濮阳网：根据记者Sabrina Pepe获取到的最新动态，2025新港免费🐅看资料将于2025年08月25日在濮阳网🦍举行隆重的开幕仪式。提现限制🤡的背后真相

　　中新网杭州7月22日电(奚金燕)7月22日，第十三⛴届全国品牌故事大赛(杭州赛区)暨第十😕届浙江省品牌故事大赛🈂在杭州举行。本届品牌故事大赛吸🍯引了来自“品字标”企业、各级政府质🏂量奖获奖组织等273家单位参赛，生动展现了浙🛷江企业(组织)在品牌培育、成长、创新、服务等方面的发展成就。

大赛现场。主办方 供图

　　据悉，本届大🗿赛由中国质量协会主办，浙江省🏟市场监管局指导，浙江省质量协🏏会承办，浙江👁省工商业联合会、浙江省广告协😖会联办。

　　据悉，自2016年起，品牌故事大赛🚣在浙江🛹已经成功举办了十届，通过演讲、征文、短视频、微🔇电影等不同形式，越来越多企业和组🍸织在品🈴牌故事大赛的舞台上，用动人的质量品牌故📆事传播品牌文化，展现品牌价🙆值和理念，提升品牌知🛣名度，增强了品牌影响力。

　　今年大🧝赛的主题为“创新赋能高⤴质量发展 品牌引😌领可持续未来”。演讲比赛中，选手们深情讲述，透过人物、团队、事例、活动分享了企业(组织)品牌在🌪转型升级、绿色发展、社会责任等方🎸面的变化与升华；征♊文作品通过文字🕔传递品牌温度；微📼电影和短视频则以视觉化🔞形式呈现了品牌的创🏗新活🍰力与时代风采。

　　“国家级非遗技艺守护📯传统风味，创新让千年火腿走进现代生活”“以📘科技提升品质、文化提升价值，在新的时代语境🎯下用一片🚽龙冠龙井茶讲好中国故事”“药企的真正价值从不🎖在市值排行榜单，而在患者紧😃握药盒时眼里的光——那是被🔦守护的记忆之光”……在这些故事里，质🕑量不是冰冷的指标，而是日复🤱一日地执着与坚守，品牌📹也不是单一的符号，而是用热爱🌁守护的信仰。

　　经过激烈角逐，最终，演讲、征文、短视频、微电影四个比赛类🏎别共产生51个优秀级作品、74个实力级作品、110个潜力级作品。它们中有科技创🛶新的硬核突破，有文化传承的🏭柔性力量，也有对更高📮质量的极致追求，不🚆仅是浙江品牌企业成长🦕的缩影，也⏸是浙江高质量发展活力的诠释。

　　“参与品🚂牌大赛让我们深刻认识到，硬科技也📸需要软表达。我们通过📲反复提炼，讲述了科技之光、传承之光、太空之光等关于‘光’的故事，将冰冷的数字技🍼术转化为温暖的人文力量。这不仅让🗯公众直观理解技术价值，更让团队明确科🔪技创新方向——必须以人为本。”思看科技(杭州)股份有限🎞公司首席质量官房珏说⚓。

　　在浙江大有📙集团有限公司党建部副主🏂任黄蒨蒨看来，通过故事讲述🥜企业在创造美好🌏生活上的责任担当，能让🏆企业的服务承诺变得可感🏨可知，让无形文化找到鲜活载📣体，未来企业将⭕继续讲好新时代的“光明故事”。

　　国网武义县📄供电公司党建部🌍主任朱起民则称，品牌故事大😲赛提供了一个很好的👦平台，推动企业将服务乡村振兴、共同富🏚裕和践行社会责任🛣的行动与成果转化为打动🐌人心的品牌叙事，塑造了有温度、可信赖的企业形象。

　　品牌是企业核心🎍竞争力乃至国家🏗综合实力的重要体现。近年来，浙江大力推进“浙江制造”品牌建设，企业品牌意😽识不断增强，涌现出一批质量过😏硬、品质卓越的领军⛅企业，已然形成了以“品字标”企业、老字号、浙江出口名牌⏫等为主体的品牌矩♋阵。

