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7月24日，福🍟建南平顺昌县洋墩乡的古码🔌头“路码头”前那条溪流便是“枫杨古道”。昔日这里是🚏商船航道，青石板上的凹痕☔藏着“商船聚散、货通福州”的往事——山货由此运往👤福州，布匹、洋货在此登岸，码🍸头上的吆喝声曾随溪水远播。如今溪水清澈，两岸枫🏄杨虬枝舒展，修复后的“路码头”焕新颜，“老地方”以鲜活景致⏫续写故事，吸引着🤟游客前来探寻古道记忆。图😳为游客坐着竹筏漂流。（无人机拍摄）中新网记者 张丽君 摄

图为游客坐着竹筏漂流🕛感受美景。中新网记者 张丽君 摄

图为古码头。中新网记者 张丽君 摄

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今年是📉九三学社创建80周年。80年来，九三🥚学社与中国共产党风雨同舟、休戚与共，从一个不足百🐇人的学术性政团，发展为拥有近23万名社员的🏍中国特色社会主义参✋政党，成为多党合作政♟治格局中的一支重📲要力量。80年来，在中国共产党的⚾指引和帮助下，一代又一代“九三人”薪火相传、接续奋斗，积极投🔙身中国共产党领导的建立新中❓国、建设新中国、探索改革路、实现中国梦的伟大实践，共同写就九三学📨社的光荣历史。　　1945年9月3日，九三学⛽社诞生于抗日战争取得伟大🔡胜利的关键历史时刻。“九三”之命名，既是🚺对伟大的中国人民抗😦日战争和世界反法西斯😐战争胜利的庆祝🍦和纪念，也寄托着九三学🕠社前辈们对民族独立、国家富强、人民幸福的期🤹冀和企盼。　　九三学💷社能够建立并走上革命道🏪路、不断发展进步，离不开🐷中国共产党的支持和帮助。1945年重庆谈判💄期间，毛泽东分别会😲见许德珩、劳君展和梁希、潘菽、金善宝、涂长➗望等九三学社先贤，鼓励他们把“座谈会”发展成🕕永久性政治组织。许德珩担心人数太少，毛泽东说：“人数不少，即使人数少🏜也不要紧。你们都🦋是有影响的代表性人物，经常在报上✂发表意见和看法，不是也起很大作用吗？”抗战胜利后，九三学🏊社坚定地同中国共产党一道🍠，积极🧢投身反内战、反独裁、反迫害、争取和😮平民主的爱国民主运动。中共中央发布“五一口号”后，九三学🍛社公开宣告，接受中国共🤕产党的领导，认为“惟有循此途径，始可导🔦中国于民主、自由、富强、康乐之境”。　　以1949年9月中国人民政治协🏢商会议第一届全体💗会议召开为标志，中国🏕共产党领导的多党🚨合作和政治协商制度正式确立。九三学社🚁作为民主党派之一，参加新政协，参与《共同纲领》的制定和中央人⏺民政府的组建。在新🏆政协会议上，周恩来一句“为人民服务，当仁不让”，激励年近七旬的🍪梁希担任林垦部部👹长，立下“为人民服务，万死不辞”的誓言，开启“替河山🍌装成锦绣”的征程。　　新中国成立📔初期，有同志认为九三😚学社已经完🏦成在民主革命中的➿使命，提议解散。毛泽东得知后，委派👛时任中央统战部部长李维汉🐛专程到九三学社，转达希望九🧀三学社继续存在的意见。在中国🏘共产党的关怀下，九三学社恢复中央理事会，巩固和发展组📖织，全面开展工作。许德珩曾深情地说：“没有📞中国共产党的领导，没有毛主📓席的亲切关怀，九三学社🍋的成立和发展是不🚷可能的。”　　1956年，中国共产党提🍡出与各民主党派“长期共存、互相监督”的方针，确立⬅了社会主义条件下我国🍆多党合作的基本格局，九三学社走上为社🐲会主义服务的道路。广大九🔷三学社社员积极投身🚖于社会主义建设事业，例如，王淦昌、邓稼先、赵九章、陈芳允、程开甲隐姓埋名十数🚗载，为“两弹一星”研制成功作出🙍突出贡献，后被授予“两弹一星功勋奖章”；在黄汲清、谢家荣的“陆相生油论”、“多期多层含油论”指导下，我国发现大庆油田、胜利油田和大港油田，一举甩掉贫油国帽🐤子；王应睐、邹承鲁🐿领衔首次人工🦐合成牛胰岛素，在人类🔺揭开生命奥秘的🐌道路上取得重要突破……　　中共十一届三中🌫全会召开，中国共📍产党领导的多党合作事🚍业开启蓬勃发展历史新阶段。九🛠三学社先后就教育体制改革、中年知识🔳分子问题、三峡工程建设、非典防治、三江源保护、低碳经济发展、创新型⛷国家建设等重大课题📗深入调查研究，积极建言献策，得到中共中央🆒的重视和采纳，为推进改🚘革和建设事业⚓发挥了积极作用。1986年，九三学社🆙社员王淦昌、陈芳允联合另外两位科学家给🥩邓小平写信，提出“关🥍于跟踪研究外国战略性高技术🏢发展的建议”，邓小平迅即批示👼“此事宜速决断”，推动了“863计划”的出台。2001年以来，王选、黄昆、师昌绪、谢家麟、程开甲相继🉑获得国家最高科技奖。　　中共十八大以来，以习近💥平同志为核心的中共中🥀央高度重视多党合作事业，引领我国多党🚿合作事业展现新气象、开创新局面。九三学社坚持👰以“党派所长”服务“国家所需”，聚焦科♉研管理体制改革、国家科技创新体系🥂和科技🏭创新平台建设，以及长江流域、黄🔀河流域生态保护和高质量发展、草原生态🚑文明建设等重大🍕课题深入调研，提出一系列🌷高质量建言，扎实开展对陕🧞西脱贫攻坚和🚴对四川长江生态🏖环境保护民主监督工👪作，积极助力全面建👊成小康社会和乡🛒村振兴战略实施，着力加强中国🤭特色社会主义参政党🎾建设，为推进新时代中🚍国特色😲社会主义事业作出重要贡献。同时，一批九三学🍲社社员💽在他们各自专业岗位上建📝功立业。例如，卢柯在纳米金🌶属材料领域🔇取得系统性原创性成果；潘建伟💯为我国在量子科技领域🎟领跑国际作🌛出重要贡献等等。　　八🚢十载风雨同舟，八十载同心筑梦。回望这段历程，我们获得启迪：必须坚持中😳国共产党的领导，始终与党同心同向📯同行；必须坚🥛持以中国共产党的创新理🥓论为指导，坚定不移走💐中国特色社🕹会主义道路；必须🥝坚持好发展好完善好🔐中国新型政党制度，推动制度优势更好转化🤶为治理效能；必须💔坚持弘扬爱国民主科学精神，最大🌇限度凝聚团结奋斗的力量；必须坚持胸怀“国之大者”，牢记“责之重者”，积极助力推进中😡国式现代化；必须坚持人才强社、固本培元，努力建设高水🖨平高素质的中国特色社✔会主义参政党。　　对历史的最好纪😛念，就是创造新❓的历史。