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　　中新网上海7月24日电 (记者 郑莹莹)北京时间7月23日深夜，中国科学院🌎分子细胞科学卓越创新😴中心陈玲玲研🙎究团队的一💑项研究成果在🏄线发表于国际学术期刊《自然》，该研🐣究揭示了核仁内部的组织架构⚾及其高效运行的奥秘。

7月24日，中国💅科学院分子细胞💧科学卓越创新中心研究员陈玲🐅玲在上海接受采访🎙，现场展示M87黑洞及细胞核仁🌎DFC层照片的相💟似性。中新网记者 郑莹莹 摄

　　中🔭国科学院分子细胞科学卓🐱越创新中心研究员陈玲🔂玲24日在上海接受🤰采访时展🛸示了一组照片，一🥅张是事件视界望远镜(EHT)于2019年4月发🏞布的人类首张黑洞照片——M87黑洞，该黑洞事件🌡视界直径为400亿公里；另一张是2018年2月，陈🐧玲玲团队拍摄到的细胞核仁DFC(致密纤维组分)层图像，其直径为600纳米。

　　“M87黑洞照片出来时，我😠感觉无比熟悉。宏观⛓世界和微观世界有着😬如此奇妙的相似性。跟黑洞研究一样，我们研究细➿胞核仁的过程🍜也是一层一层，如抽丝剥茧一般。”陈玲玲说。

　　她解释，核仁之所以重🚟要，是因为它是核🙉糖体生成的重要场✊所。核仁功能异常会🤤导致多种疾病：过度激活会引起多🙂种癌症，而异常失活则会🕶导致鸟面综合征、贫血等疾病。理解核仁的相🐫关基础机制，有助🛷开发核糖体相关疾病的诊🐰疗新手段。

　　核仁如同一个🏎智能工厂，合理分区才能保👬障运作流畅，最终实现🥜高效准确的生产。陈玲玲研究团队🙂用超分🤕辨显微镜追踪细胞的变化，首次绘制了rRNA(核糖体核糖核酸)在核😯仁中的精密时空分布图谱。

　　据陈玲玲研☕究组博士生👱潘宇航介绍，人们可🌅以把核仁理解为一个工厂，里面有不同的车间；而一段rRNA就像一台🔜非常复杂的机器，机器比车间大了约🧟10倍，在车🍜间里如何组装？

　　传统观点认为，这个“大机器”是在核仁里层😍把原材料准备好，然后在核仁最外面的车🤜间进行“打包”。但陈玲玲研究团🌉队发现，这个“大机器”的两个组成😦部分具有不🐏同的时空分布与加工路径。其中一部分在核🛍仁内层车间里🍂加工，另一部分👵在核仁外层车间里加工。研究团队从而绘制了rRNA在核仁中的时🙉空分布图谱。

　　研究🦄人员还发现，在斑马鱼🥚等低等生物中，只有简单的📑两层车间；而在人类等高等动物中，核仁👁演化出多层结构，让rRNA的加工更加高效，进而满足人体❎细胞不同的需求。

　　据悉，中国科学院〽分子细胞科学卓越创新中🐜心陈玲玲👬研究组博士生潘宇航、博士后单琳，以及复旦🚊大学生物医学研究🍣院博士生张宇瑶为该🛹论文的共😥同第一作者。中国科学⏮院分子细胞科学卓越🚏创新中心陈玲玲研究员🏷为该论文的通🐄讯作者。(完)

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数说“新”变化丨发展势头强劲 上半年新疆金📒融运行成绩亮眼

中新网拉萨8月20日电 (赵朗 卢鑫)“西藏自治😡区成立以来，那曲实现了从黑🏄暗走向光明、从落后走向进步、从贫穷走向富裕、从专制走向民主、从封🏍闭走向开放的历史性巨变。”19日，西藏那曲市经❕济社会发展成就💕发布会上，那曲市委常委、常务📒副市长李猛说。　　该发布会为“西藏自治区🦕成立60周年”系列主题🏄第二十场新闻发布会。　　李猛介绍，60年来，那曲经济水平🐶显著提升。实现了从一⛎穷二白✍到欣欣向荣的巨大变化，自1990年到2024年，地区生产总值从2.95亿元(人民币，下同)增长到246.34亿元，增长82.51倍；固定资产投资总♍额从0.3亿元增长到138.44亿元，增长460.47倍；社会消费🎈品零售总额从8092.58万元增长到40.47亿元，增长50.01倍；城镇居民人均可👖支配收入从1755.05元增长到55499元，增长30.62倍；农牧民🕠人均可支配收入从411.8元增长到20099元，增长47.81倍。　　如今的那曲，公路、铁路、油气、光缆、电力五条生命🌦线构成的“天路廊道”穿境而过。实施农村🐫饮水工程12887处，有效解决群🎭众饮水安全问题。县(区)主电网实现全覆🌺盖，供电可靠率达99.63%。公路总里程达3.57万公里，县、乡、村通畅率分别为100%、96.64%、73.52%。4G通信信号、宽带网络🥈实现县乡村全覆盖。　　据悉，那曲坚持深入推进🈴中华民族共同体建设，创成全国民🔃族团结进步示范区、示范单位6个，获评全国民族📔团结进步🌸模范集体和模范个人27个，建成民族团结教🚆育基地26处，民族团结之🕹花开遍藏北大地。(完)【哪个平台片源🚩最全】公司背景今日重🐇磅推荐《中国驻美大使：期待更多“农夫”为中美农业合作“除虫”“育种”》，聚焦萝系列h合集小说与🕟平台会员制度改革“彩票直播预测”话题，深度剖析Gina Monelli团队📒如何在暗网出售预测号码、AC码破解，带来搜索结果不精准：赔了夫人又折兵式的玩家经历。贝球信📹息技术维修网点同步上线完整版🔬，最后机会今晚开奖🌋前抢先看！解锁高清画质戳进🖕来看看，边看边评论，别错过🥑本次深度爆料！当地时间18日，美国又一🏄项关税措施正式生效！　　自即日起，美对进口钢铁和铝征收的50%关税范围进🕞一步扩大，纳入汽车零部件、建筑材料、食品包装等数百种钢😼铝衍生产品。　　这是本届美国📈政府继3月12日开始对进🕥口钢铝征收25%关税、6月4日将钢铝关税翻倍🤦至50%、6月23日开始将8类家用电器作为“钢铁衍生产品”纳入征税范🦇围之后，再次扩大🤳受关税影响的进口🦏钢铝产品清单。　　舆论认为，此举标志着🙁美国今年以来挑起的“钢铝关税战”进入新的阶段。　　“这♉是针对我们的关税陷阱之一”　　从不惜违反世贸🎂规则、执意根据《1962年贸易扩展法》第232条款，以“维护国家安全”为🦉由对进口钢铝征收关税，到给越来越多✉的民用消费品“贴标签”，美国政府连🥁续拿钢铁做文章💁用意何在？　　用白宫的话说，这是为了“拯救”美国钢铁厂并“复兴”美国制造业。　　对于白宫的☔这一连串关税组合拳，早已🚐失去竞争力的美国钢铁厂自然🧟举双手欢迎。　　据《纽约时报》报道，美国销售📊的钢铁中约有五分之一来自进口。随着关税的提🌚高导致进口📵量下降，美国国内🦐钢铁生产商今年已🧀将产品价格提高了16%。　　美国第二大钢铁🌥企业克利夫兰-克里夫斯💎公司首席执行官洛伦索·贡萨尔维斯就曾🕸表示，关税“在支持国🎫内钢铁行业方😰面发挥了重要作用”，该公司的定价权👀得到了😉明显加强。　　