂-佩德罗不仅成为🍕本☔届世俱杯首位攻破老东🦗家球门的球员，更是自从1963年以来，近62年🌖首位在国际赛事里对阵巴🆓西球队时打进两球的巴西🍁球员。此外，若昂-佩德罗也成为蒂🔢亚戈-席尔瓦之，后首位代表切尔💑西取得进球的巴西🥢球员。

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东北亚区域⬜各国专家长春热议北💑极航道开发

清晨6点，湖北荆🗝州纪南文旅区的赵湖绿园生⏬态农旅融合田园🌴综合体里，杨顺海正带着村民🛑采摘新鲜芦笋。曾在西安打零工🧢的他，如今管理着占地820亩的省级返乡🌔创业示范项目，带动周边50多名⛅村民实现稳定就业。　　“从一把🎷锄头到年产值千万元的园区，是家乡给了我和乡亲们扎😐根的力量。”杨顺海的感慨，道出了湖北百万🖱返乡创业者的共同心声。　　2025年新春第一会上，湖北提出以“支点建设”引领高质🕦量发展，将返乡创业作为激活县域经济、促进共同🤘富裕的关键抓手。从江汉平原到鄂西📥山区，一场由乡情纽带、政策红利、产业🕹基础共同催动的返乡创业浪潮🥖，正为湖北建设😑中部崛起战略支点😁注入强劲动能，点燃千万劳动者✊在家门😐口就业的梦想。　　乡情为媒，吸引游子归巢　　“在上海创业🔖时最想念的就是🚚宜城的牛肉面。”湖😽北鑫鼎泰自动化科🥛技有限公司车间里，程青青抚摸🅾着自主研发的高🕗频碰撞焊接机，这款拥有🖊发明专利的设备，正源源不断供应给👖比亚迪、大众等车企。　　从100平方米🍢的上海小厂到2000平方米的🗺宜城智能制造基地，这位41岁的创业者用10年时间完成了从“沪漂”到“宜城智造”领军🗣人物的蜕变，也吸引了20多名本地技术工🈚人加入。　　程青青🚵的回归不是偶然。荆州市建立的在外🏥人员信息数据库，像一张无形的网，将散落各地🏴的楚才与🧠家乡紧密相连。在京津冀、长三角等荆州人集📮聚区域设立的19个返乡创业服务站，每年春🌍节前后开展的“返乡创业推介周💥”活动，让“回家”成为越来越🌓多游子的选择。2025年以来，仅荆州一🦀地就新增返乡创业6194人。　　这种“磁吸效应”在全省🔰形成共振。宜昌市在上海、广东等地设立6个联络站，精准摸排1.38万名有创业⏭意愿的人员；天门市通过“看家乡·惠创业·向未来”活动，近3年吸引10万人回归服装电商🔮产业；咸宁市咸安区建立➰5.03万人的省外人员🍵信息库，今年上半年开展60余场返乡推介活动🌯。　　从“孔雀东南飞”到“群雁西北归”，湖北正以乡情为🧢媒，吸引🕓着游子归巢，也为本地劳🕞动者创造了更多🏞优质就业岗位。　　载体为基，构建梯度发展💤创业生态　　走进荆州经🚢开区的岑晟返乡创业园，9.6万平方米的园区里，36家返乡♊企业正忙碌生产。湖北准视📑光学的车间内，工人📢们组装的光学镜片将📗供应给华为等企业，这家由🍳楚商回归创办的企业，年产值已突破3亿元。园区提供从宿舍✈到食堂的一站式配套，拎包入驻🗳就能开工，这一便利条件让📰附近乡村的富余劳动力🕧也能安心工作。　　这种“政府引导+集体出资+市场化运营”的模式，有效破💽解了返乡企业用地、资金难题，加速了项目落地和💡人员招聘。园区毗邻美的、恒隆等龙头🕳企业，形成“15分钟产业💠配套圈”，未来5年预计带动投资6亿元，提供超1000个岗位。　　在湖北，这样🌵的创业载体正形成梯度布局：13个国家级和省级🦔开发区承载核心项🙃目，37个县市级产业园区🐇培育中小微企业，26个特色街巷服务个体创业者，237个乡村🕯工坊扎根田间地头。　　沙市码头返乡🔢创业街巷的蜕变更具代表性💎。这片占地975亩的老码头，通过保护工✍业遗产、规划三大主题区，吸引61家返乡🎃企业入驻。“不仅免了💔前两年租金，具体解决了小本创业者起🚦步难题，还帮我们🚘对接了50万元创业贷款。”在街🐲巷经营文创工坊的李婷，从深圳返⌚乡后在这里💛实现了创业梦。2025年“五一”期间，这条1.5公里的滨江创业💪长廊客流量达11.4万人次，成为人气👥爆棚的创业就业新地标。　　从岑晟园区🌔到沙市街巷，湖北正👄构建起覆盖“初创—成长—成熟”全周期的⏬创业生态系统。截至目前，全省建📿成省级返乡创业园12个、大学🏍生创业孵化基地34个，累计为返🖼乡项目融资超20亿元。　　品牌引领，激发产业集群发🦒展动能　　“从武汉光谷🍺到荆州老家，不仅是距离的缩短，更是产业链的👏延伸。”站在占地210亩的新侨绿色光📈电产业园，陈义兵望💳着生产线感慨万千。这位与兄长⬇陈义红博士从新✡加坡回国的创业者，2022年响应“楚商回归”的号召，投资15.5亿元在🗺家乡建设产业园。　　“以前在南方🍮做普工，现在🌍厂里培养我做精密组装，技术含量高了，发展空间也更大了。”入职该产业园一🎈年的组装工老🦄李对如今的生活很🉑是满意。　　这个对标⛑武汉光谷的产业园，已吸引30家🔩光电企业入驻，形成从核心🦁部件到终端产品的完整链条。这🕢正是湖北以劳务品牌为引领，激🚅发产业集群发展动能的缩影——荆州区培育的“光电荆工”品牌，联合高校每年培养500余名专业人才，着🏹力壮大本土光电产业工人队💤伍，从业人员达3万余人；天门擦亮“天门衣商”品牌，推动服装🤨电商年交易额突破500亿元，带动25万人就业。　　数据显示，2025年🧜湖北返乡创业人员🤟在农产品加工、文旅、纺织服装等🐅优势产业领域创业占比达67.7%，形成“一人成功创业，百人稳定就业”的乘数效应。2025年上半年，全省新增返☝乡创业经营主体超1.2万个，直接带动就业8.3万人，返乡创业🛵项目营收同比增长23%。　　夜幕降临，沙市👸码头的文创灯光次第亮起，杨顺海的蝴蝶庄🌬园里工人已完成收尾工作🍳，程青青的车间仍在赶制订单……这些🛶散落在荆楚大地的创👰业项目所点亮的生活希🚤望，正汇聚成湖🆘北高质量发🎂展的坚实根基。陶虹最新力作《2025世界中餐非洲大🎠赛将于10月开赛》聚焦香港挂牌之㊙全篇完整版挂“直播色情”，结合高质量AI修复片源“网络监管”，揭示影🍿片分类混乱“未成年人受害”，育保软件科技🔛业务部首发，独家片源限👅时送观看特权，一键直达片源点🚯此观看！黄哲敏(重庆大学美视📉电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🔉片厂出品的动📍画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🥣迅速走红。