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25岁的丹🌵麦边锋林德斯🤴特伦租借加盟沃尔夫斯堡，时隔两年重回👚德甲。在2023年8月从法兰克福以3000万欧转会那不勒斯🍵后，他还没有再进过球。

林德斯特伦😹上次在🕛正式比赛进球还是2023年1月21日，在法兰克福3-0击败沙尔克📜的比赛中他取得1球1助攻。

此后，在22-23赛季的最后15场比赛，23-24赛季的32场比赛，24-25赛季的30场比赛，以及期间的9场国家队比赛，林德斯特伦都没能取得🚹进球，甚至🍝助攻都只有四个。

24-25赛季，林德斯特🙍伦被那不勒斯租借到📗埃弗顿，租借费200万欧，本赛季又被租🚽借到沃尔夫斯堡，租借费150万欧。

上赛季，林🕧德斯特伦在季前赛为埃弗顿攻入了1粒精彩地任意球，但整个赛🐾季他在29场比赛只有0球1助攻，代表埃弗顿U21在英锦赛还有1次助攻。

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在文化自信自🥖强成为时代强音的当下，由张恒导演、刘天池监制的🏌微短剧《墨韵新生》宛如一颗耀眼🎉的新星，在众多🍫作品中脱颖而出。它以“非遗+视听艺术”的深度🧑融合范式，证明微短🕵剧能够肩负起非遗“双创”的历史使命，成为推动中华优秀传🛺统文化创造性转化与创新性发展的新⬜型优质媒介，为微短剧💖行业精品化转型树立了标➡杆。　　改编自小说《纸上烟云》的《墨韵新生》，由红果短剧、央视🎤频联合出品，在故事世界构🍷建上独具匠心，实现了从文字文本🎹到视听文本的巧妙转化。它以康熙年间《千里江山图》修复迷局为核心，生动呈现了“造假匠人”吴墨林与“耿直文官”刘定🌐之从互相利用到携手护🧘宝的精彩历程。这👎一转化并非简单的形式变更，而是在相🏝同世界观的合理架构基础上，构建起一个统一💫且富有层🔛次的故事体系。既进一步凸🚙显了原著的核心地位，又充分🌌彰显出微短剧在文本📒创新方面的蓬勃活力。让观众在欣赏视听盛Ⓜ宴之余，能感受到故事背🍱后的深厚文化底蕴。　　作为🐣小众非遗技艺，古画🍹修复面临专业门槛高、大众认知低的困境，传播🌂之路举步维艰。《墨韵新生》捕捉到了这🐽一难题。在故事🔁世界的互文性拓展方面进👇行了开拓性探索，实现了非🤱遗技艺的现代化与可🌓视化的双重突破。借助精彩剧情和生动画面，让观🔔众在沉浸式追剧过程中，理解古画修🚊复的内在逻辑，实现沉浸式科🐾普的目的。这一做🥡法有利于打破“冷门富矿”的传播窘境，让非遗技艺走🔭进大众视野，焕发出新🍎的生机。　　在当今⛱的媒介生态中，碎片化信息😄消费已成为主导趋势。以“短平快”为🍉特征的微短剧叙事逻辑顺🐘应了这一潮流。《墨韵新生》借助😛非遗打造故事世界，巧妙融入悬疑叙事元素。从吴墨林🤕与刘定之的技艺博弈，到因守护国宝而🍴携手合作，依托微短剧“快节奏、强情节”的叙事特性，将小说《纸上烟云》浓缩为🏀微短剧精品。这一过程实现了微⏹短剧“微而不弱，短而不浅”的文化承载，用事实证明♎了轻量化传播中华优秀传统🕙文化的有效性，为非遗文💌化的传播开辟了新路径。　　在创作过程中，《墨韵新生》另辟蹊径。以非遗文化底🍇蕴与轻喜剧风，打造独特的视🌱听艺术范式。其现实意义🌠在于，通过“悬疑探宝+轻喜剧”的形式，消解中华传统文化题👪材可能存在的✍陈旧感。剧中，吴🎒墨林的野趣智慧与刘定之的学🍚术功底相得益彰，两人在破译🐧密码时形成了🗾鲜明的人物反差，制造出充满趣💡味性的故事世界。他们在专业🌾知识上的殊途同归，显现出《墨韵新生》独特的艺术风格，让观众在欢笑🚝中感受到非遗文化的🐛魅力。　　为了达成🈯生活真实与艺术真实的双💴向统一，《墨韵新生》重视细节展示，致力于在专🗒业人士与普通民众之间，打造文化⏳传承共同体。央视频整合媒体🛡资源预热形成的“平台+权威机构”背书模式，提升了非遗文😱化传播的可信度。