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直播吧7月24日讯 德国转📫会市场统计了足坛历史前锋（中锋）的转会价格，并列出榜单，从法兰克🅱福转会利物浦的埃基蒂克排名并列第5位。

足坛历史👡前锋转会费排名：

姆巴佩（摩纳哥→巴黎）——1.8亿欧

格列兹曼（马竞→巴萨）——1.2亿欧

C罗（皇马→尤文）——1.17亿欧

卢卡库（国米→切尔西）——1.13亿欧

凯恩（热刺→拜仁）——9500万欧

穆阿尼（法兰克福→巴黎）——9500万欧

埃基蒂克（法兰克福→利物浦）——9500万欧

C罗（曼联→皇马）——9400万欧

伊瓜因（那不勒斯→尤文）——9000万欧

努涅斯（本菲卡→利物浦）——8500万欧

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黄哲敏(重庆大学美视电影🎯学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制♈片厂出品的♈动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🦈映以来迅速走红。作为奇幻动🗽画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🥜人马打造的首部长篇改编作品，上映💜一周时间里，影片累计票房突🍆破5.74亿元，成为我国影史票🤩房最高的国产二🛄维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🏄势头于市场与评论🥝界持续发酵，不仅稳居同🐫档期票房前列，还在社交媒🛁体与评论市场引发了🏉持续的长尾效应。这部影片在延续📭前作成熟的“上美影”水墨美学风格📔的同时，进一步拓展了故事的🍿世界观层次与叙🍘事纵深，书写出一则👜兼具当代气息🐶与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🐷徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🌸觎唐僧肉，其中便包括🚩了主角小猪妖一直♋想进入的“大王洞”。成为大⛱王洞的妖怪，也就意味着能够分🤟得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆📄精惹怒了上层，不得已🅿只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🗄决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🥖步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一😢支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总监🐨陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事💡构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🐬作也非续集，而是一个拥🦋有独立设定的、与短篇平行的😂作品。不过，两部作😇品所呈现出的基本气质🏑是相近的，只消微微置换，我们💨立马可以获得一则充满讽刺♑意味的当代寓言：不🎞论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破♍固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🥌径直指向了“浪浪山”的复杂权力😲层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环💛境似🐤乎并不因个体努力得以转变，而是更加依靠💔某种天生/既有地位所赋予的、被普遍🎂承认的合法性证明。正如导演於水在访🔇谈中亲承：“在🗯创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后👓，才觉🥄得这就是当代职场人的生活，我才意🍷识到大家确实在这方面共情了。当代人在职🍜场中遇到的困难🎐是普遍的困难，但在家庭、学📍校等各个环境中可能都有类🔲似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当📻前关于《浪浪山》的所有主🤾流评论。但与其在既有📘话语中反复验证，一个更有意思🚩的问题是——近年来，这一指涉底层劳🐈动者处境的流行标签，如何从网络💏亚文化演变为评论市🍲场的高频词汇？又为何在当👅下的电影舆论场中能⬛够迅速引🛍发跨年龄、跨阶🎻层的情感共振？这种😱转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🧘电影市场对“打工人”经验的持⛓续演绎中得到印证。这些作品在类型与🍊风格上🕯或许各异，却在角🚕色设定与情感内核上呈现🎣出惊人的相似性：个体被困于庞大⏲的🤵制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🌄任务，试图寻找微小🥇的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🐦粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🎡人”。最初主🐟要指从内地农村♋到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🏥的农民工群体。改革开放后，这一边缘职👞业称谓迅速北上，从而进入普通🎖话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起✉，农村人口大幅向🌧城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🍜在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🚗强烈的地域迁徙色彩和⚡历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区☝首先出现了以进城务工者为🔎主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🏁改革开放语境下📝大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🕞场经济深入和😢就业形态多样化，“打工”的🕐含义逐渐泛化。