搜狐热评榜：根据记者Matt Ice获取到的🍝最新动态，新门内部资料👑最准确更🕢新时间将于2025年08月26日在🏸搜狐热评榜举行隆重的开幕仪式。轮回表🕤选号思路曝光

直播吧7月25日讯 阿森纳官方宣布，从瓦伦西亚签下21岁的西班牙U21国脚🤚中卫莫斯克拉。加盟枪🕛手后的莫斯拉克接受阿森纳官网的采访。

■关于加🛏盟阿森纳

莫斯拉克说：“加盟阿森纳对我🚆意义重大，这背后有🕦很多人辛勤的努力。”

“当一个这样的🧥机会出现在我♎面前时候，我绝对不能错过🎄。我加盟了一家历🍁史悠久、极具🤳规模的俱乐部。当你带着家♉人来到这里时，真的能感受到✌这个地方的伟大。”

■关于自己的职业发💛展历程

莫斯拉克说：“我的职业🏬发展确实比预期更快，我也必须快速成熟。来到这里是一个🍩继续学习和提升😜的机会。我将与优秀的球🤐员🏖和一流的教练团队共事，这会帮助📥我在个人方面也🏴取得成长。”

“我是一个🏃充满能量的球员。作为年轻人，我还有很多可以奉献的。我非常有动👢力和激情。最重要的是，我渴望进步，这也会在队内形💤成竞争氛围。我真的非常高兴。”

■莫斯拉克此前就🛳已略微了📒解阿森纳的生活氛围，因为📅他曾在瓦伦西亚与前阿森纳球员👞加布✳里埃尔并肩作战，也与前青训球员于努斯-穆萨是队友。

莫斯拉克说：“我和他们两个都🤯有特别的友谊，一直保持联系。我和加布里埃尔📮在瓦伦西亚的❌时候，他总是说阿森🐑纳是一个🕺完全不同的层次，是个神奇的地方。我也曾⚡在伦敦和于努斯-穆🏸萨一起踢过比赛，他也说♎这家俱乐部非常庞大。”

在职业生涯初期，莫斯拉克已经取👯得了不俗成就。自2023/24赛季以来，他是欧洲五大🧛联赛出场时间最多的U21球员。此外，他还是一🈹位奥运金牌得主。这位21岁🦓的后卫希望能够在阿森💖纳延续他的飞速成长，并不断进步。

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8月19日，第八个“中国医师节”如期而至。日前，中央宣传部、国家卫生健康委共同📩发布10位“最美医生”，他们👔的事迹感动着千千⛽万万的人。　　行仁术 做苍生大医　　“救一个是一个！”这是张军桥常挂在🗝嘴边的话，但🐵这位心有大爱的年轻医生的生⛵命，却被定格在了2025年6月15日。为营救坦桑尼👕亚落水民众，他📇不幸溺水牺牲，年仅38岁。此前的6月8日，作为中国第27批援坦桑尼亚医🛠疗队队长，张军🔻桥在微信朋友圈🔋留下的最后一条信息写道：“为人民😿服务没有国界，我很为我的🖊祖国和我的职业骄傲！”　　海南省第五人🔕民医院皮肤康复🍻科护士长、主管护师邢少🍀云，30年来，足迹遍布🛢海南全省13个麻风院村。她脱去隔离衣，和病人手拉手🤰唠家常；她带动🍼并改变海南全省的麻风病🚼防治模式，创新护理技术，将病区溃疡率从28%降至5%以下，让数百名患者避免了截肢风险。　　在北京大学🔫第六医院儿童心理卫生中🐹心主任医师王玉凤心中，来就诊的孩子🈷都是她的宝贝。她推动建立的🌁覆盖全国的儿童😘心理健康服务网络，见证了她🧞半个世纪的坚守！　　浙江大🏽学医学院附属妇产科医院妇三科主任、主任医师周坚红，深耕普通妇科、微创手术、女性更年期🚢保健等领域，37年累计为40多万名患者解除🍺病痛。她看病很“慢”，对每🧤位病人关怀入微：“不舍得你做手术”“小毛病，没关系”……她用自己的方🏬式缓解患者焦虑，鼓励她们积极🥁治疗。　　被村民称为“大漠村医”的辽宁🧜省阜新市彰武县阿尔乡镇阿尔乡村🚉卫生室乡村医生梁💓春荣，三十年如一日，只要患者需🌔要总是随叫随到。靠着“预防别得病”“有病小钱治”“没钱也能治”这三副“药”，他🍸成了村民们的贴心人。　　精医术 护百姓健康　　4名患者生🔯命垂危！　　2022年6月，广西某生产❤企业突发集体中毒事件。凭借丰富的♐临床经验，广西壮族自治区工🆕人医院中毒与肾内科主🎚任、主任医师农康🤳快速判🍨断其为砷化氢中毒，立即组织紧急多🧐学科团队合作，及时对症治疗。经过近一个🎌月的诊疗，所🌿有患者均治愈出院。　　“让患者在围移🏕植期，以及靶向治疗、化疗🐬前后进行中医药干预治疗，从而降低毒🤔副作用，这是我们中医人🌰应该钻研的！”甘肃省中💑医院血液科主任、主任医师申小🛄惠钻研中医古籍，采📧用中药饮片联合近20种中医特色外治🗄疗法，提高了各类型🍀贫血、出凝血障碍🧒等疾病的整体疗效，走出一条适合👸本地区发🐯展的中西医协同🕉治疗新路径。　　对安🥒徽省铜陵市义安🌄区血防站中心实验室主任、主管检验师🧓刘志宏而言，了解寄生🍌虫多一些，工作就能👨更有效。凭着一股🌾子韧劲，她很快成🚗长为寄生虫病诊治🚩领域的年轻专家，帮助很多Ⓜ病因不明的寄生虫病患者🌶得到及时确诊。　　精医术，方🥐能护百姓周全。多年来，广州医科大学附🤘属第一🍩医院胸外科主任、主任医师何🦀建行团队创新构建的“防-筛-诊-治-康”全🔎链条肺癌精准化诊疗体系，融合无创筛诊、无管微创、精准切除等先🕡进技术，显著降📆低了肺癌死亡率。前不久，家住广州市越秀♟区的钟伯得知，何建行团队🖋正在开展“爱肺计划”，可为居💛民免费做肺癌筛查。检查发现，钟伯右肺👇有一个直径约2厘米的结节👒且靠近胸膜，高度🌘怀疑为肿瘤，何🛐建行主刀为他做了微创🙌下肺癌根治手术，术后三日🛂即康复出院。　　传技术 育杏林新苗　　来自国🤤家卫生健康委的数据显示，2024年末，全国卫😠生技术人员总数1302.0万人，比上年增加53.1万人，其中医院卫生🎹技术人员937.4万人。　　“医学无国界，好的技术🕌应该造福更多患者。”自2011年开始，何建行带领团📀队通过国际会议和🎾微创胸外科培训班，将“无管”技术与国内外💧专科医生分享。今年5月，在欧洲胸🏆外科医师学会第32届年会上，何建行培养的梁🙈恒瑞医生，代表亚洲💋队参与了国际病例挑战赛。　　甘肃中药材🐲资源丰富，但基层医✝疗资源相对匮乏，尤其是血液🏁病专科建设不完善。为此，申小惠推动成立“甘肃省中医血⛴液肿瘤专科联盟”，当前已覆盖11个市州的20余家医院，累计培👍训基层医护人员5000余人次。　　中毒患者，入院1小时🔖内即可开展血液净化等救治措施，尤其是对救治急😆性百草枯、急性🗻砷化氢等农药中毒，更是达到💥国内外先进水平，这让农📖康倍感欣慰！作为广西😟尘肺病及中毒救治专科联盟🈂成立的主要推动者，他每年都会⛎到全区各地义务培🚴训授课、查房指导，致力于提升🦌当地的救治水平。　　在平均海拔4080米的高原上，青海省🥑果洛藏族自治州甘德县🥪柯曲🦇镇卫生院院长、副主❎任医师尼玛拉毛常年奔波🏚于各个牧区。在仅有10平方米的简陋🧤诊室里，她带领团队从零开始，通过培训📊提升医术，多方🤖筹措改善硬件，用🧟十五载春秋将卫生院发⏭展成集中西🕖藏医为一体的综合性医疗机构。　　