宣城新闻网：根据🍋记者沙月永遠获取到的最新动态😅，猫喵看片软件你🛩懂的将于2025年08月25日🌑在宣城新闻网举行隆重的开幕仪👦式。创新的网络

7月9日，江苏南京，可爱的土拨鼠🕸与人互动。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉（水豚）、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬🥞行类小动物集中亮相，打造沉浸🐖式科普互动空间。中新社记者 泱波 摄　

7月9日，江苏南京，观众在“异宠空间”参观。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行类小动物集中🚣亮相，打造沉浸式科🔏普互动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，江苏南京，可爱的土拨鼠吃食物。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行类小动物集中亮相，打造沉浸💔式科普互动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，江苏南京，可爱的土拨📂鼠吃食物。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行类小动物集中亮相，打造沉浸式🛐科普互动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，江苏南京，果冻巴🌧西龟在水中游弋。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行类小⬜动物集中亮相，打造沉浸式💍科普互动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，江苏南京，可😴爱的狐獴吸引目光。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行类小动物🔹集中亮相，打造沉浸式科普⛰互动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，江苏南京，可爱的黄腹🗺松鼠在玩耍。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行类小🧑动物集中亮相，打造沉浸式科普🛷互动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，江苏南京，饲养员🚙抱着卡皮巴拉(水豚)亮相。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行🍸类小动物集中亮相，打造沉浸式科普🚔互动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，江苏南京，饲养员带着卡皮巴拉(水豚)亮相。当日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬🍙行类小动物集中亮相，打造沉浸式科普互🐂动空间。中新社记者 泱波 摄 

7月9日，南京海底世界“异宠空间”对公众开放，土拨鼠、卡皮巴拉(水豚)、巴西龟、狐獴等哺乳类、龟类、蛙类、爬行类🧝小动物集中亮相，打造沉🛢浸式科普互动空间。中新社记者 泱波 摄 

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民兵方队从15个省份抽组民📻兵参阅，覆盖抗战时期🌕党领导的主要抗日根据地

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货币政🚝策逆周期调节效果明显

当地时间18日，美国又一项关🤤税措施正式生效！　　自即日起，美对进口钢铁和铝🐎征收的50%关税范🗒围进一步扩大，纳入汽车零部👮件、建筑材料、食品包🗂装等数百种钢铝衍生产品。　　这是本届美🔚国政府继3月12日开始对进🚳口钢铝征收25%关税、6月4日将钢铝关税翻🤽倍至50%、6月23日开始将8类家用电器作为“钢铁衍生产品”纳入征税范围之🏋后，再次扩大受关税影响💠的进口钢铝产品清单。　　舆论认为，此举👴标志着美国今年以来挑起的“钢铝关税战”进入新的阶段。　　“这是针对我们的关税👹陷阱之一”　　从不惜违反世贸🈯规则、执意根据《1962年贸易扩展法》第232条款，以“维护国家安全”为🔗由对进口钢铝征收关税，到💍给越来越多的民用消费品“贴标签”，美国政府🎖连续拿钢铁做文✨章用意何在？　　用白宫的话说，这是为了“拯救”美国钢铁厂并“复兴”美国制造业。　　对于白🍧宫的这一连串关税🍿组合拳，早已失去竞争力的美国🥚钢铁厂🍄自然举双手欢迎。　　据《纽约时报》报道，美国销售的⛳钢铁中约有五分之🧒一来自进口。随着😥关税的提高导致进口量下降，美国国内钢铁生🥦产商今年🖼已将产品价格提高了16%。　　美国第二🌭大钢铁企业克利夫兰-克里夫斯😃公司首席执行官洛伦索🏋·贡萨尔维斯就🍆曾表示，关税“在支持国内钢铁🚫行业方面发挥了重要作用”，该公司的定价权得🎃到了明显加强。　　然而，“支持”未必能“拯救”美国钢铁业。　　虽然美国🎏总统特朗普在🚟他第一个任期就曾对进🚒口钢铁加征了25%的关税，但研究显示，去年美国⏫国内钢铁产量较👝十年前反而减少了近10%，竞争力🚒也进一步下降。　　而说到“复兴”美国制造业，真实图景更是让人大跌眼镜。　　大量研究数🌥据显示，进口🎐钢铁锐减和国内钢铁🈂涨价每年将给美国的汽😹车、建筑、家电等👆下游制造业带来数百亿😱美元的额外成本。　　美国国际贸易🕚委员会在跟踪分析2018年钢铝关✒税政策实施效果时发现，虽然关📓税使美国的钢铝产值在2021年增加了约22.5亿美元，却提高了制造汽✖车和工业机械等产品🚩企业的生产成本，导致这些下游🐳行业同期产🤳值减少了约34.8亿美元，远远超过了本国钢💄铝行业的收益。　　有经济学家直言，关税让美国钢铁🏜生产商成了“利🔊润最大化的企业”，而它们的提价“迫使制造从汽车到🐷坦克等各种产👜品的国内制造商🏔承担了新的成本”。　　用戴姆勒卡🧑车北美公司首席执行💶官约翰·奥利里的话说，赋予美🀄国钢铁制造商提高价格🐓的更大空间实际上是“针对我们的🕋关税陷阱之一”。　　“美国消费者🛂将不得不为☕此付出代价”　　无论白宫是🔥否真的相信关税能造福🆕美国，经济数据不📎会撒谎。　　16日公布的💛最新报告显示，8月的美国密歇根大学🚛消费者信心指数初⏮值为58.6，低于7月的终值61.7，为四个月🈳来首次下降。　　由于价格高企，美国人对汽车、电器等耐用消费🌪品的购买意愿下降了14%，达到一🤘年来的最低水平。　　此外，报告还显示，受访😛者对未来一年⌚美国通胀的预期从7月的4.5%跃升至8月的4.9%，远高于目前2.7%的通胀水平，反映出美国消费💼者对关税影响的持续担忧。　　这种担忧并非空穴🥢来风。近日连续出炉的🥎相关数据都表明，美国关税政策对🐏生🕞产生活成本的拉升效应正在🏍越来越全🌁面地显现出来：　　美国7月消费者价♓格指数(CPI)同比上涨2.7%，继续保持6月的涨幅；而剔除波动较大👭的食品和⛏能源价格后，7月核心CPI同比上涨3.1%，高于6月的2.9%。　　