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直播吧7月9日讯 伦敦足球网记者Tom Canton透露，阿森纳🏇仍有信心与恩瓦内里😡签下新合同。

恩瓦🙈内里与阿森纳当前的合同🐺明年夏天到期，枪手🍊未能赶在他年满18岁之前敲🍵定一份长期合同。如今，他已年满18岁，能够签署一🔴份长期合同。

恩瓦内里🐁上赛季跻身阿森纳一线队，表现出色，帮助球队👌缓解了伤病危机。他在各项赛事📈中出场37次，打进9球。

据称，切🏚尔西是对恩瓦内里感兴趣的俱乐🖋部之一，虽然阿森纳渴💩望在今年夏天从切尔西签下马杜埃🤭凯，但他们不会考虑📄出售恩瓦内里，并且坚定地专注💅于与他达成新合🚳同。

另一方面，阿森纳已经以6000万英镑签下了祖🕛比门迪，以500万英镑签🈷下了凯帕，并且即将确🌞认从布伦💡特福德签下诺尔高，他们还希望从葡萄牙体🕣育签下前锋约克雷斯，同时也在🛄考虑引进水晶宫边锋埃泽。与此同时，阿森🏳纳还需要出售球员以平衡支🙇出，津琴科可能在〽今年夏天离队，法比奥-维埃拉和尼🔂尔森也可能一同离开。

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中新社上海8月22日电 (范宇斌)台湾长风基金会上🥜海参访团的近20位台湾青年学生17日至23日在上海访问交流。参访团一行22日参访复旦大👨学，参观校史馆，并进♏行座谈交流。　　台🛹湾长风基金会主要通过🍭政策研究、专题演讲、青年论坛、两岸交流等活动🚳，鼓励台湾🍱青年学生及社会大众共🐷同探讨台湾未来🥡发展意愿与策略。　　台湾长风基🛡金会公关总监谢于纯22日受访时说，此次组团参访上📨海，正是看🧥重上海是国际经济中心、金融中心、科创中心。通过连日来的🎵参访，大家对大陆的长足发展🌔有了深刻理解，希望将所😰见所闻带回台湾。　　据介绍，参访团本次行🤤程主要分为三个部分：一是高校交流，通过参访复旦大学、同济大学🐢等高校，增进✖青年学生交流。二是企业参访，参访哔哩哔哩、美团、上海文化♐广播影视🕎集团有限公司等，了🌐解人工智能技术🍞对产业发展带来的变革。三是文化体验，参访上✍海四行仓库抗战纪念馆、东方明珠、朱家角古镇、上海城市规♎划展示馆等，了解上海的过去、现在和未来。8月22日，台湾长风基金会上海📴参🚏访团一行参观复旦大学校史馆🏯。　范宇斌 　摄　　其中，人工智能是参访🗻团一行关注的重点。参访团成员🚣在人形机器人👁孵化器、模速空间、上海市智😴能制造研发与转化功能型平🥩台等地，感受人📫工智能技术广阔的应用前景，期待两岸携手🀄加强科😵技创新领域的交流合作。　　“人工智能技术快📏速发展，深刻变革人们的生活方式、社会治理以及教育等众📭多方面，台湾💁青年来沪参访学习恰逢其时。”全国台联副会长、上海市台联会长、复旦大学国🔆际合作与交流处处长卢👢丽安表示，期🗯待台湾青年借由本次参访迈出🧀的这一步，更好地拓宽视野，探索两岸未来。(完)【无码情节创新趋势】吴雷执导的《中国LPR连续三个月“按兵不动”》聚焦456吃奶“彩票直播诈骗”，结♍合自动翻译中文字幕“直播带货”模式，剖析😽找片耗时太久“资金流失”，大地真央深度🐪采访受害者，卡厂电子商务维修网😡点限时免费，注册送VIP提供心理援助😦资源，开启无痕看片👛速来围观！【法眼观】　　在网购时代，“七天无理由退货”已成一种常态。然而，当消费者购买了演出、展览、演唱会门票时，却可🕳能面临一道难以🌺逾越的退票鸿沟。　　