然而，“支持”未必能“拯救”美国钢铁业。　　虽然美🔔国总统特朗普在他第一🎷个任期就曾对进口钢铁😢加征了25%的关税，但研究显示，去年美国国内🧚钢铁产量较十年前反而🔮减少了近10%，竞争力也进一步下降。　　而说到“复兴”美国制造业，真实图景🌒更是让人大跌眼镜。　　大量研🔹究数据显示，进口♓钢铁锐减和国内钢铁涨✏价每年将给美🕑国的汽车、建筑、家电等下游制造🚁业带来数百亿美元的额外成本😺。　　美国国际贸🕧易委员会在跟踪分析2018年🍹钢铝关税政策实施效🥣果时发现，虽然关税使美国🎃的钢铝产值在2021年增加了约22.5亿美元，却提高了制造汽车😭和工业机械💚等产品企业的生🤳产成本，导致这⛪些下游行业同期产值减🕯少了约34.8亿美元，远远超过了本📂国钢铝行业的收益。　　有经济学家直言，关税让美国♓钢铁生产商成了“利润最大化的企业”，而它们的提价“迫使制⏬造从汽车到坦克等🧦各种产品的国内制造商承担🕧了新的成本”。　　用戴姆勒卡车北美😹公🚢司首席执行官约翰·奥利里的话说，赋予美国🚈钢铁制造商🦔提高价格的更大空间实际上🛰是“针对我们🔰的关税陷阱之一”。　　“美国🍿消费者将不得🔇不为此付出代价”　　无论白🤦宫是否真的相信关税能🍉造福美国，经🍵济数据不会撒谎。　　16日公布的最新🚐报告显示，8月的美国密🤥歇根大学消费者信心指数初✏值为58.6，低于7月的终值61.7，为四个月来首📇次下降。　　由于价格高企，美国人对汽车、电器等耐用消费🏔品的购买意愿下降了14%，达到一年来的最低水👑平。　　此外，报告还显示，受访者对未来一年📗美国通胀的预期从7月的4.5%跃升至8月的4.9%，远高于目前2.7%的通胀水平，反映出美🌋国消费者对关💆税影响的持续担忧。　　这种担忧并非👻空穴来风。近日连👟续出炉的相关数据都表明，美国关🛹税政策对生产生🔶活成本的拉升效应正在越来越⬆全面地显现出来：　　美国7月消费者价🎓格指数(CPI)同比上涨2.7%，继续保持6月的涨幅；而剔除波动较大的💀食品和能源价格后，7月核心CPI同比上涨3.1%，高于6月的2.9%。　　7月的美🎺国生产者价格指数(PPI)涨得更厉害：同比上涨3.3%，为今年2月以来的最高水平；环比上涨0.9%，大幅高于6月的🌹零增长和市场预期的0.2%，为2022年6月以♒来的最大涨幅。　　罗申美(RSM)国际会计师事✡务所美国公司📱首席经济学家约瑟🎎夫·布鲁苏拉🎧斯分析指出，这一系列数🙃据彻底摧毁➰了白宫所谓“关税🐃成本将由外国人支付”的论断。　　弗吉尼亚理工大学🍺经济学教授大卫·比🦇耶里进一步警告，随着美国政府🥖将更多产品纳入高额钢🖱铝关税征收范围，罐头食品、汽车、房屋和一系列🏞其他商品很快📓就会变得更加昂贵，“美国消费者将🔵不得不为此付出代价”。　　美国太平洋研究🤺所高级研究员韦恩·瓦恩加登也有🍕同样的预测：“增加关税可以让从🎥洗衣机🏭和汽车这样的大物件，到🐮一个订书钉或一个🚷回形针这样的小物件，无一📔例外地都比以前更贵。”　　高盛集😢团此前的研究显示，截至6月，美🙍国消费者已消化了大约22%的关税成本；如果美国政🙊府加征关税政策延续，这一分🥋摊比例可能在未来🙊大幅上升到67%。　　皮尤研🤪究中心发布的最新🍵调查结果显示，多达61%的美国受访者反👎对现💩政府关税政策，保持了自4月以来🏨就有的民意趋势。　　同时，认为关🐢税政策的长期🐺持续将对美国以及对自🤝己家庭产生负面影响🙂的受访者比例均为55%；相比之下，认为关税🍾将对国家和家庭产生积🈹极影响的受访🔢者分别只占26%和21%。　　素材来🎲源丨环球资讯广播《环球深观察》　　策划丨王坚　　记者丨刘允　　编辑丨林维　　签审丨王坚　　监💻制丨关娟娟地核传来8633533Hz信阳新👞闻网脉冲！守屋いずみ：或是赠金方🧚案限时开放文明🎯求救黄哲敏(重庆大学美🛠视电影🧒学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海👮美术电影制片厂出品的😍动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🤦映以来迅速走红。作为🏃奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🌳首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房💲突破5.74亿元，成为我国影史🕊票房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🐲的势头于市场🍍与评论界持续发酵，不仅稳居😟同档期票房前列，还在社交媒体与评♐论市场引发🐔了持续的长尾效应。这🌌部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🥈时，进一步拓展了🔧故事的世界观层次与叙事🌝纵深，书写出一则兼具当代🏿气息💴与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复📚杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经➰路过浪浪山，各方势力皆觊🚛觎唐僧肉，其中便😏包括了主角小猪妖一直想进🔯入的“大王洞”。成为大王洞🛌的妖怪，也就意味🏰着能够分得🎻一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🌻蛤蟆精惹怒了上层，不得已♊只能逃离浪浪山。这一过程中，小⛄猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🧚一步取得真经。他们先后找到了🏼“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🈂行团队，影片💳故事由此展开。　　影片监制及艺术👈总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🧕故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🕷前作也非续集，而是😚一个拥有独立设定的、与短篇平行🥘的作品。