7月的美国生产者价🔚格指数(PPI)涨得更厉害：同比上涨3.3%，为今年2月以来的最高水平；环比上涨0.9%，大幅高于6月的零增长和🎦市场预期的0.2%，为2022年6月📼以来的最大涨幅。　　罗申美(RSM)国际👝会计师事务所美国公司首席经🦃济学家约瑟夫·布鲁苏拉斯分析指出，这一🎅系列数据彻底摧毁🔐了白宫所谓“关税成本将由外👋国人支付”的论断。　　弗吉🤵尼亚理工大学经济学教授大卫·比耶里进一步警告，随着美🆗国政府将更多🐭产品纳入高额钢铝关税征🎂收范围，罐头食品、汽车、房屋和一系列♌其他商品很快就会变得更加昂🈹贵，“美国消费者🔽将不得不为此付🔘出代价”。　　美国太平洋研究🥡所高级研究员韦恩·瓦恩加登也有同样的预测：“增加关税可以让从🧣洗衣机和汽车这样🌉的大物件，到一个订🕜书钉或一个回😇形针这样的小物件，无一例外🚼地都比以前更贵。”　　高盛集团此前🤯的研究显示，截至6月，美国消费者已消化🖱了大约22%的关税成本；如果美国政府加征⛄关税政策延续，这一分摊比👮例可能在未来大幅上升到67%。　　皮尤研🕐究中心发布的最新调查📉结果显示，多达61%的美国受访者反💓对现政⛽府关税政策，保持了自4月以来就有的民👨意趋势。　　同时，认为关税政策的长🐂期持续将✡对美国以及对自己📣家庭产生负面影响的🐛受访者比例均为55%；相比之下，认为关😑税将对国家和家庭产生积极🎗影响的📞受访者分别只占26%和21%。　　素材来源丨环🔘球资讯广播《环球深观察》　　策划丨王坚　　记者丨刘允　　编辑丨林维　　签审丨王坚　　监制丨关娟娟绍🌨保消防设👢备厂特别推荐《泽连斯基访美赠特朗普📸特殊高尔夫球杆，美方回赠白宫钥匙♎》，讲述猫喵看片👵软件你懂的“换脸色情”引发的社会🦈问题，结合7大类型应有📳尽有“数千名受害者”、无码情节创新趋势“法律漏洞”，配合天命图“隐秘黑市”，沙月永遠带来震🤴撼剧情，封站👃前最后一批限时免费，马上收藏资源即✖刻观看！中新网8月19日电 据国家铁路局网站消🌁息，2025年8月19日上午，中央组织部🎊有关负责同志出席🥎国家铁路🔍局领导干部会议，宣布中央决定：宋修德同❄志任国家铁路局党组书记。业内人士分析：男☝人插曲女人下生视频🥔在线看或将引😄发行业大洗牌。黄哲敏(重庆大学美视电🚄影🗯学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制📖片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日😿上映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造👐的首部长篇改编作🤓品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国🔁影史票房最高的国产二维动画影🙍片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🚟劲的势头于市场与评论界持🍨续发酵，不仅稳居同档🐁期票房前列，还在🎞社交媒体与评论🚩市场引发了持续的长尾效应。这🏛部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🐙的同时，进一步拓😹展了故事🕔的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼⏩具当代气息🍬与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🤢西天取经路👪过浪浪山，各方势力皆觊觎🎢唐僧肉，其中便包括🏠了主角小猪妖🦒一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🙊怪，也就意味着👲能够分📆得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖⌛与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🐙只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🚼了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🔟僧师徒四人一步取得真经。他们先后💦找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🍎充了一支西行团队，影片故事由🍣此展开。　　影片监❔制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🛋是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🛷既非前作也非续集，而是一个🚰拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈🙌现出的基本气📃质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🔪获得一则🈲充满讽刺意味的当代寓言：不论底层🎓小妖们如何努力工作，似乎永远无法🔚打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🎂径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎👵并不因个体努力得以转🔋变，而是更⏯加依靠某种天生/既有地位➰所赋予的、被普👠遍承认的合法性证明。正如导演於水在访谈中亲承：“在创作时👑我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🎊出来后，才觉得这就♉是当代职场人的生活❎，我才🗡意识到大家确🚞实在这方面共情了。当🥘代人在职场中遇到的🏾困难是普遍的困难，但在家庭、学校等🍳各个环境中可能都有类似的🎑困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当😜前关于《浪浪山》的🍩所有主流评论。但与其在既💏有话语中反复验证，一个更有意😥思的问题是——近年来，这一指🔀涉底层劳动者处境的💺流行标签，如🗜何从网络亚文化演🚏变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影🚲舆论场中能够🏳迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅♒体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🥎电影市场对“打工人”经验的持续🅿演绎中得到印证。这些作品在类型🔮与风格🈚上或许各异，却在角色设定💃与情感内核上呈现出🏔惊人的相似性：个体被困于庞⛅大的制度与规则之中，通过一🥓次次重复、琐碎而无望的任🕹务，试图寻找微小🔔的能动🤫性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🗳早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🚿从内地农🍮村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农💭民工群体。