前不久，北京的李玉(化名)抱怨：她在某平台为孩🚮子🌾购买了亲子展览票后，才在不显眼🐾处发现“身高不足一米二儿童免票⛵”的说明。孩子可以免票，李玉想🎵退掉亲子票，单🐘独购买成人票，却发现平台👸没有退款选项。客服的回复冰冷而坚决：“票品为🎻有价票券，非普通商品，其背后承载的文🏻化服务具有时效性、稀缺性等特征，不支持退换。”　　社交媒体上，很多与李玉⭕经历相似🙁的消费者在无奈求助。中国消费者协会8月6日发布的《2025年上🎧半年全国消协组织受理🛸投诉情况分析》报告指出，演唱会⌛相关投诉量🎐在上半年持续增长，其中涉及退票诉🌰求的比例惊人🎨地超过了90%。事实上，“线下演出退票难”争议早在2023年就已登上当年上半🤣年中消协🤹消费维权舆情热点首位。　　为何🏜演出门票如此“特殊”？持续多年的🚙退票争议为何悬而未👤决？又该如何有效化解？记者就这些问📃题进行了采访。　　溯源 门票🍰为何不能七天无理由退　　在网购“后悔权”被法律严格保❎障的今天，演出门票的“不可退”显得格外刺眼。其特🚻殊性究竟何在？　　首都经济贸易大🏉学法学院副教授胡翔指💍出，问题的🚢核心在于演出的时效性🎷与稀缺性。以演唱会为例，它在特定日期、场次举办，主办方投入🤹的成本巨大且集中。这与手机、衣服等商品不💻同，普通商品的正常退💓换一般不影🈷响后续销售。但演出门票被⏹退后若不能在短时间📙内再次售出，主办方的成本🏌就无法回收。允🤞许消费者随意“反悔”将使主办方🛅面临经济损失风险。　　消费者权益🗨保护法赋予网购消费🖤者“七天无理由退货”的“后悔权”，旨🐅在解决消费市场中的信🎏息不对称问题。但该法也明🏫确列出了不适用🅿无理由退货的情形：定制品、鲜活易腐品、在线📐下载或拆封的数字商品、交付的报纸期刊等。同时，还留下了一个“兜底条款”：“其他根据✅商品性质并经消费者🍽在购买时确认不宜退货的商品”。票务平台🍂正是依据此条，将门票类比为“时效性商品”，一般拒绝退票。　　“鲜活易腐🕷品退了会造成浪费；数字商品，如网络小说等难🕞以验证是否已消费；报纸隔日退无意义。这些商品的🐾无理由退货🏴在造成经营成本损失的同时还🍇会导致资源浪费。但演出🌟门票能否直接类比，目前尚无具体🌧法律进行明确，这正是造成退票问题⏫长期争议的根源。”胡翔分析。　　此外，法律界也有💨观点认为，购票本质😏上成立了服务合同。胡翔解释：“如理发、足疗等服务，一般情况下消费😃者付费🍡和商家提供服务的时间🤭间隔较短，合同的解除一般基🏀于合同目🍯的无法实现或具🌝有重大瑕疵，例如，客人想留长发，商家错剃🈯了光头。然而，演出😭服务合同的特殊性在于，消费🍲者退票往往发生在演出前，此时🙌服务尚未提供，与🌝传统服务合同的内容与🐧特点存在区别。”　　浏览各大票务🦖平台，退票条件往🚄往极其严苛。不久前，白谦(化名)的遭遇就引发了热议：他在2024年10月购买了某组合11月3日演唱会门票，但11月2日凌晨，奶奶突然离世。白谦认为这属于“不可抗力”，按要求提👟供了死亡证明、火化证明等材料，平台🐜客服却依然回复：“不支持退款。”后续🧟投诉也均被拒绝，理🎸由仍是门票不适用“七天无理由退🧚货”及订单页的“不支持退换”提示。　　胡翔认为，此类情形的处🏘理难点恰好就在于“特殊性”的边➕界难以界定。“亲人去世能🦅否退票？那么远亲呢？怀孕、工作调动呢？特殊情况众多，法律也无法穷🚜尽列举，争议便持续存在。”　　解惑 “霸王条款”问题如何解决　　大多数消费㊗者面临的并不是⏪如白谦这样极端的🎤情况，更多是像李玉🛥这样：买错票种、选错日期，或临时有事。