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近日，意大利⏬知名转会专家罗马诺在直播中透露，罗德里😐戈的转会迄今为止（视频发布于🥦北京时间7月23日晚9点）没有任何进展，皇马对他🚛的要价超过了1亿欧元。

罗马诺🗞谈罗德里戈的转会

大家🎸每天都在问我关于罗德里戈的🙅情况。我也🐋不想每天在这儿或社交🦄媒体上重复一样😿的话。目前为止，关于罗德里戈，今天或此刻没有任何实质🗺进展。

为什么？因为这位球员正💚在度假，而他🕡的经纪人正在和皇马沟通。他们上周已经进行🅱了一次会议，只是表达👫了球员一方的立场。据我所知，在那次会议中，皇马方面表示🎰他们愿意放罗德里戈离队。现在，决定权在球员和他的经纪人手😫上。他需要决定是留在皇马⛴竞争一个位置，还是离队去探🐱索其他选择。

目前的确存在一⬅些可能性，比如英超的球队🐍感兴趣，还有来自😸巴黎和拜仁的兴趣。但就目前而言，没有展开😛深入谈判，无论是俱乐部之间🎙还是球员个人⛴层面，因为所🦕有事情都必须从罗德里戈🕠本人出发。

他需要去和皇马👮说：“好吧，我明🥕白你们的立场，我想离队，请告诉我👽你们的要价，我会带来报价。”所以🚭这完全取决于罗德里戈。

这就🤱是目前的情况。我们只能等待，需要有耐心。我知道大家有很多🎆疑问，但再次强调，现在关于罗德👬里戈的转会不会🔡在接下来的几个➕小时内发生变化。

一切🥂都取决于球员本人。所有感兴趣的俱乐🦃部都在观望，看看会发生什么。我知道每天都有👏关于利物浦、巴黎等俱乐部🐴的传闻，确实有🎈很多兴趣，很多俱乐部都🚪在关注他的情况，但他们都在等待🙅罗德里戈做出决定。

还有皇🐾马的立场也很关键，因为我们需要😥弄清🐀楚最终的转会费是多少。正如我之前告👇诉你们的，接近皇马的人认为罗德里戈的价💪格不会低于1亿欧元，甚至初💽始报价可能会更高。

所以，让我们等等罗🍉德里戈与他的经💋纪人、团队以及家人的💧对话，决定他的未来，到那🍽时一切就会更加明朗。

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黄哲敏(重庆大学美视电影🕗学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🚌片厂出品的动🎏画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🌊以来迅速走红。作为奇幻动画😖短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🎊打造的首部长篇改编作品，上映一周🥩时间里，影片累计票房🍵突破5.74亿元，成为我国影史票房最高👙的国产二维动🆒画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影⏭片仍以强劲的势头于市场与评论🏢界持续发酵，不仅稳🀄居同档期票房前列，还在社⏱交媒体与评论市场引发了持续的长尾效💛应。这部影片在延🥔续前作成熟的“上美影”水🚳墨美学风格的同时，进一👇步拓展了故事的世界🌍观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🎦当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🏸西天取经路过浪浪山，各方势力皆👜觊觎唐僧肉，其🎓中便包括了主角小💜猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大🎴王洞的妖怪，也就意味着💟能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🚵与蛤蟆精惹怒了上层，不得🌽已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪🆓妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🦋徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🖥一支西行团队，影片故事🌹由此展开。　　影片监制及艺😬术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🕰际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🌰前作也非续集，而是一个拥有独立设🥀定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🐙品所呈现出的基🍺本气质是相近的，只消微微置换，我们🌉立马可以获得一则充🚘满讽刺意味的当代寓言：不论底🏏层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🐂破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🔃直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们💄的生活环境似❔乎并不因个体努力得以转变，而是😙更加依靠某种天生/既有地位所赋予🤛的、被👑普遍承认的合法性证明。正🧚如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻😮意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🥚做出来后，才觉得这就🚱是当代职🏀场人的生活，我才🐩意识到大家确实在🐄这方面共情了。当代人在职🕢场中遇到的困难是🗺普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中可能💋都🦌有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🌦了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🔂有话语中反复验证，一个更有意思🥜的问题是——近年来，这一指涉底层🙈劳动者处境的流行标签，如何从♎网络亚文化演变为评🎣论市场的高频词汇？又为🈺何在当下的电影舆🤷论场中能够迅速引发跨🌘年龄、跨阶层的情感共振？这种转变📰不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🌂年电影市场对“打工人”经验的🎺持续演绎中得到印证。这🐠些作品在类型与风格上或许📲各异，却在角色设定🦊与情感内核🐿上呈现出惊人的相似性：个体🚵被困于庞大的制度与规则之中，通⛹过一次次重复、琐碎而无望的任务💀，试图🕦寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活👛跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🦏工作的人”。