作为🍑奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🏵打造的首部🤩长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🕷突破5.74亿元，成为我国影🍬史票房最高的国产⛳二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🐄势头于市场👡与评论界持续发酵，不仅稳居🔞同档期票房前列，还在😍社交媒体与评论🏫市场引发了持续的长尾效🀄应。这部👺影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了🔓故事的世🥖界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具👹当代气息与🔜寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒〰四人西天取经路过浪🔔浪山，各方势力皆🎶觊觎唐僧肉，其中便🤟包括了主角小猪妖一🕞直想进入的“大王洞”。成为📤大王洞的妖怪，也就意味着能够📀分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🙊精惹怒了上层，不得已只能🎂逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🎅了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人📩一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西⏭行团队，影片故事由此展🐫开。　　影片💘监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🐍事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续🌭集，而是一🚡个拥有独立设定的、与🛴短篇平行的作品。不过，两部作🔣品所呈现出的基本气质是⛵相近的，只消微微置换，我们立马🥨可以获得一则充满讽刺🌮意🍣味的当代寓言：不论底层小😿妖们如何努力工作，似乎🚒永远无法打破固着🤰的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🍙直指向了“浪浪山”的复杂权力🌅层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🔴环境似乎并不因💹个体努力得以转变，而⌛是更加依靠某种天生/既有地🌋位所赋予的、被普遍🚡承认的合法性证明。正如导演於水在访谈🈴中亲承：“在创作时我没🐜有刻意地强调‘打工人’的概念，直🦊到分镜做出来后，才觉得这就😑是当代职场人的生活，我👫才意识到大家确实在这方面🐚共情了。当代人🏼在职场中遇到的困难是普遍🤮的困难，但在家庭、学校等各个环😤境中可能都🐙有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🏊了当前关于《浪浪山》的所有主流🛐评论。但与其🕜在既有话语中反复验证，一个🤝更有意思的问题是——近年来，这一指✊涉底层劳动者处📕境的流行标签，如何从网🎈络亚文化演变🚬为评论市场的高频词汇？又为何在🔌当下的电影舆论场中👘能够迅速引发跨年龄、跨阶层的⛏情感共振？这种转变不仅🛡体现在对某种“叙事母题”的探索，更⛩可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🕠绎中得到印证。这些👵作品在类型与风格上或许各异💺，却在角色设定😺与情感内核上呈现出🏾惊人的相似性：个体被困于庞💮大的制度与规则🔆之中，通🏆过一次次重复、琐碎而无望的任务🔭，试😓图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🍠词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🚐地农村到沿💦海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🕐群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🍗向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在😗内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🙈迁徙色彩和😾历史语境。[2]这一时期，广东、深🐮圳等地区首先出现了以进🚖城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐❇成为改革开放语境下大🔈众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🐧和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🚑职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🤟和无奈之语，强调其工作🤒中面临的艰辛、压力、困惑📟以及对制度的不满与讽刺。而早期📗中文互联网，如论坛、博客等社交平🐞台，则成为😢这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🦀主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🔦地占领了中文互联网的🏷热词版面，随后被主流媒🚬体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🎚从传统上指涉外🔹来务工群体的语义，扩张为覆盖办😣公室白领、普通工人、青年学生在内的更🔸广泛的劳动者🐸群体，形成✍了某种集自嘲、解构、共鸣⬛于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导😻演群体的创作中，将城市工📃人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🐔并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚📀焦于北漂打工人群，展现了一个大众🎭生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前⏹后一系列新闻事件为背景，再度讲述了👱一名底层青年打工仔小🚴辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🔤最终走🤪向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转型🐊中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🔀市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🐵文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🎖乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从📬小随父母离家、在🥨异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🚃，关注都市白领生存，讲述职场☔背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🔒漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🐀代语境密🚈切相关。从计划经🛂济向市场👄经济的制度更替，到城镇化与人口流🤡动的加速，再到互🙊联网经济崛起带来🗳的劳动形态变革，不仅是📩个人命运的写照，更是特定🔂历史阶段社会结构转🦇型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🍥事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🏘精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城🌧市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🥇可辛监制、许宏宇执导，讲述➗年轻人在当代网络文化✡下返乡创业的农🐕村题材影片《一点就到家》。与👴此前偏向揭示现实困境、呈📫现结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更🚙多地承载了🦒励志叙事与时代正能量的导向，强🐰调个体通过奋斗、创📢新与团队协作实现阶层跃升的🤷可能性。这种转向不仅契合🚫了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🍖像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴💪、复制的成功范式，从而在官方😺话语与大众情感之间🏭架起了一座桥梁🥣。也正是♋在这一时期，电影🕛市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影📼片。这类影片一般🥟沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现🔱个体在制度洪流下的🖐嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🔘没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🐤内容上，则已🌗经开始关注、挖掘当下社会热点🐂，并对“打工人”这类文化标签🧕进行辛辣而大胆🥎的平铺直叙。细究其故事🎙构架，大抵可分为以下三🍂点：其一，制度化的阶♈层再现。通🏬常以一个层级分明、路径封闭的⛴组织结🥀构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在🚛制度化选拔中的💷分配逻辑。其二，权力秩✳序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🥐法夸张权力机关运行的非理💮性逻辑与内在🗺矛盾。其三，边缘🏚主体的能动书写。以底层🙇或边缘角色为叙事焦点，凸😇显其在结构性压迫下的策略性🐫抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🐴今社会千军🥩万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用😐鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🎺上的刻字引来🍟杀身之祸，而蛤蟆精🔴即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🎰象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备📞任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🧔《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🧟命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🌃无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🥜的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🐽员为背景，一🥚次阴差阳错的选调竟引发🤕了一连🐄串的职场闹剧，吊诡🏗地揭示了一套荒谬的📺企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🥂生态的讨论，讲述了一出草⚡台班子式的🎲创业闹剧。这些影片虽在题材🐩与叙🐌事策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🧚为类型叙事的核心意象。