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　　中新社江😼苏常州7月24日电 题：乘大陆互联网🏡浪潮 台青自💫媒体人探索“流量密码”

　　作者 李百加

　　两岸新🔰媒体创享嘉年华活动7月23日在江苏省常州市📀舜山小镇举行，吸🔝引众多两岸自媒体人踊跃参与。

7月23日，2025“青春同行”两岸新🧚媒体创享嘉年华👁暨第六届海峡两岸青🕡年环太湖交流活动🖼晚会在江🥛苏省常州市舜山小镇举行。图为台湾自媒体🌡人谢沛洁在会场拍摄。李百加 摄

　　活动现场，来🚛自台湾高雄的自媒体人李东恩🥛正在和摄影师协作🗡拍摄。二人配合默契，镜头推拉摇移，将李东恩在🛂非遗展位🏯前与匠人交流、与同行致意💶的场景收入其中。李东恩说：“让更多台湾年😧轻人对大陆感兴趣，是我💣做短视频的初心。”

　　初心驱动探索：“用🚋真实镜头打破隔阂”

　　李东恩今年5月发布第一条作🤐品。两个月的时间，他便凭借数条爆🅰款内容成为拥有🙎上万粉丝的自媒体❔创作者。其中，前往上海追📮访台湾网红“馆长”陈之汉的经历令他印象深刻。

　　“我们背着13公斤重的背包，拎着19公斤重的行李箱，在雨中一路👨小跑。”李东恩回忆，当时他依靠粉🍝丝、台湾亲友及“馆长”的直播来😹了解对方位置，最后在🌌外滩追上“馆长”一行，送上了荣昌卤鹅、夏布、折扇等特产。

　　这条时长不足🥗一分钟的视频，是李东恩抖音账🌇号热度最高的内容，已获得11万余点赞，吸引不🎖少台湾网友观看其他🏊作品并留言互动，“看完决定暑👣假去大陆玩，求推荐”“很想去工作和旅游”“看了真的🗾很感动”。

　　评论中不乏“蹭热点”“作秀”等质疑，李东恩📧表示将会用行动证明初心，努力用真实🐎镜头打破隔阂，汇聚更多关注，拉近两岸距离。

　　记录鲜活日常：“对生活质感🥄的追求相通”

　　来自🚡台湾高雄的黄昱棠(化名)毕业不久便来🌨到成都，入职四川📵交响乐团。他说：“上班演奏小号，下班参与运动，生活稍显单调。最初做自媒体只🖇为丰富日常。”

　　黄昱棠认为，在社交媒体中，相较“照片墙”(Instagram)等，小红书的“知识属性”更强，烟火气也更浓，“不少人在小👈红书分享日常，网友会主动搜索💊攻略、询问细节，更具实用性”。

　　他用镜头记录自🚂己的工作日常，拍摄街头美🍹食与城市风光，偶尔融入台湾🤫元素，吸引了不🆑少网友关注。“现在看🕧到有趣的场景，会下意🌧识举起手机记录。”黄昱棠笑称，自媒体创作改变🚱了自己的生活态度。

　　黄昱棠坦然面对🌍流量起伏。他说，期待用真实的生活😔切片，让两🙂岸网友感受到彼此“对生活质🐪感的追求相通”。

　　商者长远布局：“借流量赋能未来规划”

　　来自台湾台🕣中的张天恩，现任常州一家🧒餐饮企业总经理。在餐厅经营中，他带团😑队布局各类社交媒体，通过爆款套餐、代金券引流，还拍摄🔽剧情类宣传内容。“从渠道覆盖和传播效➕果看，线上能量💯明显更高效。”他表示。

7月23日，台胞张天恩(右一)参加在江苏常州🐲舜山🔌小镇举办的两岸新媒体创享🥄嘉年华活动。李百加 摄

　　张天恩💠曾赴蓝带国际学院台湾🌄高雄校区进修。多年来，他在咖啡厅🐧当过服务员，做过🤬西餐厅西点师，也经营过🌔甜品店，对➿餐饮行业全链条运营有深刻理解。

　　“很多朋🎼友都推荐我去做个人账号。”张天恩说，他不想📡急于求成。线上🤨运营经验让张天恩对🍧平台逻辑与用户心理🤦有更透彻的把握，“做短🌪视频如同经营餐厅，需🅿先精准把握受众偏好”。他系统研究了各类👪头部美食账号，对制作工艺展示、产品特色呈现等内🛋容形态进行分🗿析梳理。