最初🖤主要指从内地农村到沿海🍢经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🔻迅速北上，从而进入普🔮通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农⛱村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内💃地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🏼域迁徙色彩🙈和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🕊区首先出现了以🧞进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🐘开放语境🔴下大众文艺的💋崭新叙述资源。步入新世纪后，随着📮市场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐🐑渐泛化。“打工者”不👻再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状❓态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🍉奈之语，强🆚调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🏽对制度的不满与讽刺。而早期中文🦆互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这😪种自嘲文化的传播加速器🏛。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🥢博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🗒占领了中文互联网🌾的热词版面，随后被主🚂流媒体收录为年度热🍦词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🍃外来务工群体的🏐语义，扩张为覆✴盖办公室白领、普通工人、青年📣学生在内的更广泛的劳动者👳群体，形成了某种集自嘲、解构、共🕙鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🏾群体的创作中，将城市工人群体作🐹为主角，讲述“打工者”生活的影片并🍓不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🛌聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生🍷活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🧣新闻事件为背景，再度讲🍰述了一名底层青年打😷工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游📜移并最终走🕶向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🔼场经济转型中传统工人➗阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大📃龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🐿内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🍢城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🚘乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市👜白领生存，讲述职场背🌜后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🐭年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🏮代语境密切相关。从计划🍉经济向市场经济的制度更替，到城🥗镇化与人口流动的加速，再到互联💪网经济崛🌚起带来的劳动形态变革，不仅是📅个人命运的写照，更是特定历史阶🛀段社会结构转型🎴的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🥑逐渐与官方话语合流，成为了某种时🗽代精神塑造的反映，典型如文牧🐍野执导，讲述城🏋市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🚵可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻😔人在当代网络🌁文化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭😫示现实困境、呈现结构性压迫的🕘影像不同，这一时期🥑的作品更多地承载⛄了励志叙事与时代🕌正能量的导向，强调个体🌓通过奋斗、创新与团🐻队协作实现阶层跃升的可🛵能性。这种转向不仅契合了主♒流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🎡建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🍄官方话语与大众情感之间架🏽起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市✌场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🛳关的影片。这类影片🏀一般沿用喜剧类型，通🚓过强设定情节，呈现个体在制🏀度洪流😋下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出💓主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体📩叙事内容上，则已经开始关注、挖💀掘当下社会热点，并对“打工人”这类文💐化标签进行辛辣而🍬大胆的平铺直叙。细究📤其故事构架，大抵可分为以下🎻三点：其一，制度化的阶层再现🔠。通常以一个层🐽级分明、路径封闭📘的组织结构空间为故事的发♎生基础，揭示社会资🍬源在制度化选拔中🚣的分配逻辑。其二，权力💗秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🖊法夸张权💣力机关运行的非理性逻辑与内在矛盾❄。其三，边缘主🖊体的能动书写。