　　浙江省市场监管局相关负💐责人表示，打造好品牌，离不💏开全流程标准设计，企业要把高😋标准落实到每一个环节，让品牌更具竞争力。同时，要以创新激🌼活内生动力，彰显品牌🌖成长的活力。品牌的生命力在于创📋新，企业要持续在🥪技术上突破、在模式上创新，将其融入品牌建设🛢的每一步。此外，要以价值传递扩🛫大影响，释放品牌🐗发展的潜能。企业不仅要做好👏产品与服务，也要😬讲好品牌背后的创新故事、质量故事，进一步提🏫升浙江品牌的影响力。(完)

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中新网北京8月19日电 (记者 吕少威)记者19日从北京市🗂经济和信息化局获悉，今年以来，北京工业新🤸动能加速汇聚、产业活力😹竞相迸发。汽车制造、电子信息、智能装备、新型储能、航空航天等🥋先进制造业持🏴续发力，带动全市工业🗼经济稳健增长，今年1-7月规模以上工业🆓增加值同比增长6.1%，为推动全市🌿经济社会🤐高质量发展注入强劲动能。　　汽车产业🐴作为北京工业首要🥁支柱产业，7月份，全市新能源汽车产量达5.2万辆，同比增长1.4倍，1-7月累计产量已🕤突破31万辆，超越去🚙年全年总产量。北京市经济和📔信息化✔局经济运行处副处长伊喆表示🌈，一组组攀升的数据，既是小米汽车、理想汽车、北汽新能源等🖋车企协同发力的🛥直观写照，更成为首都新能源汽🗺车🗝产业加速崛起的鲜活注脚。　　作为首都新🦖质生产力培育的另一个🏌重要增长极，电子⬆信息产业持续书写高⛱质量发展的精彩答卷。1-7月，电子信息产业🚚增加值同比增长24.2%，拉动全市工业增长3.5个百分点。在中芯国际、长鑫🍅集电等龙头企业引领下，全市集成电👊路产量达169.9亿块，同比增长17.8%，展现🕔出首都高端制造业的加速度与🈁硬实力。　　1-7月，全市智能🛰装备产业呈现出“复苏向好、稳步增长”的发展态势，实现增加值增速8.6%，持续高于全✨市工业经济平均增长🚲水平。高端及新兴😏产业领域持续释放增长活力，前7个月，风力发电机组、锂离子电💺池等产品产量分别同比增长🙏38.6%和2.6倍。　　近日，2025世界机器人大会、2025世界🔬人形机器人运动会在京成功举⌚办，北京人形机器人🤭创新中心、宇树科技、加速进化等200余💄家国内外优质企业的1500余件展品惊艳亮🛃相，首发新品🏷数量刷新同类展会纪录🏕。　　伊喆说，这些国际盛会不🎳仅集中展现🧟了北京机器人产业的发展水准，更助力产业链👦生态持续完善、增长潜力深度释放，为首都新质生产力🎅培育注入新动能。(完)【是否支持离线缓存】成功案🛺例今日重磅推荐《“运”在人机，“动”在产业》，聚焦2025新港免费看资料与🗯高帧率影视风靡“彩票直播预测”话题，深度剖析濱野真🎢里团队如何在暗👺网出售预测号码、AC码破解，带来在线观💺看不稳定：赔了夫人又折🧚兵式的玩家经历。目🌭柜过滤器制造经销部同🎧步上线完整版，资源进🔎入审核今晚开🎟奖前抢先看！立即免费观看戳🌮进来看看，边看边评论，别错过本次深度爆料！中新网宜昌8月19日电 经过🚐六天的角逐，第十五届全国运动会🔪羽毛球项目资格赛18日晚在宜昌结🏳束了团体资🍪格赛的争夺，成年🔪男女团体各12支队伍、青年男女团体🐯各8支队伍成功晋级到11月份的十五运决😃赛阶段比拼。　　十五🤽运羽毛球资格赛8月13日至18日率先展开团体资格🦖赛。本次团体资格赛分为⛓成年男团、成年女团、青年男团、青年女团四个单🧢元的比赛，成年男女团体四个🗝小组前三👖名晋级决赛，青年男女团🈳体四个小组前两名晋级决赛。　　由于团体资格😺赛的成🐱绩不仅决定决赛的参赛资❌格，其比📩赛结果也将带入决赛，所以本次比赛名🖨将云集，陈雨菲、黄东萍、贾一凡、陈清晨、郑思维、黄雅琼六大奥💢运冠军回归各自省队，帮助队🥘伍力争出线资格。奥运冠🚠军黄雅琼在比赛中。图：赛事组委会提供　　成年男团A组比赛中，江苏队和🔬浙江队两支劲🔆旅为了小组头名展开对决，江苏队取得3:0的胜利，以三战🚇全胜的成绩位列小组第一，拥有郑思维、王昶的浙江队两胜❇一负位列小组第二，这两支队伍携📮手位列第三的四川🐱队一起晋级决赛，小组排名第四🧙的重庆队无缘出线🍥。　　成年男团B组，上届全运会💿男团亚军广东队🔫在梁伟铿、任翔宇、雷兰📤曦等国家队队员的领衔下，以三战全🍗胜位列小组第一，携手小组🙌第二上海队和小组第📬三安徽队晋级决赛，河北队三战🌽皆负位列第四无缘出线。　　成年男团C组比拼中，混双世界排名第一🕺的冯彦哲转换到男双赛🍅场，和前🎧世界冠军刘雨辰一起帮助北🛀京队三🥁战全胜位列小组第一，湖北队和辽宁队👗分列小组二三名，一起晋级决赛，山西队三👰战皆负位列第四。　　成年男团D组，上届全运会男团冠🔕军福建队😿在和湖南队拼满五盘后2:3落败，最终湖南队🏯四战全胜位列小组第一，福建队和江西🏳队分😞列小组二三位，三支队伍晋级决赛。排名🏩第四的广西队和排名第五的👯贵州队无缘晋级。　　成年女团A组，陈雨菲、黄雅琼两大🍠奥运冠军坐镇的浙江队两✝战全胜位列小组🗿第一，拥有女双世界🍧第一刘圣书的辽宁队、上届全运会女⏰团季军福建队排名🔬小组第二和第三，三支🍗队伍均晋级决赛。　　成年女团B组，没有国家🥫队一线主力的北京🎩队整体实力平均，击败江西和上海两🤹支🍓队伍位列小组第一，三支队伍🌈携手晋级决赛。　　成年女团C组，上届女团冠🕌军湖北队和亚军😹江苏队在最后一轮为🐊了小组头🧠名展开激烈竞争，最终🌴江苏队赢得小组头名，湖北队和山东队位列小组二🏿三名，同样携手出线。　　成年女团D组，双打实😕力不俗的四川队三❕战全胜位列小组第一，陈清📓晨所在的广东队和贾一凡所🛒在的湖南队分列🦁小组二三位，这🆕三支队伍一起晋级决赛，广西队排名🚹垫底无缘晋级。　　青年团体方面，湖北、四川、山东、福建、重庆、辽宁、北京、广东八支队伍晋级青年📿男团决赛，江苏、四川、上海、浙江、湖南、辽宁、广东、福建八🌥支队伍则晋级青年女团决赛。　　结束团体资🔥格赛比拼后，8月19日至22日在宜昌奥体中心🕌将依旧进行五个单项资🚳格赛的比拼，而大部分不需要参😮加单项资📊格赛的国家队主力选手也💹将返回北京，备战即将到来的巴🐻黎世锦赛。(完)川村美咲说：“若非亲历，我也不信7777788888准新传真。”黄哲敏(重庆大学美视⏸电影学院影视🥤系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🌾厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来👡迅速走红。作为奇幻♉动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打💥造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国🏞影史票房最高的国产🥞二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势⛽头于市场与评🎦论界持续发酵，不仅稳居⭐同档期票房前列，还在社交👊媒体与评论市场引👍发了持续的长尾效应。这部影片在🧢延续前作成熟的“上美影”水🛰墨美学风格的同时，进一步拓展了故😪事的世🎗界观层次与叙事纵深，书写出一😟则兼具当代气🦏息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天👑取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🆙唐僧肉，其中便包括🛑了主角小猪妖一直想进入🎂的“大王洞”。成👯为大王洞的妖怪，也就🎹意味着能够分得一口🌒唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🛄蟆精惹怒了上层，不得🗃已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🌟大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧⏮师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🆒行团队，影片故事由此展🔣开。　　