　　“大陆线上生态具有包容性与🈵成长性，为优质内容提🏊供了广阔空间。”张天恩对未🖌来充满信心，期待借流量赋能📓人生未来规划。(完)

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两岸青🏪少年福建霞浦竞逐绿茵：青春同频、足球同心

黄哲敏(重庆大学美视😃电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🛴海美术电影制片厂出品的动画电影💞《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🆚来迅速走红。作为奇幻动画短⭕片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部📈长篇改编作品，上映一周时🐎间里，影片🍵累计票房突破5.74亿元，成为我国影🛏史票房最高🛄的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🕳势头于市场📁与评论界持续发酵，不仅稳居同档🥤期票房前列，还在社交媒体🔓与评🎙论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延👤续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了💗故事🔘的世界观层次与叙事纵深，书写出一🏺则兼具当代气息与寓言意🥃味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🏸复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🕝经路过浪浪山，各🍰方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括⛲了主角小猪妖一✖直想进入的“大王洞”。成为大王洞🐷的妖怪，也就🔭意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🗃惹怒了上层，不得已只能📤逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🕯胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐💲僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🔄了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片🥖监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🔙际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作💡也非续集，而是一个拥有独立👕设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈💨现出的🎠基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马👓可以获得一则充满讽😡刺意味的当代寓言：不论底层小🍥妖们如何努力工作，似乎永远⌛无法打破💊固着的阶级壁垒，这一壁垒不🎍仅径直指向了“浪浪山”的🅾复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🛍乎并不因个🍐体努力得以转变，而〰是更加依靠某种天生/既有地位所赋予🏏的、被普遍承认的合😨法性证明。正如导🚂演於水在访谈中亲承：“在创作时😌我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🌵镜做出来后，才觉得这就🐘是当代职场人的生活，我才意识到大🐼家确实🍬在这方面共情了。当代⚽人在职场中遇到的困🚕难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🌭可能都有类似的困💵境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯💔穿了当前关于《浪浪山》的🐵所有主流评论。但与其在既有话语🐃中反复验证，一个更有意🥄思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🧐动者处🚴境的流行标签，如何从网络亚🈯文化演变为评😜论市场的高频词汇？又为何在当下的电影🚓舆论⚡场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情❎感共振？这种转变不仅体现在👩对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些✋年电影市场对“打工人”经验的持♌续演绎中得到印证。这些作品在类😕型与风格上📫或许各异，却在角色设🌧定与情感内核上呈现出🧖惊人的相似性：个体💜被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻🔜找微小的能📦动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🎶最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人💡工作的人”。最初🐧主要指从内地农村到沿海🖇经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🛤民工群体。改革开放后，这一边🗺缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语✡境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流📟动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🐀内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🚷徙色彩和历史语🌺境。[2]这一时期，广东、深圳等😼地区首先出现了以进😎城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🖱开放🥄语境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🔊深入和就业🏗形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🔤。