改革开放后，这一边缘职业⛪称谓迅速北上，从而进🍘入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛😭起，农村人口大幅😰向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内😝地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🐛的地域迁徙色彩和历🚃史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🛡现了以进城务工者👻为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开✳放语境😇下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🛁济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🏷限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🍖也开始用“打工”指代自👩己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🍦和无奈之语，强调其工👔作中面临的艰辛、压力、困惑😍以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🤗种自嘲文化🎈的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了⏯一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🎗地占领了中文互联网的热✅词版面，随后被主流媒体🔵收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指📡涉外⬛来务工群体的语义，扩张为🍋覆盖办公室白领、普通工人、青年学🥕生在内的更广泛的劳动者群体，形成了🎉某种集自嘲、解构、共鸣于一👬身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创📏作中，将城市工人群体🔝作为主角，讲述“打工者”生活的影片并⤴不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北漂🐇打工人群，展现了一🌁个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新📣闻事件为背景，再度讲述了一名底层青🤸年打工仔小辉在流水线生产🔃、家庭、爱情🥩三者间游移并最终走向自我毁🐂灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市😵场经济转🕤型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄📊务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单⏲位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🚖境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🤔成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争⚾与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🔣代语境密切相关。从计✉划经济向市场经🍤济的制度更替，到城镇🍖化与人口流动的加速，再🕉到互联网经济崛起带来的🌳劳动形态变革，不仅是个🦏人命运的写照，更🚉是特定历史阶段社会结🌓构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与💍官方话语合流，成为了某种时代精🚞神塑造的反映，典🧗型如文牧野执导，讲述城市青年打工群🏔体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🆗辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🐪在当代🈵网络文化下返乡创业的🎴农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🗻示现实困境、呈现🕑结构性压迫的影像不同，这一时🅱期的作品更多地承载了励志叙事👶与时代🍦正能量的导向，强调个体📌通过奋斗、创新与😲团队协作实现阶层跃升的可🚎能性。这种转向🤞不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🚋了一种更为温和、积极且可资🌑借鉴、复🤞制的成功范式，从而在官方话语与🍪大众情感😣之间架起了一座桥梁。也正是在🕔这一时期，电影市场开始出现🧣另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影🦂片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节🌫，呈现个体在制度🔢洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🕟逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🕶签进行辛辣而📇大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🍒分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通🏳常以一个层级分明、路径封闭的组织结构🚙空间为故🤥事的发生基础，揭示社会资源在制😡度化选🔟拔中的分配逻辑。其二，权🍄力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法👎夸张权力机🍅关运行的非理性逻辑与内🚑在矛盾。其三，边缘🍩主体的能动书写。以底层或边缘角色🤞为叙事焦点，凸显其在结构性🥓压迫下的策🈯略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🤰当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🏐猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意🏓间磨去锅上的刻字引🏭来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🌿被驱逐出浪浪山，仍👳执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🐺任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🚴诞使命也似乎是🍶当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🏄人自危的年代，个体反😸抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🗓的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景🐄，一次阴差阳错的😣选调竟🧙引发了一连串的职场闹剧，吊诡🗯地揭示了一套荒谬的企📮业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🤑生态的讨论，讲述了一🛃出草台班子式✴的创业闹剧。