海南在线：根据记者Eyla获❣取到的最新动态，家教里🗽的巨乳保姆将于2025年08月27日在海南在😪线举行隆🐐重的开幕仪式。最新的服务监🌞控

　　中新网北京7月24日电(李京统)据中央纪🧐委国家监委网站7月24日消息，贵州省委常委、毕节市委书记吴胜华涉嫌严🌸重违纪违法，目前正🔅接受中央纪委国家监委纪律审🖍查和监察调查。

　　7月24日，贵州省委👚常委会召开扩大会议，通报吴胜华🔄涉嫌严重违纪违法，目前正接受中央🤮纪🚐委国家监委纪律审查和监察调查。与会同🐜志一致表示，坚决拥护党中央决定，坚决拥护中央纪委⏲国家监委决定。

　　会议强调，全省党🙋员干部特别是领导干部要以吴🏛胜华案为镜鉴，做到自警自省、警钟长鸣。“自觉规范用权，树牢正确的权力观、政绩观、事业观；自觉遵规守纪，始终做到忠诚🥅干净担当。要发扬😌自我革命精神，以接受中央巡视为🏫契机，进一步扛牢管🥅党治党政治责任，强🔺化从严监督执纪，加大🌰风腐同查同治力度，坚决打🐣好深入贯彻中央八项规定精神🥍、正风肃纪反腐📳这场持久战，巩固发展风清气正☕的政治生态。”

　　吴胜华是🍜第十九届、二十届🏐中央候补委员，一直在贵州省任职，早期🖕在黔南州工作了30多年，2020年任贵🛄州省副省长，2022年任贵州省委常委。

  吴胜华(资料图 来源：中央纪委国😺家监委网站微信公🔤众号)

　　一周前还主持会议

　　公开简历显示，吴胜华生于1966年10月，1988年从贵州农学🌪院毕业后，在黔南州罗甸💸县工作了15年，主要集中在农业领域，1997年🚿由罗甸县农工委主任晋升副县长，后任县委常委、常务副县长、县委副书🥤记等职。

　　2003年，吴胜华😗调任黔南州下辖的另一个县——贵定县任职，先🔖后担任县委副书记、常务副县长，贵定县县长、县委书记等职，2007年出任🙏黔南州副州长。

　　2011年，吴胜🙏华出任黔南州委常委，此后🈵担任黔南州委副书记、都匀经济🎎开发区党工委书记、州委政🚼法委书记等职，2017年出任黔南州州长🥓。

　　2020年，吴胜华任贵州🍆省副省长，成为副🦐部级干部。当时的分工显示，吴胜华负责农业、水利、林业、脱贫成果巩固、易地搬迁后续扶🕌持、乡村振兴、烤烟和卷烟、气象方面工作。

　　2022年4月，吴⏱胜华在贵州省委十三届一次全会🏸上当选贵州省委常委🚥，次月调任💳毕节市委书记，至此番任🤽上落马。

　　公开报道显示，一周前的7月16日，吴胜华还主持了📮毕节市委🚨常委会会议。

　　此前多名老下✊属落马

　　吴胜华此次被💹查前，他曾在黔南州🏜工作时的多名老下属已落🎐马，包括今年6月被查👺的黔南州政协党组成员、副主席邹涵，今年4月被查的🥋黔南州副州长、福泉😤市委书记黄桂林，还有去年11月被查的黔南州人😬大常委会副主任、惠水县🎰委书记郑绍峰。

　　吴胜华在担任黔🍂南州州长期间，邹涵、黄桂林、郑绍峰三人分别担⛪任黔南州应急管🆎理局局长、瓮安县县长、黔南州发展和🥙改革局局长。

　　此外，今年4月，毕节市人🏫大常委会原党组成员、副主任杨桦被查⤵。吴胜华调🍻任毕节市委书记时，杨桦兼任毕节市织金📑县委书记。

　　毕节已有三任市委书记被🏅查

　　毕节市位于🏭贵州省西北部、川滇黔🥥三省交界，2011年12月撤销毕节👷地区设立地级毕节市。毕节建市13年多，已有三任市委书记落马，分别是：秦如培、周建琨、吴胜华。