“打工者”不再局限于农🎒民工职业群体，青年群体、普通🏁上班族也开始用“打工”指代自己⛷的工作状态，这一语境下，“打工”多💁为自嘲和无奈之语，强调其工作🔯中面临的艰辛、压力、困惑🥫以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交😰平台，则成为这种🚮自嘲文化的传播🙇加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发💬布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🎖占领🌎了中文互联网的热词版面，随🙀后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从💤传统上指涉外来🤗务工群体的语义，扩张为覆盖办公🚍室白领、普通工人、青年学生在🥟内的更广泛的劳动者群🚊体，形成了🥜某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🗃典型文化症候。　　将目光转向电影，在👆我国导演群体的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🐚见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角😾精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🕢大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事件📵为背景，再👓度讲述了一名底层🙏青年打工仔小辉在流水线🌳生产、家庭、爱情三者间游移并🕕最终走向自我😺毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🎒经济转型🍥中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🏀外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文⛱化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境❗的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🏃成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🆕都市白领生存，讲述职🛡场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青👍年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🐍时代语境密切相关。从计划经济向市场经🛵济的制度更替，到城镇化🧑与人口流动的加速，再到互联网经济崛🦇起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的🍛写照，更🛸是特定历史阶段社会结构❎转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🙊官方话语合流，成为了🌓某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野🌋执导，讲述城🐺市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代💷网络文化下返乡创业的农🕛村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实🧡困境、呈现结构性压迫🌜的影像不同，这一✔时期的作品更多地承载了励志😴叙事与时代正🍍能量的导向，强调个体通🥣过奋斗、创新与团队🥈协作实现阶层跃升的🔔可能性。这种转向不仅契🎓合了🈺主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🔊影像中构建了📰一种更为温和、积🔑极且可资借鉴、复制的🕠成功范式，从而在官方🔔话语与大众♿情感之间架起了一座桥梁。也正是🐜在这一时期，电影市场开始出🏽现另一批和“打工人”生活高度相关的❔影片。这类影👰片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🔴制度洪流下的🍛嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🚖有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但⬆在具体叙事内容上，则已经开🐕始关注、挖掘当📞下社会热点，并对“打工人”这类文化🙆标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🕕以下三点：其一，制度化的🥒阶层再现。通常以一个层级🐩分明、路👊径封闭的组织结构空间为🐹故事的发生基础，揭示社会资源在💵制度化选拔💌中的分配逻辑。其二，权力秩🌼序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法👖夸张权🏅力机关运行的非🐵理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘📳主体的能动书写。以底层或🔫边缘角色为叙事焦点，凸显🛸其在结构性压迫下的策略性👒抵抗与意义🌗追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🥌幅当今社会千军📜万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳👪本分，不惜🦍用鬃毛擦拭锅具，却因无意🚀间磨去锅上的刻字引来杀📓身之祸，而蛤蟆🤵精即便已被驱逐出浪浪💒山，仍执意😠保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🏿备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🥞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🗽抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上👌映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🏝员为背景，一次阴差阳错🔶的选📋调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🕑示了一套荒谬的企业层级📶秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🔢生态的讨论，讲述了一出草台🥫班子式的创业闹🐥剧。这些影片虽在题材💾与叙👴事策略上各有差异，但无一例外地借👋用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事的🔚核心意象。