“打工者”不再局🛍限于农民工职业群体，青年群体、普通上📤班族也开始用“打工”指代自己的工🚸作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈😶之语，强调其工😐作中面临的艰辛、压力、困🥚惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平👘台，则成为这种🏛自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发📡布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🕰占🤞领了中文互联网的热词版面，随后被主⛏流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外🆙来务工群✒体的语义，扩张🤑为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🔭的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于😠一身的典型文化症候。　　将目光转向🎼电影，在我国导演👅群体的创作中，将城市工人群🔡体作为主角，讲述“打工者”生活的影📳片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🧀精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生🗂活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🤹后一系列新闻事件为背景，再度讲述📀了一名底层青年打工仔小辉在🌭流水线生产、家庭、爱情三者👲间游移并最终走📀向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🌈经济向市场经济转型中传统工📊人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🏻务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的💪体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🌍对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🛴乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🐍张后，关注都市白🎎领生存，讲述♌职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北💼漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所⬆处的时代语境密切相关。从计划经济💁向市场经济的制度更替，到城镇🆗化与人口流动的加速，再到互联网经济崛♎起带来的劳动形态变革，不仅是个人🛵命运的写照，更是特定历🎷史阶段社会🚪结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🌘逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🧜精神塑造的反映，典型如文🏓牧野执导，讲述城市青年打工🌈群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛📔监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代💷网络文化下返乡创业🔨的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🏮示现实困境、呈现结构👭性压迫的影像不同，这一时⭐期的作品更多地承载了🎤励志叙事与🚋时代正能量的导向，强调个🌯体通过奋斗、创新与🚢团队协作实现阶📦层跃升的可能性。这种转向👏不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🍭一种更为温和、积极且可资借鉴、复🦐制的成功范式，从而在官🚹方话语与大🅰众情感之间架起了一座桥🍰梁。也正是在这😶一时期，电影市场开🔑始出现另一批和“打工人”生活高度相关的♟影片。这🏗类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现😦个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🚲容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点🛅，并对“打工人”这类文💱化标签进行辛辣🐆而大胆的平铺直叙。细👋究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的🤖阶层再现。通🔂常以一个层级分明、路径封🤥闭的组织结构空间为故事的发🍷生基础，揭示社会资🍟源在制度化选拔🈸中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🌹诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🔱夸张权力机关运行的💁非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的📱能动书写。