新华网福建：根据记者🍋泷廉太郎获取到的最新动态，腿张开💯办公室娇喘将于2025年08月27日🥢在新华网福建举行隆重的开🏊幕仪式。天天输钱心理👴崩溃如何彻底解决

7月22日，19个国家和🧞中国港澳台地区的26家华文媒🤾体来到位于重庆市沙坪坝区🏚的重庆国际物流枢纽园区、重庆团结村站、重庆铁路口岸🍮等地参观，了解西部陆海🎞新通道建设。据悉，这批海外🛬华文媒体于本月16日来到重庆，参加“行走中国·2025海外🎇华文媒体川渝行”联合参访活动，他们将在两周时🦖间里，围绕“成渝地区双城经济圈建设”主题实地深🚝入参访和集中报道。图为嘉宾在重庆国🌇际📯物流枢纽园区展厅参观。中新社记者 周毅 摄

图为嘉宾在✡重庆国际物流枢纽园区🎨展厅参观。中新社记者 周毅 摄

图为嘉宾🥅在重庆国际物流枢纽🌈园区展厅参观。中新社记者 周毅 摄

图为🎖嘉宾在重庆国际物流枢📬纽园区展厅参观。中新社记者 周毅 摄

图为嘉🔜宾在重庆国际物流枢纽🗾园区展厅参观。中新社记者 周毅 摄

图为嘉宾在重庆国际物😫流枢纽园区展厅参观。中新社记者 周毅 摄

图为航拍重⛩庆团结村站。（无人机照片）中新社记者 周毅 摄

图为航拍重🚝庆团结村站。（无人机照片）中新社记者 周毅 摄

图为航拍😆重庆团结村站。（无人机照片）中新社记者 周毅 摄

图为西部陆海新🍱通道班列从重🍄庆团结村站驶出，吸引嘉🔶宾驻足围观、拍照留念。中新社记者 周毅 摄

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北京市文联召开“2025年电影暑期档研讨会”

