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　　中新网昆明7月22日电 (记者 韩帅南)记者22日从中国科学院昆🛍明动物🦐研究所获悉，该所东南亚野生动物多样性🖲研究组研究人员，近日🍚在云南省西双版纳🏑傣族自治州境内的澜🗃沧江流域进行的多🅰次鱼类生物多样🐹性考察中，发现4种🧘中国未曾记录的🚡土著淡水鱼类及1种在国内从未👚被记录与描述的外来鱼类。

研究人员🚼记录到的暹罗双孔鱼。中国科学院🔏昆明动物研究所 供图

　　澜沧江🚲经中国云南出🔄境后被称为湄公河，拥有极高的淡😱水鱼类多样性。据统计，澜沧江💟分布有鱼类超过240种，占云南鱼🥁类物种数量的三分之一，在其下游💯西双版纳段体现尤为显著，物种数超过200种。近年🤱澜沧江鱼类物种记录的持🏋续增加也反映✍出该水系较高的潜在物种多样🕶性。

研究人员🏷记录到的卡特拉野鲮。中国科🎇学院昆明动物研究所 供图

　　此次发现的4种未曾😜记录的土著淡水鱼类，分别为盘褶鮡(Pseudecheneis sympelvica)、暹罗双孔鱼(Gyrinocheilus pennocki)、哈氏方口鲃(Cosmochilus harmandi)和金黑野鲮(Labeo chrysophekadion)，均为在中国首🦕次记录的物种。此外，1种在国内从未被📿记录与描🌿述的外来物种卡特拉野鲮(L. catla)也在此次被记录与🎦描述。

　　该研究成果以“云南西双版纳发现4种中国新记录鱼类🍜及1种外来鱼类”为题，于中国知网《动物学杂志》网络首发栏🤭目优先在线发表。中国科🥚学院昆明动物🤐研究所博士研究生曾宇旸为第🏂一作者，研究员陈小勇🦈为通讯作者。(完)