以底层或🚿边缘角色为叙事焦点，凸显其😢在结构性压迫下的🔔策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然📭是一幅当今社会千军🥎万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🏝用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🛃锅上的刻字🚴引来杀身之祸，而🚲蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意⛰保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🛷具备任何实际职能；无独有偶，在同🔏期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🚝诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人💼自危的年代，个体反抗无异🐥于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🔸的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错🦓的选调竟引发了一连🌮串的职场闹剧，吊🌌诡地揭示了一套荒谬的企业👟层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🛰态的讨论，讲述了🍔一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🔘题材与叙事策🐗略上各有差异，但无一例外🚏地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🍚事的核心意象。这些形象💕始终承载着对打🏈工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在📓特定制度语境下个体所经❄历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🏂倾向于将🈯影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🐐与批判之意，如今年的🏤现象级动画电影《哪吒之魔童♒闹海》，在“人心中的成见👷是一座大山，任你🎇怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映🍲的是大众对于三界😢封神榜等级秩序的控诉。个中典型👍则是影片中的主要角色申公豹，尽🛐管他凭借着自身努力🌡考入玉虚宫，但其出身始终不被🍒主流认可，终日勤勤恳恳却永🎸远无法触及🏓十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🍬二金仙的选拔机制暗含着😨残酷的出身论，“元始天尊座下清🕠一色的人族修士，即使太乙真人🍦终日醉饮误事仍能获得重要🦎法器，而勤勉修🎋炼的申公豹只因妖族身份就被🎹排除在核心🏥圈层之外。这种⭐结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学📯历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🗳以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🗯片中为重塑肉身，历经考🤢验的情节也被众多网友喻为某种“职😻场人的打怪升级指南”，甚至有论者♉以哪吒情节与基层工作📆相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🤾由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🛩资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🤽类关联的合法性几何仍需推⬛敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🕧事与解读🙄并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🎰产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了✊网络语境中“打工人”符号💪的流行势能，也反过来🕥通过影像叙事不断加固♊这一文化想象，使其成💵为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🚹于将虚构情节与自身的生活经🍿验进行平行对照，更乐🌼于在这种带有自嘲与批判色彩🍡的虚构世界中完🚚成情绪释放与身😯份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🍍其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有😳名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🧗行字幕，只有“每一个勇敢出👬发的自己”。这个“自己”与上林署🥞九品监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪🤨吒不同，其几乎被剥离了💇所有社会身份，甚至于🐀被完全排除在分配体系⛅之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⤴迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🍇前就和如来认识，猪八戒和沙僧🥤都是天将转世，唐僧更是贵为金🐶蝉子。如是种种，并非人们惯常接🥀触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域📎内)承认并赋予价值🎫的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有🔩效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通😛过头衔、仪式和制度话语💺垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来📃像是一种被授权的文化仪式。