【一线探索】　　2025年，对于河北工业🈲职业技术大学(简🌻称河北工职大)来说，意义非常。这一年，学校录取分数线持续🥊走高，高分段📏考生占比显著提升——省内物理类最高556分，超出本⛎科控制线97分；历史类最高547分，超出本🛃科控制线70分。文理科最低👰录取线均超线40分，物理类考生100%过特控线，历史类考生30%过特控线，优质生源的持续涌⚪入，印证着社会对学校职🌉业本科教育的📌认可。　　与此同时，学校迎💝来了首届职业本科毕业生。853名学子全部顺利🏨毕业，其中577人入职头🍳部企业，另有部分选🌇择深造、考公考编或🤢投身西部计划，职教成长天花板🚍正在被打破。　　短短四年，学😱校职业本科教育实⚫现跨越式发展。2021年起步时仅开设5个专业、计划招生350人；2025年，已拓展至37个专业、计划招生3500人。招生类型不断丰富，中高本贯通培🆓养体系已全🦀面构建完成。　　这“双向向好”的喜人景象，离不开四年💋前的破局。2021年😑取得职业本科招生资格时，“职业💢本科该怎样办”这个🎰问题像块沉甸甸的石头压在我🎐们心头：按普通本科模式，怕学生成为“纸上谈兵”的理论家；照搬高职方案，又难达本科深👸度要求。企业对这个新办💰学层次态度模糊，家长🍽也对文凭质量有所质疑。　　破局从啃“硬骨头”开始。在钢铁产业转型升😋级浪潮中，专业如何精准对➡接产业需求是关👷键。学校深入河🕠北钢铁厂、装备制造车间，沿钢铁产业🖼链梳理发现，中游智能冶炼、轧制是发展痛点，下🐩游深加工是发力点。按“产业链上建专业”思路，我们迅速设置钢🆓铁智能冶金技术、钢铁智能轧🖇制技术以及面向深加工的材料成型🕋及控制工程、汽车工🌲程技术等专业。如今，37个职业本科👂专业均对接🌲国家重点产业链，在多🕗领域形成优势，实现人才👶培养与产业需求同频共振。　　课程体系重构难🌗度超出预期。钢铁智能冶金专业🌀老师对比高职《连续铸钢生产与操💹作》教材🖱和普通本科《现代冶金学》，发现前者太浅、后者太深。他们调研39家钢铁企业，拆出6个核心岗位、12项核心任务、48项子任务、256个知识点🔜和技能点，融合全国技🚠能大赛的标准、冶金点检证书要🎈求以🔃及企业联合攻关的最新成果，开发出《现代🦒连铸生产技术》这门核心课程。　　教材内容更新滞🎮后，导致人才培养🕶与产业需求衔接出现🥛瓶颈。材🐕料工程学院学生反馈，“钢铁企业数字化🍀检测手💗段已经非常普遍，教材还讲🍄被淘汰的🛤人工肉眼判断钢水温度、成分方法”；企业抱怨，“一键🎱炼钢系统已上线，教材仍讲传统🖨的炼钢生产技术，人才到岗需补训三个月，成本太高”。为此，我们与行业头部企业🧕建立常态化沟通机制，企业的🎫技术研发团队定期🚲传递最新的技术成果，教师则联合企📹业工程师将这🐘些新技术快速转化为教❔学内容，确保📩学生学到最新技术。再比如，人工智能学🌴院教师联合企业将AIGC(人工智能生成🐃内容)项目拆🔵解为一系列生动的教学案例，学生在虚拟🎉仿真平台上就能模🆕拟训练数据标注、模型训练、内容生成等核心环⭕节，亲身体验AIGC技术在实际项目中的应🏛用流程。针对🐲当下热门的具身智💋能和人形机器人技术，课程及时引💤入最新📿的理论知识和技术成果，并配套企业提供的仿真🎤环境，学生🐾可以在线编写控制程序，让虚拟机⛅器人完成搬运、组♓装等生产任务。　　产教融合📃实现校企双向赋能。为解决钢铁生产实🔥训的安全与实操矛盾，学校把31个实训室打造🌦成“微缩车间”，引进企业尖🚰端设备与核心产线，让学🏬生在校内实操工业真机。针对高危、高成本、大型流程实训，建成全流程“钢铁智慧工厂”数字孪生系统，复刻从“烧结”到“焊接”的生产线。这种“虚实结合”模式，使学🌲生毕业前就能拿到企业“预录用”证明。自动化技🖐术应用专业毕业生董儒鑫，在校时不仅在企🍷业导师带领下🚗研发了新型SDI全自动水污染🛂指数分析仪，还通过学校开✔设的“人工智能通识课”掌握了基础算法。岗位实习时，他既能动手解决🏘生产线的机械故障，又能看懂智能🎂产线😤的数据分析报告，直接从操作📃岗跃升至技术岗。“战中练”模式让学生🔣技术能力成为就业“硬核”支撑。　　这个假期，学生们在老✳师指导下，正在积极🤧备战世界职业院校技能大🐯赛。这份拼搏的动力🐢源于他们心😴中的共识：实践中锤炼🐟的硬核本领，才是叩开职场🗽大门的“通行证”。职业本科教育🦑的破局之钥，就蕴藏在“专业扎根产业链、课堂融入生产线、成长对接需求链”的实践中，让高质量就业与🥄多样化🔜发展之路在产教融合中越🌄拓越宽。　　(作者：李鑫，系河北工🔞业职业技术大学党委书记)【短剧平台竞🥊争加剧】张悌点击进入🔬精选回应传闻，网络瞬间瘫痪，紧急通知警告发布。黄哲敏(重庆大学🧦美视电影学院影🔀视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🚠影制片🥘厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上✅映以来迅速走红。作为奇幻♑动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🔣的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片🚕累计票房突破5.74亿元，成为我国影📀史票房最高的🔅国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍👈以强劲的势头于市场与评👒论界持续发酵，不仅稳居同档🤓期票房前列，还在社交媒体🕐与评论市💣场引发了持续的长尾效应。这🕊部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🖇的同时，进一步拓展🦈了故事的世界观层次与叙事纵深，书写出🕊一则兼具当代气息💎与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🔷人西天取经路过浪浪山，各🍼方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小猪✌妖一直想进🏿入的“大王洞”。成为大🦕王洞的妖怪，也就意味着能🌮够分得一📰口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆💫精惹怒了上层，不得💸已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪🎿妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四😯人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🛫充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺🥡术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🌙际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🥏既非前作也非续集，而是一个拥有👠独立设定的、与短篇🔎平行的作品。不过，两部作品所呈📂现出的基本⏸气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一🐠则充满讽刺意味♎的当代寓言：不论底层📨小妖们如何努力工作，似乎😊永远无法打破固着的✂阶级壁垒，这一壁🏽垒不仅径直指向了“浪浪山”的复🐟杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似⭐乎并不因个体🧔努力得以转变，而是🦐更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被📱普遍承认的合法性证明。正如导🐛演於水在访谈中亲承：“在创作时我⭕没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做📏出来后，才觉得这就是当代👴职场人的生活，我才意识到🤖大家确实在这方面共情了。当代人在职场中🧓遇到🏗的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🏫中🧝可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当⏺前关于《浪浪山》的所有主流评💊论。