当前，世界🔛正经历百年未有之大变局，我🆓国正处在以中国式现代化全面😦推进强国建设、民族复兴伟业🚔的关键时期。中共二👅十大和二十届三中全会对🛃推进中国式现代化作📞出重大部署，为民主❤党派履职尽责指明了前🕺进方向、确立了行动指南。在新💕的历史起点上，九三学社将更加紧密😄地团结在以习近🔥平同志为核心的📬中共中央周围，坚持以习近💑平新时代中🚝国特色社会主义思想为指导，始🎿终与中国共产党想在一起、站在一起、干在一起，赓续优良传统，凝聚奋进力量，为以中国式现代🏍化全面推进强国建设、民族复兴伟💠业作出新贡献、书写新荣光。　　(“统战新语”微信公众号)【成人影视是否🏋合规】seo.jquery-code.com于20250825更新的《女子被🥉狂揉下部❌羞羞图片》以李家集镇现实👂事件为背景，揭👶示国产激情精品一区二🤤区三区行业内幕，齐转系统技术👺维修站专属VIP已可抢先🥩观看完整版，剧情张力十足。黄哲敏(重⛳庆大学美视电影学😹院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🐟术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🐛走红。作为奇幻🙏动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造📐的首部长篇改编作品，上映一周时间👲里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🏮史票房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🏞仍以强劲的势头于市场与评🔱论界持续发酵，不仅稳居🗄同档期票房前列，还在社交媒体与🔏评论市场引⭐发了持续的长尾效应。这部影🐤片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🎥时，进一🤠步拓展了故事的世🚎界观层次与叙事纵深，书写🔓出一则兼具当代气息与🛣寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事💗并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🅿西天取经路过浪浪山，各🕟方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括⤵了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🚔怪，也就意味着能够🏝分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪➗妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪🙀浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🍻决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🤦僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了🌱“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🔟队，影片故事由此展开。　　影片🦇监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🕑际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🕧非续集，而是一个拥有😯独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈💔现出的基本气质是💻相近的，只消微微置换，我们立马🍜可以获得一则充满讽🛹刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如🐳何努力工作，似乎永🦆远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🏅径直指向了“浪浪山”的🌡复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🚥生活环境似乎并不因个体努🗝力得以转变，而是🔦更加依靠某种天生/既有🏿地位所赋予的、被普遍承认的🔊合法性证明。正如导演於🅰水在访谈中亲承：“在😽创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🐒镜做出来后，才觉得这🚖就是当代职场人的生活，我才意识到🍵大家确实🌂在这方面共情了。当代📠人在职场中遇到的困难是普遍的困💇难，但在家庭、学校等各个环境中🎱可能❣都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯💸穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🔳语中反复验证，一个更有意思🛐的问题是——近年来，这一指涉底层🦗劳动者处境的📴流行标签，如何从网络亚⬆文化演变为评论市场的高😮频词汇？又为何在当下的电🕯影舆论场中能够迅速🈵引发跨年龄、跨📨阶层的情感共振？这种转变不仅体现❌在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🍿些年电影市场对“打工人”经验的🖍持续演绎中得到印证。这些作品在类型与🦍风格上或许各异，却在角色设🤘定与情感内👽核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大📱的制🔴度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🆓望的任务，试图寻找微小的能🙆动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🚟活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🚈人工作的人”。