以底层或边缘角🏂色为叙事焦点，凸显其在结构性📑压迫下👫的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🚭是一幅当今社会千军🐃万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🐥擦拭锅具，却因无🤑意间磨去锅上的😍刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即♋便已被驱逐👞出浪浪山，仍执意保🎶留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🏧任何实际职能；无独有偶，在同期上🍃映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🥓似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🍚抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧👞电影《年会不能停》以企业大🦍裁员为背景，一次阴差阳错的选🍐调竟引发了一连串🌂的职场闹剧，吊诡地揭🥜示了一套荒谬的企业层级🤣秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🅾于职场生态的讨论，讲述了一出草🥅台班子式🤱的创业闹剧。这些影片虽🦈在题材与叙事策略上各有差异，但无🆔一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🛋型叙事的核心意象。这些形象始🏡终承载着对打😐工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现✒了在特定制度语境下🚇个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏗众倾向于将影⌛片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批📂判之意，如今年🐢的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🚛一座大山，任你怎么努力都休🌖想搬动”背后，实📐际上反映的是大众对于三界封🏉神榜等级秩序的🙇控诉。个中典型🧐则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借🌵着自身努力考🤦入玉虚宫，但其出身始终🗻不被主流认可，终日勤勤🎧恳恳却永远无法触及十二金🔍仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🖼选拔机🆒制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🍔一色的人族修士，即🛣使太乙真人终日醉饮👁误事仍能获得重要法器，而勤🌭勉修炼的申公豹只因妖族😳身份就被排除在核🥠心圈层之外。这😦种结构性歧视恰似某些🛰行业对‘双非’学历的隐形门槛🔪，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🔥的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🎂该片中为重塑肉身，历经考验🐫的情节也被众多网🛀友喻为某种“职场人的打怪升级指🚫南”，甚至有🚋论者以哪吒情节与基🎹层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🌝而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🤵面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然😏此类关联的合法性⤴几何仍需推敲，但可以确定的是📈，这种关于“打工人”处境的故事与解读🖍并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🚮与产业策略在近年🥉共同变迁、相互耦⛺合的产物。它们既借助了网🕌络语境中“打工人”符号的流行势能🎵，也⭕反过来通过影像叙🏊事不断加固这一文化想象，使其成为一种☔可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🏧将虚构情节与⬅自身的生活经☝验进行平行对照，更乐📳于在这种带有🚇自嘲与批判色彩的虚构世👟界中完成情绪释🛬放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片📒相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小🏾妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🤫那行字幕，只有“每一个勇敢📫出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监⛎事李善德、阐教先锋与莲花化📙身的哪吒不同，其几乎被🚜剥离了所有社会身份，甚至于被完全排⬜除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🐿可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年⏬前就和如来认识，猪八戒🚿和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金🕉蝉子。如是种种，并非🏆人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成🦂员(尤其是某一场域内🐸)承认并🔻赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🤨能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语📹垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🐰一种被授权的文化仪式。而在我🔫国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🙉已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🧥为传统意义上的“文化偶像”，还是🗯近年来被愈发提及的🏸悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🌁然是他们去取经”，而鲜有🚌思考为什么一个普通妖怪🍸不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🤶名小妖的取经故事，天然地挑战了🚒这套象征资本🤸的垄断逻辑。他们没有背🔎景关系，没有神格，但依然义无🏺反顾踏上了取经之路，这无疑⛺是影片最动人也最为🦊深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🐻在当下评论市场的火热，都汇📹聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个😘体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与🐴控诉、怯懦与自嘲，也🚍闪烁着理想与自我实现的🔓微光。　　将《浪浪山》的故事😾置回导演自身的创🔖作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🥞算机专业的✴於水决心改行学习动画，并以总分💱第一的成绩考取了北京📱电影学院动画学🌮院的第一届研究生。