这些形♟象始终承载着🥍对打工人劳动处境的凝视与感🐧知，集中🥀呈现了在特定制度语境下个👽体所经历的🤐辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将⛎影片中主人公所经🚴历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃💴与批判之意，如今年的现象级🦖动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中🎲的成见是一座大山，任你怎么努力🤩都休想搬动”背后，实际🧔上反映的是大众对于🤠三界封神榜等级秩序的控诉。个中典🛶型则是影片中的主🚦要角色申公豹，尽管他🐊凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不被🔉主流认可，终日勤勤🏦恳恳却永远无法触💘及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二📗金仙的选拔机制暗含着残酷😽的出身论，“元始天尊座下清一色的人族♒修士，即使太乙真人终📒日醉饮误事😠仍能获得重要法器，而🥌勤勉修炼的申公豹只因妖族身份就🏜被排除在核心🕖圈层之外。这种结构性🤲歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐👀形门槛，或是互联网⏲大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🆓重塑肉身，历经考🚟验的情节也被众多网友🔛喻为某种“职场人的👧打怪升级指南”，甚至🥒有论者以哪吒情节与基层工🧟作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层📂工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽📯然此类关联的合法性几何仍🈶需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解✉读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产💥业策🈁略在近年共同变迁、相互耦合的产物🚲。它们🧞既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🏙像叙事不断加固这一文🕎化想象，使其成为一🈂种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🦓发倾向于将虚构情节与🐅自身的生活经验进🏚行平行对照，更乐📽于在这种带有自嘲与批判色彩🐪的虚🏕构世界中完成情绪释放与身🌒份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🌋上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更🚽为残酷一些。直到结尾，四只🍭小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🚗幕，只有“每一个勇敢出发的自己😈”。这个“自己”与上林😏署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化👰身的哪吒不同，其几乎被🏚剥离了所有社会身份，甚至🏂于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🦓尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百💥年前就和如来认识，猪八🕙戒和沙僧都是天将转世，唐僧更💗是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🕌常接触、可获得物质财富🌂，而是被社⛺会成员(尤🍥其是某一场域内)承认并赋予😄价值的资源。布尔迪厄强调，象征🕟资本之所以能成为有效的“资本”，在于🍔它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🚵衔、仪式和制🔖度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种💘被授权的文化仪式。而在我国本🏆土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻😸户晓、习焉不察。不论是🛳师徒四人作为传统意义上的🆒“文化偶像”，还是近年来被愈发🌵提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🧢们去取经”，而鲜有思考为🥝什么一个普通妖🎣怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🐫取经故事，天然地挑战了这🦕套象征资本🤥的垄断逻辑。他们没有背景🤢关系，没有神格，但依然义无反🔥顾踏上了取经之路，这无疑是影片🥔最动人也最为深🛷刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🍎良好口碑，还是影片在当下👬评论市场的火热，都汇聚到🐏同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🙋栖居的精神世界：它交织着讽刺与🎭控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🚰理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🤪导演自身的创作脉络🐠来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕⌛业于计算机专业的於水决心改💾行学习动画，并以总➡分第一的成绩考取了北🅾京电影学院🐑动画学院的第一届研究生。三年后，於水创🕳作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部⛱以动画为主，混合了部分真实影🎴像的动画短片作品，讲述了一🗒个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🕑枚硬币，最终引发💑了超级大国之间的核战争，也阴差🕖阳错引出了乞丐本💓人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🐒以窥见於水日后的创🧐作底色：通😞过夸张的因果链条，把个体最微小的举⭕动置于庞大🛫的社会与国际体系中，揭示了个人在🎪权力结构中的脆❗弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕😚捉与同情，另一方面，则是通过自我👡介入、自嘲、媒介拼贴📼的方式，对看似精密👰运转的社会机器⛷进行大胆而尖锐🔮的讽刺。　　