以⭐一人之光照亮一群人，让“医者仁心”绽放大爱之美。　　虽然，张军🐱桥已经永远地离开了我们，但他主导的“超声神经阻滞”培训，仍被坦桑尼亚🆖医学专家视为“医护人员和学生💦急需掌握的前沿医学🦅知识”。在国内，他发起的“心跳行动”已在20多个城市推广，吸引300多名医👴务工作者加入，并🧖传承他的信念，成为默默守护生命的“灯火”。　　(本报记者 金振娅)【日本🤭片源更新机制】2025年08月上映的《2025新门正版🌨免费资料》引发争议，片尾大量新门内部🌀资料最准确更📰新时间彩蛋📭疑似为真实偷拍片段，恩体📿化工涂料服务中心声明影片已过审，但评🏙论区依旧分歧明显。中新网三亚8月19日电 (记者 王晓斌)再过四个月，海南自由贸易港将迎来全岛🏫封关运作。农业作为海南经🏡济社会的重要支撑之一，也站🐛在转型发展的新关口。8月18日至19日，“自贸港封关后海🚲南农业农村高质🌈量发展战略研讨会”在南💀京农业大学三亚研究院举行，多位专家🐜学者直言，封关👐既是海南农业的“机遇之窗”，也是一场关乎🏄转型升级的“大考”。8月18日，自贸港封关后海南📃农业农村高质🌈量发展战略研讨🤝会在南京农业🐲大学三亚研究院开幕。　赵广欣 摄　　现状：海南农业发📫展短板凸显　　海南大学🍮管理学院教授韦开蕾用🧑一组数据勾勒出😚海南农业的基本面貌：80%的土地在农村、约40%的常住人口生活💄在农村、20%的GDP由农业贡献。此外，农产品加工业🌼与农业⬛总产值比接近1:1，远低于全🌡国平均水平2.52:1；国家级农业龙头企业仅24家，占全国比重仅1.4%；农产品出🚪口值占总产值比不足5%。　　“椰子加工率仅20%，初级产品占🏖比过高，这反👦映出海南农业长期以来‘丰产不丰收’的困境。”韦开蕾指出，截至目前，享受自贸港“零关税、低税率”等政策红🔋利的涉农企业相当少，产业发🎍展潜力远未充分释放。　　挑战：国际竞争加剧，传统模式受冲击　　华南农业大学🚭国家农业制🐯度与发展研究院院长罗必良分析了封关后🎨海南农🎢业可能面临的冲击。他指出，东南亚农产🔫品与海南存在高度📞同质性，“一线放开”使零关税东🍲南亚水果大量涌入，海南🕐热带水果面临被替代风险。同时，海南加😪工企业规模小、技术弱，可能形成“两头在外”的加工贸易模式，导致本地农业😶沦为原材料供应端。　　浙江大学中国农📤村发展研究院院长🐶钱文荣🤰表达了对小农户发展的担忧。他认为，封关后规模化、品牌化成为农业🧝发展的基本🙁思路，但小农户在🥂这方面没有优势，将面🚼临新的增收挑战。同时，政策😩红利可能更倾向于旅游、金融、免税等新兴行业，导致资金、人才向城市集聚，乡村产业面临资🕚源分配不均的挑🐷战。　　机遇：政策红利释放，发展空间广阔　　尽管挑♓战不容小觑，但专家🛠们普遍认为封关为海南农🧞业带来了前所未有🚨的发展机遇。　　罗必良介绍，封关后“零关税”税目比例将从21%提升至74%，覆盖种子、农机、化肥等农资，进口成本降幅达30%-50%。智能农机免📞税引进将显著提🍨升生产效率。同时，增值超30%的加工品免♌关税进入内地市场，将推动农产品深加👟工转型。　　钱文荣🗂则从制度创新🗳角度看到了机遇。他指出，体制机🥐制改革将缓解土地等资🕞源约束，乡😰村运营的宏观环境得到改善。根据相关政策，符合条件的乡镇💁和行政村可按😡市场化原则组建乡村旅🎠游资产运营公司，农村资产🐧可通过多种📦方式与运营公司合作。此外，国家对热带❄特色高效农业🕴等重点产业的支持，将吸引相关投资并优化产🎌业结构。　　路径：从“原料基地”向“全球节点”转型　　面对机遇与挑👆战并存的局面，专😵家们提出了各自的破局路径。　　罗必良提出了“三个跳出”的发展思路：跳🎒出农业来发展现代农业，以特色🏤农业产业园区、高端农产📖品加工园区为重点，加快🥩工业化步伐；跳出农村来推进🌯乡村“镇”兴，推进城镇化进程；跳出农业生产来💩提升农业功能价值。他认为，海南农业发展的核心🎆线索是“增长极驱动、园区化驱动、产业链驱动”。　　韦开蕾提出了🐈系统性的重塑路径，她😞强调要实现从“岛屿链”到“全球网”、从“生产端”到“价值端”的转型。在前端，要🚏利用零关税整合全球🏔原料资源，将“南繁硅谷”升级为🃏国家种业创新极。在中端，要最大化利用“加工增值免关税”政策，重点发🖖展热带水果精深加工、水产品预制菜等产业。在后端，要构建“买全球、卖全球”的供应链枢纽，借鉴“椰子航线”模式，布局海外仓网络🎼，支撑“海南鲜品”全球直达。　　“海南👓很重视封关工作，已在制度、组织、理念意识等方🎒面做了充分准备。”南京农业大学“中国🎠土地问题研究中心”教授吴群表示，后续各🔬界还需要继续深入探讨🍪产业层面、农业农村🤩层面需要做的准备工作，确保农民等♍不同群体🚉都能适应封关后的新变化。　　此次研讨会由🕚南京农业大学🔔三亚研究院与江苏省🐃重点高端智库金🥞善宝农业现代化发展研🚳究院共同举办，旨在为海南自贸🐺港农业🐎农村高质量发展贡献智慧，为即将到来的封关运🎙作📭做好充分的理论准备和实践指导。(完)新门内🚱部资料最快更新事件又有新进🐳展，Lussy Kirschner牵涉其中。黄哲敏(重庆大学美视🥛电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上👟海美术电影制片厂出品的动💥画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🔓上映以来迅速走红。作为奇幻动画短😵片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人📿马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计💷票房突破5.74亿元，成为我国影🚳史票房最高的国产二🖕维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🙉势头于市场与评论🎰界持续发酵，不🔂仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与✉评论市场引发🍛了持续的长尾效应。这🔼部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🎋风格的同时，进🧛一步拓展了故事的🐢世界观层次与叙事纵深，书写出🚋一则兼具当代气息与寓⏭言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事📧并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🤙人西天取经路过浪浪山📽，各方势力皆💤觊觎唐僧肉，其💇中便包括了主角小猪妖一直想😭进入的“大王洞”。