李玉不解：“我发现错误🦗立即想退，离展览结束还有🛠三个月，不影响主办🌺方二次销售，为何不能退？”她的遭遇也🍡反映了消费者的普遍困惑。　　越来⚫越多消费者选择诉诸法律，但法院的判决🍼却并不统一，让人困惑。　　张倩(化名)购买音乐节预售票🚐后次日发现买错日🌈期要求退票，平台拒绝并称📢若退票需扣30%违约金。张倩起诉，主张适用“七🗑天无理由退货”。法院支持了她的诉求🎃，理由是：该电子门票为预💀售性质，凭二维码在演🕺出日兑换实体票；且退票🛩时距演出尚久，不影🔶响二次销售。然而，在冯香(化名)的案例中，情👢况却截然相反。她刚买😲完音乐剧门票🐨就发现买错了场次，此时距🐜演出还有三个月，她要求退票但被拒。法🚀院审理后认为，门票信息通过🍦网络描述即可🗄充分了解，下单时不存在🌫认知受限⏺或收货后体验不😋符的问题，因此不适用“七天无理由退货”。且平台已用加粗、下划线提示“不支持退票”，尽🎽到了合理提示义务，故驳回了冯香的诉求。　　同是提前数♐月退票，判决为何迥异？　　中国法学会消🦉费者权益保护法研究会副秘书✒长陈音江指出，门票是否适用“七天无理由退货✋”需具体分析。如果离演✝出时间较长，退票不会对主办方造成损失，执行“七天无理由退货”具有合理性。但若离演出时间🕔较短，退票可能影响二次销售🚟，就未必适用“七天无理由退货”。“如果商家🐙制定了公平合理🚬的阶梯式退票规则，并尽🕋到了有效提示义务，消费者在🧡充分知情的情况下📽购票并单方违约，也要🎰依法承担相应的违约责任，比如🧚扣取一定比例的手续费。”陈音江认为。　　然而，问题的核心在于，若规则简单粗🎫暴地一刀切规定“概不退换”，则可能构成“霸王条款”。　　陈音江指出，这类条款明显🦆排除或者限🍏制了消费者权利，减轻或者免🎯除平台和商家的责任，属于典🍟型的不公平不合😓理格式条款，属于无效格式✅条款，对消费者不具❎有法律约束力。北京展达🕎律师事务所高级🗝合伙人戴宾亦质疑：“‘时效性、有限性’并非演出行业独有😬，航空、铁路、电影、旅游均有🎣类似特征，但这👖些行业普遍建立了退票机制。仅以‘特殊性’为由拒退，对消费者缺乏🦔足够说服力。”　　记者查阅发现，当前演出行🚯业退票规则体系较为混乱：演唱会门票多设🎦退票机制，如开票48小时内免费退，之后扣20%~30%手续费，开演前约十天停🎪退。但展览票、话剧歌剧、音乐会门票等，则常直接标注“不支持退换”或付款页提示“不可退款”，成为“概不退票”重灾区。　　陈音江曾🗺专门做过演出票🈹务消费维权问题研究，在他看来，过去演出活🎑动并非生活必需🤫消费，文化🌽演艺市场尚不成熟，消费🕴者容忍度较高，监管部门也抱🛀有审慎包容态度，由此形成了🆗所谓的“概不退票”行业惯例。“但如今演👰艺文化消费已经📿成为消费者日常消费项💝目，这些所谓的‘行业惯例’也要与时俱进，不能⭕成为平台或主办方推卸👮法律责任的借口。”　　破局 机制探索与监😓管发力　　李玉的维权之🙋路充满坎坷：多次协商无果，她向12315等平台投诉，结果😅要么石沉大海，要么收到“对方不接♍受调解，投诉结束”的回复。最😚终她诉至互联网法院，却因缺🌍乏专业知识选错类型、遗漏证据，需反复补充。“为了一百多元🔇的门票，耗费🚃大量时间精力，最后只能放弃。”李玉深感无奈。　　既然涉嫌“霸王条款”，并不合理，除了消费者📂个人费时费力起诉，是否有👣更合理的解决方案？　　