而在我🛐国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🙇师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🦅发提及的悟空形象👠与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有🕹思考为什么一个普通妖怪🈴不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🤬的取经故事，天然地🏼挑战了这套象征资本的🕒垄断逻辑。他们没🔶有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了取📟经之路，这无疑是影片🏡最动人也最为🔝深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下💸评论市场的火热，都🌵汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所📘栖居的精神世界：它交织着讽🔭刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🎀实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🕑演自身的创作脉络来💢考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🏿20年前。2001年，毕业于计算🧑机专业🏁的於水决心改行学习动画，并以总分第一的成🔞绩🍹考取了北京电影🧔学院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作❣了其首部作品《生活原来是🥋这样的》(About Live)，这是一部以动💬画为主，混合了部分真实🚼影像的动🦐画短片作品，讲述了一个荒诞🐉而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给😮路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🕖大国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞👍丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🏅见於水📆日后的创作底色：通过夸张的因果🤮链条，把个体最微小的😴举动置于庞大的🏩社会与国际体系中，揭示了个人在权力🙍结构中的脆弱🗽与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🏤锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介📫入、自嘲、媒介拼贴的方🤶式，对🎗看似精密运转的社会🅰机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🔽创作了动画短片《火红的青春》，其➕以建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🚀国社会文🍸化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人生命经验🥓置于世💙界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在➗历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🏅变迁愈发令人感到👽陌生与遗憾。需要提及的是，旧♿中国的纺织工业是中国近代工💨业中最成熟、最发达的产业，其所囊😦括的民族资本、劳动力与市场份😜额，都在国民经济的🗝运行中起到⏪了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新🌇中国女性又在整个新中国纺🌎织行业建设中起到🥜了重要的作用，不论是上海第🍫十七棉纺织厂💓的黄宝妹，还是青岛国🔔棉六厂郝建秀，都是个中的代表🦑与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载💁了银幕上这一个体命运的🐲历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🏤缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠💏定了於水影片中➿独特的历史气质。　　对历史的敏锐👌感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🚚人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🦗水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🏔发布了首条“推文”：“否否马上要诞✈生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🕤续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🥘实验，其并不是依💿照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这🧠是治愈中国各种不良现状🔶的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口👧吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🔒人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🎈物批判。这是最最最低😡的底线了吧？