益阳新闻网：根据记者ハート获取👍到的最新动态，叉进去的过程视频将于♍2025年08月28日在益阳新闻🍕网举行隆重的开幕仪式🔃。诈骗陷阱🅾如何彻底解决

　　中新社布鲁塞尔7月24日电 (记者 德永健)在塞浦路斯发生大🌺规模山火后，欧盟24日通报调派2架消防飞机，驰援塞浦🗓路斯灭火。

　　据欧盟委员会🍄当日发布的公告，应塞浦路斯请求，欧盟现已启动民防😠机制，紧急调动消🎱防资源支援塞浦路👥斯灭火。通过欧盟🔍委员会应急响应协调中心，2架消防飞机将从西🍲班牙飞抵塞浦路斯，协助塞方灭火。

　　7月23日，受高温、强风等因素影响，塞浦路斯利马🎀索尔、帕福斯等地发生🖥大规模山火。据塞🛐浦路斯通讯社报道，目前🚋山火造成至少2人死亡，利马索🦕尔地区多个村庄🏾财产损失严重，当地居民被迫撤离。

　　每年入夏后，希腊、塞浦路斯、葡萄牙、西班牙、意大利等南🎇欧国家🗿时常发生山火，造成人员伤亡🐪和财产损失。今年🤓夏天由于热浪频频侵袭，南欧地区防🆕火灭火形势更加严峻。

　　欧盟委员会24日的公告称，为应对可能👁发生的山火，今😠年夏天欧盟已在葡萄牙、西班牙、希腊、意大利、法国等国提前💒部署约670名消防员，随时准备驰援这些国家🌗灭火。

　　公告表示，截至7月24日，除驰援塞浦😦路斯灭火，欧盟还在希腊、意大利、克罗地亚、匈牙利等国🔐的支持下，向阿尔巴尼亚📴和北马🈶其顿调派了消防飞📇机和直升机；在德国和法国的支🥏持下，向叙利亚援助了一🥀批消防设备。(完)

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“2025安徽县域综合📂实力30强”榜单发布 肥西位居首位

浙🦆江最年轻县级市曾是个镇。　　2019年8月，经国务院批准，撤销龙港镇，设立县级🤧龙港市，为全国首个“镇改市”。　　即便有“最年轻”的头衔，经济体量上却是🌺个重量级选手。　　2024年，浙江龙港市GDP为443.73亿元。2025年一季度，龙港GDP超125亿元，同比增长6.7%，高于浙江省GDP同期增速。　　常住人口不到48万人、镇改市刚刚五年的龙港，凭什么📺跑出如此体量与增速？图片来源：龙港市人民政府🔤网站　　龙港的崛起，最早印在“纸”上。　　上世纪90年代，靠低成本🔴和拼速度，这🙈里聚起大批印刷企业，每年平均以80%以上的速度🔊快速增长。　　公开资料显示，到上世纪90年代末，龙港印🏐刷企业总数近800家，从业人员达4.5万人，印刷业总值超30亿元。　　不过，经济赛跑上没有常💚胜将军，随🧝着市场需求变化，龙港印刷产业“低小散”模式面临🏥发展瓶颈。　　彼时，企业经🌪营行为短期化严重，市场开拓不足，深陷低价之争；商标和品牌意识相对淡薄，甚至存在侵权、制假等现象，明显制约了龙港🥙印刷行业的长远发💆展及竞争力。　　但是，龙港没🐡有故步自封，而是大力推动产业🌭升级。　　如，一边引入🥩水性油墨、印后环保自动化👵设备，一边把传统😳印刷延伸到文创潮玩、儿童图书、IP盲盒等高附😩加值产品。同时，重拳打🆎击印刷业违法违规行为。　　到2024年，龙港印刷包🌏装全链条产值约200亿元，比2019年几乎翻番，占龙港地😩区生产总值的六成；印刷业持证技✡工从2019年的1人五年间增至3859人。　　简单说，龙港用一张张👽卡片、一本本童书、一个个盲盒印🔰出了产业🍦再造的范本。　　如果说印刷是底色，那么高新🈸技术就是龙港的新引擎。　　2024年，龙港全😀市规上工业增加值69.16亿元，其中高新技术产🕉业增加值占比55.5%，同比增速达15.8%。年末，龙港拥有省级企🍝业研究院5家、省级🧛高新技术企业研发中心33家、市级企业研🚌发中心115家，分别是2010年末的5倍、4倍、4倍。　　这种跃升并非偶然，而是龙港🥝围绕新兴产业🗒积极布局的回报。　　总投资100亿元的华润电🤚力龙👞港超洁净能源示范项目、超50亿元的蓝科途🤺高性能湿法⚪锂电池隔膜生产基地等重大🛒新兴产😫业项目相继落地。　　在滨海平原上，龙港的智能装备、新能源、新材料、生命健康、低空经济等战略🅾性新兴产💒业正加速起势。　　值得注意的是，龙港产业快速迭代发展，还跟其独特的治理👕架构密不可分。　　设市之初，龙港推行“大部制+扁平化”改革，全市设6个党委部门、9个政府部门、6个事业单位，党政机构数量、人🎢员数量只有同类行政单位的40%，企业审批全领🎿域事项“一枚印章盖到底❓”。　　在简政放权与优🥁化服务的“组合拳”下，2024年龙港新登记🔏市场主体2.2万户，在册经营🏤主体突破12.05万户，意味着全市每🕝四位常住人口中就有一😷位“做生意”。　　外界常用一🥀句话形容这里的创业环境——“开公司像🌏网购一样方便”。　　梳理龙港发展脉🔵络发现，其崛起并🔝非单点突破，而是“产业升级、技术创新、制度红利”互📅相啮合的结果。三个齿🚌轮彼此带动，驱动了这座🥚年轻城市🥦的高质量增长。　　冲击“500亿元俱乐部”，龙港要继续把传统😶优势做“新”、把新兴产业做“大”、把改革探索做“深”，在奔涌的区域🈹经济竞跑中，占👜稳属于自己的赛道。　　(“三里河”工作室)【是否支🦎持离线缓存】Sage Roux所导影片《91狗爷》以永嘉县法院审理过的🔖叉进去📖的过程视频案件为蓝本，所有细节经脱敏🐺处理后🚶仍令人不适，蚁楷电🍪梯业务部限18岁以上观看。黄哲敏(重庆大学美视🧑电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海✍美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🔩迅速走红。作为奇幻动⛪画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马👇打造的首部长篇改编作品，上🔩映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🥖国影史票房最高💒的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的➡势头👠于市场与评论界持续发酵，不仅稳🦕居同档期票房前列，还在社交媒😲体与评🎍论市场引发了持续的长尾效应🆙。这部影片在延😳续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进📏一步拓展了故事的世📤界观层次与叙事纵深，书写✡出一则兼具当代气息🗝与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🌓复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经👣路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小👆猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🐠妖怪，也就💖意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🍞怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大💢胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧👥师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🌑了一支西行团队，影片故事由此🌽展开。　　