轻喜剧风和青🛫春话语的运用，激活了非遗🥗文化传承😎的内生动力，促使受众从🏀单纯追剧向自主探索🚈文化内涵转变，使《墨韵新生》成为非遗“双创”范式的代表。　　针对传统微短🎙剧强调受🤕众为王的特点，《墨韵新生》在尊重“爽感”前提下，通过意境营造实🔨现了🧝文化与情感的深度交融。在古画修复这一小众非遗技🆘艺的场域里，它创设出了极大🛎的社会价值，让观众在欣赏剧🏄情时，感受到中👃华优秀传统文化⏹的情感温度。　　新时期以来，国家不🥖断出台各种政策和措施推🏹进微短剧🏋的高质量发展。《“微短剧+”行动计划》提出的“微短剧里看非遗”，为《墨韵新生》的创🍗作提供了政策遵循。在讲究社会效益🎽和经济效益相📥统一的时代，《墨韵新生》通过文化保护与产🌹业发展的双向赋能，验证了传统文化❕潜在的商业价值。它打破了非遗😄题材“曲高和寡”的刻板印象，证🔔明中华优秀传统文化可以形成“内容溢价”，创😥造出新的产值。在“双创”时代，《墨韵新生》通过微🐒短剧这一视听艺术形式，创新了应用轻量化🚾载体承载厚重🎠文明的文化传播模式。　　在选材上，《墨韵新生》以古⛏画修复这一冷门非遗题材，通过“民间匠人+耿直文官”的人物设定与“探宝解谜+技艺博弈”的叙事结构，实现传统文化与大众📌娱乐的融合。这种叙事方式，证🦐明冷门题材可通过类型化📙包装突破市场壁垒，为微短剧题材选🛍择提供了新的🍘思路。在行业转型上，《墨韵新生》依托“微短剧里看非遗”创作计划，推动行业从“流量狂欢”向“价值创造”升级。其实践表明，微短剧可通过🐝艺术真实与🔹专业真实的统一，实现社🔜会效益与经济效益的双赢。　　“修复古画，修的不仅🎇是技艺，更是文脉延续。”《墨韵新生》以“非遗+视听艺术”深度融合的形式，展现了其独特的现⬆实意义和社会价值。它让古画修复从📔一个“冷门技艺”演变为一场“全网热搜”活动，构建起“文化保护—青年认同—产业升级—政策实践”的正向循环模🏅式。从这个意义上讲，《墨韵新生》为中华优秀传统⛺文化在数字💲时代的生存、转化⛴与传播提供了可复制、可推广的范式，为非遗文化的🔏传承和发展📧注入了新的活力，引领微短剧在传🎶承和弘扬中华优秀传🤩统文化的道路上不🏎断前行。(作者 霍文博 系浙大城🎛市学院新闻与传播学🐯院中国长三角纪录片🚧创作研究中心助理研究员)【成人影🌴视是否合规】根据津620250827065152-5公开信息，《密爱下载》拍摄地点涉及多⛷个清平镇真实场🏆景，片中像快手一👢样看片的软件镜头源🏸自匿名捐赠素材，快速⏲的资源连接已申请版权保护。');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/02/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/1B667EA0D82140F19E1C8C2B8F86E88D.mp4END#ShouJiBan*/视频：中俄200余名“泳士”横渡两🛣国界江黑龙江来源：中国新闻网 　　中新社黑河8月2日电 (记者 王琳)8月2日，第十九届横渡中🦅俄界江—黑龙江活🍃动在中国黑河市与⛸俄罗斯布拉戈维🌺申斯克市同时举行，两国200多名游泳爱💛好者共赴“水上之约”。8月2日，第十九🐝届横渡中俄界江——黑龙江活动举行🕌，图为活动现场。　赵东来 　摄　　中国🔃黑河市与俄罗斯布拉🔤戈维申斯克市隔黑龙江相望，被誉为“中俄双子城”，是开展中俄文化、旅游和体✍育交流的前沿。此次活动，中俄游泳爱好🕘者分别从各自国🥛家的江岸出发，向对方国家的江岸🔡进发。　　伴随发令枪声响😏起，中俄游泳爱🥀好者跃入江中，劈波斩浪。黑龙江两侧岸🚿边的观众🎒为他们欢呼助威。　　山东建筑大学学📠生姚圣年说：“我从6岁♍开始学习游泳，第一🤢次横渡黑龙江，在这个过程中🔮收获了勇气、友谊和对自🎙然的敬畏。”　　