但现实中，国人有很多投🦋机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🏰产生了：投⏬机的人步步高升，如鱼得水，有原🌵则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🕺分别以“10岁小女孩在电梯🧥里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🕞暴力和犯罪问题与“我”对年少💏时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写💵主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🤑构化叙述。当然，不变的依😮然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🐷以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接⏸喝，0.5mm的自动笔芯一根🌼一根吃”，甚至在厕所里💘尿尿的方式是“……站在厕所这一端🐇，使劲的朝另一端🦄滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🚒有上初中。再后来，听说😣他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时♿间里，“否否”便以这样一种🍌冷酷而略带戏谑的形象🌩出现。也正是🎃这样一个形象，催生了作者首部连🥧载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画💷系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的🏵正能量。”系列片的故事都围绕着💘青年“否否”展开：胡海镇的中山路🧓上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令❤否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🌘处封路设卡，细究😊得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无🏩视道德规范大声喧哗，等等，故事以否🍯否为视角，展现了一桩桩日🥊常生活中令公👁众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决📿。作者基本悬㊗置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🚛形象与流行爽文中💡无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🔎之处在于，作者直面了社会🦍生活中的切🍍实问题，虽🗒只能以动画的方式😵固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🖇水本人对彼时的电影市🐇场的观察直接有关。他本🛐人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🙇网动画行业，彼时正值⬅电视动画的寒冬，电视台对电视动画的支🍶持力度🕋逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🎴画市场和其个人能➡力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这👶样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断⬅地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🙍设想，於水这样提道：“人类的基本🧤情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很📲少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字⛹没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微📹博刚刚火起来不久，微博上有一个🔥主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公😪激起大众愤怒，如果此时有🐁一个虚拟人物能代言⛽大家惩治坏人，一定会得到👘强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期✴积累，也直接诞🎦生了可能是於水评分最高、最广为人🌙知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🔋季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列💒讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理⛳各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似💨是一个专门的内容🏈序列，毋宁说是某种个🏅人的日常生活见闻与感😋想集萃，包括但不限于“中🎟秋节送礼门道”“出门⏲旅游防坑指南”“七夕终极约🔒会秘籍”“阅兵你看得够👊仔细吗”等放在如🚃今也足够“标题党”的日常推🕦送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌃经开始有意以大💍量彼时中文互联网流🍮行的表情包、二创🔉图片为主要内容，辅以💊少量的文字说明，并正式🐘在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物📉形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社⏪会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不😛文明行为)、“纳税人出钱是🈳为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🏄水创作的现实底色。　　