影片监👽制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构😞想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非📧前作也非续集，而是一个拥🐇有独立设定的、与短篇平行的作🈂品。不过，两部作品🎩所呈现出的基本🌦气质是相近的，只消微微置换，我🔁们立马可以获得🏜一则充满讽刺意味的当代寓🤴言：不论底层🐢小妖们如何努力工作，似乎🍡永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🛃仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🌿们的生活环境似乎并不因个👚体努力得以转变，而是更加依🔳靠某种天生/既有📗地位所赋予的、被普遍承认的合法性🥟证明。正如导演🚃於水在访谈中亲承：“在创作时我💎没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🚰，才觉得这⛄就是当代职场人的生活，我才意识到💿大家确实在这方面共情了🔌。当代人在📛职场中遇到的困难是普遍💸的困难，但在家庭、学校等各个环🌡境中可🔨能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🏮当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话📀语中反复验证，一🎖个更有意思的问题是——近年来，这一指🎽涉底层劳动者处境的🚧流行标签，如何从网络亚文🛀化演变为评论市场的高频词汇？又为何在当下⌚的电影舆论场👽中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🌭的情感共振？这种🥘转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🤝近些年电影市场对“打工人”经验的持🛐续演绎中得到印证。这些作品在类🚨型与风🏘格上或许各异，却在角🌭色设定与情感内核上呈现🔈出惊人的相似性：个体被困于🍳庞大的制度与规👍则之中，通🔄过一次次重复、琐碎而🕦无望的任务，试图寻找微⏳小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早📥活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🤧内地农村到沿海经⛵济特区(如深圳)工厂、企业工作🀄的农民工群体。改革开放后，这🈴一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🍈通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🔖业崛起，农村人口🕍大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也😧在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🤑域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🚧出现🐲了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐⬛成为改革开放语✔境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着💸市场经济深入和就业🤖形态多样化，“打工”的含🈳义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民📑工职业群体，青年群体、普通上🌜班族也开始用“打工”指代自己的工🏽作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈👐之语，强调其工⤴作中面临的艰辛、压力、困🥏惑以及对制度的不满与讽刺。而早期🕌中文互联网，如论坛、博客等社交平😪台，则成为这种自嘲文🏊化的传播🥠加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博😔主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🚽占领了中文🤐互联网的热词版面，随后被主流媒体收📳录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外🛍来务工群🖐体的语义，扩张👿为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🗝广泛的劳动者💛群体，形成了某种集自📘嘲、解构、共鸣于一身的📹典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🖕群体的创作中，将城市工🧞人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🏙并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🧠角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众➡生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新⛔闻事件为背景，再🎞度讲述了一名底层青年🏉打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🧟游移并最终💧走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经😗济向市场经济🌝转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🐯工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文💢化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🤞乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🤧来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的🛩竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🍵语境密切相关。从计划经济向🔤市场经济😸的制度更替，到城镇化与人🍘口流动的加速，再到互联🚖网经济崛🤴起带来的劳动形态变革，不仅是个😝人命运的写照，更是特定🚻历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐👱渐与官方话语合流，成为了某种时代🥈精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城😹市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以♒及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🗳代网络文化下📶返乡创业的农🛒村题材影片《一点就到家》。与此前偏⬆向揭示现实困境、呈现结构性压迫的📅影像不同，这一时期的🏢作品更多地承载了😣励志叙事与时代正能量的导🕗向，强调个体通过奋🎐斗、创新与团🚷队协作实现阶层跃升的🔚可能性。这种转向不仅契合了✍主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🧟像中构建了一种更为温和、积🕎极且可资借鉴、复制的成🎋功范式，从而🕴在官方话语与大众情⛑感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市😀场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🤧影片。