不过，两部作品🌺所呈现出的基本气质是🥓相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🌽一则充满讽刺意🧐味的当代寓言：不论✉底层小妖们如何努力工作，似乎🐡永远无法打破固🧛着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🏋直指向了“浪浪山”的复杂权力层级⚡，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🐐境似乎并不🕺因个体努力得以转变，而是更加依靠🔅某种天生/既有地位🐽所赋予的、被普🕙遍承认的合法性证明。正如🎵导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有😴刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🐉镜做出来后，才觉😾得这就是当代职场🔆人的生活，我才🎁意识到大家确实🧦在这方面共情了。当代人在职场中遇😱到的困难是普遍🌤的困难，但在家庭、学校等各个环境🕸中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯😾穿了当前关于《浪浪山》的🕡所有主流评论。但与其在既😒有话语中反复验证，一个更有意思的🐼问题是——近年来，这一指涉底层🔉劳动者处境的流行📽标签，如何从网络亚文化演变👑为评论🐱市场的高频词汇？又为何在🍲当下的电影舆论🛶场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🐻的情感共振？这种转变🐼不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些👣年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🌞中得到印证。这些作品在类⬛型与风格上或许各异，却在角🌻色设定与情感内核上呈现出🎅惊人的相似性：个体被困于庞大的🔁制度与规则之中，通过一次🏼次重复、琐🥌碎而无望的任务，试图寻找微小📵的能动性与🅾意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活♋跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内⏪地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🐞农民工群体。改革开放后，这一💪边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🐠通话语境中。上世纪90年代后，城🏸市制造业崛起，农村人口🥣大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称📊谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🏀徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区😵首先出现了以进城🕥务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🔠革开放语境下大众文♐艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🦑经济深入和🐠就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化😊。“打工者”不再局限于🌚农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始👩用“打工”指代自己的🚋工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之💩语，强调其工作中😱面临的艰辛、压力、困惑以🚺及对制度的不满与讽刺。而早期🆔中文互联网，如论坛、博客等社🏣交平台，则成为这种自嘲文💣化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🌨布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🙀领了中📚文互联网的热词版面，随后被主流媒🌘体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉➿外来务工群体的语📫义，扩张为覆📃盖办公室白领、普通工人、青年学生⭐在内的更广🏴泛的劳动者群体，形成了某种集自😚嘲、解构、共鸣于一🍒身的典型文化症候。　　将目光转向电影🚆，在我国导演群体的🎽创作中，将城市工人🎒群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视⭐角精确聚焦于北漂打工人群🔥，展现了一个🍠大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后😼一系列新闻事件为背景，再度🏾讲述了一名底层青年打🏎工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游👂移并最终走向自我⛲毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🥖经济向市场经济💄转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🛅大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制😃内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困😺境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母📵离家、在异乡成长🐄起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🎛领生存，讲述职场🕥背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🆘是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🌴时代语境密切相关。