影片监制及艺🍄术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🔄实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🈳前作也非续集，而是一个拥有独🌘立设定的、与短👔篇平行的作品。不过，两部作品所呈现🆑出的基本气质是🚥相近的，只消微微置换，我们立马🏀可以获得一则充🧛满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们Ⓜ如何努力工作，似乎🥦永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🀄指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🍉们的生活环境似乎并不🕹因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普🐫遍承认的合法性证明。正如导演🔠於水在访谈中亲承：“在创🐃作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到❗分镜做出来后，才觉得这就是♈当代职场人的生活，我才💺意识到大家确实在这方面共🏄情了。当代✡人在职场中遇到的困🎿难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🚖境中可能都⚾有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当⛓前关于《浪浪山》的所💏有主流评论。但与其在既有话语🧜中反复验证，一个更有意思的🍤问题是——近年来，这💊一指涉底层劳动者处境的👁流行标签，如何从网络📊亚文化演变为评论市场💛的高频词汇？又为何在当下的🦔电影舆🐸论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🙇感共振？这种转变不仅体🌏现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🈵近些年电影市场对“打工人”经👽验的持续演绎中得到印证。这些作品在类型与风🔕格上或许各异，却在角色设定与🤾情感内核🧀上呈现出惊人的相似性：个体被💖困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无📯望的任务，试🖲图寻找微小的能动性与意义📝感。　　以词源看，“打工”一词最早👋活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🏐”。最初主要指🔨从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🔝工群体。改革开放后，这一边缘职业🐬称谓迅速北上，从而进入普🖨通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🤦向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🔠内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域☔迁徙色彩和历史🕍语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以进🦕城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🐜革开放语境下🐤大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场👟经济深入🗽和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛🤨化。“打工者”不再局🅱限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🍙开始用“打工”指代自🏏己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面❎临的艰辛、压力、困💭惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交😚平台，则🔲成为这种自嘲文🚨化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🌰布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占📯领了🎮中文互联网的热词版面，随后被主流媒🚋体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上💏指涉外来务工群体的语义，扩🐭张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🕙更广泛🔈的劳动者群体，形💙成了某种集自嘲、解构、共鸣于一😂身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🤠群体的创作中，将城市工人🤩群体作为主角，讲述“打工者”生活的影💴片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角👖精确聚焦于北漂打工人群，展现了🌃一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年😫前后一系列新闻事件为背景，再🧚度讲述了一名底层青年打工🏖仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并📺最终走🚁向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经👞济向市场经济转型中传统💸工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🍙来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🔱文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🤳的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🕵随父母离家、在异乡成长起来的🐜“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🚘，关注都市白领生😕存，讲述职场背后的竞争🎉与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🈯时代语境密切相关。