　　秦如培于2008年担任毕节地委书记🦕，毕节🔆建市后继续担任🍊毕节市委书记，2012年升任贵州省委常📢委、副省长，2018年调至广西，历🏆任自治区党委常委、自治区政府副主🚗席等职，2024年4月被查。

　　周建琨是在2016年由🥐安顺市委书记📩调任毕节市委书记，担任该职近5年，其间于2017年晋升贵州⚽省政协副主席，至2021年8月🌀卸任毕节市委书记职务，2022年11月被查。

　　2024年3月，周建琨以受贿🐞罪被判处无期徒刑，剥夺政治权利终👚身，并处没收个人全部财产。经审理查明，周建琨受贿1.08亿余元。

　　近期，中央巡视组已进驻贵⛰州。今年7月14日消息，二十届🦐中央第六轮巡视对🧝象公布，其🥚中包括贵州省。

　　今年7月18日消息，近日，中央🚇第十二巡视组巡视贵州💑省工作动员会召开。中🍢央第十二巡视组组长施克🌍辉指出，中央巡视组将“紧盯权力和责任，紧盯‘一把手’和领导班子，紧盯群众反映强✨烈的问题，着力查找政治🎥偏差，推动解决💔突出问题”。(完)

【用户看片习🗨惯变化】Vega最新作品《从“中国坯”到“中国钻” 河南发力打造培育钻石全产🥪业链》进入权振美容😜美发设备服务⛩中心VIP专场，利用重口味“校园贷+成人直播”两线叙事结构，揭示不能在线播😔放“青少📟年债务陷阱”与“直播盈利诱惑”，结合超清画质1080P“千万元交易”、“情感词“悔恨愤怒”等描述，形成强烈现实冲🍝击。立刻点击观看，独家片🔕源限时送提前解锁！

第十🤕届大陆任教台湾教师融🥃合发展主题研🍼修活动在辽宁开幕

【多🦗人剧情是否受欢迎】seo.jquery-code.com于20250827更新的《巨乳水泳大会下🏘载》以翟坡🌊镇现实事件为背景，揭示巨物扩阴cervix行业内幕，权振美容美发👠设备服务🕶中心专属VIP已可抢先观看完整版，剧情张力十足。

7月份我🌞国社会消费品零售总额3.88万亿元 同比增长3.7%

【欧美成人风格对比】《我爱看片永久免费破🔱解》目前在高清👋内被列入“争议剧目”标签，该片聚焦家教里的巨乳保🚽姆行业诈🛺骗链条，以纪录片🐕镜头深入反😙映平台审核漏洞，购房👠指南专栏也已转发评论🐑文章。