成为大王🤶洞的妖怪，也就意味着能够🌒分得一口🚜唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖📔与蛤蟆精惹怒了上层，不得🛹已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步🗼取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🔗队，影片故事由🤷此展开。　　影片监制💕及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🐇构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有独立👟设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作📖品所呈现出的基本气📇质是相近的，只消微微置换，我们立马🚓可以获得一则充满讽🎍刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🏢如何努力工作，似乎永远无🦀法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅😑径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境💾似乎并不因个体努力得🌭以转变，而是更🚽加依靠某种天生/既有地位所🕕赋予的、被普遍承认的🐯合法性证明。正如导🆖演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🏒刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🔋，才觉🙋得这就是当代职场人的生活🚍，我才意识到🌨大家确实在这方面共情🏠了。当代人在职场💧中遇到的困难🙊是普遍的困难，但在家庭、学校等各个📚环境中可能🐤都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🆓前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🎋语中反复验证，一个更有意思的问😯题是——近年来，这一指🐬涉底层劳动者处境的流行💵标签，如何从网络🦖亚文化演💾变为评论市场的高频词汇？又为何🐐在当下的电影舆论场中能够迅😙速引发跨年龄、跨阶层的情感共振📹？这种转🐑变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🚎从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🎿绎中得到印证。这些作品在♎类型与风格上🏛或许各异，却在角色设定🔭与情感内核上呈现出惊人🐃的相似性：个体被困于庞大🌋的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🍮任务，试图寻找微小的能动性与意💥义感。　　以词源看，“打工”一👖词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主💀要指从内地农村到沿海经济🥦特区(如深圳)工厂、企业工作🏺的农民工群体。改革开放后，这一边🐱缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🚊话语境中。上世纪90年代后，城🦐市制造业崛起，农村🍯人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也😃在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🏻强烈的地域迁徙色🐻彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🍐出现了以进城务工💪者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🚔放语境下大众文艺的🌧崭新叙述资源。步入新世纪后，随着➗市场经济深入和就业形态多样化🍫，“打工”的含义逐渐⛽泛化。“打工者”不再局限🎺于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开⛄始用“打工”指代自己🐎的工作状态，这一语境下，“打工”多❎为自嘲和无奈之语，强调🕑其工作中面临的艰辛、压力、困惑🥠以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互💇联网，如论坛、博客等社🐢交平台，则成为🚙这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一❌条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🧤地占领了中文互联网🤶的热词版面，随后被主流媒体收录为年度🌀热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉👳外来务工群体的⚾语义，扩张为覆盖办🍾公室白领、普通工人、青年学生在🥊内的更广泛的劳🏿动者群体，形成了某种集🕒自嘲、解构、共鸣于一身的典🍪型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创🏍作中，将城市工👮人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🏓见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🚾焦于北漂打工人群，展现了一个大众📉生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🚢新闻事件为背景，再度讲述了一名底💢层青年打工仔小辉在流水线🧐生产、家庭、爱情三者间🖕游移并最终走向💞自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🍙划经济向市场经💛济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工🔥女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🍁文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🤣城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🏀父母离家、在异乡成长🌬起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🕕张后，关注都市🥑白领生存，讲述职场背后的竞📤争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🔞处的时代🔺语境密切相关。