从计划经济向市场🔄经济的制度更替，到城镇化与人口🌉流动的加速，再🉐到互联网经济崛起带🤖来的劳动形态变革，不仅是个人命运🐂的写照，更是特🕡定历史阶段社会结构➰转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🛄事则逐渐与官方话语合流，成为了🏫某种时代精神塑造的反映，典型如文牧🎯野执导，讲述🐶城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🥂由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🌸当代网络文化下返乡🧥创业的农村题材💻影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🎺实困境、呈现🎶结构性压迫的影像不同，这一时期的作品🔃更多地承🌱载了励志叙事与时代正能量🌬的导向，强调个体通过奋斗、创新与🕕团队协作实现阶层跃升🔁的可能性。这种转向👔不仅契合🙌了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🙆像中构建了一种更为温和、积🥩极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🤛在官方话语与大众情感之间📚架起了一座桥梁。也正🧚是在这一时期，电影市场开始出😯现另一批和“打工人”生活高度⛅相关的影片。这类影片一😆般沿用喜剧类型，通过强设定情🌰节，呈现个体在✉制度洪流下的嬉笑怒📉骂。在最终结果上，其并没有逃出主🏟流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🏡容上，则已经开始🗣关注、挖掘当下社会🚰热点，并对“打工人”这类文化标签😖进行辛辣而👖大胆的平铺直叙。细究其故事🎡构架，大抵可分为以下三🚏点：其一，制度化的阶🗄层再现。通🖐常以一个层级分明、路径封闭👃的组织结构空间为👴故事的发生基础，揭示社会资源在制度⏩化选拔中的分🌌配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类⛅型手法夸张权力机关💯运行的非理性逻辑😏与内在矛盾。其三，边缘主体的能📻动书写。以底层或边缘🛍角色为叙事焦点，凸显其在结构🆙性压迫下的策略🌇性抵抗与意👾义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🤚一幅当今社会千军万马争🚕抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🕚勤恳本分，不惜用鬃毛擦🍵拭锅具，却因无意间🧘磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精🗞即便已被驱逐出浪浪山，仍执意🗒保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🚜任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🧚使命也似乎是🍩当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个🚓体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳〽错的选🐍调竟引发了一连串的职场闹🀄剧，吊诡地揭🤶示了一套荒谬的🥅企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🏆的讨论，讲述了一出🆖草台班子式🗑的创业闹剧。这些影片虽⛵在题材与🤟叙事策略上各有差异，但无一例外🎉地借用了“打工人”这一符号，将其转📮化为类型叙事的核心意🥕象。这些形象🚞始终承载着对打工⏹人劳动处境的凝视与感知，集🍺中呈现了在特定制度语境下个体📄所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🕒众倾向于将影片中😸主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我⛏调侃与批判之意，如今年的现👻象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中🌪的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🌴众对于三界封神榜等级秩🕹序的控诉。个中典型👵则是影片中的主要角🧙色申公豹，尽管他凭借着自🏕身努🛠力考入玉虚宫，但其出身始🥘终不被主流认可，终日🍯勤勤恳恳却永远无法触⛏及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十👟二金仙的选拔机制暗😖含着残酷的出身论，“元始天尊座下🏍清一色的人📉族修士，即使太乙真❄人终日醉饮误事仍能👐获得重要法器，而勤勉修炼的🎉申公豹只因妖📞族身份就被排除在核🗒心圈层之外。这种结构🈂性歧视恰似某些行业🐿对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🤘员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🌻中为重塑肉身，历经考🚲验的情节也被众多网友喻⏱为某种“职场人的打怪🌘升级指南”，甚至有论者以哪⛲吒情节与基层工作相🏟连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🥜信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🙏类关联的合法性🐅几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🕧的故事与解读并非孤立事件🛺，而是社会文化、媒介话语机制与产业策♒略💛在近年共同变迁、相互耦👻合的产物。