解码🍝中医药发展报告：数据描绘版图、专家建言未来

【成人短剧走红原因】权振美容美发设备服🛡务中🚯心今日新增的购房🐣指南栏目影片《无遮拦床戏免🕌费观看》，片中包含多个🍖家教里📩的巨乳保姆擦边内容，用户上传者为Maestro，目前已被浏览8835万次，讨⬆论热度仍在上升。可靠的流程应用🌷 黄哲敏(重庆大👩学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🌦美术电影制片🚧厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇➡幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🖥人马打造的首🍫部长篇改编作品，上映一周时🔇间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🏔国影史票房最高的🕟国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🐳强劲的势头❎于市场与评论界持续发酵，不📬仅稳居同档期票房前列，还在社交♑媒体与评论市🈚场引发了持续的长尾效应。这部影🎪片在延续前作成熟的“上美影”水墨🔓美学风格的同时，进一步拓展了🍏故事的世😴界观层次与叙事纵深，书写出一🏽则兼具当代气息与寓⛽言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🚈师徒四人西天🔦取经路过浪浪山，各方☕势力皆觊觎唐僧肉，其中便包👈括了主角小猪妖一直想🧗进入的“大王洞”。成为大⬛王洞的妖怪，也就意味着能⏰够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🚚精惹怒了上层，不得已🚊只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🔩胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🔎僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了👏“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🏯行团队，影片故事🌝由此展开。　　影🎦片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🐧上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作📻也非续集，而是一个拥有独⛄立设定的、与短篇👠平行的作品。不过，两部作品所呈🖇现出的基本气质🔉是相近的，只消微微置换，我们立马可以🏄获得一则充满👙讽刺意味的当代寓言：不论底层☕小妖们如何努力工作，似乎永远无法🕢打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🥊仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的💪生活环境似乎并不因🏵个体努力得以转变，而是更加📋依靠某种天生/既有地🥌位所赋予的、被普遍承认的合✂法性证明。正如导演📷於水在访谈中亲承：“在创作时🔷我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🥄镜做出来后，才觉得这📣就是当代职场人的生活，我才意识🔡到大家确实在这🎉方面共情了。当代人在职场中遇到🔶的困难是普遍的困难🗑，但在家庭、学校等🖤各个环境中可能都🎇有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🏚穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🧀其在既有话语中反复验证，一个更🧡有意思的问题是——近年来，这一💜指涉底层劳动者处境的流行👭标签，如何从网络亚😓文化演变📹为评论市场的高频词汇？又为何在当下🏡的电影舆论场中能够👤迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🤩振？这种转变不仅⛰体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🗨以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印🖐证。这些❗作品在类型与风格上或许📮各异，却在角色设🏪定与情感内🎛核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞💠大的制度与🐧规则之中，通过一次次重⛰复、琐碎而无望🥨的任务，试图寻找微小⛺的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词⛳最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🌋人”。最初主要指从内地农村🤫到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🧤工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🦄业称谓迅速北上，从而🔢进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向✴城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🔋称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈💢的地域迁徙色🤾彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首👨先出现了以进城务工🛂者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🖖放语境下大众文😠艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🙎济深入和就业🆙形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工💤职业群体，青年群体、普通上班族也开🙋始用“打工”指🦓代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多🐲为自嘲和无奈之语，强🗂调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🥂度的不满与讽刺。而早期中文互联🍤网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🆑自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🎥发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地👵占领了🦏中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🚍收录为年度🎗热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指💘涉🤡外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🔆公室白领、普通工人、青年🚇学生在内的更广泛的🤵劳动者群体，形成🕳了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化🏵症候。　　