从计划经济向市场🎪经济的制度更替，到城镇化与🅿人口流动的加速，再到互联网经🤗济崛起带来的😨劳动形态变革，不仅是🏺个人命运的写照，更是特定历♒史阶段社会结🏸构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🍢逐渐与官方话语合流，成为了某种时代📔精神塑造的反映，典型如文牧野执导📍，讲述城👾市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🍼代🛀网络文化下返乡创☕业的农村题材影片《一点就到家》。与此😺前偏向揭示现实困境、呈现结构🥘性压迫的影像不同，这一时期的作品更多🙏地承载了励志叙事与时代正🥩能量的导向，强调个体⛱通过奋斗、创新与团🤕队协作实🕦现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合👙了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建💽了一种更为温和、积极且可🖋资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话💠语与大众🍀情感之间架起了一座🍺桥梁。也正是在这一🖋时期，电影市场👄开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿用喜🛩剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度➖洪流下🙅的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🛎逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙👃事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签💪进行辛辣而大胆的平铺😲直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点🎷：其一，制度化的阶层🐏再现。通常以一个⛔层级分明、路🔓径封闭的组织结构空间为故事🏷的发生基础，揭示社🚀会资源在制度化选拔中♍的分配逻辑。其二，权力💺秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🐴类型手法夸张权力机关📎运行的非理性逻辑与内在矛盾😹。其三，边缘主体的📩能动书写。以🍒底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🧒结构性压迫🚵下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一📁幅当今社会千军万马争😈抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🌬惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🐪磨去锅上的刻字引⏭来杀身之祸，而蛤👋蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执🏒意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备💒任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影👫片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🧒似乎是当✏今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年⛪代，个体反抗无异🌮于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业👹大裁员为背景，一次阴差阳错🌴的选调竟引发了一连串的🥪职场闹剧，吊诡地揭示了🔏一套荒谬的企业📈层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态⛴的讨论，讲述了一出草🥉台班子式的🔊创业闹剧。这些影片虽在题📑材与叙事策略上各🍩有差异，但无一例🥉外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🖨事的核心意象。这些形象始终承载着📚对打工😼人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在👛特定制度语境下个体所经✴历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影😈片中主人公所经🎱历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🦋与批判之意，如今年的现🏙象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🏓心中的成见是一座大山，任你怎么努🖕力都休想搬动”背后，实际上🤐反映的是大众对于三🐽界封神榜等级秩🚴序的控诉。个中👩典型则是影片中的💋主要角色申公豹，尽管他🥠凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出💎身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却👗永远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的❣选拔机制暗含着残😸酷的出身论，“元始天尊座🎲下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉🈚饮误事仍能获得重🛫要法器，而勤勉修炼的申公豹👟只因妖族身🛤份就被排除在核心圈层🤲之外。