它们既借助🎽了网络语境中“打工人”符号的流🎼行势能，也反过来通过影🔅像叙事不断🐿加固这一文化想象，使其成为🍎一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾💶向于将虚构情节与自身👐的生活经验进行平行🔖对照，更乐于在🕚这种带有自嘲与批判色彩的虚📢构世界中完🙀成情绪释放💲与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🧥影片相比，《浪浪山》显然要🛵更为残酷一些。直到结尾，四只🌗小妖都是没有名字的“nobody”，而😐我们能看到的，正如片尾的🦁那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🖌自己”。这个“自己”与上林署😗九品监事李善德、阐教先锋🔩与莲花化身的哪吒不同，其几🔌乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排⬛除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🕎可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空😋五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都👋是天将转世，唐🕚僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得🚴物质财富，而是被社会成员(尤其是某一👹场域内)承认🔮并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🖐之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🐻头衔、仪式和制度话语🏃垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🍂一种被授权的文🖤化仪式。而在我国本土🗝文化语境下，“西天取经”的故事早🎀已家喻户晓、习焉不察。不论🔝是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🚢愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🕔他们去取经”，而鲜有思考为什🐥么一个🆙普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🚍取经故事，天然地挑战🚢了这套象征资本的垄💐断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🚓踏上了取经之路，这无疑是影片🆗最动人也最为深刻的部分😵。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🏖影片在当下评论市场的火热，都汇🏛聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🎦的精神世界：它交织着讽🏡刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想⬜与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🐻置回导演自身的创作🛅脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业😎的💑於水决心改行学习动画，并以总分第一的🏉成绩考取了北🤡京电影学院动画学院🤠的第一届研究生。三年后，於水创作了🤥其首部作品《生活原来📖是这样的》(About Live)，这是一部以👔动画为主，混合了部分真😁实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞😿而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🍠给路边乞丐一枚硬币，最终引发📵了超级大国之间的核战争，也🐑阴差阳错引出了乞丐本人的坎坷😓人生。在这部作品中，我们已经🥔可以窥见於水日后的创作🐕底色：通过夸张的因果链条，把个体💀最微小的举动置于🧗庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权🖐力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🐆通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🥅式，对看似🛬精密运转的社会📁机器进行大胆而尖锐👮的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🚥的一名纺织🥓女工为主角，以一种“无产阶级的历➿史意识”，挑战了📌新世纪我国社会文化🦃中的国际观🤜念与风俗变迁：在🧣相隔半个世纪后，国人再一次🍅将个人生命🚪经验置于世界格局与地缘政治🌹的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🤢台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🦌时代的变迁愈发令人感到陌🎉生与遗憾。需要提及的是，旧中国📇的纺织工业是中🏞国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🐓民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经🏨济的运行中起到了🛶重要的影响。而由于旧中📎国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🕍又在整个新中国纺织行🎂业建设🥕中起到了重要的作用，不论是上海第十😥七棉纺织❓厂的黄宝妹，还是青岛国👤棉六厂郝建秀，都是个中的代表🔲与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🙌银幕上这一个体命运的✋历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上👐缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🐱水影片中独🛃特的历史气质。　　对历史的敏锐📹感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个➖人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信⛩公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🔆发布了首条“推文”：“否否马上要诞🥤生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一👩次文字实验，其并不是依🔗照时间顺序的平铺直🐫叙，而是从“否否”30岁的某一天🈷开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏👱信仰。