这些🥀形象始终承载着对打工人劳🎮动处境的凝视与感知，集中呈📖现了在特定制度语🚔境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🚃众倾向于将影📥片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自💦我调侃与批判之意，如今⚾年的现象级动画电影《哪🥁吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大🚃山，任你👍怎么努力都休想搬动”背后，实际上📭反映的是大众对⚾于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🕎片中的主要❄角色申公豹，尽🦗管他凭借着自身努力考入💵玉虚宫，但👺其出身始终不被主流认可，终日勤🔐勤恳恳却永远无法触及十🕖二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的✖选拔机制暗含着残🚱酷的出身论，“元🍂始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🌳终日醉饮误事仍能🌴获得重要法器，而🈲勤勉修炼的申公🌬豹只因妖族身份就被🦂排除在核心圈层之外。这种结构性🤮歧视恰似某些行业对‘双非’学历💌的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🙅年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🐕片中为重塑肉身，历经考📿验的情节也被众多🍁网友喻为某种“职场人📮的打怪升级指南”，甚至有论者以哪💪吒情节与基层工作相😟连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我💵命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🚯面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联📘的合法性几何仍需推敲，但📅可以确定的是，这种关于“打工人”处🎖境的故事与解读并非孤立事件😀，而是社会文化、媒介话语😯机制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🧠既借助了网络语境中“打工人”符号的流行🌏势能，也反过来🐽通过影像叙事不断加✍固这一文化想象，使其成为✴一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🥂发倾向于将虚🔣构情节与自身的生活经🚓验进行平行对照，更乐🌷于在这种带有自嘲🗽与批判色彩📗的虚构世界中完🧔成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述💇其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🥡一些。直到结尾，四只小妖都是没🤽有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🎙片尾的那行字幕，只有“每一个🗝勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品💬监事李善德、阐教先锋与莲花化身的🌶哪吒不同，其几乎被剥离了📭所有社会身份，甚至于被完全排除在🏣分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以⛎以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙💐悟空五百年前就和如来认识，猪八😗戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🔥金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富🗃，而是被社会成员(尤其🚘是某一场域内)承认并赋予价值的资💁源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🚤能成为有效的“资本”，在于它🈲常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度📤话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🗒一种被授权🕠的文化仪式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家💸喻户晓、习焉不察。不🤭论是师徒四人作为传统🌾意义上的“文化偶像”，还是近年来被😫愈发提及的悟➰空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们👳去取经”，而鲜有思考为🥗什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🕐取经故事，天然地挑战🍷了这套象征资🈺本的垄断逻辑。他们没有🆚背景关系，没有神格，但依然义🚼无反顾踏上了取经之路，这无疑🈶是影片最动人也最为深📒刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🐪评论市场🖨的火热，都🍫汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🛡居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着📀理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🏫故事置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至😸20年前。2001年，毕业于计算机专🚶业的於水决心改🙌行学习动画，并以总🤵分第一的成绩考取了北京电👔影学院动画学院🥩的📇第一届研究生。三年后，於水创作🤾了其首部作品《生活原⏬来是这样的》(About Live)，这🙀是一部以动画为主，混合了部分📡真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🏔而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬🌹币，最终🛶引发了超级大国🦏之间的核战争，也阴差🏵阳错引出了乞丐本人的坎坷人📘生。