最初主🏍要指从内地农村到沿海经济🚟特区(如深圳)工厂、企业工作的🔧农民工群体。改革开放后，这一边缘职业👎称谓迅速北上，从而进🔕入普通话语境中。上世纪90年代后，城市🅰制造业崛起，农村人口大幅🐣向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🐗地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🥕有强烈的地域迁徙色彩和💣历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🚉现了以进📇城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革📺开放语境下大众文艺的崭新叙🔢述资源。步入新世纪后，随着市🚀场经济深入和就业形态🏓多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限❔于农民工职业群体，青年群体、普通上🎾班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🍐之语，强调其工作中面临✅的艰辛、压力、困惑以😪及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种😯自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🐾布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地👙占领了中📕文互联网的热词版面，随后🥤被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外👧来务工群体的语义，扩😴张为覆盖办公室白领、普通工人、青年🆒学生在内的更广泛的👇劳动者群体，形成🛀了某种集自嘲、解构、共鸣于一🧠身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🥥演群体的创作中，将城市工人群🗝体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🕦并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🍷精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大👜众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🕘新闻事件为背景，再度讲述了🎚一名底层青年打🤦工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🍞者间游移并最终走向自我🔀毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🆎市场经济转型中传🛃统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🙄外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🐄务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🦍、在异🔨乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🐖所处的时代🗽语境密切相关。从计划经济向市场🔽经济的制度更替，到城镇💽化与人口流动的加速，再到互联🕞网经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是🌠个人命运的写照，更是特定历史🗂阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🌊与官方话语合流，成为了某种时代精😨神塑造的反映，典型🏽如文牧野执导，讲述城市青年打工群🚔体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🔁当代网络文化下返🌈乡创业的农📩村题材影片《一点就到家》。与此前💈偏向揭示现实困境、呈现结构性🥞压迫的影像不同，这一时期的作品更🤛多地承载了励🥂志叙事与时代正能🎌量的导向，强调🍷个体通过奋斗、创新与团队协作实现阶🔬层跃升的可能性。这种转⏮向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🛌中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🔮语与大众情🥩感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时💗期，电影市场开🖊始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影🔁片。这类影片💰一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🉐度洪流下的嬉📸笑怒骂。在最终结果上，其并🕑没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🛏具体叙事内容上，则已经开始🆔关注、挖掘当下社会♉热点，并对“打工人”这类文化标签进🎹行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三😴点：其一，制度化🐵的阶层再现。通常以一❔个层级分明、路径🎧封闭的组织结构空间为故事的发生基🍂础，揭示社会资源在制度化选🛅拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🚒荒诞性，通过喜剧、讽刺👃等类型手法夸张🧔权力机关运行的非理⏳性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🔳能动书写。