但与其在既有🌫话语中反复验证，一个更有意思的💫问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境🥪的流行标签，如⛸何从网络亚文化演变为评论🎼市场的高频词汇？又为何在当🚏下的电影舆论场中能📨够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅🦃体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🐀从近些年电影市场对“打工人”经验的持😥续演绎中得到印证。这些作🌷品在类型与风📨格上或许各异，却在角色👠设定与情感内核👔上呈现出惊人的相似性：个体被🧖困于庞大的制度🐙与规则之中，通过一次次重复、琐碎🐟而无望的任务，试图寻找微小的能🕰动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🥀最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从⛩内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工😙群体。改革开放后，这一边♑缘职业称谓迅速北上，从而进入🥛普通话语境中。上世纪90年代后，城🥥市制造业崛起，农村人口大🙇幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🤾逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色🤕彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了🅰以进城🏯务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🧘改革开放语境下大众文🥥艺的崭新叙述资🍽源。步入新世纪后，随着市场经🆓济深入和👙就业形态多样化，“打工”的🏉含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🛹民工职业群体，青年群体、普通上班🌏族也开始用“打工”指代自己的工作🏈状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🕺无奈之语，强调其🔨工作中面临的艰辛、压力、困惑以💪及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🆚文化的传播🥌加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🔯主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🌆近病毒式地占领了中文互联网🗃的热词版面，随后被主流媒体🖍收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🅰统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公🚃室白领、普通工人、青年学🚍生在内的更广泛的劳💪动者群体，形成了某种🖕集自嘲、解构、共鸣于一身的🕔典型文化症候。　　将🍡目光转向电影，在我国导演群体的🕞创作中，将城市工人群体🏨作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🏮鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🌊焦于北漂打工人群，展现了一个🚜大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🛁新闻事件为背景，再度讲述了一名⏹底层青年打工仔小辉🧒在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🍂并最终走向💭自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🛡济向市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🤟来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文⭕化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🖋境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随📅父母离家、在✒异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背🔜后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🖌是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🍞其所处的时代语境密切相关💾。从计划经🎢济向市场经济的制度更🐭替，到城😭镇化与人口流动的加速，再到互联❌网经济崛起带来的🐾劳动形态变革，不仅是个人命运🆙的写照，更是特定历史阶段社🗽会结构转型的缩😗影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🌘渐与官方话语合流，成为🏷了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧👚野执导，讲述📚城市青年打工群体奋力拼搏👫、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以💾及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🚂代网🏃络文化下返乡创业的农村题材👿影片《一点就到家》。与此前偏向揭👙示现实困境、呈现结构性🥌压迫的影像不同，这一时期🧢的作品更多🤦地承载了励志叙事📓与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与🎈团队协作实现阶层跃升🚌的可能性。这种转向不仅契合了🆚主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🔖建了一种更为温和、积极且可资借📤鉴、复制的🗨成功范式，从而在官方话语💼与大众情感之间架起👠了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市⤵场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🎎影片。这类影⛵片一般沿用喜剧类型，通过强设定🔫情节，呈现个体在制度洪🦏流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🧤逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🧓容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进📣行辛辣而大胆的📞平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🌙三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的👤组织结构空间为故事的发生基础🏺，揭示社会资源在🦋制度化选拔中🔢的分配逻辑。其二，权力秩序的🌾荒诞性，通过喜剧、讽刺🥟等类型手法夸📜张权力机关运行的📷非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🍤能动书写。