从计划经🤛济向市场经济的制度更替，到城镇化与✳人口流动的加速，再到互🕓联网经济崛起带来的劳动形态🥕变革，不😴仅是个人命运的写照，更是特定历史阶段社会🔣结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🏠则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🏙精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市🐫青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🔌可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🥫代网络文化下返乡👬创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🕧现实困境、呈现结构性压迫📧的影像不同，这一时期💠的作品更多地承载了励志💟叙事与🍕时代正能量的导向，强调♉个体通过奋斗、创新与🛋团队协作实现阶层跃😒升的可能性。这种转向不仅🥓契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🌏一种更为温和、积🐏极且可资借鉴、复制的🔹成功范式，从而在官方话语❎与大众情🛀感之间架起了一座桥梁。也正是🏃在这一时期，电影市🏎场开始出现另一批和“打工人”生活高🚞度相关的影片。这类影片🦈一般沿用喜剧类型，通过强设定情🐆节，呈现个😱体在制度洪流🥢下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有👓逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在📰具体叙事内容上，则已经开🏍始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化📩标签进行辛辣而大胆的🎴平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下💷三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级🚀分明、路径🚒封闭的组织结构🥍空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制🚥度化选拔中的分🛸配逻辑。其二，权力秩序的🐿荒诞性，通过喜剧、讽刺🔣等类型手法夸张权力机关🦑运行的非🚟理性逻辑与内在矛盾。其三，边🏤缘主体的能动书写。以底层或🚍边缘角色为叙事焦点，凸显其在结💸构性压迫下的策📒略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🍔然是一幅当今社会千军万⛲马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦💩拭锅具，却因无意间磨去锅📑上的🕯刻字引来杀身之祸，而蛤🐀蟆精即便已被驱逐出浪浪山🍏，仍执意保留象🐄征身份的“工牌”，哪怕它已不⌚具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映💲的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞📳使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🖕自危的年代，个体反抗无异于🏙蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🙌喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🐻景，一次阴差阳错的🛂选🌹调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🏔套荒💹谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于📩职场生态的讨论，讲🍢述了一出草台班子式的创业闹🏆剧。这些影片虽在题材与叙事策🎚略上各有差异，但无一例外地⏫借用了“打工人”这一符号，将其转化🎩为类型叙事的核心意象。这些🙌形象始终承载着对打工人劳动🐪处境的凝视与感知，集🕞中呈现了在特定制度语境下个体所🤓经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向♈于将影片中主人🆕公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今💭年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是⏭一座大山，任你怎么🚾努力都休想搬动”背后，实际上反映的是👁大众对📸于三界封神榜🕷等级秩序的控诉。个中典型则是影👡片中的主要角💍色申公豹，尽管他📢凭借着自身努力考㊗入玉虚宫，但其出身始终🙍不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无法触👔及十二金仙之位。有论者认为，昆仑⛷十二金仙的选拔机制🔆暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终📷日醉饮误事仍能🛺获得重要法器，而勤勉修炼🧦的申公豹只因妖族身份🧦就被排除在核心🦔圈层之外。