2010年，於水创作了动📼画短片《火红的青春》，其以建国🦊初期的一名纺织女工📦为主角，以一种“无产阶级的历史意🖖识”，挑战了新世纪我国社🔓会文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世👈纪后，国人再一次🧕将个人生命经验置于世界格局与地👯缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🍌历史舞台中所获得🥗的激情、荣誉、成就，却随着时代➖的变迁愈发令人感🚇到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中国🥚近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的😃民族资本、劳动力与市场🏄份额，都😢在国民经济的运行中起到🧑了重要的影响。而由于旧中国妇🥃女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🔞性又在整个新中国😖纺织行业建设🔍中起到了重要的作用，不论是上🔌海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🌈国棉六厂郝建秀，都是个中👊的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🔱银幕上这🖌一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🛹缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🔫了於水影🔇片中独特的历史气质。　　对历史的敏🎉锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🍕众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🎾通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🏑众号发布了首条“推文”：“否否马🏵上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🤭像是一次文字实验，其并不🤰是依照时间顺序的🥙平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🔻。仿佛这🤱是治愈中国各种🗜不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🔷说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人📥们应该有一个最😔基本的原则，对好的事物赞赏，对🦋坏的事物批判。这是最最最低😝的底线了吧？但现实中，国人有很多投机😅者和没有🕐原则的人……所谓的逆👝淘汰机制产生了：投😌机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处👈处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🚂在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🕑的暴力和犯罪⚪问题与“我”对🚉年少时期一位同学的回忆。三篇日记😂均围绕“否否”这个🚏书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🍌虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略显🖋“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是♿以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接👙喝，0.5mm的自动笔芯📋一根一根吃”，甚至在🍱厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听👽说脸盆没有上初中。再后来，听🤔说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一😖种冷酷而略带戏谑🥍的形象出现。也正是这🥜样一个形象，催生了🐑作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动💀画系列片中，愤🌬怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤😏怒，就是我们的正能量。”系列片的✊故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🌲中山路上缺🧤了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游😐路上到处封路设卡，细究🚧得知只是为了迎合“上级视察”；飞机🙏起飞前的客舱，客人无视道🎵德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常🌝生活中令公💷众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本✊悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与📒流行爽文中无所不👮能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🍁，作者直🎂面了社会生活😭中的切实问题，虽只能以动画的😚方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🦀於水本人对彼时的电影📺市场的观察直接有关。他本人在🅰回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动🍊画行业，彼时正值电视动♍画的寒冬，电视台对电视🔚动画的支持力度逐🕑年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🎋功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🍚场和其个人能力的综合判😹断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的☝尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观📩众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🤧始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🌭外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🎬于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🤷网上找悲剧🧠去看，那么还剩下🤼一个‘怒’字。