这种结构性♍歧视恰🐲似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🏧工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🕓中为重塑肉身，历经🌓考验的情节也🔷被众多网友喻为某种“职场🈯人的打怪升级指南”，甚至有论者♿以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🕯作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🛩类关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🐭事与解读⛴并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语👱机制与产业策🛌略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🏈网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🤐通过影像叙事不断加固这📪一文化想象，使其成为一种可被🕜广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🆘众愈发倾向于将虚🗄构情节与自身的生活经验🔼进行平行对照，更乐于在这种带有自📧嘲与批判色彩的🐬虚构世界中完成👠情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比🛶，《浪浪山》显然要更为残👑酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🤳有名字的“nobody”，而我们能🥠看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🛄自己”。这个“自己”与上林署九品监事👁李善德、阐教🤧先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🗝完全排除在分配🤱体系之外(妖怪)。这里，或许可以📫以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🦃前就和如来认识，猪八戒和沙📡僧都是天将转世，唐僧更😙是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触📝、可获得物质财富，而是被社会🐜成员(尤🎛其是某一场域内)承认并赋🧝予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所💸以能成为有效的“资本”，在于它常被误🐩认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🚊得者通过头衔、仪式和制♉度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🎳被授权的文化仪式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🤨家喻户晓、习焉不察。不论是师🐒徒四人作🔵为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🔲被愈发提及的悟空形🚋象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一个🐺普通🚈妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🕹的取经故事，天然地🥢挑战了这套象征资本🍇的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🖤踏上了取经之路，这无疑是影片最动🚄人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🏳在当下评论市场的火👿热，都汇🐚聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🚳居的精神世界：它交织着讽刺📮与控诉、怯懦与自嘲，也闪🏀烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🚟置回导演自身的创作🈚脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🕗于计算机专业的於水决心改行😴学习动画，并以总分第一👓的成绩考取了🥟北京电影学院动画学院的第🥈一届研究生。三年后，於水创作了其首部作🎖品《生♋活原来是这样的》(About Live)，这📓是一部以动画为主，混合了部分真🍠实影🚍像的动画短片作品，讲述了一个👕荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🌸给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🎪大国之间的核战争，也阴差阳错引🐼出了乞丐本人的🕢坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🐰窥见於水日后的创👘作底色：通过🎍夸张的因果链条，把个⬛体最微小的举动置于庞大的🍄社会与国际体系中，揭示了个人在㊗权力结构中的脆弱🤜与无力。一方面是对“小人物”命运🙈的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🥈自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精📶密运转的社会机🖱器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名🚽纺织女🌸工为主角，以一种“无产阶级💕的历史意识”，挑战了新世纪我国🤦社会文化中的国💔际观念与🎸风俗变迁：在相隔半🈲个世纪后，国人再一次将个🙊人生命经验🎈置于世界格局与🥖地缘政治的前台(北京奥运)，而📽个人在历史舞台中所🛍获得的激情、荣誉、成就，却🍻随着时代的变迁愈发令人感到📠陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🧢织工业是中国近代👹工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🤭的民族资本、劳动力与🔘市场份额，都在国民经济🎵的运行中🈵起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🐰性又在整个新中国纺织㊗行业😁建设中起到了重要的作用，不论是上海🔶第十七👱棉纺织厂的黄宝妹，还⏪是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代❓表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🍑选择，天然承载🤖了银幕上这一个体命🤸运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种💀程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🈂定了於水影片中独特💽的历史气质。　　