以底层或边缘⛏角色为叙事焦点，凸📓显其在结构性压迫下〽的策略性抵🕥抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🈲幅当今社会千军万马争⛳抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦👇拭锅具，却因无意间磨🏟去锅上的刻字引来杀身📦之祸，而蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪🦄山，仍执🏔意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🙇不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片👠《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🧘是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自🏽危的年代，个体反抗无🎄异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🎩影《年会不能停》以企业大裁🆘员为背景，一次阴差阳错👣的选调竟引🦐发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🕦套荒谬的😝企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🌝职场生态的讨论，讲述了一出草台班✖子式的创业闹剧。这些影片🕴虽在题材与叙事🚑策略上各有差异，但无一🚦例外地借用了“打工人”这一符号，将其转🐣化为类型叙事的😂核心意象。这些形象始终😓承载着对打工人劳动处境的凝视♈与感知，集中🙃呈现了在特定制度语境下个体💕所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使📃得观众倾向于将影片中主✴人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🔶调侃与批判之意，如今年的现象级🎟动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🕗中的成见是一座大山，任你🔁怎么努力都休想搬动”背后，实际上⛵反映的是大众对于三界🌫封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影⬛片中的主要🤚角色申公豹，尽管他凭借着自🌒身努力⏭考入玉虚宫，但其出📼身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远🍿无法触及十💫二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🌶的选拔机制暗🌳含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🐚一色的人族修士，即使太乙真➖人终日醉饮误✡事仍能获得重要法器，而勤勉修♑炼的申公豹只因妖族身份👥就被排除在核心圈层之外。这种结构性🛑歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🧟的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为♏重塑肉身，历经考验的🍳情节也被众多网🏛友喻为某种“职场人的打怪升🎴级指南”，甚至🗯有论者以哪吒情节与🌂基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🙃工作常面临资源有限、矛盾复💅杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法性几🚣何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🐘与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语㊙机制与产业策略在近年共😥同变迁、相互耦合的产物。它们既借🧤助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来👖通过影像叙事不断加固这🎑一文化想象，使其成为一种可被广😌泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🖇愈发倾向于将虚构情节与自♿身的生活👩经验进行平行对照，更乐于在这种带🐰有自嘲与批🖍判色彩的虚构世界中🚇完成情绪释放与身份🤤认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🙆相比，《浪浪山》显然要更为残🚕酷一些。直到结尾，四只小🤸妖都是没有名字的“nobody”，而👉我们能看到的，正如片🛌尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🔑出发的自己”。这个“自己”与上林署九品➿监事李善德、阐教先锋与莲⛺花化身的哪吒不同，其几📥乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🏼除在分配体系🍕之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄🍻笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🖼年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转👓世，唐僧更😈是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场🥖域内)承认🥀并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有⛱效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既😛得者通过头衔、仪式和制🌽度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是📑一种被授权🌅的文化仪式。而在我国本🎚土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🌄作为传统意义上的⬅“文化偶像”，还是近年来被🎨愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🍰们去取经”，而鲜有思考🔮为什么一个普通妖📅怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🏦无名小妖的取经故事，天然😛地挑战了这套象征资本的🚺垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但🍒依然义无反顾踏上了取经之🎤路，这无疑是影片最动人🥍也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带📊来的良好口碑，还是影片🎲在当下评论市场的火热，都汇聚😏到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🌙的精神世界：它交织着讽刺与🔷控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🚘自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🕕演自身的创作🅾脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业😸的於🏪水决心改行学习动画，并以总分第😿一的成绩考取了北🐟京电影学院动画学院🌔的第一届研究生。三年后，於水创作了🎞其首部作品《生活原来是这🧙样的》(About Live)，这是一部以动🚳画为主，混合了部分真实😍影像的动画短🔝片作品，讲述了一个荒🏷诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐⚪一枚硬币，最终引发了😛超级大国之间的核战争，也阴差阳🎌错引出了乞丐本人🔸的坎坷人生。