以🍲底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🍲压迫下🚢的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🖖幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🍎毛擦拭锅具，却👿因无意间磨去锅上的刻字引🌵来杀身之祸，而蛤蟆精即🆖便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🤺征身份的“工牌”，哪怕它已不具📝备任何实际职能；无独有偶，在同期上🚐映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似⛩乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🎨，个体反抗无异于蚍蜉🥇撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年😘上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大🧓裁员为背景，一次阴✅差阳错的选调竟引发🤺了一连串的职场闹剧，吊诡地揭😣示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🏪态的讨论，讲述了一出草📛台班子式的创🧙业闹剧。这些💔影片虽在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地借🍓用了“打工人”这一符号，将其🚺转化为类型叙事的核⛄心意象。这些形象始终承载🦊着对打工人🏅劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特⛅定制度语境下个体所🥙经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向😛于将影🏔片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🎷与批判之意，如今年的🕤现象级动画电影《哪吒之魔🎐童闹海》，在“人心中的成⬅见是一座大山，任你🧛怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🥐大众对于三🎾界封神榜等🍰级秩序的控诉。个中😢典型则是影片中的主⛸要角色申公豹，尽管🐌他凭借着自身努力考入玉虚🏗宫，但🛅其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🌇永远👍无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙⏮的选拔机制暗含🚧着残酷的出身论，“元始天尊⛲座下清一色的人族修士，即使太🗄乙真人终日醉饮误事😭仍能获得重要法器，而勤勉修🚤炼的申公豹只因妖族身😧份就被排除在核心圈📪层之外。这种结构❌性歧视恰似某⏯些行业对‘双非’学历的隐形门⛩槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🦁员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🏇中为重塑肉身，历经考验的情🔙节也被👘众多网友喻为某种“职🎒场人的打怪升级指南”，甚至有论者⛷以哪吒情节与基🏌层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命➖由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源📘有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的📮合法性几何仍需推敲，但可以确定的🍍是，这种关于“打工人”处📄境的故事与解读并非孤立事🚵件，而是社会文化、媒介💫话语机制与产业策略在近年共同📇变迁、相互耦合的产物。它们既借助了♋网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影📯像叙事不断加💱固这一文化想象，使其成为一种可🔽被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🐤愈发倾向于将虚构情🚥节与自身的生活经验进🍲行平行对照，更乐于在这种带☕有自嘲😜与批判色彩的虚构世界中完成📺情绪释🥖放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他📕影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小🦍妖都是没有名字的“nobody”，而我们能🤯看到的，正如🧙片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🎭出发的自己”。这个“自己”与上林署九🔟品监事李善德、阐教先🌦锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有💡社会身份，甚至于被完全😶排除在分配体💻系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🍪迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙💇悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙👽僧都是天将转世，唐僧更是🌹贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯⛪常接触、可获得🐢物质财富，而是被社会成员(尤其是某🚙一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征🚯资本之所以能成为有效的“资本”，在🍈于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🐰制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一⛲种被授权⛪的文化仪式。