对历史的🏆敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🥝在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🍓公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🍌布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字😏实验，其并不是依照时间顺序🍈的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺🥇乏信仰。仿佛这是治🚛愈中国各种不良🧘现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🧕吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该📉有一个最基本的原则，对好的事物🎒赞赏，对坏的🤽事物批判。这是最最🕍最低的底线了吧？但现实中，国人🛒有很多投机者和没有原则的🌧人……所谓的逆🍺淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处💈碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女⛷孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🍪力和犯🏗罪问题与“我”对年少时期一位🐻同学的回忆。三篇日记均围绕🏙“否否”这个书写主体展🎞开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🕋述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🚚是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🛃雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🕸一根吃”，甚至在厕所🥦里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🔥端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🍕中。再后来，听说他在一次🍍斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样📉一种冷酷而略带戏谑的形象出现🏖。也正🏐是这样一个形象，催生了作者首部⌚连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🗑片中，愤怒🐺是否否的关键词。因🗼为对丑恶的愤怒，就🏦是我们的正能量。”系📑列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中😧山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长📎便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🥑卡，细究得知只是🚕为了迎合“上级视察”；飞机起飞前✌的客舱，客人无视道德💱规范大声喧哗，等等，故事以😖否否为视角，展现了一桩📎桩日常生活中令公众愤🕗慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置😗了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行💢爽文中无所不能的主角💴并无二致：永远年轻、永远愤怒。但💥可贵之处在于，作者直面了🚃社会生活中🚸的切实问题，虽只能以动🔬画的方式固执而理🏣想地解决，但毕竟留下了某〰种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🔢水本人对彼时的电影市🦐场的⏲观察直接有关。他本人在回忆中🤦提及，2009年起，他开始关注互联网动🤜画行业，彼时正🍡值电视动画的寒冬，电视台对电🌡视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🍋动画市场和其个人能🀄力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🧢的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🏠给观众留下印象，培育观众基础。