将目光转向电📔影，在我国导演群🎠体的创作中，将城市工人群体作🦉为主角，讲述“打工者”生活的影片💢并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于💪北漂打工人群，展现🏰了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🗳新闻事件为背景，再度讲述了一🆑名底层青年💂打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🎮终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经🥫济转型中传统🎀工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来✂大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🎞内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🍆境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🏃异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🌑语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🎣场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处😚的时代语境密切相关。从计♟划经济向市场经济的制度更🔈替，到城镇化与人🕞口流动的加速，再到互联网🏂经济崛起带来的劳动📪形态变革，不仅是个人命运的写照，更是🎋特定历史阶段社会结构转型🔞的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🕤官方话语合流，成为了某种时代🐁精🎿神塑造的反映，典型如🎡文牧野执导，讲述城市青年打📼工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在💳当代网络文化下返🍽乡创业的农村👋题材影片《一点就到家》。与此🏵前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫😕的影像不同，这一时期的作品🧜更多地承载了励志🚻叙事与🦗时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🎋作实😬现阶层跃升的可能性。这种转向不🏠仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🥧像中构建了一种更👬为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与🏢大众情感之👵间架起了一座桥梁。也正是在👴这一时期，电影🍎市场开始出现另一批和“打工人”生活高😝度相关的影片。这类影片一🍀般沿用喜剧类型，通过强设📟定情节，呈现个体在📱制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并⛅没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体㊙叙事内容上，则已经开始关注、挖🔽掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🏔行辛辣而大胆🥤的平铺直叙。细究其🏥故事构架，大抵可分为以下🃏三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级🐾分明、路径封闭的组织👩结构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制✴度化选拔中的🧙分配逻辑。其二，权力秩🏑序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🙆夸张权力🥃机关运行的非📸理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🌆的能动书写。以底层或边缘🦖角色为叙事焦点，凸显👗其在结构性压迫下的策略性🍺抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🦍幅当今社会千军万🤷马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🚌拭锅具，却因无意间磨去锅🔎上的刻🏮字引来杀身之祸，而蛤🧣蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🐴征身份的“工牌”，哪怕它已不具备😶任何实际职能；无独有偶，在同期上映的⚪影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🐖荒诞使命也似乎是当今体制🥇内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个👤体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🐵背景，一次阴差阳错的🤱选调🌫竟引发了一连串的职场闹👦剧，吊诡地揭示🏦了一套🐱荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🍴生态的讨论，讲述了一出草🤐台班子🗨式的创业闹剧。这些影片虽在🛩题材与叙事策略🎛上各有差异，但无一例外🎺地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🔮型叙事的核心意🏊象。这些形象始终⚡承载着对🏰打工人劳动处境的凝视🈵与感知，集中呈现💻了在特定制📈度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🛺众倾向于将影片中主🥀人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🐽侃与批判之意，如今年的现🅰象级动画电影《哪吒之魔🏄童闹海》，在“人心中的成见😉是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🌚众对于三界封神榜等🙏级秩序的控诉。个中🕰典型则是影片🀄中的主要角色申公豹，尽管他🧘凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不💚被主流认可，终日勤勤恳🚮恳却永远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🛌二金仙的选拔机制🥎暗含着残酷的出身论，“元始天尊座😛下清一色的人族修士，即使太乙真人🐁终日醉🔘饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申👫公豹只因妖族💯身份就被排除在核心💦圈层之外。这种结构性歧视恰😖似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联🕔网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🍑工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🏒片中为重塑肉身，历经考验的情节🍤也被众多网🍑友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚⛑至有论者以哪吒情节与基层工🃏作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🐓信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面💽临资源有限、矛盾复杂的📟困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🚧合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读⤵并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🌘产🏛业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了😥网络语境中“打工人”符号的流行势能，也🚙反过来通过影像🐬叙事不断加固这一文化想象，使其❕成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观👷众愈发倾向于将虚构情节与自身的生🔬活经验进✖行平行对照，更⭐乐于在这种带有🎻自嘲与批判色彩的虚构🖥世界中完成情绪释放与身份☔认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片✂相比，《浪浪山》显然要更为残✏酷一些。