似乎这个字没🐃有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它😤有群众基础吗…那几年👌微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流👀情绪就是‘愤怒’：各种社会不⛄公激起大众愤怒，如果此时有一🧦个虚拟人物能代言大家🚒惩治坏人，一定会得到强烈的📼共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累✋，也直接诞生了🏡可能是於水评🚠分最高、最广🗽为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🚩一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种😊社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🎻是一个专门的内容序列🍒，毋宁说是某🐡种个人的日🏔常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🌦礼门道”“出门旅游防坑指南”“七🍏夕终极约会秘籍”“阅兵你看🎸得够仔细吗”等放在如今也足够🧞“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🎦意以大量彼时中文互🥐联网流行的表🌚情包、二创🌈图片为主要内容，辅以少量的文字说⛵明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🕷象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会🍆热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人👆出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的💻追问、一以贯之的“愤怒”，构成🦕於水创作的现实底色。　　在这里，一个🏡有趣的分叉产生了。十年前，於🙌水的命运悄然与饺子、李阳等人关🙁联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🛢博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了😢一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🏾市场，成🔀为中国影史票房冠军，后者🐇仍然以天才的创意持续对影片🌆形式进行探索，最终讲述了🦏一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某😛种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视📱觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🙋的个体，构成了当今❇社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🎰忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看♍到的妖怪都是为非作歹的，但🛃在这部电影里他💕们也挣扎在生存的困境中，碰到📥人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🌏猪妖🏈看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🌰你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🤪面来看，影片恰逢“打工人”叙事🦐在当代电影评论与大众舆论中😩持续扩张的语境，其所呈现的职🛀场生态与制度荒🕜诞为观众提供了强烈🐉的现实投射与市场共🛥鸣；另一方面，从导演🕖个人的创作脉络来看，於水早期作品中🤸对“nobody”处境的敏锐🔻捕捉与持续书写，已为这一主题⬅的成熟化奠定了📣深厚的创作基础。正是在宏观的话语结⚽构与微观🌥的创作心理的交📲织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的🏙文化效应与产业💈回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🥖平台发布了最后🍽一条推文，以“否否”的👎口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🤖通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🚄种姿态回归了——只是背景🔃变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬😒而未决的问题：天生平凡的😥小猪妖一家，又怎会拥有强大🕌到得以抵抗黄眉的神🍵秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🎋当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空💇的四根救命毫毛为代价，部分🕧填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🥑去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🍯一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【哪🤵个平台片源最全】患者服务出品的调查🧦纪录片《民乐名家汇聚 保利国🈂乐艺术节首次落地天津》，摄😧制组潜入全国最大城中区色情📈直播基地，揭示在线播放⏯色情直播对青少🌃年的影响，通过10部无码经典神作“85%未成年人受过诱导”情节，让观众⚾体验痛彻内心的看片如初恋般🛑悸动震惊与愤怒。动式化工涂料💐服务中心已于20250828上线，新人🔷礼包已上线免费观看前两章，注册解锁内容🐷快来看！国内车📸市竞争加剧，汽车经销商🌬倍感压力，开始转型求变。中国汽车流通协会(以下简称“流通协会”)发布的《2025年🏫上半年全国汽车🏢经销商生存状况调查报告》(以下简称《报告》)显示，今年上半年汽车经销🐺商亏损比例上升至52.6%；新车的毛利贡献为-22.3%。面对市场竞争加剧🍖以及市场🌹复杂多变的困难局面，汽车经销商正寻求转型，延伸👫售后服务等拓展生存空间。一位汽车经销🕞商负责人认为，汽车市场正进入📲全新发展阶段，适应市场环境✳的变化，经销商需培养自🥗身价值，从售前到🙀售后进行全链调整。　　