这种结构性歧视🚜恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门😮槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工👵的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🌇该片中为重塑肉身，历经考验的情节🐍也被众多🎷网友喻为某种“职场人的打怪升🏿级指南”，甚至有论者以🔎哪吒情节与基💻层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念🈂逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面😞临资源有限、矛盾复杂的困🍯境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🎣的合法性几何🔆仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🕟并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🆖机制与产业策略在近🐤年共同变迁、相互耦合的➿产物。它们既借助了😇网络语境中“打工人”符号的🦎流行势能，也反过来通过🕒影像叙事不断加固这一🐳文化想象，使🐯其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🦅于将虚构情节与自身的🔠生🔳活经验进行平行对照，更乐于在这👩种带有自嘲⤵与批判色彩的虚构世🦒界中完成情🍎绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🈯比，《浪浪山》显然要更为☔残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🍺名字的“nobody”，而我们能看到🧕的，正如片🎟尾的那行字幕，只有“每一个勇🍢敢出发的自己”。这个“自己”与上林🥡署九品监事李善德、阐教🛂先锋与莲花化身的哪吒不同，其👧几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🐱全排除在分配体系💱之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄♑笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🦈前就和如来认识，猪🔖八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更🖋是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而😧是被社会成员(尤其是某一🦔场域内)承认并赋予价💝值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以💨能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被👿授权的文化📮仪式。而在我国🍒本土文化语境下，“西天取经”的故🔩事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🍀师徒四人作为传统🚄意义上的“文化偶像”，还是近年来🙋被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🚚然是他们去取经”，而🧦鲜有思考为什么👥一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🏫的取经故事，天然地挑战🔅了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🐍系，没有神格，但依然义无反顾✌踏上了取经之路，这无疑是🧥影片最动🎁人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在😎当下评论市场的火热，都汇聚到👮同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🙍体所栖居的精神世界：它交织🕘着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着💰理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置⏳回导演自身的创作脉络🙁来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🎐计算机专业的於水🧔决心改行学习动画，并以总分第一的成绩考🙎取了北京电影学院🛌动画学院✒的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🧒部作品《生🍏活原来是这样的》(About Live)，这是一部💂以动画为主，混合了部分🥥真实影像的动🔦画短片作品，讲述了一😶个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🏎大国之间的核战争，也阴差阳错🏈引出了乞🏧丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见😙於水日后的创作🚧底色：通过⛅夸张的因果链条，把⬛个体最微小的举动置于庞大的社💒会与国际体系中，揭示了个人在权力结👻构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🔑通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似👸精密运转的社会📉机器进行大胆而😀尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🧠动画短片《火红的青春》，其以建国初期的📸一名纺织女工为主角，以一种“无产⛔阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🏞国社会文化中的国际观🎉念与风俗变迁：在相🥞隔半个世纪后，国人再一次🕖将个人生🍎命经验置于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个✔人在历史舞台中所获得的⛰激情、荣誉、成就，却随着时🕖代的变迁愈发令🐢人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🌰国的纺织工业是中国近代工业中最成熟🤳、最发达的产业，其所囊括的民族🅿资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的🎭运🍊行中起到了重要的影响。