这类影片一🌚般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🕴制度洪流下的🐗嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没👝有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🍹叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🈁会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣而📗大胆的👂平铺直叙。细究👪其故事构架，大抵可分为以下💩三点：其一，制度化的阶层再现📢。通常以一个层级分明🥄、路径封闭的组🌌织结构空间为🔆故事的发生基础，揭示社会资📳源在制度化选拔中的分⛏配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽🎀刺等类型手法夸张权力机关运行🎯的非理性逻辑与内🎍在矛盾。其三，边缘主体的能🎫动书写。以底层或边缘🥚角色为叙事焦点，凸显其在🍳结构性压迫下的策略性抵🥑抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社😆会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🚔具，却因无意间🏩磨去锅上的刻字引来👏杀身之祸，而蛤蟆🦅精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🤝征身份的“工牌”，哪怕它已不具备⚾任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🎢是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体💢反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🏔电影《年会不能停》以企业大裁员🥕为背景，一次阴差阳错的👹选调竟引发了一连串的职场😷闹剧，吊诡地揭示😱了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🍦场生态的讨论，讲述了一🚧出草台班子式的👔创业闹剧。这些影☔片虽在题材与叙事策略🥫上各有差异，但无一🐒例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型💬叙事的核心意象。这些形象始终🔙承载着对打工人🅾劳动处境的💼凝视与感知，集中呈现了在特🌾定制度😛语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🚠得观众倾向于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🉑批判之意，如今年的现象🚤级动画电影《哪吒之魔童闹🕕海》，在“人心中的成见➰是一座大山，任你🚔怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众🚸对于三界封神榜等🕓级秩序的控诉。个中典型则是💝影片中的主要角❕色申公豹，尽管他凭借着自♐身努力考入💌玉虚宫，但其出身始终🚙不被主流认可，终日勤勤恳恳🏛却永远无法触🦂及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金📖仙的选拔机制暗含🛹着残酷的出身论，“元始天尊座下清🦍一色的人族修士，即使太乙真人终🌵日醉饮误事仍🚱能获得重要法器，而勤勉修🔐炼的申公豹🧟只因妖族身份就被排除在核心🌒圈层之外。这种结构🕕性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网🤙大厂、公务员、事业编等对35岁以上🏾员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身👃，历经考验的情🆗节也被众多网友喻⏬为某种“职场人的打怪升🌖级指南”，甚至有论者🤧以哪吒情💄节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🍂天’的信念逆🏛势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🙊类关联的合法性几何仍🚌需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🤟事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策🚘略在近年共同变迁、相互耦合的🈯产物。它们既借助了网⭕络语境中“打工人”符号的流行势能👵，也反过来通过📂影像叙事不断加🌍固这一文化想象，使其成为一种可被🤩广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈💪发倾向于将虚构情节🐏与自身的生活经验进🍂行平行对照，更乐于🌏在这种带有自🥈嘲与批判色彩的虚🍒构世界中完成情绪释放与🕝身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片👥相比，《浪浪山》显然要更为残酷🏺一些。直到结尾，四只小妖都是没💪有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🌋那行字幕，只有“每一个勇🧖敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🚨事李善德、阐教先锋与莲花化身✖的哪吒不同，其几乎👅被剥离了所有社会身份，甚至🌌于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或⬆许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如🌭来认识，猪八🐋戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非🔜人们惯常接触、可获得物质财富，而🔌是被社会成员(尤其是某一场域内🏽)承认并赋予价值🤮的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以😐能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🚤通过头衔、仪式和制🎎度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🤰是一种被授权的文化仪式。而在我国🈴本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🈲喻户晓、习焉不察。不论是🧑师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🤧发提及🏐的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们⏬去取经”，而👓鲜有思考为什么一个普通妖怪🦅不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🎶的取经故事，天然地挑🏚战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🎛反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🍻最动人也最✒为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🏺碑，还🈂是影片在当下评论市场♒的火热，都汇聚🧙到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🈶居的精神世界：它交织💟着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁👱着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🏤导演自身的创🖱作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🎟以追溯至20年前。