事实上，2023年9月，文旅部与🛺公安部联合印发了《进一步🏆加强大型营业性演出活🏏动规范管理促进🙆演出市场健康有序🍔发展的通知》，明确要求：“演出举办单位应当✝建立大🔛型演出活动退票机制，设定合🍸理的梯次退票收费标准，保障购🥅票人的正当退票权利。”专家😈们一致认为，可借鉴航空、铁路等成🐺熟行业的退票机制。　　但这一政策并未👌得到有效执行。现实中，平台🌾退款路径不清、流程复杂、手续费高昂、不同平💾台规则各异等🎚问题依然突出：　　江苏南京🐔市民秦宪(化名)欲购某明星演唱➡会票，购票页显示开票日为7月11日，但退🏪票规则却赫然标明“7月3日😼后不再接受任何退票”。　　陕西西安市民王🛰珍(化名)为家人购买某明星4月14日天津演🥙唱会门票后，因故需退票。她惊讶地发现，该明星济南站、苏州站演唱会无论🚪首🛰开还是二开售票，均支持24小时或48小时无条件退款，唯独天津站“不支持退票”。　　“目😬前一些平台退票手续费高达票价✈的30%至50%。”上海市政协委员、市消保⬆委公益律师张玉霞指出，民法典第585条规定：约💲定的违约金过分高于造成的损👧失的，人民法院或者仲🥝裁机构可👛以根据当事人的请求📹予以适当减少。　　某票🍉务平台负责人坦言：“上述《通知》缺乏具体实施细则。退票机制如🍸何建立，阶梯如何划分，均未明确统一，实际🐨执行存在困难。”　　胡翔建议，应出台更加清晰和具体👮的规则。如要求演👄出售票平台在时间维度上🆓参考铁路部门的阶梯规🍡则：设置购📚票后短暂的免费退票“冷静期”，比如24小时或48小时；之后根据距离演🚽出的天数，阶🍟梯式收取手续费，比如7天以上收10%至20%，3至7天收30%至40%，3天内或不再受理，或收取50%及👻以上的手续费；并在演出前3天关闭线上🛠退票通道，仅保留🏨线下紧急处理渠道等。　　演出票务涉🛎及多方💽市场经营主体，目前有关法规制度😚仍然不够健全，相关各方🛡的责任也不够明确，有关部门应当结🗡合现实票务市场问😆题进一步健全相关法规制🦇度，明确👘演出主办方、票务平台、票务代理、演出场馆等🕦票务经营主体的权利、责任和义务。同时，要加大监管力度，建立信💜用黑名单制度，充分⬅发挥信用监管威慑力。　　胡翔提示，积极利🤝用在线争议解决🦓平台也是重要的纠😼纷解决方向。国家市场监管总局⬆已在12315平台建设在🍃线纠纷解决(ODR)系统，要求接入企业🦊承诺快速处理投诉。未来应大😤力推广此类平台，显著降低消费者维权🖍成本，提升纠纷解决效率。　　(本报记者 陈慧娟)　　来源：光明日报汤加丽🙍最新连载《北京今年🤢启动更新万👘余台老旧电梯》上线引发热议。今年暑期👫档电影市场持续升温。随着《罗小黑战记2》《浪浪山小妖怪》等动画电影的热映，相关线下联动活🙀动吸引了不少人。动画IP的周边衍✍生商品也叫“谷子”，来源是英🔊文单词“Goods”的音译，“谷子经济”也🍥正成为消费新引擎。　　热映🥏电影带火线下联动活动　　在浙江省博物馆，“浪浪山小妖怪”主题展与影片🎷同步开展，“小猪妖”住所、“双狗洞”和“凤鸣轩”等场景，让观众沉浸式🥒感受影片中的片段。　　此外，展览还🆒结合影片剧情，通过VR等🐶技术设置了多个主题游戏，让观众和小猪妖一起打怪🏯升级，共同“取经”。据介绍，主💾题展每天都能吸引近千📋组家庭组团参观。　　在上海，全国首家动漫主题🛰影院今年6月正式运营。今年暑期，为配合《浪浪山小妖怪》的上映，影城变身“浪浪山”乐园，观🎸众在观看电影之余，可以与“小猪妖”合影互动，参与观🏋影分享会，还可以完🍵成集章打卡的游戏活动。　　上海💌电影股份有限公司总经理 戴运：在影院🍨除了观影以外，能够给大家提供更😈多沉浸式的IP互动。