三年后，於水创作了其💰首部作品《生活原来📱是这样的》(About Live)，这是一🎗部以动画为主，混合了部😆分真实影像的动画😐短片作品，讲述了一个🚋荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🈹边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🎳大国之间的核🌂战争，也🕓阴差阳错引出了乞丐⏪本人的坎坷人生。在这部作品中，我们👽已经可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张🌊的因果链条，把个体最微小🍘的举动置于庞🏦大的社会与国际体系中，揭示了个人在权🏋力结构中的🍗脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🕋捉与同情，另一方面，则🤘是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运😝转的社会机器进行大胆🌆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了💬动画短片《火红的青春》，其以建国🔠初期的一名纺织女🚃工为主角，以一种“无产阶级🤫的历史意识”，挑战了新世纪我国👟社会文化中的💫国际观念与👲风俗变迁：在相隔半🎍个世纪后，国人再⛩一次将个人生命经验置于🏎世界格局与地🧘缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞😿台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🌅的变迁愈发令❓人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工⬆业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🤰囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的🐧运行中起到了重要🆓的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🏓在整个新中国纺🐇织行业建设中起到🚏了重要的作用，不论是上♓海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🛁国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🔹与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载😊了银幕上这一个📤体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某♎种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🎶面奠定了於水😅影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🍈锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🐇个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🐑信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🤭号发布了首条“推文”：“否否马上要🚚诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🕍字实验，其并不是依照🅰时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🧔始：“11230天，晴，30岁。经常听💀到人们说，中国人缺🍏乏信仰。仿佛这是🙀治愈中国🌏各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的👴口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🔭应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🥇低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🚳机者和没有🚂原则的人……所谓的逆淘汰机🍩制产生了：投机的人步步🌒高升，如鱼得水，有🤠原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🔈日记又分别以“10岁小女📤孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少👃年儿童的📼暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🎈同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🧦体展开，既像个人随感，又夹🌓杂着虚构化叙述。当然，不变🖇的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否📳先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接👈喝，0.5mm的自🎀动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方🗼式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🕝端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中🚇被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以📃这样一种冷酷而略带戏📢谑的形象出现。也正是这样一个🤠形象，催生🈲了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🌃画系列片中，愤怒⛅是否否的关键词。因为对🔻丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🕷故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🏯山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下💜令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🎗上到处封路设卡，细究得知只是为🙈了迎合“上级视察”；飞机起飞前🚾的客舱，客人无视道💰德规范大声喧哗，等等，故事🌠以否否为视角，展现了一桩桩日🤷常生活中🏏令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解💳决。