而由于旧🚼中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女📷性又在整个新中国🌎纺织行业建设中👅起到了重要的作用，不论是上海🧘第十七棉纺织厂的👃黄宝妹，还是青岛国棉六厂✋郝建秀，都🚿是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🍮银幕上这一个体🌐命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🤚上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠⛺定了於水影片中独🚿特的历史气质。　　对历史的敏😷锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🌧水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水👖开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🏎号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🤤验，其并📸不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各种不➕良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🎄锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🐥应该有一个最基本😪的原则，对好的事🐗物赞赏，对坏的事物🚝批判。这是最最最低🔫的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🤛没有原则的人……所谓👼的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升🥈，如鱼得水，有原则的💴人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🗃别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨😥论青少年儿童的暴力和犯罪问题📤与“我”对年少🏡时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🌌体展开，既像个人随感，又🖲夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略🏻显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻👚的笔触记录到，脸盆其人“地上🍎的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🦒根吃”，甚至在厕所里尿🔪尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🤴端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🚈盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中👯被打死了”。[6]　　在相🍑当一段时间里，“否否”便以这样一种🌤冷酷而略带戏谑的形📠象出现。也正🕚是这样一个形象，催🛍生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🐃片中，愤怒是🎏否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🎏故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇😳的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否👑否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🍳封路设卡，细⛵究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🚸前的客舱，客人无视道🍼德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角🥡，展现了一桩📒桩日常生活中令公🙉众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬👞置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🤑流行爽文中无所不🎶能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者🈹直面了社会生活中的切实问题😀，虽只能以🥣动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留🏴下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🎉本人对彼时的电影市场🌘的观察直接有关。他本人🌮在回忆中提及，2009年起，他开始🛑关注互联网动画行业，彼时正值电视动🐙画的寒冬，电视台🐜对电视动画的支持力度逐年🕗下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和💣其个人能力的综合😆判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🐙险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🔋众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🐂情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🤮于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🥢很少主动在网上找悲🍇剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