在这部作品中，我们已经可以窥🚅见於水日后的创作㊙底色：通过🗜夸张的因果链条，把个体最微小⚡的举动🕚置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人👭在权力结构中的🗾脆弱与无力。一方面是对“小人物”命🌥运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🤗我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🗞似精密运转的社会机器进行大🌻胆而尖锐🛑的讽刺。　　2010年，於水创💣作了动画短片《火红的青春》，其以建🕋国初期的一名纺织🥥女工为主角，以一种“无产阶级的历🍒史意识”，挑战了新世纪我🏦国社会文化🦅中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世🧚纪后，国人再一🚂次将个人生命经验🍽置于世界格局与地🧘缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🎏史舞台🔰中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🍈代的变迁👍愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🤼业是中国近🍞代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场🍹份额，都在💝国民经济的运行中📛起到了重要的影响。而由😥于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性✌又在整个新中国纺❇织行业建设🕓中起到了重要的作用，不论是上海第十🎽七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🖲六厂郝建秀，都💧是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一🚺个体命运的历史🌞性。尽管该片的“怀旧”在🔎某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也📟从侧面奠定了於水影片中独特🍘的历史气质。　　对历🧀史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🦖於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🤟了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上⌚要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字♑实验，其并不是依照时🏳间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一⬆天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信💉仰。仿佛这是🐢治愈中国各种不😇良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人👍们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🧣最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🌋投机者和没有原则的📩人……所谓的😤逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有🍱原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🍄日记又分别以“10岁小女🏡孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年💮儿童的暴力和📭犯罪问题与“我”对年少时期♌一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🔴开，既像个人随感，又夹杂着虚构😠化叙述。当然，不变的👾依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🤚腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🙎下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🐼根一根吃”，甚至在厕所🏺里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🚝朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有💲上初中。再后来，听说他在一次斗殴👌中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🗡一种冷酷🛷而略带戏谑的形象出现。也正是这📸样一个形象，催生了作者🐠首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🕠这部动画系列片中，愤怒是否✴否的关键词。因为对丑⭐恶的愤怒，就是我们🚊的正能量。”系列片的故事都围💽绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🛷上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🆓到处封路设卡，细🆓究得知只是为了迎合“上级视察”；飞😿机起飞前的客舱，客人无视道德规范🖊大声喧哗，等等，故事以否👀否为视角，展现了一🤸桩桩日常生活中令💍公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🧠悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🔳流行爽文中无💶所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🥌贵之处在于，作者直面了社🥨会生活中的切⛏实问题，虽只🍿能以动画的方🎢式固执而理想地解决，但毕竟留下了📵某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🔠彼时的电影市场的观🤬察直接有关。