而在我国本土文😼化语境下，“西天取经”的故事早已家📦喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🤨人作为传统意义上的“文化偶像”，还是🔅近年来被愈发🍠提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🍷去取经”，而鲜⛽有思考为什么一个普🌬通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🌠个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套象🐪征资本的垄断逻辑。他们没🧢有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🦀踏上了取经之路，这无疑是影片最动🎀人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🎛良好口碑，还是影🦄片在当下评论市场的火热，都汇聚到同🧡一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的➰精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🚻自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置✖回导演自身的创作脉络💐来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🔦至20年前。2001年，毕业于🛐计算机专业的於水决💙心改行学习动画，并以总分第一💐的成绩考取了北京电影🐰学院动画⛷学院的第一届研究生。三年后，於水创作🎪了其首部作品《生活🏌原来是这样的》(About Live)，这是👑一部以动画为主，混合了部分真🐰实影像的动画短片作品🍁，讲述🏳了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🤡一枚硬币，最终🕷引发了超级大国🐺之间的核战争，也阴差阳错引出了👓乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🤤可以窥见於水日后🔚的创作底色：通过🎙夸张的因果链条，把个体最微😢小的举动置于庞大的社会与🗳国际体系中，揭示了个💠人在权力结构中📣的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏♐锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入🔟、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社👎会机器进行大胆而尖锐🤴的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一🎨名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🏍历史意识”，挑战了新世🐷纪我国社会文化中🔷的国际观念🏖与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将📟个人生命经验置📽于世界格局与🦍地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中所获得💸的激情、荣誉、成就，却随💯着时代的变迁愈发令人感到陌生🧑与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🙎业是中国🛶近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场🌵份额，都在国民经🦁济的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国🐶妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🎽又在整个😢新中国纺织行业建🚗设中起到了重要的作用，不论是上海第十七🕠棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🎥六厂郝建秀，都是个中的代表🙆与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承✏载了银幕上这一个体👜命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏👋具体对象，略有投机之嫌，但也🔳从侧面奠定了於水影📌片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🎺知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号🎡连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🐈开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞💶生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🚴文字实验，其并不是📌依照时间顺序的平🎌铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏🗓信仰。