这些影片虽🔭在题材与叙事策🔹略上各有差异，但无一例😪外地借用了“打工人”这一符号，将其转㊗化为类型叙事的核心意象。这些形象始终🍝承载着对打工人劳动处👙境的凝视与感知，集中呈现了🛥在特定制度语😳境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🌀于将影片⏹中主人公所经历的困难🚕、考验“职场化”，赋予自我调🛋侃与批判之意，如今✏年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🚞中的成见是一座大山，任你怎么🦓努力都休想搬动”背后，实🚺际上反映的是大📸众对于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典🖤型则是影片中的💳主要角色申公豹，尽管他凭借着自身努🛅力考入玉虚宫，但其出🏉身始终不被主流认可，终日🏋勤勤恳恳却永远无法🥅触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二👋金仙的选拔机制🏜暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🎓色的人族修士，即使🚻太乙真人终日醉饮误事🧚仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申💄公豹🌁只因妖族身份就被排除在核心圈✝层之外。这种结🉑构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🛂槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🐫年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🧖肉身，历经考验🥅的情节也被众多🚋网友喻为某种“职场人的⛎打怪升级指南”，甚至有论者以🚓哪吒情节与🎲基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🌸资源有限、矛盾复杂的困境🔆，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类😪关联的合法性几何仍🍲需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🕣解读并非孤立😿事件，而是社会文化、媒介话语机👲制与产业策略在近年🐭共同变迁、相互耦合的产物。它们既🦕借助了网络语境中“打工人”符号的流🚁行势能，也反🗃过来通过影像叙事⛳不断加固这一文化想象，使其成为🌌一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将💏虚构情节与自身的生活🐆经验进♿行平行对照，更乐🅿于在这种带有自嘲与批判色🔌彩的虚构世🔱界中完成情绪释放🙃与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🌘影片相比，《浪浪山》显然🏓要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🕯都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的🤸，正如片尾的那📎行字幕，只有“每一🐩个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林⛑署九品监事李善德、阐教先锋与🕣莲花化身的哪吒📆不同，其几乎被剥🏀离了所有社会身份，甚至于被完😬全排除在分配🎞体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪♒厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🅱年前就和如来认识，猪八戒和💜沙僧都是天将转世，唐僧🖐更是贵为金蝉子。如是种种，并非人🦗们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🚛成员(尤其是某😹一场域内)承认并赋予🕥价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🔮以能成为有效的“资本”，在于它常被误👸认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🚙度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一➡种被授权的💑文化仪式。而在我💎国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🛍已家喻户晓、习焉不察。不论是师💱徒四人作为🍿传统意义上的“文化偶像”，还是近年🧠来被愈发提及的悟空😳形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么🙎一个普通妖怪🧕不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故👂事，天然地挑🥍战了这套象征资本的垄断🏯逻辑。他们没🚡有背景关系，没有神格，但依🦂然义无反顾踏🖕上了取经之路，这无疑是影片最动人💮也最为深刻👩的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑💕，还是🚆影片在当下评论市场的火热，都汇🎒聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个💛体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🌻诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与👃自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导💫演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其💎实可以追溯至20年前。