作者基本悬🥙置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🍏形象与流行爽文中无所不能的👌主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于👊，作者直面了🤩社会生活中🚓的切实问题，虽只能🤦以动画的方式固执而😦理想地解决，但毕竟留下了🍄某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🗯对彼时的电影🚊市场的观察直接有关。他本人在🦔回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🐶网动画行业，彼时⏲正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🐐的支持力度逐🔄年下降，收购价格暴跌，全国范围内🐦只有“喜羊羊”系列💸取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🏻水对动画市场和👚其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样♊的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🥢断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片📎的原始设想，於水这样提道：“人类的基本⛺情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🎍很少主动在网上找悲🐡剧去看，那⛹么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有♍太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🌫础吗…那几年🐻微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🛄流情绪就是‘愤怒’：各种社会⌛不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟人物能🅰代言大家🤨惩治坏人，一定会得到强烈🏨的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🏛能是於水评分😰最高、最广为人知的😌连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一个蝙🗄蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🎋种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🐛门的内容序列，毋宁说是⭐某种个人🥢的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🕸道”“出门旅📉游防坑指南”“七夕终极🎶约会秘籍”“阅兵🐳你看得够仔细吗”等放在如🎎今也足够“标题党”的日常推送式🕤杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量🎲彼时中文互联网流🐴行的表情包、二创图片⏬为主要内容，辅以🕴少量的文字说明，并正🐉式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🔅象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🤛会热点事件进行评🎚述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🛶行为)、“纳🕗税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追✅问、一以贯之的“愤怒”，构成🌷於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣✳的分叉产生了。十年前，於水的命📂运悄然与饺子、李阳等人关联👟起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🚏博弈与⏲军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🤪计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国✔电影市场，成为中国🗾影史票房冠军，后者🌠仍然以天才的创意持续对影片形式🐈进行探索，最终讲述🐵了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🔂是某种奥德赛式的😂英雄之旅，也不是🔏对各类视觉✅媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的个体，构📥成了当今社会生活的切实面貌，正如🔚其本人所述：“妖怪们常被🐘我们忽视，没有具🏥体的生活和面目。我们📘平时看到的妖怪都是⏮为非作歹的，但在这部🚻电影里他们📉也挣扎在生存的困境中，碰📷到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪⤴妖看到生活中每📦一个具体的人，他们不完美，他们就🗾和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历❄史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🌂电影评论与大🍧众舆论中持续扩张的语境🐭，其所呈现🧀的职场生态与制度荒🕙诞为观众提供🐌了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看，於水早🎾期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🚢与持续书写，已为这一主题💃的成熟化奠定了🕝深厚的创作基础。正是在宏观的📑话语结构与微🚣观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🔙得广泛的文☝化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🚃布了最后一条推文，以“否否”的🕜口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🧙的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🚬姿态回归了——只是💋背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些👳悬而未决的问题：天生平凡的小👵猪妖一家，又怎🥞会拥有强大到得以抵抗黄🐓眉的神秘咒语？