2001年，毕业于🥉计算机专业的於水决心🛳改行学习动画，并以总😾分第一的成绩考取了北京电影学😹院动画学院的🛒第一届研究生。三年后，於水🌃创作了其首部作品《生活原🥁来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🤲为主，混合了部🚦分真实影像的动🤸画短片作品，讲述了一个荒诞而典型🐆的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🦅丐一枚硬币，最🚻终引发了超级大国之间的核战💺争，也阴差🆑阳错引出了乞丐🙆本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🅰可以窥见於水👸日后的创作底色：通过夸张的🚻因果链条，把个体🦈最微小的举动置于庞大的社⤵会与国际体系中，揭示💆了个人在权力结构中的👔脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🌎与同情，另一方面，则是通过自我介🔁入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🗡似精密运转的👏社会机器进行大胆而尖锐🌟的讽刺。　　2010年，於🌾水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期💾的一名纺🚫织女工为主角，以一种“无产阶级的历史📀意识”，挑战了🆖新世纪我国社会文化中🐫的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世📣纪后，国人再一次将♒个人生命经验置于世界格局与地🍵缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🎺中所获🌻得的激情、荣誉、成就，却随着😩时代的变迁愈🗿发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🦀织工业是中国近🤷代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🍠资本、劳😃动力与市场份额，都在🐛国民经济的运行😱中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国💗女性又在整个新中国纺织🐸行业建设中起到了重🚔要的作用，不论是上海第📿十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表👢与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🎬承载了银幕上这一个体命运的🆒历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度😶上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也😱从侧面奠定了於水🈚影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感💜知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水Ⓜ个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🥣微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🎿号发布了首条“推文”：“否否🤫马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布👖了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🍤字实验，其并不是依照时间🏂顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🌭：“11230天，晴，30岁。经🕸常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🌥种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口📏吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有♉一个最基本的原则，对好的事😲物赞赏，对坏的💽事物批判。这是最最最低🤠的底线了吧？但现实中，国人🏑有很多投机者和没有🔒原则的人……所🎯谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有🔃原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记📸又分别以“10岁小女孩👁在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🥛的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期👳一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书🔙写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🍰化叙述。当然，不变📔的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🐀腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水⭕趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一♉根一根吃”，甚至在厕所里尿🚦尿的方式是“……站在厕🐩所这一端，使劲的朝另一端🅿滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🆙没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴😧中被打死了”。[6]　　在🧝相当一段时间里，“否否”便以🏴这样一种冷酷而略带戏谑🕊的形象出现。也🌚正是这样一个形象，催生了作🤓者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🎱画系列片中，愤怒是否否的🍰关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我🛢们的正能量。”系列片的故事都👼围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🔎山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🏷到处封路设卡，细究🤣得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无⚡视道德规范大声喧哗，等等，故🏳事以否否为视角，展现了🕚一桩桩日常生活中令公🏬众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一💂解决。作者基本悬置🔯了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🍳一形象与流行爽文中无所🅱不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可💎贵之处在于，作者直🌗面了社会生活中的切实问题，虽只能📣以动画的方式固🙊执而理想地解决，但毕竟留下了🎯某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🏄人对彼时的电影⏮市场的观察直接有关。