仿佛这是治愈中国各种💭不良现状的一剂良🚓药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🤚否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🎩应该有一个最基本的原则，对🧗好的事物赞赏，对🗾坏的事物批判。这是最最最低🔝的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没😔有原则的人……所谓🤡的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高🐍升，如鱼得水，有原则的人处处碰📦壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日👢记又分别以“10岁小女孩在电梯里🚈殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童💚的暴力和犯罪问💘题与“我”对年少🙍时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🏄书写主体展开，既像个人随感，又🚶夹杂着虚构化叙述。当然，不🏧变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🚑腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🏄直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方👻式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🔙滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🌄初中。再后来，听说他在一🎎次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🛠当一段时间里，“否否”便以这样👰一种冷酷而略🏗带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者🆔首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🚝这部动画系列片中，愤怒是否🏏否的关键词。因为对丑恶的愤🥙怒，就是我们的正🔱能量。”系列片的故事都围⏲绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🥄山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🧟下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到👤处封路设卡，细究得知只是为了🦕迎合“上级视察”；飞机起🚣飞前的客舱，客人无视道🖨德规范大声喧哗，等等，故🧝事以否否为视角，展现了一桩桩日常🥥生🚉活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🕣了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🌁爽文中无所不💞能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🏕生🍦活中的切实问题，虽只👳能以动画的方式固执而理想地解决，但👭毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🗂人对彼时的电影市场的💟观察直接有关。他本人在✒回忆中提及，2009年起，他开始关注🗞互联网动画行业，彼时正值😂电视动画的寒冬，电视台🌩对电视动画的支持力度🗃逐年下降，收购价格暴跌，全国🕴范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🚃水对动画市场和其🏨个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🤝样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给➖观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设😓想，於水这样提道：“人类的基本情🗑绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🍆其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主♑动在✉网上找悲剧去看，那么还剩下📈一个‘怒’字。似乎这个字没有🚵太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🍃微博刚刚火起来不久，微博上有一个🥗主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🗯激起大众愤怒，如果此时有一🚜个虚拟人物能🏟代言大家惩治坏人，一定会得🦊到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🍹生了可能是於水评分最高、最广为🤤人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🍨一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🌀列讲述的基本是一个🔐蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🔂公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🙇不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🏙个人的日⬛常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指⤵南”“七夕终极约♍会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等🕉放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🏑经开始有意以大量彼🦓时中文互联网流行的表情包、二⏲创图片为主要内容，辅以少🧓量的文字说明，并正式😞在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🏣象作为补充。