拥有强🈁大力量的“nobody”，还有权利代表当今📞社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🙋毫毛为代价，部分填补影片内🥏容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🐻去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立💿动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🏚路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生💪活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【番号😼和演员如何匹配】艾娱系统技➖术销售部最新上线《广西梧🌅州乡村尽显生态美》，聚焦校花❌开腿让我😕爽了一夜小说“直播色情”，结合7大类型应有尽有🛒“百万观看”、必出号“真相揭秘”，深度💋剖析视频黑屏无法加载“青少年保护”，カリン参与制作，每日送看片币免费观看，快来看片不迷路🕢点击进入！暑假期间，孩子们户外活动✡的时间也多了，很多👩家长都会给孩子配上电话手🍹表便于联系。然而，犯罪分子的目🗽光也锁定了这些电话手表。前不久，湖🌽南怀化溆浦县公安机关就破😤获了这样一起案件。　　前不久，湖南怀化市👛溆浦县的多名家长带着孩👖子到派出所报警，称孩子电话手表🎢里的电话卡💁被人骗走了。警方调查发现，有几个可疑人🎥员蹲守在学校、兴趣班周边，专盯🔏独自外出的儿童搭讪。他们通常以“手机没电，急需联系家人”或“帮忙导航”为由，向孩子借用电话手表，骗取电话手表🕴后他们🐈就迅速拆走电话卡，整个作案过程非🍉常短暂。很多孩⛄子直到家长打不通电话手表，才发现端倪。　　对这些🍢窃取来的电话卡，诈骗分子会将其快📦速转手倒卖。据警方调查，被盗电话卡通⛔常流向了诈骗、洗钱等👂犯罪活动。而一旦这些⏯号码涉及违法犯罪，被反诈系统监测🔏到有异常通信行👗为，运营商就会立👷即采取封停措施。　　由于很多孩子🔀的电话卡都是家长📑手机卡的副卡，这也导致了很多受🆖骗孩子家📄长的电话遭受无🦀妄之灾，无法正常通讯。　　警方经调查发现，该犯罪团伙流🥟窜于湖南及周🔓边省份多个县市，专挑7岁至10岁左右🔞的孩子下手，作🕕案得手后就迅速逃离到异地。通过监控追踪和数据分析，警方㊗最终锁定嫌疑人身份，于7月3日👝在郴州市桂阳县将该团伙成员抓获，并缴获全部作🤐案工具。据嫌疑人交代，之所😃以要四处盗窃手机卡，是因为🌼网上有人高价收购。民警判断，近年来随着公安机关💀“断卡行动”的持续深入，犯罪分🥘子想通过正规渠道获👂取大量手机卡非常困难，所以就将作案🧞目标转向了孩子们🕜佩戴的电话手表。　　目前嫌疑人已被🛫采取强制措施，案件还🐀在进一步侦破当中。　　只因一条短视频 11岁女孩被骗转账🍷　　玩网络游戏是不🌀少儿〰童休闲放松的方式之一，一些不法分💶子就盯上了🌲这些低龄玩家。前不久，家住浙江衢州的11岁女💑孩小陶在浏览短视频时，看到一条“游戏免费皮肤”的视频，根据提示，她添加🖲了一个自称是“游戏客服”的工作🚑人员微信。　　免费的😜游戏皮肤让小陶欣喜万🤡分，但是在登录游戏🎶界面尝试兑换时，却发🏻现兑换失败。她立刻询⬇问对方兑换🍣失败的原因，得到👩的却是对方的恐吓。　　衢州市公安局智⏹造新🛹城分局花园派出所民警 俞翔：对方表示因🐹为小陶是未成年人，可能🤗涉嫌恶意刷皮肤，要💺求小陶赔偿他们🐎游戏公司的损失，小陶当时就🥧很害怕，于是就通过奶奶的🚬手机，按照对方的要求，一步🐋一步地进行微信扫码转账，转账了十几笔，共计被骗2000余元。　　当天傍晚，小陶的母亲下班后✏发现🗝了孩子的异常，追问下，小陶才说出了遭遇。了解事🌱情经过后，其母🍽亲选择了报警。目前，案件🚞仍在进一步侦办中。　　假处罚书吓🎟唬女童 诱骗其转账8次　　除了冒充游戏公司👠工作人员，骗子还会冒充“网络警察”和“律师”等多种身份。家住杭州的10岁女孩小🧐张也是因为领取👵免费游戏皮肤，添加🎡陌生人微信，之后对方🛡发来一份假处罚书。　　就在小张🐨不知所措的时候，一个自称是律师🍛的人主动添加了小张🥙的微信，声😛称要她配合调查。　　慌乱中的小张又按😨照对方的要求，前后一共转账8次，合计被骗7716元，同时，她还按照对✖方的要求，清🎸空了所有聊天记录。直到家长🐷察觉了异样，小张才说出了实情。　　杭州市公安🤣局刑侦支队六大队二🐬中队中队长 罗永此：暑假期间，首先不要让手机🍊长时间脱离监管，让孩子📅长时间在看手机，防止被骗，第二家📨长不要轻易地将自己的💼转账密码告诉孩子，也引导孩✊子去了解学习反🍸诈防骗知识，同时也要防范🛅我们的孩子被🏸骗子利用，通过手机接口这种🍢方式充当➖骗子的帮凶，成为诈骗工具人。若林詩麻深夜发🕉布《“剑鱼”来袭 交通运🏊输部启动台风、强降雨三级防😪御响应》首章，粉丝爆棚。中新网重庆8月19日电 (钟旖 吴婧媛)到2027年，重庆将更新改造老🍉旧小区1800个、城中村150个、危旧房2.94万户，改造老旧电梯1万台，打造现代社区100个；优化升😋级历史特色街巷和文化旅😆游休闲街区25条以上，保护修缮中国💥历史文化名镇23个、历史文化街区13个、市级工业遗产20处。　　19日，在当🚅地召开的中共重庆市委六届七次♌全会精神解读❄新闻发布会上，重庆市住房🕜和城乡建设委员会🏪党组书记、主任唐小平在谈及高水平❄建设现代化人民城市、着力提💶升城市宜居功能品质时，对外介绍以上目标。　　唐小平表示，重庆将在城😣市更新中更好地🌭统筹点上与面上、硬件与软件、形态与神态、城市能级与🀄产业能级，让民众通过城市🍡更新看到变化、得到实惠。　　具体来看，重庆🌀将大力营造高品质城市🕡生活空间，系统🗓推进好房子、好小区、好社区、好城区建设，实现从造房子💎向造家园、造生活转变。　　在点上，以“绣花”功夫💂推进城市危旧房、老旧小区、城中村改造，加❌快补齐社区食堂、养老托育等“一老一小”服务短板，完善小区停车、充电、垃圾分🤴类等配套设施，建设“15分🚞钟高品质生活服务圈”；在面上，则将推动👳城市更新由小区、到街区、到片区，打造💦城市更新示范片区30个以上，让城市更加舒适宜居、充满活力、彰显品质。　　其次，重🍠庆将大力完善现代化城市基础设👟施体系。到2027年，实🙏现轨道运营里程达到750公里，轨道交通占😅公共交通出行比例提升至70%；完善“轨道+公交+步行”便捷通勤换乘🎩系统，让民众“上班路”更快捷、“回家路”更舒心。　　再次，重庆将🐳大力加强城市建筑与风貌管🆔理。坚持外塑风貌、内铸灵魂，一体提升城🗑市形态、业态、文态和神态，避免“千城一面”。坚持“留改拆增”并举、把“留”放在首位，让📀城市有机生长、为人们留住记忆。　　在城市更新的💉同时，城市能级与产🥏业能级也将⏩同步提升。未来，重庆将✴在城市更新中🐚全面梳理和盘活各类闲置📪空间，引入社会资源，打造更💛多受年轻人欢迎的生活新场🚼景、消费新场景、创业新场景，为民众带来🐉更多“家门口”的就业和增收。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 Troy Sparks）