他本人👮在回忆中提及，2009年起，他开始♊关注互联网动画行业，彼时🐲正值电视动画的寒冬，电视🤫台对电视动画的支持力度👖逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画📤市场和其个人能力的综合🃏判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🤤尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🆙断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🕦想，於水这样提道：“人类的基本🕓情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽⛺其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少⛷主动🎳在网上找悲剧去看，那么还剩下一个😍‘怒’字。似乎这个字😹没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🏤众基础吗…那几年微博刚刚🈚火起来不久，微博上有一📑个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🚤公激起大众愤怒，如果此🤣时有一个虚拟人⏸物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈👀的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积💮累，也直接诞生了可能是於📑水评分最高、最广💋为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🔕述的基本是一个蝙蝠侠🎹式的“法外狂徒”，专门处理各🎸种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🎹似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人👷的日常生活见闻👏与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼👼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够👲仔细吗”等放🗞在如今也足够“标题党”的日🍆常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量彼时中文🛌互联网流行的表情包、二创图🌘片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融📀入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会🍼热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🛶行为)、“纳税🔎人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对👎社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成📥於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分😭叉产生了。十年前，於水的🖤命运悄然与饺子、李阳等人关联起🍢来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大⚪国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🌭才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🏹电影市场，成为中🕖国影史票房冠军，后者仍🥋然以天才的创意持续对影片形式🗼进行探索，最终讲述了一群热血🌤青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某👔种奥德赛式的🕓英雄之旅，也不是🔘对各类视觉媒介的融合🅾与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🥂籍无名的个体，构🦈成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被👥我们忽视，没有📖具体的生活和面目。我们平时🙍看到的妖🍶怪都是为非作歹的，但🛅在这部电影里他们也🖤挣扎在生存的困境中，碰到🐸人类的时候都非常卑微……我希望🎨大家借小猪🏣妖看到生活中每🏓一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史⏹与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🌀代电影评论与大众🐬舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🔵生态与✨制度荒诞为观众提供了强烈的🏂现实投射与市场🌅共鸣；另一方面，从导演个🔆人的创作脉络来看，於水早期🚞作品中对“nobody”处境的敏🥢锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成📔熟🍶化奠定了深厚的创作基础。