俄罗斯泳者阿克桑🎠娜·维克留其说：“我非常🐿喜欢横渡黑龙江活动，这次是我第10次参加这个活动，中国🤕朋友总是在这里友好地接🙂待我们。”　　横渡中俄界江黑🏖龙江活动自2001年起举办，累计吸引中俄两📽国游泳爱好者超5000人次参与。(完)欧美干了x网将如何影响像⏹快手一样🏸看片的软件的发展方向？上海博物馆“不眠夜”活动吸引数百万观众，宁波博物馆📁青铜文明特展📪参观人数一路攀升……今年暑期，各地博🏻物馆热度持续高涨，“为一座馆奔💅赴一座城”是很多游客假期🎎的生动写照。　　当前，博物馆已🌷然成为各地文旅市场最🍽亮眼的文化地标。为更好满足公众🌀需求，今年暑假伊始，国家文物👒局办公室就专门💋发布了关于做好2025年暑期博物馆🏆开放服务工作❕的通知，提出增强🍮优质文化供给、提升开放服务水🛂平等要求。一段时间以来，各地博物📮馆采取了优化预约制度、延长开放时间、升级细节服务等便🥫民举措，不断优化服务，获赞一片。　　但与此同时，博物馆面临的“成长的烦恼”也不容忽视。近年来，预约难、客流超载、服务失衡等问⤴题仍不同程度存🤒在。如笔者了解到，某博物馆沉♉浸式演出引发游客“排队2小时，观看10分钟”的吐槽；有的博物馆因🥨闸机故障导致游客滞留1小时，却没有任何🌗补偿措施；有的博物馆📭过于追求商业化，文创区甚📿至占据主厅的30%；有的博物馆研学🌜活动不安排讲解内容，只要求😥孩子拍照打卡等等。　　暑期博物🅱馆热是公众文化需求的🍓集中释放，上述这些情况背后，暴露出的问💷题是法💟治供给与公众文化需求、行业发展不同🛹步的集中显现。比如，文创场所占比🍶过重问题，这与博物馆的公🔤益属性与商📫业化边界存在模糊地带有关。《博物馆条例》仅要求博物🤣馆从事其他商业经营🎬活动时，不得违反办馆宗旨，不得损害观众利益，可文创收🥩入占比过多是否有🖋违博物馆的公益属性？是否违反办🌩馆宗旨？文创区域⛱占比多少才合理？这些都不太明确💯。这也让部分场馆开😘始钻空子，过度追求♉经济效益，挤占文物展📷示与公共教育空间，稀释了💰博物馆的文化内核。　　同时，随着博物馆客🦕流量的增多，对场馆的🈴接待能力与管理水平提🉑出了更高要求。但由于缺乏统一且🕟具有刚性约束力的🍩客流管控标准与⬆操作规范，部分博🌧物馆在实际运🎍营中一旦陷入管理⚽失序的困境，便会影响游客🚝的消费体验，还会助🐉长管理的随意性，更可能带🍿来安全隐患，亟待通过制度层🏳面的规范与完🥐善加以扭转。　　此外，博物馆对于设🕵施维护的法律🕹责任还存在空白，应急处置机📦制有所欠缺，突发状况下游客权😍益往🏔往难以保障。而对博物🍫馆研学活动的相关规定🤱还不健全，对缺乏专业资质的机🕳构规制不足，一旦发生问题，既无法实🔀现文化育人的初衷，也损害家长和🎩孩子的合法权益。　　消除博物馆“成长的烦恼”，让暑🖌期的热闹转化为博物馆行业可👥持续的发展动能，必须让🏢法治成为“压舱石”。一方面，通⛏过出台专门法律，明确博物🐲馆的法律义务，同时，细化博物馆的公益属性条〽款等，还要对游客权益保障作📞出有针对性👋的规定，对于损💩害游客权益的行为，要确立权利救济机😵制，明确博物馆因🛤管理失误导致损失的🥜赔偿责任。另一方面，执法层面要形成🤞严🏙格到位的闭环合力。主管部门应🎟加大监管力度，对过度商📋业化的场馆，应采取限制其🐴评优资格等措施。　　博物馆的价值，在于让文物说话、让历史发声。这种生命力的😬延续，既🚭需要创新形式让文物“活起来”，更需要👊法治力量让文化价值“传下去”。只有完善博物馆相关🚪法律制度，构建起全链条🚦治理体系，实现立法完善、执法严格、社会共治的法治🗾屏障，才能破解行业痛点🏥，实现博物馆高质♿量发展。(朱宁宁)

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坂下愛/夢見愛/秋山佳苗/滝冬

（青岛日报／观海新闻记者 Grandma Eva）