在这部作品中，我们已👜经可以窥见於水日后的🚻创作底色：通🌛过夸张的因果链条，把个📺体最微小的举动置🎋于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人👇在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🈂同情，另一方面，则🌲是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🥂的社会机器进🔛行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🤲短片《火红的青春》，其🕐以建国初期的一👟名纺织女工为主角，以一种“无产阶级🍌的历史意识”，挑战了🚪新世纪我国社会文化中的🐧国际观念与风俗变迁：在相🕑隔半个世纪后，国人👇再一次将个人生命经验🖤置于世界格局🖍与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人☕在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁✏愈发令人感到🌅陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺📕织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🚠民族资本、劳动力🏿与市场份额，都在国民经济的👕运行中起到了重要🚟的影响。而🤳由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🛫国女性又在整个新中🌯国纺织行业建设中起🧐到了重要的作用，不论是上🐨海第十七棉🚷纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🤦郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🎙上这一➕个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度⛺上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🥪从侧面奠定了於水影片中独👲特的历史气质。　　对历史的敏锐感🛄知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个👜人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🔋信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发📦布了首条“推文”：“否否马上要诞生了👒”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🚣续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🍎实验，其并不是依🤘照时间顺🚿序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🐼开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国📻人缺乏信仰。仿佛这🌓是治愈中国各📋种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🧥锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该😠有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🤵最最最低的底线了吧？但现实中，国人🚲有很多投机者和没👟有原则的人……所谓的逆淘汰💀机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原⭐则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🏚分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🚛的暴力和🍤犯罪问题与“我”对🐰年少时期一位同学的回忆。三篇日记均➿围绕“否否”这个书🎌写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构💏化叙述。当然，不变的依然是作🌱者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🈲腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🌦接喝，0.5mm的自动笔🅿芯一根一根吃”，甚至在厕所里⤴尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一😱端滋”，随后画风突转：“后来，听😠说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🐽斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🎌里，“否否”便以🥍这样一种冷酷而略带戏🥠谑的形象出现。也正是这样一个🔸形象，催生了作者首部连🚓载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🥗部动画系列片中，愤怒是🧟否否的关键词。因为对丑✒恶的愤怒，就是我们的正能🦊量。”系列片的故事都🗨围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了🥞一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🗿上到处封路设卡，细究得♏知只是为了迎合“上级视察”；飞机🖍起飞前的客舱，客人无视道德规🙉范大声喧哗，等等，故事以否否🚩为视角，展现了一🙌桩桩日常生活中令🚯公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本👮悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽😀文中无⤵所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🚄面了社会生活中的切实问题，虽🎠只能以动画的方式固执而理💡想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🏘彼时的电影市场的观🔗察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注😎互联网动画行业，彼时正值电视🌞动画的寒冬，电视🦆台对电视动画的🚒支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市💻场和其个人能力的综合判🛢断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🤪尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🏈给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🆎的原始设想，於水这样提道：“人类🏅的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属😵于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🍿动在网上🤸找悲剧去看，那么还剩下一⬆个‘怒’字。