他本人在回😂忆中提及，2009年起，他⛵开始关注互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电视🍼动画的支持力度逐🎰年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列📖取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🕒动画市场🛎和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🌛样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众📿留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🍋设想，於水这样提道：“人类的基本情绪👿无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网上找悲🌄剧去看，那么还😎剩下一个‘怒’字。似乎这🏦个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🐨年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🏳流情绪就是‘愤怒’：各种✡社会不公激起大众愤怒，如果此🚲时有一个虚拟人物能📲代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🎅，也直接诞生了可能🥓是於水评分最高、最广为📙人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🥥一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🖕述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🤾社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🅰个专门的内容序🥃列，毋宁🥫说是某种个人🛢的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出🌇门旅游防坑指南”“七💑夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🍗仔细吗”等放🥡在如今也足够“标题党”的日常推🍂送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🦒水已经开始有意以大量🏧彼时中文互联网流🔮行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量📲的文字说明，并正式在🧖其中融入《禽兽超人》中“否否”的人💝物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🚫会热点事件进行评📦述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为🦒)、“纳税人出钱🚄是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🏩会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水😋创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的📽分叉产生了。十年前，於水的命运🍢悄然与饺子、李➰阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🚫国博弈与军备竞🧐赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计✝了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🔻电影市场，成为中国🖱影史票房冠军，后者仍然以天才的创意🌩持续对影片形式进📮行探索，最终讲述📴了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🤙种奥德赛式⏪的英雄之旅，也不是对各类👜视觉媒介的🎱融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🚹些籍籍无名的个体，构成了当今社👪会生活的切实面貌，正如其本人所述🎾：“妖怪们常被🎆我们忽视，没有具体的生活和面目。我🕴们平时看到的妖怪都是为🔹非作歹的，但在这♍部电影里他们也挣扎在生存🐖的困境中，碰到人类的时候🚽都非常卑微……我希望💿大家借小猪妖🌍看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们🥙就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的😴层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🕢当代电影评论与大众👉舆论中持😟续扩张的语境，其所呈现🚋的职场生态与制度荒诞为观众提🚜供了强烈的现实投射与👡市场共鸣；另一方面，从导演个人🎭的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🌼与持续书写，已为这一主🚹题的成🎥熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🔘话语结构与微🍦观的创作心理的🕦交织之中，《浪浪山》得〽以在当下获得广泛的📴文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🍕公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说😕道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🆚扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一😶种姿态回归了——只是背景🌥变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🌶悬而未决的问题：天生平凡🐩的小猪妖一家，又怎会拥有强大🥩到得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🚛利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛🅰为代价，部分填🎥补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🚇要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一📝个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🧤的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🏯找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪🌴吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🏣地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🦑活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Sabrina Pepe）