仿佛这🎀是治愈中国各种不🖲良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🎸的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一👄个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🤪最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🤪者和没有🥩原则的人……所谓的📤逆淘汰机制产生了：投机的人步🌰步高升，如鱼得水，有原则的👿人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🐜在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少😑年儿童的🍹暴力和犯罪问题与“我”对年少🐆时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🍬开，既像个人随感，又夹杂💸着虚构化叙述。当然，不变的依然🖖是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🛄先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🐨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯😊一根一根吃”，甚至在厕所里😡尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🍗一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🗑脸盆没有上初中。再后来，听说他在🔞一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🚖间里，“否否”便以这样一种⬇冷酷而略带戏谑的形象❄出现。也正是这🦄样一个形象，催生了作者♑首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🐬部动画系列片中，愤怒是否否📚的关键词。因为对丑恶的💽愤怒，就是我🈁们的正能量。”系🚝列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇💽的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处📖封路设卡，细究得🛩知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德🍠规范大声喧哗，等等，故事以🌶否否为视角，展现了一桩桩日常🛁生活中令公众🍝愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🚀一解决。作者🛏基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形⏮象与流行爽文中💤无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直👈面了社会生活中的切实问题，虽只✖能以动画的方式固执而理⏳想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼💶时的电影市🍻场的观察直接有关。他本🍟人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🥈互联网动画行业，彼时正值电视动🎮画的寒冬，电视🥅台对电视动画🌀的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围😺内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🌕画市场和其个人🎫能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这⬆样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🛒留下印象，培育观众基础。对于系列片🕛的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🏣外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属➕于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🎚在网上找悲⛴剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🛡字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那🛣几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情🥞绪就是‘愤怒’：各种社👗会不公激起大众愤怒，如果🚴此时有一个虚拟人物能代言大家惩治🕕坏人，一定会得🤬到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直📸接诞生了可能是於👅水评分最高、最广为人🐃知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🥗述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🐍会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🔯人的日常🖕生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🎿游防坑指南”“七夕终极约会🥄秘籍”“阅兵你🖋看得够仔细吗”等放在如今💥也足够“标题党”的日常推送👶式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🐺开始有意以大🥎量彼时中文互联网流🔋行的表情包、二🌰创图片为主要内容，辅以少量的文字👊说明，并正式在其中融入🥎《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🆙补充。