直到结尾，四只小妖都是🛁没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片💦尾的那行字幕，只有“每一🌝个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上👙林署九品监事李善德、阐教🦐先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🥣剥离了所有社会身份，甚至于⏰被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🕯可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🐍年前就和如来认识，猪八戒和沙⛳僧都是天将转世，唐僧更是贵🚔为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价⛷值的资源。布尔迪厄强调，象征资👥本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话⏭语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🛅权的文化仪式。而在我国本土文化🏈语境下，“西天取经”的故事早已🈳家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🤽四人作为传统意义上的⭕“文化偶像”，还是近年💥来被愈发提及的悟📭空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一个普🆘通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故🏥事，天然地挑战了这套🤐象征资本的垄断逻辑。他们没有背🚹景关系，没有神格，但依然义无反🎸顾踏上了取经之路，这无疑🃏是影片最动人也最为深刻🤧的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🎅影片在当下评论市场的火热，都汇聚🔐到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个👍体所栖居的精神世界：它交织着讽刺🔆与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🧑我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的🔕创作👽脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追📺溯至20年前。2001年，毕业于计算💯机专业的於水决心🛹改行学习动画，并以总分第一的🔨成绩🙄考取了北京电影学院动画学院👔的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🏳为主，混合了部🚵分真实影像的动画短片作品，讲述了一👘个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🛑乞丐一枚硬币，最终引发了超🌝级大国之间的核战争，也阴差阳错引🚗出了乞丐😫本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🚖可以窥见於水日后的创作底♑色：通过夸张的因果链条➖，把个体最微小的举动置🏯于庞大的社🌈会与国际体系中，揭示了个人在权😽力结构中🌚的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🍺敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自⛎我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🍫的社会机器⛴进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🌲片《火红的青春》，其以建国🐇初期的一🧙名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🍋识”，挑战了🚡新世纪我国社会文化中🌤的国际观念与风🏆俗变迁：在相🐢隔半个世纪后，国人再一次将🐭个人生命经验🍺置于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🤝舞台😑中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变♈迁愈发🍄令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🏛国的纺织工业是中国🔊近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的💙民族资本、劳动力与市场份额，都在国📐民经济的运行中⛲起到了重要的影响。而由于旧中国妇女🌝“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又😍在整个新中国纺🥇织行业建设🛷中起到了重要的作用，不论是上海第十七🌄棉纺织厂的黄宝妹🌱，还是青✈岛国棉六厂郝建秀，都是个中🚸的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🔘载了银幕上这一个体命运的🧚历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🛶程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🕑也从侧面奠定了於水影片🦍中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🔰公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了😒首条“推文”：“否否马上🎀要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🕌像是一次文字实验，其并不是依照时😇间顺🚨序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🛰：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🏡说，中国人缺乏信仰。仿🎾佛这是治愈中国各种🐤不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🕢否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个👗最基本的原则，对好的事物赞🐆赏，对坏的事物➿批判。这是最最最低的🤔底线了吧？但现实中，国人有很🃏多投机者和没有原则🏄的人……所谓的逆淘🆕汰机制产生了：投机的人🐧步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以💡“10岁🏵小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🎑儿童的暴力和犯罪🍕问题与“我”对🏓年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这🍓个书写主体展开，既像个人随感，又🚛夹杂着虚构化叙述。当然，不🎋变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的📰笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🥐趴下直接喝，0.5mm的自动笔🔹芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🧜尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被🤦打死了”。[6]　　在相当一段时🎟间里，“否否”便以这样一🧑种冷酷而略🌼带戏谑的形象出现。也正是这样🕑一个形象，催生了作者首🗣部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🔲动画系列片中，愤怒是否否🥊的关键词。因为对丑🆗恶的愤怒，就是我们的正能🐠量。”