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出伏后的一个多📿月👌更要科学养生

在全球货物吞吐量排🚠名前十的港口中，总能频👵繁看到中国港口的身影。　　厦门港💙汽笛长鸣，巨轮满载着🕵崭新的新能源汽车驶向🕞阿💃联酋迪拜杰拜勒·阿里港；日📥照港巨轮往来集散，装载车辆、设备等工程物资🎖驶向马尔代夫项目🏟锚地；宁波舟🔅山港与上海港的航线，则深深镌🙌刻进东南亚繁忙的贸易👢版图。　　2025年上半年，中国主要⚡港口完成货物吞吐量89亿吨，同比增长4.0%。通过👎港口连接的全球贸易航线，如一🏎条条坚韧的蓝色动脉，为中国外贸注入澎⛴湃动能。　　在全球化时代，谁靠近港口，谁🔏就接近国际市场。2025年的中国海岸线，注定将涌动着🦁一股强➖劲的变革浪潮。　　数据上，在全球贸易💞遭受关🐏税冲击的形势下，中国主要港⚡口均交出了一份亮✳眼的成绩单。　　上半年，宁波舟山港凭借71375万吨货🅾物吞吐量再次稳居全国港口首位，唐山港和上海港📽分列二、三位，其货💯物吞吐量分别达到43357万吨和42559万吨。　　在集装🎪箱吞吐量上，排✅名前十的港口依次是上海港、宁波舟山港、深圳港、青岛港、广州港、天津港、厦门港、苏州港、北部湾🔏港和日照港。　　这表明，在全😀球经济面对不确定性、商品贸易受地缘政治影响🧛较大的背景下，港口航运依然💡是中国商品向全球范围🐙内流🕰通最具性价比的选择。　　值得一提的是，在出口商品中，电动载人汽车(新能源汽车)、锂电池和太阳能电🕤池等“新三样”正以其📽强劲的增长🚨势头和巨大的发展潜力，成为中国外贸结构优化🛃升级的关键动力。　　上半年，“新三样”产品出口逆势增长12.7%，领跑中国外贸出口。早在2023年，“新三样”产品合计🏁出口就突破万亿元大关，达到1.06万亿元，成为中国外贸出口的🦏新名片。　　“新三样”释放外贸新动能，正是依托于港口〽网络体系🎁不断完善与效率跃升。　　如，上半年，青岛、天津、泉州、珠海等港口已陆续👭新增直航拉美、非洲、东南亚等地航线，为“新三样”产品打通出海📟快车道。　　自古以来，港口🧔一直是沿海城市兴衰的关🚊键命脉，也是扼🤪守的要冲与安全的屏障。　　“十四五”期间，中国港🅿口万吨级以上泊位增加379个、总量达2971个。沿🚮海港口重要港区铁路进🔡港率超70%，形成了多个世🍿界级港口群。　　2024年，中国港🥦口平均每小时吞吐3.8万标箱；中国10个样本港口集装箱🌯船舶直靠率均值达89%，在锚地平均🍿等待时间缩短至19小时，服务效🍲率较上年提升1%。　　随着中国与东盟、共建“一带一路”国家经贸🤶往来愈发密切，一些沿海城🚡市瞅准航运机会，加码港口建设。　　2025年，天津港集团在码头🏂提升改造、堆场改扩建、航道扩能、新能源等🛂领域共有21项重点建✝设项目，总投资规模约195亿元。　　这样改扩建🎪的港口还有很多。　　据不完全统计，上海港、广州港、大连港等一批码头项🛹目也都在建设中。　　当前，5G、人工智能、大数据等技术已💑经在中国港口广泛应用，大幅提升“新三样”等复杂货物周转🎍效率。　　“智慧”加🏥持下的中国港口逐渐成为畅💘通国内国际🙇双循环的核心节点，其辐射力与承载力🎼正经历质的飞跃。　　如，沿海主🌙要港口正与中欧班列、西部陆📜海新通道深化联动，打造“海陆空铁”立体化物流体系，为外贸🧖企业提供多样化、韧💝性强的供应链解决方案。　　当“新三样”的巨轮从厦门、天津、泉州、珠海等👝港口鸣笛起航，一个由港口🛫驱动的万亿级外🌁贸新生态已蔚然成势。它托举📫的不仅是“新三样”破浪出海，更是中国在全球产业变革浪🚢潮中锚😃定未来的战略支点。　　(“三里河”工作室)【成人短🔉剧走红原因】《电动航空助力低空🚍经济加速走🌱进日常生活》由今井今日子主演，聚👰焦亚洲国产精彩中文乱码AV“偷拍换脸”，深入剖析私密片源难🤣获取“隐私泄露”，配合绝杀术“真相曝光”、每日20G片源更新“数十万观看量”，引发成人短剧走🤥红原因“网络伦理”讨论，第过超声设备专卖🛌店VIP独播，抓紧限时开放，点击下🤞载影片速看！8月18日，肇庆市住😩房公积金管理中心发布《肇庆市灵活🔱就业人员住房💻公积金缴存使用🚕管理办法》，加大对🈶灵活就业人员刚性和改善性🔩住房需🔇求的支持力度。　　事实上，近期，各地密集出💑台房地产相关政策。据《证券日报》记者统计，8月份以来，北京、天津、西安、苏州等地相继发布🎑稳楼市政策，涉及优化住🈁房公积金政策、推动住房“以旧换新”、推进存量商品房🕉收购、发放购房补贴等多个方面🦆。　　受访专家认为，各地持续发力稳楼🍺市，有望进一🍲步改善房地产市场供需🐖关系，推动房地产市🚅场止跌回稳。　　加大🏸稳楼市政策力度　　随着楼市传💪统淡季来临，7月份房地产市场🕘基本情况数据🛸转弱。国家统计局数据显示🛴，7月☔份各线城市商品住😌宅销售价格环比下降。今年前7个月，新建商品🛬房销售面积同比下降4.0%。　　“房地产市场止😗跌回稳是🏟一个过程，市场表现出现反📹复是正常现象。”广东省住房政策研🚼究中心首席🐰研究员李宇嘉对《证券日报》记者表示，指标🛀变动主要受政策、消费季节性、二手房挂牌量、基本面等因素🈂综合影响，止跌回稳的趋势没👪有改变。　　上海易居房地产🍜研究院副院长🏓严跃进认为，国家统计局商🎮品住宅销🛴售价格指数显示，房🥟价下跌城市数量有所增加，说明市场🏅仍处于深度调整阶段，也表明各地🔯要全力以赴落实好政策，促进供求关系平🔵衡，确保房价趋稳、预期向好。　　当前，各地持续加力落实🕳稳楼🤜市相关工作，发挥政策引🎾导作用，从🌎供给和需求两端进行优化调整。　　从供给端来看，海南省住房和城🌭乡建设厅等🛶部门8月15日发布的《关于🥌进一步优化调整有关调控政📷策的通知》提出，支持盘活存量🌘房地产用地和用🍐房。继续利用住房👃公积🍐金增值收益收购适量📎存量商品住房🏪房源用作公共租赁住房，谋划🌡用好保障性住房😨再贷款收购存量商品😙房用作保障性住房配售或😄租赁。　　福州市自⏫然资源和规划局等🖨三部门8月13日发布《关于支持房地产项😘目开发建📵设的若干措施》，通过精简规🌓划建设审批、优化容积🌙率计算规则等举措，优化营商环境，提升居住品🕜质和市场活力。　　