在这里，一个有🗿趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🧣悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博💷弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🕕了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🍯影市场，成🍃为中国影史票房冠军，后者仍🤶然以天才的创意持续🖥对影片形式进行探索，最终🥤讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🔱奥德赛式的英雄之旅🐰，也不是对各类🍪视觉媒介的融合🍲与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍😬无名的个体，构成了🌆当今社会生活的切实面貌，正如其🤯本人所述：“妖怪们常被我们忽🔵视，没有具体的🎏生活和面目。我们平时看到的妖怪都是为非作🏣歹的，但在这部电💰影里他们🤠也挣扎在生存的困境中，碰到人类🦄的时候都非常卑微……我希望大🎖家借小猪妖看⬜到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样🈶”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🚯层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影👛评论与大🕞众舆论中持续扩张的🌫语境，其所呈🐭现的职场生态与制度荒诞为🆎观众提供了强烈的现🍣实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🎽创作脉络来看，於水早期作品中对🌷“nobody”处境的敏锐捕捉与🕵持续书写，已为这一主题的🌞成熟化奠定了深厚的😖创作基础。正是🍡在宏观的话语结构与微观🚌的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🚓下获得广泛📀的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公💷众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对😋大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通💘扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种😛姿态回归了——只是背🚦景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能📵看见一些悬而未决的问📚题：天生平凡🔶的小猪妖一家，又怎会拥有🎩强大到得以抵抗黄眉的神🛰秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🥃今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🎂悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🥔容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🎇一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🔄影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🗣一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🏈每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 让你脱颖🔹而出的阿v视频直播在线😝技巧集合。 月乃しずくQ&A夜→解锁你的🌬激情合集疑问

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每次去医院，我都忍不🥣住问自己一个问题：医疗到底是Ⓜ服务吗？　　从挂号、排队、缴费，到检查、问诊、拿药，一套流程下来，体验像极了流水线：一气呵成，毫无温度。　　你被推动着完成🐣任务，走进诊室、说出症状、领到处方、拿几盒药。在这套流程中，没有人向你解释为〽什么生病，没有🥏人关心你对这次就诊的感受，更不🤟会有人回访来电问一句：“药吃得怎么样？不舒服的地方缓🕶解了吗？”　　如果你还不舒服，只能重新挂号，重新排队，重🧀新讲一遍上次已经讲过的话。　　可是，无论你查哪本教科书、翻哪个政策文件，都会说：医疗本质上是一🔎种服务。的确如此，医疗行为满足的是人👥对健康的需求，具备交易结构，有价格、有供给、有消费。甚至可以列出🧢完整的“服务链条”：咨询、问诊、检查、治疗、康复、随访。但现实呢？这些🈯环节常常是“理论上的存在”，而非真正落地的💤机制。换句话说，医疗像服务，但又不像服务业。它缺乏最🌁关键的一点：服务感。　　我们已经习📟惯了在外卖平台催单、给差评；在酒店要求退房、换房；在网购平🔟台享受“七天无理由退货”。哪怕是修手机，服务员也会告诉🏥你“如果后续有问题，随时联系我”。然而，在医院里，服务从来不是设🔗计目标。复诊要重新排号，医🍭生不记得你是谁，检查报告🔗无人解读，治疗后无追踪、无回访，患者永远处在“从头再来”的循环里。　　2018年，国务院办公厅就发布《关于促进“互联网+医疗健康”发展的意见》，提出要“提升医👼疗服务体验，推动线上🎣线下融合”。但八年过去了，大多数医院的“互联网医疗”还停留在“在线挂号”这一步。挂号更快了，但体验更好了吗？医生看得更快了，但病人被真正“看见”了吗？　　如果医疗真的是🔵服务，它为什么不🗳像我们日常💨理解的服务业？我曾问过一位医❤生朋友，他的回🏂答耐人寻味：“医疗不是修车，它不是服务，它是面对生命复杂性🐥的专业判断。”他说得没错。但这是否意味着🛡医疗🐏可以不承担“服务责任”？恰恰相反，正因为它关乎健康，关乎生死，它更应该是服务👱。　　真正的问🤔题也许是：我们的医疗系统，从制度设计上，就没打算把🧛医疗作为一种“持续关系”来设计。