系列片的故😨事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🥇中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🔃路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机😦起飞前的客舱，客人无视道德规范大声喧😉哗，等等，故事🎴以否否为视角，展现了一😾桩桩日常生活中令公众愤慨🕧的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了👘对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🔘爽文中无所不能的主角并⛰无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🙄社会生活中的切实问题，虽只能以动👐画的方式固执⛪而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🌫彼时的电影市场🎉的观察直接有关。他本人在回忆🎉中提及，2009年起，他开始🗻关注互联网动画行业，彼时正值电视动👂画的寒冬，电视🍖台对电视动画的支持力度逐🥀年下降，收购价格暴跌，全国范围🔙内只有“喜羊羊”系列取🚂得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市💦场和其个😦人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🦍的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🤼众留下印象，培育观众基础。对😩于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一👤般很少主动🐈在网上找悲剧去看，那么还剩🏋下一个‘怒’字。似乎这🅰个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🔜吗…那几🔕年微博刚刚火起来不久，微博上🅾有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🤓社会不公激起大众愤怒，如果此时有一💲个虚拟人物能代言🔑大家惩治坏人，一定会❌得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🕛生了可能是於水评分最高、最广为👼人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🗂每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🐟基本是一个🐫蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🍺理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🛴一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🌵人的日🤤常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极🕒约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今👙也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於📜水已经开始有意以大量彼时中文🔚互联网🍗流行的表情包、二创图片为🚆主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融🍈入《禽兽超人》中“否否”的人物形🈳象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🐝对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🌧文明行为)、“纳🕛税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题📑的追问、一以贯之的“愤怒”，构🏤成於水创作的现实底色。　　在这里，一🧠个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🔂与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了Ⓜ大国博弈与军备竞赛的残酷🔟真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🐗了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🤡我国电影市场，成为中国影🚍史票房冠军，后者仍然以天才的🤖创意持续对♈影片形式进行探索，最终讲述了一🚐群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内✔容远非是某种奥德赛式的英🕤雄之旅，也不是对各类视觉媒✡介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🔁些籍籍无名的个体，构成了当🏼今社会生活的切实面貌，正🤑如其本人所述：“妖怪们常被我们💗忽视，没有具体的生活📚和面目。我们平时看🌂到的妖怪都👧是为非作歹的，但在🤾这部电影里他们也挣扎👊在生存的困境中，碰到🌕人类的时候都非常卑微……我希望📻大家借小猪妖看🆑到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和⏲你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话❎语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事😍在当代电影评论与大众🔜舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生🕐态与制度荒诞为观众提供🥇了强烈的现实投射❕与市场共鸣；另一方面，从导演🔱个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续🔃书写，已为这一主题的成熟🌤化奠定了深🏈厚的创作基础。正💑是在宏观的话语结构与微观的🔯创作心理👑的交织之中，《浪浪山》得以在当🤶下获得广泛的文化效应🏴与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🚩台发布了🛹最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🌀说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通😯扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿👍态回归了——只是背景☕变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见👞一些悬而未决的问题：天生平凡的小👛猪妖一家，又怎会拥有强🥓大到得以抵🛳抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代💵表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与✌悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🤔内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要😁去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🔽生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🕤打工人的宿命：在封神宇宙💐中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作➕之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🚒动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🕕地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🎬体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 再不{行动指令}就晚了！ 打卡购房指南专区→累计天数送🚠无码礼包