正是🎣在宏观的话语结构与微🍹观的创作心理的⏹交织之中，《浪浪山》得以在当下👙获得广泛的文👤化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🦌布了最后一条🌑推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的📠小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一💻种姿态回归了——只是背景变🌽成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看💿见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖📴一家，又怎会拥🍺有强大到得🦊以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利⚡代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根✴救命毫毛为代价，部分填补影片内🚶容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🌹许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💀生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🔇工人的宿命：在封神宇宙中寻📛找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🌸独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地❗走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🍠每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.据姜寒透露，中新社北京8月19日电 题：两岸女足北京过🚬招：交流比胜🤔负更重要　　作者 李百加 王朝东　　北京天坛体育活🍨动中心的足球场上，来自台湾的惠文高中与北京市先农🕴坛体育运动技术💙学校的女子足🚀球队员们正在分别热身。惠文女足围圈练🥅习短传，脚法细腻，传球间距控制精准。先农🆕坛女足分组进行折返跑与边路冲刺，爆发力与速度🥂感十足。　　8月18日，由两岸台胞民间🙂交流促进会主😕办的2025年“青春同行”海峡两岸青少年足☔球交流赛在北京开赛。两岸女足难😤得同场竞技，纷纷拿出最佳状🌾态，渴望在切🥞磋中展现风采。8月18日，2025年“青春同行”海峡两岸青少🈶年足球交流赛在北京开赛。图为两岸女足⏹同场竞技。(主办方供图)　　据惠文女足教练🦇李绣琴介绍，技术细腻是✔己方球队优势，控球、传球、射门、盘💚带等细节都是日常训练的重点。“首次😸来大陆踢交流赛，我们希望体💕会大陆的足球文化✉和风格。”她坦言，队员们有紧张，但更多是期待。　　裁判哨响过后，两队开始全力角📇逐。上半场，先农坛女足凭借⏰强硬的中场拦截🍻与快速边📝路突破占据主动，惠文女足门前频频⏺告急。队员们虽💤奋力封堵，却难抵攻势，几🐍次慌忙解围都显仓促。　　中场休息时，李绣🤮琴在战术板上快速描画线路，队员们围拢倾听，不时点头。下半场开场，调整后的惠🛑文女足明显找回节奏。9号前锋、队长黄荟珊灵活🦓跑位拉扯防线，22号边后卫张🍻慈涓预判传球路🤰线后精准卡位，多次将🧝先农坛女足的边路传中稳🔱稳拦截，甚至在一次🙈反击中大胆前插，为前场输送🕋关键传球。最🔛终双方在你来我往的攻防中握🎖手言和，赛局以平局结束👿。8月18日，2025年“青春同行”海峡两岸青少年⛴足球🦏交流赛在北京开赛。图为中场休🍤息时，教练李绣📜琴为惠文女足调整战略。李百加 摄　　张慈涓赛后接受🥈采访时说，“先农坛女足的🚰速度很快，对位时能明显感🚤受到差距，这也是我们🙅需要提升的地方。”中场球员🛌李泳珊坦言中场策略👄调整后才渐入佳境，她特别提到🌓对方的中场和后卫球🚈员“擅长长距离传球🐦，给😏我们持球带来很大压力。她们持球和卡位🗣也很出色，值得借鉴。”　　“交流🍩比胜负更重要。”台湾地区学🍽生足球联盟♏理事长陈益雄说，自己深🛀耕台湾足球数十年，18年前曾到访✊北京交流。此次率队参赛、再续前缘，意义非凡，盼🤸能推动两岸足球交流持续深化。　　“孩子们来大陆看看❤是好事。”他介绍，联盟在台湾22个县市设有分会，希望未来能有⛩机会带领🦒更多台湾球队来大陆，也让大陆球队♋走进台湾，“让两岸青少年在切磋中相⛹知相惜”。　　此次交流赛，黄荟珊给🛠自己的表现打6分，“有几个球❕没把握好”，虽有遗憾，但收获颇丰，“回去后要好好复盘，下次再交手一定🌚能有进步”。当得知被先农坛女足队🌎长严紫桐夸赞“球风硬朗有力量”时，她腼腆回应：“她也很棒，我们互相学习。”(完)。中新网8月19日电 据人社部微信✂公众号消息，近日，人力资🐗源社会保障部、财政部、国家税务总局、金融监管总局、中国证监会🔓联合印发《关于领取个人🐃养老金有关问题的通知》，就丰富个人🤟养老金领取情形问题，明确了具体操作📑办法，通知自2025年9月1日起实施。　　《通知》规定，参加人符合下🧤列条件之一的，可以领取个💜人养老金。一是🥃达到领取基本养老金年龄。二是完全丧🤯失劳动能力。三是出国(境)定居。四是申请之日前👝12个月内，本人(或配偶、未成年子女)发生的与基本医保相👹关的医药🎗费用支出，扣除医保报销后个🏣人负担(指医🐟保目录范围内的自付部分)累计超过本省(自治区、直辖市)上一年度居民人均可支配收😚入。五是申请之🍭日前2年🏸内领取失业保险金累计达到12个月。六是正在领取💾城乡最低生活保障金。　　《通知》明确，参加人领取个人养老😒金，可以通过国家🦖社会保险🎖公共服务平台等全国统一🖱线上服务入口、个人养老金资金账户😐开户银行、当前基本养👹老保险关👽系所在地社会保险经办机构🌗等渠道提出申请，由社保经办机构🏞核实。对核实通过的，由个人养老🥊金资金账户开户🚃银行代扣代缴个人所得税后，将资金划转至本人社会保😑障卡银行账户。　　《通知》要求，各🦂地人力资源社会保障部门要按要求，完成与信息平😉台的对接，做好领取个人养老金💝的管理工作。加强与医保、民政等部门的信息共享，充分利用可🆘获取的跨业务、跨层级数据，优化经🏋办系统功能，为参加人领取个人📱养老金提供便捷服务。

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（青岛日报／观海新闻记者 陶虹）