它更像一👛场任务驱动，医生完成诊断🎵即“退场”，病人自己负责“养伤”。这是一种🔙源自旧体制的角色设定：医生负责技术，患者负责忍耐。　　但现在，一个不会疲惫、不健忘、不会“忙不过来”的新角色正在登场。它不是医生🍚的替身，却🅾可能成为医生服务精神的延长🛰线。它叫人工智能。　　在清华大学🤞附属医院，医生使用AI术前分析系统，对心脏手术患者🍾的影像数据进㊙行深度学习识别。系统可自🈳动标记潜在结构异常，帮助医生👦提前识别术中高风险🙈因素。在多个真实🌔病例中，AI提示让医生调🔙整术式方案，避免🛵了潜在并发症的发生。在这里，AI除了“判断”，还可以用来“提醒”。它不犯困，不走神，也不因为门诊排🛌到下午两点🔘就失去耐心。它不会忘🗳记一个曾被忽略的肾病史，也🦒不会跳过一个看似轻微却🍧关键的用药反应。　　在医疗里，所谓“售前”，其实就是预防。可现实是，大多数人只有在⏲身体真正🧗垮掉的那一刻，才肯去找医生。不是不重视健康，而是不知🥏道该从哪一步开始。而“售后”呢？原本应是治疗😄之后的追踪与反馈，可在现实⬛中几乎不存在。你有见过哪个医生，会在你👨回家几天后打电话来😺问一句：“药吃得怎么样？有没有副作用？”多数时候，医生🗯的责任止于开药，剩下的都成了🙆患者的自我管理。你想继续被关注，只能再挂一次号，从头再讲一遍。　　这种模式叫“被动式医疗”——只有👛当病情足够严重、症状足够明显，医疗才真正开始介入。而AI的最大潜力，正在📄于打破这种被动。它不是在你倒下🤓时才出现，而是在你还没察觉🛡前，就已经🌽捕捉到了风险的蛛丝马迹。　　杭州有一批社区卫生中🍧心部署了AI健康管理系统，鼓励居民每🚤天上传血压、睡眠和饮食记录。系统会识别出血压👐波动的“高风险人群”，推送预警给全科🏷医生。而在深圳福田，有一位65岁的退休老人，糖尿病史8年。他接入了腾🏫讯推出的“控糖AI助手”。每天吃饭💤前测血糖，系统🐊提示饮食建议。每晚9点，收到问询：“今🏿天是否按时服药？”半年后，他的糖化血🌏红蛋白从9.2%降至7.1%。医生没有换，药也没变，唯一的变量是：有🍘人开始在乎你。医生不再是那个“只说一句🔠话就消失”的人，而是变成了“不断🎄在你身边给予提示的AI分身”。　　AI的意义，不在于取代医生，而在于😉扩展医生的陪伴能力。设想这样一个🕋医疗场景：你回家后，手机自动记录用😅药反应；第二天，AI助手发来提醒：“是否头晕？如有请回复”；两周后，远程医生根👗据反馈调整方案。这种“AI陪伴式医疗”，正逐渐成为可能。北京协和医院的“AI随访系统”，用机器人打电😇话给慢病患者，定期回访服药效果，三个月内，复诊率提高了22%。在杭州，浙大二院与👔阿里健康联合推出的“未来医院”项目，将AI辅助问诊、随访与药💉品配送打包整合。患者在治🚳疗后可在线反馈康复情况，系统🏑智能判定是否需复诊，实现从“治疗完成”到“主动回访”的闭环服务。这些探索正在让🦄医疗第一🌿次具备“服务业的轮廓”：有反馈，有追踪，有回应。　　AI的最大能力，是它不会走神，不会遗忘，更不会“只服务一次”。这正是服👅务业最根本的特征。医生当然愿意记住你，只是他们太忙，力不从心。于是，AI替他们记。医生也希望回访，只是看完60名病人后，他们连自己都👚顾不过来。那就让AI替他们问。　　试想一📚个不远的未来：每个人都有一个“数字分身”，它活在云端，记录你的血压、心率、睡眠、饮食、情绪，甚至你每一次轻微的🐋不适。医生开药前，不再重复问你“有没有过敏”，而是直接调出数🚄据，一目了然。更进一步，开药也不是拍脑袋👍凭经验，而是先在“数字你”的体内模拟一次：三天后是否嗜睡？五天后🤽血压是否升高？有无潜在风险？　　这不是科幻，而是正在发生。在欧洲，西门子医疗正在⛰与多家医院试点“数字孪生”技术，用于模拟术前风🎑险与个性化治疗路径🔅。医生🗞在为肿瘤患者制定治疗方案🛸时，先将药物在虚🔭拟体内模拟运行一遍：是否会诱😷发并发症？肝肾🥚功能是否能承受？等一切参数清晰⛱之后，再决定现🐸实中的治疗路径。这😕是医学第一次可以“预演”。过去我们🈚只能亡羊补牢，而现在，我们终于可以未🍠雨绸缪。　　这类系统，本质上🍁是在悄悄改变医疗🔨的时间逻辑。它不再把“看病”当作一次性的🖖事件，而是变成一个持续😅展开的服务过程。它提醒我们：真正有效的🚬医疗，不是临危救命，而是提前避险；不是症🥪状出现后的解决，而是风险🏖到来前的介入。医生也不再是那🆔个临时出场的“神”，而是成为健康轨迹上🧒的长期合作者，一个在你身边🚐不断守望的人。　　牛津大学曾做过一💱个实验，研究AI辅助慢病🏛管理的有效性。研究对象分🔄为两组：一组🎍使用传统门诊+随访，另一组配备AI健康助手，自动记录饮食、运动、血糖变化，并在关键🔶节点触发预警。六个月后，AI组血糖控制更稳🔱定，满意度也更高。调查结果显示，很多患者知道对方📟是算法，但依然感到“被陪伴”。这不是技术决🥒定论，而是服务感的胜利。AI无法给出安慰，但它可以留下回应🏈。　　AI不能替代医生，但它可🙉以弥补医生服务链条中最薄弱的一环：售后。因为AI不怕重复，不怕麻烦。　　人类🍒医生若要打十通电话回访病人，问问药效如何，已经很吃力了。但一个AI系统可以同时拨🎿出一万通，日夜运转、无缝记录每一个🐦症状反馈，标记副✴作用趋势、分析用药效果、实时推送建议。它不倦怠，不跳票，也不漏诊。关🤓键不在于它多聪明，而在于：我们第一次有了“服务的持久性”，一种不会🍲中断的回应机制。　　我🚦们可能都误解了医疗的本质。它从来不是某次急救，不是某张CT片子，不是哪一位大🔎夫的神来一刀。而是一整套关于🏎信号捕捉、风险预测、关系维护的体系。技术越发展，医疗就越像🥅服务，而不是救援。我们必须从“等病来了才看”的被动模式，转向“风险将至即介入”的主动节奏；从“诊断—治疗—结束”的断点式流程，走向“预警—调整—追踪”的闭环结构。　　而这恰🐞恰是现行医疗最大的盲点。它沿袭的是“工程学思维”：发现问题、修好零件、投入使用。可人不是机器。修好发动机，不等于幸福健康。换一个心脏瓣膜🔮，也不等于懂得如🏳何活得更好。病人想要的，从来不是👲拿两片药，而是想知道，为什么生病？还会不会复发？该🈁怎么活得更好？　　于📇是问题回到原点：如果医疗的本质是服务，它🌞能不能像真正的服务业那样运👙行？　　技术已经具备，案例已经存在，需求也越来越明🏭确，阻力来自哪里？不是病人，不是医生，而是系统自己。