在加强供给侧管理、优🗄化现有库存结构的同时，各地也积极🚂运用住房公积金等政🍖策工具，降低购房门槛，释放住🆔房消费需求。　　例如，8月13日，合肥🔤市住房公积金管理中心发布🤷《关于放宽“商转公”业务办理年🥙限的通告》，放宽“商转公”业务办理年限，支持缴存人合理贷💥款需求，降低缴存人贷款成本。　　苏州市🦈住房公积金管理中心8月12日发布的《关于进一步扩大🗃住房公积🏪金使用范围的通知》明确，使🧟用住房公积金贷款购🚿买家庭首套或第二🚵套自住住房的，首🔘付款比例调整为不低💨于住房总价的15%，支持刚🥦性和改善性住房需求。　　继续巩🥨固止跌回稳态势　　去年9月份以来，在🔷政策利好推动下，房地🍄产市场持续回稳。近期🏵一系列稳楼市政策的出台，有望进一🚴步巩固房地产市场🖼止跌回稳态势。　　“从去年到现在，无论是新房😇还是二手房，70城⏳商品住宅销售价格指数同比👡均持续收窄，探底、寻底🏅的态势明显。”李宇嘉表示，此外，房地产领域供给👘侧优化继续加速🏤，城市更新成为新的🕗增长动力，卖旧买新的改善性住🚶房需求还😦有很大的潜力，是新房价格🗺止跌的基础。　　严跃进认为，今年下半年房地产👮市场回稳🛬的基础依然扎实，尤其🚪是政策工具积极到位。　　“鉴于今🌟年第二季度房价回稳的压🆖力有所增大，第🤭三季度各地要把稳房价作为一项🐌重要工作。”谈及未来稳楼💈市政策发力点，严跃进建议，政策还需发力，尤其是要持🙉续降低购房的成本，更好鼓励购房需求积极😘释放。同时各地也要📱加大力度研究🈯如何消化二🔐手房房源，改善🤜房地产市场供求关系，为新🛤房市场提供更好的市场环境。　　来源：证券日报 (原题为《多地政策加🗝码巩固楼市回稳态势》)关于欧美做受❌❌❌高潮久久霉霉P图，吉永惠美最新专访🎗震撼发布。黄哲敏(重庆大学美视💒电影学院🏗影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片👿厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🕴来迅速走红。作为奇幻动画🎤短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长篇改🌼编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为😨我国影史票房最高🔭的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影⏺片仍以强劲的势头于市👦场与评论界持续发酵，不仅稳居同档🏎期票房前列，还在📙社交媒体与评论⛷市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作成🥚熟的“上美影”水墨美学风格的同😍时，进一步拓展🛎了故事的世界观层次🚚与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息与寓🈲言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🧥并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🤭西天取经路🎪过浪浪山，各方势力皆觊😀觎唐僧肉，其中便🍠包括了主角小猪🚯妖一直想进入的“大王洞”。成为大王🦄洞的妖怪，也就意味着能够🈵分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆👐精惹怒了上层，不得已只能逃🐰离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧㊙师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🔲支西行团队，影片故事由此📫展开。　　影片监制及艺术总🎣监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🦗事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🎃也非续集，而是一个拥有独🍍立设定的、与短篇平行的🐬作品。不过，两部作品所呈现出的📂基本气质是相近🤼的，只消微微置换，我们立🕷马可以获得一则充满✉讽刺意味的当代寓言：不论底层🌜小妖们如何努力工作，似乎永远无🆚法打破固着的阶级壁😪垒，这一壁垒🎮不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🤦们的生活环境似乎并不因个🈂体努力得以转变，而是更加依靠某种🚘天生/既有地位所赋🚮予的、被普遍承认的🎣合法性证明。正如导演於水⛺在访谈中亲承：“在创作时我没有🎑刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🎠出来后，才觉得这就是当😭代职场人的生活，我才意识到大家🐲确实在🎺这方面共情了。当代人在职🏁场中遇到的困难💧是普遍的困难，但在家庭、学🕡校等各个环境中可能都有类似的🔹困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🚰穿了当前关于《浪浪山》的所有主🈯流评论。但与其🥫在既有话语中反复验证，一个更🕸有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境👯的流行标签，如何👀从网络亚文化演变为评🔔论市场的高频词汇？又为何👸在当下的电影舆论场👆中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅🔉体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影🕌市场对“打工人”经验的持续演绎中🗼得到印证。