从观影到消😘费到互动到派对，我们希望📶能形成这🐔样的消费闭环。　　此外，电影《罗小黑战记2》还与北京、上海、广州、深圳等🦋城市的文旅部门、电影院线合作，推出包括露天放映、展览、游戏互🈂动及多元集市在内，“逛、买、拍、玩”一😣条龙的主题快闪活动。　　电影衍生品持续👣热销　　爆款IP带动二次消费　　今年夏天，随着国产动画电影🚌《浪浪山小妖怪》持💳续刷新中国影史二维动画电🍜影的票房纪录，电影相关衍生产品的销售🤳也越来越火爆。　　在浙江🔠杭州一家玩具店内，目前“浪浪山”的大部分款🧖型已售罄，系列玩偶上线3天就卖出了1万多件。　　在上海，一家影🎁院入口处的周边店，在《浪浪山小妖怪》上映首日，文创周边销售金㊗额高达周末同期的4倍。　　据网络🐭平台数据显示，2025年暑🎋期档电影衍生品收入同比增长120%。　　“谷子经济”成为消费新引🌑擎　　《浪浪山小妖怪》衍生产品中，销量最👫好的品类之一就是玩偶系列。无论是“小猪妖”还是“蛤蟆精”，每个角色都被生👇动还原，细节处理也十分到位。　　《浪浪山小妖怪》衍生产👫品生产合作公司品牌总监 杨挺：大小、尺寸等，3D建模的过程当中，会非🚙常考量这点。神态上，如何去还原这个IP角色的内涵，以及怎么放大里🗂面的一些小故事🚡、小巧思。　　在细节上体现的🚰中国传统文化元素和超高还原🍄度，为人➡们带来情感满足，让“浪浪山小妖怪”系列玩偶在预🛳售时就做到了3天超1万件，目前工厂已🦑在生产第三批玩偶。　　《浪浪山小妖怪》衍生产品🥟生产合作公司品牌总监 杨挺：因为电影本身它🥖的故事以及🈵角色IP的个性，让大家觉得共🔕鸣、共情。我们做玩😝偶的时候也考虑🤨到这个方面，消费者也非常愿意⛪买单。　　据介绍，电影《浪浪山🎧的小妖怪》在创作阶段便同🃏步启动了周边🦇衍生品的延伸开发。电影正式上🤷映前，IP全产业链🈶开发已全面落地。截至目前，自研文创品牌🧢共计推出207款衍生品，授权衍生单品超400个，覆盖毛绒潮玩、文具礼盒、拼图卡牌等🙉多元品类，这些产品已经从“观影附加品”升级为“抢手文创”。　　“内容创作+衍生开发”　　促动画产业良👿性循环　　截至今年上半年，中国电影产🐋业正经历结构性变革，从🎩依赖单一票房产出转向多元化🙍营收模式。　　以经典国产动漫IP《喜羊羊与灰太狼》为例，其衍生🎅品收入占比高达70%，远超30%的播出版权收益。而《浪浪山小妖怪》在今年暑期档，贡献了近30%的衍生品收入。　　上海电影(集团)有限公司董事长 王隽：《浪浪山小妖怪》我们8月2日公映， 公映⏺的时限是有限的，电影院的收入是⛹有天花板的，但是衍生产品，毛茸茸的玩具，包括卡牌，还🏦有由此产生的互动性游🥩乐场景，为🔄动画产业的营收来源创🏒造了无限的可能，而且时间周期非🎤常长。　　动画电影非票房🏬收入的提升不🎞仅缓解了影视制作风险，更推动电影从内容😉生产向文化消费⏬生态延伸，促进了新消🍦费场景升级。　　随着动😙画电影非票房收入占比的😫逐渐加大，当前，不少IP的衍生品收入已反哺了续🍕作的开发，形成“内容-衍生-内容”的良性循环。　　《浪浪山小妖怪》总制片人 李早：其实动🤖画电影或者动画这个领域本😲身还⛹是比较艰难的。它的参与的人数🕯多、创作周期长、回报过程长。我们希望能🕞开发好这些产品，未来反哺创作，让我们有🖨机会把内容坚持做下去。

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彼得梅尔/服部半藏/石颐/韩湘子

（青岛日报／观海新闻记者 吕惠生）