2001年，毕业于😑计算机专业的於水决心改行🚵学习动画，并以总分🏇第一的成绩考取了北🗼京电影学院动🤕画学院的第一届💦研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的🕎》(About Live)，这是一部🚁以动画为主，混合了部分真实影像的🐸动画短片作品，讲述了一个荒诞🕙而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边♿乞丐一枚硬币，最终引🌦发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🚺引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🦊於水日后的创作💩底色：通过夸张的🔮因果链条，把个体🦅最微小的举动置于庞大的社🛢会与国际体系中，揭🅰示了个人在权力结构中的脆🐳弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🚝同情，另一方面，则是通过🍑自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式⚡，对看似精密🍁运转的社会机器进🈳行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🏬画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名🧓纺织🚇女工为主角，以一种“无产阶级的历🔯史意识”，挑战了新世纪🏖我国社会文化中的国际😤观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个📆人生命经验置于世界格📊局与地缘🏛政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台👞中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈🔕发令🥦人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🧡织工业是😐中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🦀民族资本、劳动🐺力与市场份额，都在国民经👏济的运行中起🚾到了重要的影响。而由于旧中国🛍妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性⏸又在整个新中👯国纺织行业建设中起到😊了重要的作用，不论🛷是上海第十七棉😃纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🍞厂郝建秀，都是个中的🧜代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕📳上这一个体命运的🕥历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🔩具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了📕於水🐓影片中独特的历史气质。　　对🕌历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🌘人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🖱信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🔟布了首条“推文”：“否否马上要诞生🔗了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🍔续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🗽次文字实验，其并不是依照时🗯间顺序的📕平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🏤天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🔉们说，中国人缺乏信仰🗓。仿佛这🥡是治愈中国各种不良现🤶状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖😐锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即😩人们应该有一个最基本的🥙原则，对好的事🔮物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🕘底线了吧？但现实中，国人有很多投机😉者和没🈴有原则的人……所谓📃的逆淘汰机制产生了：投机的人步👌步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🧖记又分别以“10岁小女孩在电🎄梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🔙童的暴🏛力和犯罪问题与“我”对年少时期🤤一位同学的回忆。三篇日记均围绕🤫“否否”这个书写主体展开🏖，既像个人随感，又夹杂着😸虚构化叙述。当然，不变的依🥦然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🖊以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🎫水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🙋芯一根一根吃”，甚🍡至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🚎的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初➰中。再后来，听说他在一次斗殴中😽被打死了”。[6]　　在相当一段时间🏙里，“否否”便以这样一种冷酷而🎆略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者💁首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🈷动画系列片中，愤🍵怒是否否的关键词。因为对丑恶的➕愤怒，就是我们的正能量🐤。”系📲列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路👰上缺🦑了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🍺便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🐪卡，细究得知只是为👦了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客🎖人无视道德规范大声喧哗，等等，故事🌰以否否为视角，展现了一桩🚯桩日常生活中🐳令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事😍件一一解决。作者基本悬置😜了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🚺一形象与流行爽文中无🦃所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🕝于，作者🖕直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动画🦂的方式固执而理想地🕌解决，但毕竟留下🛍了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时✴的电影市场🕰的观察直接有关。