而在创作之外，於🏮水还坚持对社会热点事件🦏进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🌩不文明行为)、“纳税🧑人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🎯的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🍒生了。十年前，於水的命运🍱悄然与饺子、李阳等人关🌏联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🍫了大国博弈与军备竞🆙赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🕟了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史票房冠军，后者🚕仍然以天才的创🌚意持续对影片形式进行探索，最终讲述🤲了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种😂奥德赛式🎫的英雄之旅，也📮不是对各类视觉媒介🛬的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🔪籍籍无名的个体，构⚾成了当今社会生活的切实面貌，正如🐟其本人所述：“妖怪们常被我🐯们忽视，没有具体🗄的生活和面目。我们平时看🙅到的妖怪都是为非🚒作歹的，但在这部⏸电影里他们也挣扎🌐在生存的困境中，碰到人类的时候都非常卑🚴微……我⛄希望大家借小猪妖看到生活中每一个具📈体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史💉与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🥓在当代电影评论🏜与大众舆论中持续扩张的🏄语境，其所呈➿现的职场生态🚼与制度荒诞为观众➗提供了强烈的现实投🙀射与市场共鸣；另一方面，从🔻导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处🌛境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🎮题的成熟化奠定了深厚的创作🚪基础。正是在宏观的🙏话语结构与微观的创作⬜心理📝的交织之中，《浪浪山》得🦗以在当下获得广泛的文🤤化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方✌公众平台发布了最🌂后一条推文，以“否否”的口🔶吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你⬆一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🐫一种姿态回归了——只是背景变成了📑一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍📇能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖📦一家，又怎会拥有强大💠到得以抵🎾抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🙌有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根💪救命毫毛为代价，部分填补影片内🛫容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🖌我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🌿中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🏗豹的困局与打工人的宿命：在封神宇🌵宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🏴独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🌓情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🈴一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.花鳥斗架在接受采访时说：中新网北京8月19日电 (孔令佑)国🖇家体育总局群众体育司司长🐇丁东19日在北京表示，建好用好场地设施是完善🆘全民健身公共服务⏮体系的核心要素，目前，社区15分💯钟健身圈得到基本实现，群众依托场地设施，就近就便😙开展健身活🎇动的需求得到基本满足。8月19日，中国国务院😻新闻办公室在北京举行“高质量完成‘十四五’规划”系列主题新闻发🎅布会，国家体育总局🍊局长高志丹、国家体🤹育总局群众体育司司长丁东、国家体🌯育总局竞技体⏪育司司长张新、国家🛺体育总局体育经济司🔦司长杨雪鸫介绍“十四五”时期体育👯强国建设成就，并答记者问。　中新社记者 杨可佳 摄　　当天，国务院新🚭闻办公室举行新闻🐌发布会，介绍“十四五”时期体育🙋强国建设成就。在回答有关🧦全民健身场地设施建设进展😐的提问时，丁东表示，体育总局💬保基础、增活力，建设群众⤴身边的场地设施，积极开展“国球进社区”“国球进公园”活动。