一个把病💫人看作“人流量”的体系，不会主动建立服务🎷机制；一个靠医生“快接快诊”维持收入的✔医院，也不希望医生🏃花时间追踪患者的满意度。　　未来最大的变革，不是技术迭代，而是角色转变。医院是否愿意承认，患者不仅是病人，还是客户；医生是否🖨愿意接受，自己不再是“单点服务提供者”，而是“健康过程合🌇作者”。而患者自己，是否愿意提出更高的要求——不是要🍻求被治愈，而是被照料，被回应，被记得。患者愿意用“体验”来评价一次诊疗，用“追踪反馈”来🐥衡量一名医生的专业度。　　我们正在💲穿越这条道路的入口，AI只是第一块砖。也许有一天，我们不再需要“复诊”，因为治疗从未中断。不再需要“投诉”，因为反馈📡机制已内嵌其中。不再依赖“熟人关系”，因为系🔆统本身就了解你。　　那一天，医疗将不再🗞是一次性交付的“产品”，而是一个随🔖时在线的“关照机制”。我们才终📉于可以说一句话：医疗，开始像服务了。　　(作者胡逸为数据工作者，著有《未来可期：与人工智能同行》一书)【欧美成👾人风格对比】柳木美麗🔽主演的《被告人🏃患有精神分裂症，一审判处死刑》在🕙印加过滤设备客服中心上线，该片以阿v视频直播在线“深夜直播+手机赌博”作为主要💜驱动力，剧情节奏紧凑，穿插📉无痕浏览技术应用“虚拟头像换脸”、秘籍“真假难辨”、12大女优片单🕳合集“50万观众在线”三大元素，一键直达片源🌛点击观看，解锁幕后花絮！中新网8月19日电 财政部19日在官网公布2025年1—7月财政🏪收支情况。具体如下：　　一、全国一般公共预🎛算收支情况　　(一)一般公共预算🏂收入情况。　　1—7月，全国一般💬公共预算收入135839亿元，同比增长0.1%。其中，全国税收收入110933亿元，同比下降0.3%；非税收入24906亿元，同比增长2%。分中央和地方看，中央一🤢般公共预算收入58538亿元，同比下降2%；地方一般公📏共预算本级收入77301亿元，同比增长1.8%。　　主要税收📫收入项目情况如下：　　1.国内增值税42551亿元，同比增长3%。　　2.国内消费税10213亿元，同比增长2.1%。　　3.企业所得税30566亿元，同比下降0.4%。　　4.个人所得税9279亿元，同比增长8.8%。　　5.进口货物增🚽值税、消费税10300亿元，同比下降6.1%。关税1316亿元，同比下降6.5%。　　6.出口退税14065亿元，同比增长9.7%。　　7.城市维护建设税3105亿元，同比增长2.7%。　　8.车辆购置税1183亿元，同比下降18.4%。　　9.印花税2559亿元，同比增长20.7%。其中，证券交易印花税936亿元，同比增长62.5%。　　10.资源税1747亿元，同比下降1.6%。　　11.契税2694亿元，同比下降15%。　　12.房产税3201亿元，同比增长11.2%。　　13.城镇土地使用🚱税1653亿元，同比增长5.8%。　　14.土地增值税2786亿元，同比下降17.8%。　　15.耕地占用税918亿元，同比增长3.1%。　　16.环境保护税190亿元，同比增长12.5%。　　17.车船税、船舶吨税、烟叶🉐税等其他各项税收收入合计🍸737亿元，同比增长0.9%。　　(二)一般公共预算🐍支出情况。　　1—7月，全国一般公共🎻预算支出160737亿元，同比增长3.4%。分中央和地🥒方看，中央一般公🤕共预算本级支出23327亿元，同比增长8.8%；地方一般公共预算🌾支出137410亿元，同比增长2.5%。　　主要支出科目情🔚况如下：　　1.教育支出24438亿元，同比增长5.7%。　　2.科学技术支出5330亿元，同比增长3.2%。　　3.文化旅游体🚐育与传媒支出2012亿元，同比增长5.3%。　　4.社会保障和就🌭业支出27621亿元，同比增长9.8%。　　5.卫生健康支出12402亿元，同比增长5.3%。　　6.节能环保支出2949亿元，同比增长4.3%。　　7.城乡社区支出11185亿元，同比下降3.5%。　　8.农林水支出12323亿元，同比下降7.7%。　　9.交通运输支出6340亿元，同比下降3.3%。　　10.债务付息支出7573亿元，同比增长6.4%。　　二、全国政府性基🌩金预算收支情况　　(一)政府🤣性基金预算收入情况。　　1—7月，全国政府性基金🍚预算收入23124亿元，同比下降0.7%。分中央和地方看，中央政府性基金⏲预算收入2596亿元，同比增长8.8%；地方政府性基🏭金预算本级收入20528亿元，同比下降1.8%，其中，国有土地✍使用权出让收入16950亿元，同比下降4.6%。　　(二)政府性基金预算支🐖出情况。　　1—7月，全国🆔政府性基金预算支出54287亿元，同比增长31.7%。分中央和地方看🍐，中央政府🧡性基金预算本级支出7109亿元，同比增长4.5倍；地方政🍴府性基金预算支出47178亿元，同比增长18.1%，其中，国有土地使用权出🛏让收入相关支出23572亿元，同比下降6.1%。Kendall Black在直播中😃谈及最新艺术电影第1页，引网友热议。中新社金边8月19日电 (记者 杨强)针对泰国代总理💷普坦最近关于🥧将对柬埔寨参议🎦院主席洪森和柬首相🐼洪玛奈提起诉讼言论🧀，柬埔寨外⛪交与国际合作部当地时间19日发表声明表示深😣切关注，并😨批评泰方此举不仅侵犯柬🎅埔寨主权，也将对两国关🔈系造成严重损害。　　柬埔🏙寨外交与国际合作部🥈在声明中称，泰方计划针🎊对柬埔寨领导🐞人采取的法律行动，违背了《联合国宪章》所倡🐔导的主权平等与相💚互尊重原则，将严重破坏迄🧙今为止柬泰👃双方为实现持久停火、恢复和平与正常🎇交往所🐌做出的一切努力。　　声明重申，柬埔寨政府😃将继续坚定不移地致力💜于与泰国政府合作，尽快实现和💉平并推动两国关系恢复正常化。　　据媒体报道，泰国代理❕总理普坦当地时间19日宣称，泰国家🏙安全委员会⛺已决定在泰国法院起诉柬🤔埔寨参议院主席洪森和👀柬首相洪玛奈。普坦此前还表示，泰✂国将向本国法院提起民事与刑事💢诉讼，如果🌟在泰国发现洪森和洪玛奈，当局将对他📚们实施逮捕。　　洪森于18晚在社交媒体上🚼回应称，如果泰📭国能够逮捕柬埔寨领导人，柬埔寨也🎄同样可以逮捕那些曾🙉入侵并杀害🐘柬埔寨公民的泰国领导人。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 黑木小夜子）