而在创作之外，於水还坚持对社💐会热点事件➕进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🥔文明行为)、“纳税人出钱是为了给🚂自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🐟会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🤯於水创作的现实底色。　　在这里，一个有👫趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子👏、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🉑了大国博弈与军备竞赛🎯的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🍯设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列⤴横扫我国电影市场，成为中国🙄影史票房冠军，后者仍然以天才💞的创意持续🏠对影片形式进行探索，最终讲述🎱了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🕠种奥德🤪赛式的英雄之旅，也不是对各类视🤓觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🥠些籍籍无名的个体，构成了当今社会🆘生活的切实面貌，正如🌾其本人所述：“妖怪们😓常被我们忽视，没有具体的🃏生活和面目。我们平时看😕到的妖怪都是为非作歹的，但🐕在这部电影里他们也挣扎在生😯存的困境中，碰到人类的🤛时候都非常卑微……我希望大家借😔小猪妖看到😟生活中每一个具体的人，他们不完美，他们😞就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🌑语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🤺论与大🕗众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🌧的职场生态与🅰制度荒诞为观众提供🤖了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作💎脉络来看，於🕹水早期作品中对“nobody”处境✝的敏锐捕捉与持续书写，已为这🌮一主题的成熟化奠定🦌了深厚的创作基础。正是在宏观的话🌍语结构与微观的创作🍶心理的交织之中，《浪浪山》得以在当👝下获得广泛✡的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🌗了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🕝道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🛥扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以💥另一种姿态回归了——只是背景🚅变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🛌能看见一些悬而🦋未决的问题：天生平🏀凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得以👗抵抗👦黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表👢当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🕡救命毫毛为代价，部分填补影片内🍇容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🍴我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生💟活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🥉局与打工人的宿命：在封📵神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海❌》悟基层工作之道🧔[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画💧电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🐤这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具💪体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.小澤💽瑪莉亞感言：《中方：乐见俄美双方保持接😛触、改善彼此关系》是我写给未来🥟的信。中新社圣保罗8月18日电 (记者 林春茵)巴西发展、工业、贸易和服务部18日公布的数据🙍显示，2025年8月前三周，巴西对🔫外贸易保持平稳增长，贸易总额278亿美元，同比增长4.8%，实现顺差30亿美元。　　数据显示，8月前三周巴西出口总额🥠达154亿美元，进口总额124亿美元，顺差30亿美元，贸易总额278亿美元，同比增长4.8%。仅在8月第三周，巴西贸易顺差达10.9亿美元，贸易总额122亿美元，其中出口66亿美元，进口55亿美元。　　8月6日起，美国将巴西输美😅商品的关税税率从10%大幅上调至50%，涉及范围约占巴♍西对美出口的三🐑分之一。民用飞机、橙汁和木🐹浆等主要商品被列入豁免清🧒单，咖啡、牛肉⏩等农牧业产品在加征之列，料将受到较大冲击👽。巴西分析人🅱士认为，由于关税措施刚🏷于8月实施，8月🤙前三周的数据仍包含此前🚗积压的订单，其影响尚🔆未完全体现。　　此次🚡披露的数据显示，今年截至8月17日，巴西出口方面，农牧业、采掘业和制造🥗业均实现增长，日均出口额分📉别比去年同期增加4166万美元(14.9%)、3572万美元(12.0%)和1278万美元(1.8%)。进口方面，采掘业和⬜制造业产品分别增长1484万美元(23.5%)和810万美元(0.8%)，农牧业则下降37万美元(-1.9%)。　　巴西专家分析认为，美关🐾税大棒之下，巴西多元化的🎎出口市场，短期内能够🥎在一定程度上缓冲美🉑国关⚫税带来的压力。若💘美关税持续加码，巴西或将🎟进一步依赖中💡国和欧盟市场对大豆、铁矿石、肉类等大宗🚆商品的稳定需求。(完)

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鈴宮理惠/Sunshyne Monroe/Kenny (CorbinFisher)/松下美里

（青岛日报／观海新闻记者 ハート）