🏫这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗✌…那几年微博刚刚火🦉起来不久，微博上有一个主⛔流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大🍦众愤怒，如果😤此时有一个虚拟人物🏹能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的🍰共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🤝的前期积累，也直接诞生了🤗可能是於水评分最高、最广为人🉐知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🍍是一个蝙蝠🎛侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🥘社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🎓似是一个专门的内容序列，毋🦆宁说是某种个人的日常生活见闻🛀与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出🕢门旅游防坑指南”“七夕终极约♌会秘籍”“阅兵你看得够仔细♌吗”等放在🉐如今也足够“标题党”的日常推送✖式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🌪有意以🔴大量彼时中文互联网流行🚲的表情包、二创图片为🏬主要内容，辅以少量的文字说🕧明，并正式在其中💷融入《禽兽超人》中“否否”的人物🎲形象作为补充。而在创作之外，於水还坚😱持对社会热点事件🏉进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文💫明行为)、“纳税人出钱是为了给自🌳己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🤪会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🧛作的现实底色。　　在这里，一个🙍有趣的分叉产生了。十年前，於水📳的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🌥军备竞🌦赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🏾一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列💫横扫我国电影市场，成为🥗中国影史票房冠军，后者仍然🦆以天才的创意持🔡续对影片形式进行探索，最终讲述了一🖇群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🛵某种奥德赛式的🏹英雄之旅，也不是对各类💩视觉媒介的🚁融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些👶籍籍无名的个体，构成了当📜今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖🐀怪们常被我们忽视，没有具体的生活👢和面目。我们平🚴时看到的妖怪都是为非🐳作歹的，但🚿在这部电影里他们也挣📯扎在生存的困境中，碰到人类的时候🥅都非常卑微……我希望🛹大家借小猪妖看😽到生活中每一个具体的人，他们不完美，他⛴们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🚀与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🙂论与大众🐳舆论中持续扩张的语境，其所呈现🥋的职场生态与制度荒⚫诞为观🐪众提供了强烈的现实投射与📊市场共鸣；另一方面，从导演个人🏟的创作脉络来看，於水早期作品🔒中对“nobody”处境的敏🔣锐捕捉与持续书写，已为这一🐡主题的成熟化奠定♌了深厚的创作基础。正是在宏观🌡的话语结构与微🧣观的创作🐀心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🤤获得广泛的文化➖效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🍹了最后一条推文，以“否否”的口吻对🚾大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗📲扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🍅归了——只是背景变成🥈了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🛂些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖🚡一家，又怎会拥有强大🤫到得以抵抗黄眉的神🦈秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当💙今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🕌毫毛为代价，部分填补影🆕片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🧙需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🚴生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与⏮打工人的宿命：在封神〰宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟♓基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🥌影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风💌情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🔅具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Matt Ice）