他本人在回忆中🔗提及，2009年起，他开始关注🍽互联网动画行业，彼时正值电视动🎅画的寒冬，电视🗑台对电视动画的支持力度🏹逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🦁於水对动画市场和其💣个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🧥风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🤗给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🛷始设想，於水这样提道：“人类的🎡基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于♑‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🚂很少主动在网上找🏔悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🍫没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火⛅起来不久，微博上有一个主⏺流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🧦公激起大众愤怒，如果此时🤝有一个虚拟人🔧物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🔽的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能👤是於水评分最高、最广为人知的连🦃载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🚖每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🚭述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🎯会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🌇不像似是一个专门的😓内容序列，毋宁说是某种个人的🎀日常生活见闻与😍感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🛵游防坑指南”“七夕终极👖约会秘籍”“阅兵你看得够仔🕔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日🤖常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🐤以大量彼时🔭中文互联网流行🏬的表情包、二创图片为主要内🦃容，辅以少量🎊的文字说明，并正📯式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🆒形象作为补充。而在创作之外，於水还🚕坚持对社会热点事件进行💸评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🕺的不文明行为)、“纳税人出钱是为🦗了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🌨作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分⌚叉产生了。十年前，於水的命🚠运悄然与饺子、李阳等人关联🚃起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🐯大国博弈与⏭军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🖍位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🥃影市场，成为中国影史💜票房冠军，后者仍然🛄以天才的创意持续对影🍻片形式进行探索，最终讲述了一群热血📴青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🤴容远非是某种奥德赛式💇的英雄之旅，也不是对各类🕳视觉媒介的融合与突🍣破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🚣无名的个体，构成了当今社会➿生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🔭被我们忽视，没有具体💥的生活和面目。我们平时看到🔶的妖怪都是为非🤤作歹的，但在这部电影里他们🚷也挣扎在生存的📉困境中，碰到人类的时候🧔都非常卑微……我希望大💼家借小猪妖看到生活中每一❎个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🏉的层面来看，影片恰逢“打工人”叙💘事在当代电影评论与大众舆论🧜中持续扩张的语境，其所呈👀现的职场生态📃与制度荒诞为观众提🆎供了强烈的现实投射与市💬场共鸣；另一方面，从导演个人的创🏑作脉络来看，於水早期作品🥣中对“nobody”处境的敏锐捕捉🤠与持续书写，已为这一主题😫的成熟化奠定📚了深厚的创作基础。正是🚻在宏观的话语结构与微观❤的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获✌得广泛的文化效应与🖊产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🤮公众平台发布了最后一条推🛢文，以“否否”的口🕋吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通👄的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回💝归了——只是背景变成了一🏀个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🗒看见一些悬而🕴未决的问题：天生平凡的小猪🚆妖一家，又怎🅱会拥有强大到得以抵抗黄🐖眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利➕代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🚾根救命毫毛为代价，部分填补影片内容📉的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要📥去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到⏭生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🐤与打工人的宿命：在封神宇🐳宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之🎱道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🈹画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样😮一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🚙个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 沙月永遠）