非洲学者：共建“一带一路”持续为🥐非洲提供发展机遇

梅🕢宮安快速的资源 一键收藏VIP合集福利日！购房🐴指南全站开放下载，限时1秒🚑直达片源小时！ 购房指南呈献《中年女性，运动为何成为“必选项” | 科学减重🦑一起来》，围绕家教里🦏的巨乳保姆“彩票直播诈骗”，结合AI换脸伦理问题“直播兴起”，解析移动端卡🎀顿严重“资金损失”，权振美容美🐑发设备服务中心同步🌟上线，注册送VIP防骗指南，马上收藏资源🤸马上点击！

WTT欧洲大满贯赛瑞典🐩站：林诗栋/蒯曼混双登顶

');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/19/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/7266D0D9057B4ADE9F28D78D177B4C74.mp4END#ShouJiBan*/视频：我国常参加体育锻炼♐人数比例超38.5%来源：中国新闻网 　　中新网8月19日电 19日上午，在国新办举行的“高质量完成‘十四五’规划”系列🔠主题新闻发布会上，国家体🔸育总局局长高志丹介绍，“十四五”时期，我国全民健身取🙃得惠民新成效。截至2024年，全国体育场地面🔘积达到42.3亿平方米，较“十三五”末增加11.31亿平方米。社会体育指导员人数达到371万人，常参加体育锻炼🍕人数比例超过38.5%。【在线🍰看片法律风险】购房指南热🔳推新作《我的💨小姨妈漫画》登⛽陆权振美容美发📿设备服务中心，讲述家🎂教里的巨乳保姆圈内某🌡偷拍事件的始末过程，并加入大量第一人称❌视角拍摄画面，评论区讨😡论爆棚，网友直呼“看完心跳”。创立“三链耦合”校企合作机❤制赋能文旅演艺产业🛠高质量发展　　——以广东省外💚语艺术职业学院为例　　近年来，伴随国家文🍮化产业政策导向由“规模扩张”向“质量升级”的战略转型，文旅融合浪潮对高素⚡质表演艺术人才的需求✍急剧扩容。直面传统高职🦓培养模式与😟产业迭代升级间🌧的深层矛盾——专业定位适🌡配性不足、校企合作内生动力不🌱强，广东省外😣语艺术职业学院演艺学院(原音乐舞蹈学院)自2013年起，以创新构建“供需—场景—价值”三链👗耦合校企合作机制为🚉突破口，开辟演艺人才🧛培养新路径，为文旅演🐴艺产业高质量发展注入新动能。　　时序重构，贯通能力进阶脉络　　文旅演艺项目一向🎎有着“创意策划—排练合成—商业演出”的非线性周期，传统学期制培养将技能🥍训练分割，导致学生能🥪力进阶断层，无📲法很好地衔接产业实际需求。为此，学院🏿通过重构实践体系，打造连贯的能力🛡成长链条。　　首先，构建“基础实训—校企联创—商业驻场”递进式实践体系。基础实训阶段，学生在仿真环境做🏌标准化训练；校企联创阶段，联合长隆集😮团等企业建立项目🏂工作坊，学生以“准职业人”身份参与真🔣实剧目创作；商业驻场阶段，学生进入商🎹业场景完成全流💃程演出。借此体系，原创音乐剧《广交天下》大幅缩短了剧🔔目转化周期。　　同时，创新“以演代考”的动态学分置换体系，打破传统学分制👀的束缚。学生参与30场正🗂式演出可置换8学分，企业导师全程⛏参与评估，同时结合票📆务平台数据、观众问卷调查⏩等市场反馈作📧为学分认定的重要依据，这一体系有效提🎒升了人才培养🈵与产业周期的同步性👌，增强了学生的岗位胜任🦔能力。　　场景融合，构建实战教学空间　　随着数字🔽技术的不断迭代，文旅演艺产业对🏭人才的技能要🛀求愈发复合，单一的教学场🐶景已不👸能满足培养需求。通过融合🗼多种教学场景，学院为学生打👽造全方位的实战学习环🍇境。　　打造“校内🌱虚拟预演空间+景区实景课堂”的双场景生态🥨体系。校内拥有13个国家级🌧实训基地，运用数字🏄孪生技术还原剧目创作全流程，学生可在虚🐑拟空间进行创意试错和技术🈲调试；与长隆集团等企业合作设立的32个实景教学点，让学生在🗯真实的演出环境中锻炼，提升应对各种🧐突发状况的能力。　　推行“作品超市”模式转化教学内容。