似乎这个字🌹没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🚄博刚刚火起来不久，微博上有一个主🐾流情绪就是‘愤怒’：各种🐪社会不公激起大众愤怒，如果🔠此时有一个虚拟人物能代🍧言大家惩治坏人，一定会得到强🛂烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也🐎直接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知🦂的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🐵每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🚹是一个蝙蝠🔧侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🚫似是一个专门📰的内容序列，毋宁说是👖某种个人的日常生活见闻🐊与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出🐭门旅游防坑指南”“七夕终极约会🦄秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也🔎足够“标题党”的日常推送式🔊杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🍤开始有意以大量🐐彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要🍒内容，辅以少量的文字🕜说明，并正式🤮在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🥝持对社会热点事件进🚶行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🎒的不文明行为)、“纳😜税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🥜追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🏗的现实底色。　　在这里，一个有趣👯的分叉产生了。十年前，於水的命运悄😚然与饺子、李阳🙍等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🏏博弈与军备竞🚚赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🔴了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场👪，成为中国影史票🧓房冠军，后者仍然以天🎴才的创意🍷持续对影片形式进行探索，最终讲🛴述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🏛某种奥德赛式的英👣雄之旅，也不是对各类视觉🔋媒介⛷的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🐔正是这些籍籍无名的个体，构成了当👙今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活🚛和面目。我们平时看到✳的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里🆚他们也挣扎在🍵生存的困境中，碰到👚人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🅰猪妖看🈴到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🐬史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影⚪评论与👨大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的📩职场生态与制度荒🥉诞为观众提供了🔃强烈的现实投射与市🈷场共鸣；另一方面，从导演🌃个人的创作脉络来看，於📍水早期作品中对“nobody”处境🕜的敏锐捕捉与持续书写，已为这一🍥主题的成熟化奠定🗿了深厚的创作基础。正是在宏观🍖的话语结构与微☝观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获⭕得广泛的文化效💹应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🥊众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🧜说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🏑扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一♐种姿态回归了——只是背景变成📆了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看📁见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🛍猪妖一家，又怎会拥😧有强大到得以抵抗黄🤶眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🏮有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的♎四根救命毫毛为代价，部分填🤽补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不✉需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🤴每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🐀与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🍂找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之🥨道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国〽独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🚛路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🏖生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.某站🦁已下架所有与裸女电影🏵相关内容。本报讯(记者赵思远)近日，广东省工业和信⛔息化厅与省⚾财政厅联合发布《关于🥚人工智能与机器人产业创新👫发展有🚿关资金管理实施细则》，明确对四大类💵重点项目给予财政🦗资金支持，单个项目最高可🍨获5000万元奖补。　　在支🧕持制造业创新中心建设方面，奖补对象为2025年至2027年获批复同意组建📗并实际📴运行的人工智能➿与机器人领域国家级、省级制🔇造业创新中心。其中，对省级制造业创🍢新中心主要采🛠取事后补助方式，补😭助资金不高于项目🎊新购置研发仪器设备(含配套软件，不含税)总额的40%，单个项目最高1000万元；对国家级制造业🥠创新中心，将结合国家支持政策🤮予以建设经费支持，补助🐣资金不高于项🐺目新购置研发仪器设备(含配套软件，不含税)总额的40%，单个项目最高5000万元。　　在支持培育🍉人工智能与机器人✉优质企业项目方面，奖补对象💟为人工智能与机器人领域中，2024年至2026年🤡首次获工业和信息化部认定的专🍮精特新“小巨人”企业以🦐及产品首次获工😊业和信息化部认定的国家级制造业单📖项冠军企业。省财政🕎将对符合规定的奖补🈶对象予以🎞一次性奖补，其中，专精特新“小巨人”企业珠三🔔角每家奖补不超过100万元，粤东、粤西、粤北地区每家奖补🐠不超过120万元；国家级制🐔造业单项冠军企业👒珠三角每家奖补不超过120万元，粤东、粤西、粤北地🚪区每家奖补不超过150万元。与此同时，各地级🆖以上市给予本地人😷工智能与机器人领域🛀专精特新“小巨人”企业和国家📲级制造业🆓单项冠军企业予以奖补的，省财政进一步参照👮地市奖补金额，再按1∶1比例予以😊额外奖补。　　在支持推动🤵人工智能赋能新型🐮工业化标杆项目方面，奖补对象为📼聚焦人工智能赋能新🌓型工业化，开展🏗工业领域大模型研发、提供优质🧀应用解决方🌻案的人工智能企业或科研🎬机构；或者是成🍌功将人工智能技术应用在研🏸发设计、生产运营、运维服务、供应🍭链管理等环节的制造业企业。这类项目🚺采取事后奖补方式，按照不超过🔇投入费用(不含税)30%的比例予以支持。单个项目奖🐴补资金原则上不少于300万元、最高800万元。　　此外，广东还将对为企业、事业单位、行业协🆙会和其他组🌯织建设开放共享的开源社区、开源生🌬态中心进行奖补。只要建设✳的人工智能或机🍦器人领域开源平台具备较🎰高影响力、活跃用👹户超百万或年服务企🗾业超200家，即可申请。按不超过其🛫上一年度审定运营费用30%的比例🏓予以支持，奖补资金最高800万元。

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（青岛日报／观海新闻记者 泷廉太郎）