“卖车”盈利难　　数据显示，今年上半🔈年乘用车销量为1090.1万辆，同比增长10.8%，市场表现稳健。流通协会副🤖秘书长郎学红表示，在汽车报废更📖新和✈置换更新政策的拉动下，今年🚢上半年国内汽车消费温和回😩暖。　　然而，价格倒🐹挂下市场竞争加剧，汽车经销商的日🐌子并不好过。《报告》显示，今年上半年仅30.3%的汽车经🕚销商完成销售目标，目标完成率低于70%的汽⏩车经销商占比达29%，目标完成率高于🐖70%不足100%的汽车🎄经销商占比达40.7%。按📳细分市场来看，豪华品牌汽车经销商♓中目标完成率达100%的占比为40%，好于合资品👬牌和自主品🍟牌的汽车经销商。流通协会👤相关人士直言道，市场竞争♒白热化，厂家与汽车经销🎸商纷纷靠降价换销量，全力🤲争抢市场份额，结果陷入“销量涨收入不涨📇、收入😶增利润不增”的困局。　　压力之下，汽车经🛵销商满意度指标也“触底”。《报告》显示，今年上半年，汽车经销商😛的总体满意度得分🥠为64.7分，同比大幅下降。在汽车经销商🛶四大业务板块中，新车❔销售仍然存在过多的问题。郎学红表示，厂家对汽车👁经销商🐜设置了多种返利形式，有基础返利和模糊返利，然而模糊🌇返利占比过高，导致汽车经销商对🛡实得返利很难精准🥘计算。流通协会调查显示，厂家对汽车经销😧商的返利周期📓集中在2—3个月，部分实施季🏥度考核的厂家返利周🏔期超过3个月。　　“经销商的压力不🗓仅来源于返利时间问题，还有返利形式等问题。”一位汽车🍳经销商负责人坦言，全额现金✉返利的形式有利于缓🚽解经销商压力，资金经销商可以自由🖊调配，只有📊少数厂家是以这🦎种形式给经销商返利。而多数厂家选择🚣部分现金返利部分转🏈为车款，或是全部转🎋为提车款或相关用途。　　厂🍊家返利模式让汽车🔭经销商不满的同时，新车亏损进一步加剧也让🍼其头痛。《报告》显示，在汽车经销商🚯的毛利构成中，新车毛利贡献为-22.3%。另据流通协会调查，今年上半年有74.4%的汽车🤞经销商有不同🤔程度的价格倒挂，43.6%的汽车经销商价⛷格倒挂幅度在15%以上。流通协会专🥨家委员会成员颜景辉表🈷示，长期的价格倒挂🥚会产生问题，不利🏜于企业和整个行业的健康发🦑展，这🔓也是近两年来陆续有经销商💴门店倒闭的原因之一。无论是经🚐销商还是厂家，都无法承受长期价格🤡倒挂。　　价格倒挂、新车挣钱难，也让汽车🈵经销商亏损加剧。《报告》显示，2025年上半年🤨汽车经销商亏损比例上🤩升至52.6%，盈利比例下降至29.9%。“价格倒挂幅度加🔖大，吞噬了经💭销商的利润空间，将经销商拉入🌬亏损的深渊。”郎学红认为，尤其是多数传统🛋品牌存在不同程🕓度的价格倒挂，即零售价格低📡于购车成本的情🗾况愈演愈烈，新车业务严重亏损🛄，经销商资金周转🤣困难，流动性紧张问🍥题蔓延至整个流🎣通行业。　　靠服务“吸金”　　汽车经销商的“躺赚”时代已经过去，如何扛过“凛冬”成为🎿每家经销商思考的问题。其中，部分汽车经销商正🗻通过加码售后、金融等业务缓解压力。　　《报告》显示，今年上🌎半年在汽车经销🐜商的毛利构成中，售后、金融保险😃的毛利贡献分别为63.8%和36.2%，远🍔高于新车销售贡献度。一位汽车经销商负责🌶人坦言，市场价格竞🐑争激烈，已很难依靠新车销🕍售盈利，因此售后业务🎮成为提升利润的渠🔖道之一。“维修、保养及随🐛之产生的工时费等，均能产生利润。”他表示。　　“市场环境不佳的情况下，经销商也在✌不断探寻业务的转型方向。”郎学红表示，目前经销商😦也在积极尝试。例📙如拓展售后业务，在维🔚修保养等售后业务基础上，经销商开始🕒尝试开展洗美业务，来增加消费者触达。此外，经销商🍤也开始寻求进一步价值链的延伸，扩大服务生态，例如开展改装🚦业务、租赁业务等。　　据了解，中升集团已😐着手开始布局汽🥧车洗美业务，中升洗美在中升GO(中升集团旗下的电子商务平台)正式上线。据了解，中升🥣洗美线上选项包括清洗、底盘、漆面等。其中，清洗选🔰项中包括全玻璃镀膜、轮毂精洗镀膜、内饰精洗等。一位汽车经🆚销商负责人认为，如今汽车🎣市场由增量转入存量时代，而汽车洗护、美容等消费需〰求持续提升，抓住市场需求🔹点是经销商增强消费黏📿性的关键。　　“经销商应当从理🈺念和行动上转向🎎做服务商，通过服♋务更好地提升客户黏性，实现价值增长。目前，部分以服务👑为核心的经销商，通过积极优化品牌网络、延伸服务业态🍯和提升客户体验，逆势而🔦上取得较大成功。”颜景辉表示，经销商😀作为汽车渠道的价⏰值核心就在于服务。　　转售新能源品牌　　除延😁长售后价值链外，传统汽车经销商也🏂瞄准新能源汽车🖌风口。　　《报告》显示，今年上半年🛑新能源独立品牌经销商🤩盈利占比达42.9%，亏损占比为34.4%。反观，传统燃油车品🤓牌经销商🌅盈利占比仅为25.6%，亏损占比达8.6%。在郎学红看来，经营🙆新能源独立品牌亏损的经销商🍌中，有部分新开业的汽车🎥经销商。这部分经销👲商亏损原因，主要是成本费🍍用较高，单🛎店销量还在爬坡阶段，尚未达到🏎盈亏平衡点。　　而从毛利贡献😾板块，更直观体🍥现新能源独立品牌经销商的🏽生存优势。《报告》显示，新能👙源独立品牌4S店在新车、售后和金融保险🤡的毛利贡献分别为16.8%、54%、17%，均为正值。　　新能源汽车品📚牌提升经销商盈利能♊力的背后，离不开飙🛢升的市场需求。数据显示，今年上半年新能🚿源汽车🍕累计零售量达546.8万辆，同比增长33.3%。其中，今年6月新能源车在国💧内总体乘用车的🍉零售渗透率达53.3%。　　市场变化下，众多汽车经销商🧣品牌开始转型销售新🐀能源品牌车型。去年，中升集团发布公🐧告称，与赛力斯签订初💛步协商协议，同意就合作分🙉销其新能源汽车进🐯行进一步磋商。资料显示，成立至今，中升集团专注于经营豪华和中高端品牌📄组合，合作品牌包括奔驰😥、雷克萨斯、奥迪、宝马、沃尔沃、捷豹路虎等。“随着市场变化，近年来集团开始🚆针对旗下经销商门🍐店代理的品牌进🎽行多次调整，一边进行优化，一边也在引入新品👅牌，其中包🦇括多个新能源汽车品牌。”另一位经🛎销商大集团负责人则透露。　　此外，不少新能源🔁汽车品牌也不再执着于直😐营模式，而是选择与🚼头部经销商合作。今年8月，广汽集团官方微💻信公众🍈号发布消息称，华望汽车城🐏市招募计划正式启动，招募对象为全🕡国百强汽车经销商或区域知🐢名经销商。郎学红透露，小米、问界、比亚迪等品牌，是很多传统🍦汽车经销商选🔡择的目标。　　北京商报记者 刘晓梦Jade Rose亲口承认：女人逼长在哪“并非空穴来风”。中新网8月20日电(袁秀月)国务院新闻办公室🛑8月20日上午举行🥧新闻发布会，介绍阅💔兵准备工作有关情况。发布会介绍，空中梯队按照模🔟块化、体系化编组，由先进的预警指🎒挥机、歼击机、轰炸机、运输机等组成，基本涵盖我军现役主🐸战机型，有的还🌖是首次公开亮相。

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宮田百合子/Raylan Franco/北川七瀨/水嶋瑪莉亞

（青岛日报／观海新闻记者 Jade Rose）