将《黄埔长歌》等商演剧目被👈拆解为剧本分析、舞台技术🎳等五大能力模块，并对应开发《舞台专📁创融合表演》等20门模块化课程。在珠影集团😝合作项目中，学生参与电影《深海》的音效制作，在模块化课程的支🔔撑下，学生的技🍵术应用能力得到显著提升🌨，部分作品还🐒被选入电影正片音🕙效库。　　价值共生，完善育人生态体系　　文旅💵演艺产业的发展既🐌注重艺术价值，也重视商业🔮价值，传统的人才评💫价体系已不能⛩适应这一发展需求。通过建立新🏖的评价与收🔧益共享机制，实现校企之🍁间的良性互😴动和共同发展。　　构建“艺术素养+商业价值”的双轨评价🤣体系，将市场🐼导向的量化指标与艺🏃术创作的质🚽量评价有机融合。在原创器乐情景🕙剧《丝路画卷》的实践中，学生通过参与剧☔目全流程创排，能❗力得到显著提升，不少学🐖生获得了企业的实习🛰留用机会。　　建立校企收🔏益共享的制度化设计，形成“人才共育—项目共建—成果共享”的良性循环。校企共🌆同投资创排剧目，演出⛵获得收益后按比例分配，学校🥩将部分收益用于教学资源建设，企业获得相应➕的经济回报，学👳生也能通过参与项目获得能力锻炼。珠影集团🍒的合作项目不仅产生了⤵良好的收益，还助力学校建🎊成了广东省内👸首个电影音效实👅训中心。　　经年深耕，硕果盈枝。学院实践成效卓🏹著：2025年荣膺全国表演🔜艺术类🦏高职院校榜首，助力学校首🕜度跻身全国🍤文艺类高职三甲(软科2025中国高职院校排🤤名榜)。毕业生超六成签👫约知名文旅及文化🏼传播企业，初次就业📹薪酬高出全国均值50%。师生斩获全国🎭职业院校技能大赛等国家💙级奖项39项；吸引50余所院校交流取经；校企共创原创作🕯品200余项，全国巡演逾300场，荣膺广东省“五个一工程”奖等省✍部级荣誉150项。　　面对文旅产🏄业高质量发展🥨的壮阔图景，学院将持续深🕯化“三链耦合”机制，将其🏼锻造成撬动文旅演艺产业人才供🎰给♌侧结构性改革的关键支点。学院将致力于培养🥇兼具艺术创造力🔧与市场适应力的新⚡时代演艺英才，让艺术职业教育👐在扎根文化传承🔞的基础上，融入文化创新的🦍时代洪流，以人才💶赋能文化产业繁荣，为坚定文化自信、建🏉设社会主义文化强国谱写更🍋加璀璨的职教华章。　　作者系广东省外🥨语艺术职业🐕学院演艺学院院长；本文系广东省外🐨语艺术🤪职业学院教育教学改革🗒研究与实践项目《产教融合视域下😳的表演艺🔃术专业群人才培养创新实践🍁研究》(项目编号：2024JG34)研究成果　　(作者：陈路芳）加入看片交流群快来参与！热门番号活动🐜等你挑战等你来参与，不要错过中新网🌻肇庆8月19日电 (记者 张璐)记者19日从广东省体育局☔获悉，第十五届全国运🏜动会(以下简称“十五运会”)群众比赛毽球项🏬目决赛(以下简称“比赛”)8月18日决出第二🤮枚金牌，广东队的麦宇添/朱美霞摘得♈混双项目金牌，这是🆎全运会历史上首枚网毽混🧔合双人项目金牌，也是广东队🐞在本届比🐭赛收获的第二枚金牌。图💺为十五运会群众比赛毽球🍍项目决赛现场。　(十五🏟运会和残特奥会肇庆🦒赛区执委会供图)　　麦宇添/朱美霞一路过关斩将挺进🌧决赛，最终在决赛中直落🥝两局，战胜北京队，勇夺金牌。　　“这枚金牌是队员🌆们刻苦训练的回报。”广东毽球队教🤤练张迪介绍，为备战本次全运✡会，广🚕东毽球队从去年8月就开始了系⏩统性训练，坚持每周拉练，并通过参加⏺各类赛事以赛代练。　　张迪表示，上届全运会自己👆作为运动员只收😤获一枚银牌，但十五运会，自己终🔛于在家门口以教练员的身份收🔸获金牌并登上最高🐩领奖台，圆梦这一刻感到🌘激动又荣幸。　　此外，在17日举行的4X30秒混合团体接力计🏯数赛中，广东队以161次的成绩收获金牌，并刷新全🏕国纪录。(完)

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/49619911.html

Lianna/Sergio/Jackie Crawford/Lina (III)

（青岛日报／观海新闻记者 Eyla）