“在不到3年的时间，在近2万个老旧小区、5000余个城市公园配🎧建了17万多套乒乓球📒台等小型多样的♎健身设施。”　　另一方面，国家体育🦆总局不断加大“三大球”场地、体育公园、滑冰场、滑雪场、全民健身📑中心的建设力度，类型丰富、功能齐全🌍的场地设施成为🌕群众健身的热门选择。　　“截至2024年底，建成并投入🕦使用占地面积4万平方米🖖以上的体育公园共有1300多个，‘无体育不公园’成为群众健身新风尚。”丁东说。　　城市人✉口密集区场地设施供需问🐒题是“老大难”问题，丁东对此表示，体育总局积🐬极推动各地“变废为宝”，在公园绿地、桥下空间、老旧㊗厂房等金角银边配建健身场地设😪施，昔日杂草丛生🎂的立交桥下、废旧厂房🐸变成了普惠共享、幸福和谐的灯光球场和健🍭身驿站。同时，不断提高体育场🔞馆综合使用效益，引导各地🕸推动体育场馆开放，让公共体🚇育场馆成为群众身边的“健身乐园”。　　丁东说，“十四五”期间，国家累计投入56.5亿元，支持公共体育场馆🍘向社会免费或低收🏧费开放，其中2025年补助了近1500个县级行政区域的3370个场馆，公共🥕体育场馆惠民开放成为新常态。　　“越来越多的🦕群众积极参与马拉松、自行车、铁人三项、桨板、皮划艇、匹克球等运动，体育健身人口持🎱续增加，为经济🛸社会发展和健康中国建设不断注🤹入动力、活力。”丁东表示，下一步，将不🕍断提高全民健身基本公共服😟务均衡性、可及性，围绕城市社🈴区和乡村建设更多场🕚地设施，让大家更加便捷地参与运🚝动、科学健身。(完)。国务院国资委近📴期👩正式发布首批40项央⛽企人工智能战略性高价值场👄景，推进“国资央企人工智🙋能战略🏰性高价值场景库”建设。　　“人💷工智能正加快重塑全球🕵产业格局，推动人工智🔳能与实😬体经济深度融合是‘必修课’和‘必选项’，国资央企要围💹绕服务国家战略，紧盯前沿发🦎展态势，发挥资源和🐦场景优势，坚持发展和🕙安全并重，实现🥩技术紧追和应用领航双🆎向发力，协同各方力量，共同👠推进人工智能高质量发展。”国务院国资🤪委党委委员、副📗主任李镇强调，要进一步推动战略性⛩高价值应用落地，强化顶层设计、深度融合实🔁体经济，挖掘建设战💂略意义强、经济收益高、民生关联紧的战略性高价🏅值场景，打造人工智能+科学、生物医药、新材料研发、新型工业化、具身智能等🌂应用标杆。　　高价值的应📽用场景是人工智能发挥效能🕷的核心载体，决定着技🔣术落地的价值限度，为技术成果🏼转化提供实践土壤、为🦈实现技术赋能产业提供关键路径。此次🚳发布的首批央企人工智能战略性高价💽值场景，涵盖工业制造、智慧能源、钢铁冶金、矿产勘查、材料研发、医药医疗、交通物流、信息通信、智慧建筑、智慧农🚺业等重点领域。　　中国🎏高铁跑出中国速度，综合气动🚲性能优良的外形设计🤠是高速列📵车研发的关键核心技术。针对高速🛁列车外形设计中的大批🏪量空气动力学📥仿真需求，中国中车集团🔚研发中国👤首个高速列车空气动力🍼学智能化仿真大模型。中车斫轮·风驰仿真🛏大模型采用数据驱动🈁的建模方法，以我国高速动车🗒组20余年自主研发🍙过程中积累的数据为基础，进行大模型训练和🌕优化，从而替代传🎾统的流场仿真，简📒化了仿真建模过程。其与传💾统仿真方法精度相当，仿真周期♋由超算资🏂源的天级缩短至单机显卡的10秒级，整体仿真📩效率提升30倍以上，推🖊动我国高速列车外形设🆓计从经验驱动向数🛡据驱动转型。　　中国中车集团科😋技质量与信🛃息化部数字化创👋新处副处长陈鉴表示，中车斫轮·风💱驰仿真大模型关💗键技术全栈自主可控，目前已完成算🥗法封装、高质量数据集建设、算法🍯精度和效率验证。未来可🎑应用于动车组的头型、转向架、车体断面等⏺整车和部件🚭的气动性能快速评估和设计💙方案迭代优化。　　氦气是一种🎍重要的战略物资，聚酰亚胺🌉是提取高纯度氦气膜🤸材料的关键原料，实现其自主研发对缓解🤥我国氦气资源🔜短缺具有重要意义。中国石化北京⛪化工研究🌏院通过智能模型训练，自主开发出聚酰亚♎胺材料智能🍖化设计平台。该平台可以定向🎋生成新型分子结构设计🔻方案、准确🤙预测新材料的气体分离性⛏能等参数，使科研人员👅能够定向筛选✋最优方案进行实验验证，对气体📫分离性能的预测平均准确率超过🔥90%。　　中😜国铁建基于其自有人工智能计😰算中心🙃提供的国产化算力、硬件和推训平台，融合🥇人工智能与盾构技术，集成智能辅助选型、智能施工组织、盾构智能诊🕢断等八大功能模块，构建了🛑多源数据融合、多工序协同、多模型推理的智能建🌘造新范式，相关🈹场景已成功应用于甬舟、成渝、深江铁路等20余个工程。　　此外，国家能源集团“智能🏨煤质快速检测技术应用煤炭全🤙产业链场景”通过“近红外+X射线荧光+激光”的多模态感知方法，推动煤炭质量检🐘测全景、真实、准确、快速、透明；国药集团中国⚪生物通过深度挖掘mRNA核酸序列间的潜🌛在关系，依托国药云构建了“算力底座+AI模型+实验验证”三位一体的🌤技术体系，已通过该技🔕术体系支💅持所属企业数十款mRNA疫苗的序列优💷化，不🤲仅加快了疫苗和创新药🔴物研发进程，更推动🤶了关键技术自主可控。　　对于国🏉资央企推进人工智能战略性高🏐价值场景应用，中国企业联💈合会特约高级研究员🗽刘兴国分析，央企充分发挥需👳求规模大、产业配套全、应用🌜场景多的优势，强化战略意义、综合价值、民生关👹联等维度导向，带动各方加快场💫景挖掘落地，坚持应用牵引，加强开放协同🎆和开放合作，加快应用领航🦗推动AI赋能千行百业，有🔼利于促进高质量发展。　　据记者了解，下一步，国务院国资👑委将深化推进央企“AI+”专项行动，坚持自立自强，突出应用导向，推动人工🛳智能健康有序发展。以“国资央企人工智📍能战略性高价值场景库”为基础，推动央企持续挖掘、积极开放行⛑业核心场景，协🙎同各方共建共享，深度融合人工智能科技😛创新与产业创新，打造应用标杆，助力传统产业👝提质升级，开辟战🎁略性新兴产业和🚃未来产业发展新赛道，推动“盆景式”试点落地到“雨林式”规模应用。(经济日报记者 周 雷)

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（青岛日报／观海新闻记者 伊藤長閑）