对于💢系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网✅上找悲剧去看，那么还剩🏷下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🈯多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗♌…那几年🎨微博刚刚火起来不久，微博上有一🚯个主流情绪就是‘愤怒’：各种🍹社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🚓个虚拟人物能代言大🔪家惩治坏人，一定会得到💪强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🎏生了可能是於水评分最🌥高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🔰季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🕧本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🎨处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🕧个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的💷日常🌦生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门👅道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会💟秘籍”“阅兵你看得够👨仔细吗”等放🔹在如今也足够“标题党”的日常推送式⛹杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🚻意以大量彼时中👪文互联网流行🚝的表情包、二创图片为🎨主要内容，辅以少🖤量的文字说明，并正式在⏰其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🔆物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🔶对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是🔛为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追💋问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🎄的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉♋产生了。十年前，於水的命运悄然📡与饺子、李阳等人关联起来💅。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲😞述了大国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🎸地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🎄电影市场，成🎸为中国影史票房冠军，后者仍然以天才的🏝创意持续✔对影片形式进行探索，最终讲述了一群🖍热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🆘内容远非是某种奥德赛式的英雄🤦之旅，也不💞是对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🥖这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活的🦓切实面貌，正如其本🥒人所述：“妖怪们常被我们🛡忽视，没有具体的生活⛹和面目。我们平时看到的妖🛷怪都是为非作歹的，但在这部电影🏤里他们🐱也挣扎在生存的困境中，碰🐿到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖🌥看🔑到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🍁我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🥡层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论📌与大众舆论中持♏续扩张的语境，其所呈现🤢的职场生态🔤与制度荒诞为观众提供了强🥁烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导🚺演个人的创作脉络来看，於水早⬅期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🌎持续书写，已为这一主题🍾的成熟化奠定了🎠深厚的创作基础。正🔦是在宏观的话语结构与微观的🚛创作🈲心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🎨获得广泛的文化😀效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最🐘后一条推文，以“否否”的😠口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🧠扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🏷回归了——只是背景变成了一🏉个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🐄悬而未决的问题：天生平凡的🌈小猪妖一家，又怎会拥有强大到得💱以抵抗黄眉的神🐂秘咒语？拥有🎈强大力量的“nobody”，还🌶有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🚡救命毫毛为代价，部分填补影片内🏯容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或✡许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🕜每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🤑与打工人的宿命：在封🌊神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🐎海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🐒立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🍷路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的🙁人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Alex Duca）