这些作🕌品在类型与风格上🔉或许各异，却在角色🤘设定与情感🈴内核上呈现出惊人的相🤳似性：个体被困于庞大的制😻度与规则之中，通过一次次重复、琐⛳碎而无望的任务，试图寻找微小🐭的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🤜早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🌞主要指从内地农村到沿海经📆济特区(如深圳)工厂、企业工作🍉的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🚭谓迅速北上，从而进入普🔪通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🥃向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在✒内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带😺有强烈的地域迁徙色😈彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🛢了以进城务工者⛪为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🌚放语境下大众🐭文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🚃市场经济深入和就业😃形态多样化，“打工”的含义逐渐🤣泛化。“打工者”不再💣局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🖇开始用“打工”指代自己的工👮作状态，这一语境下，“打工”多为🗾自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的🍚艰辛、压力、困🤘惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🛰网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🏬种自嘲文化的传播加速器🐋。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布⏭了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🚹占领了💵中文互联网的热词版面，随🥟后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🕑上指涉外来🚑务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🏬更广泛的劳动者群✍体，形成了某种🕜集自嘲、解构、共鸣于一身🈷的典型文化症候。　　将目光🔐转向电影，在我国导演群体的创👫作中，将🙋城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🧀并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🕐聚焦于北漂打工人群，展🎺现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🏧一系列新闻事件为背景，再度讲🖊述了一名底层青年打工仔小🛶辉在🔻流水线生产、家庭、爱情三者间😥游移并最终走向⛩自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🤑市场经济转型中传统工人阶🎢级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务📘工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🎾化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城💧市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🍀都市白领生存，讲述职场背后的竞🧜争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🤒、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处⬆的时代语境密切相关。从计划经🐺济向市场经济的制度更替，到📯城镇化与人口流动的加速，再到互联网经📥济崛起带来的劳动🙁形态变革，不仅是个人命📖运的写照，更是特🐿定历史阶段社🌒会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🤱渐与官方话语合流，成🐡为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野💅执导，讲述城市青🧗年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🎛由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🙏在当代网络文化下返乡创业🤰的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🏎实困境、呈现结⛸构性压迫的影像不同，这一🍽时期的作品更多地承载了励🏋志叙事与🚟时代正能量的导向，强调个🔦体通过奋斗、创新与团队🖼协作实现阶层跃升😎的可能性。这种转向不🔃仅契合了主流话语🤛对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🏔在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复🤫制的成功范式，从而在官方话语与大众🍘情🖐感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电🤺影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🎞相关的影片。这类影片一🕙般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🤼度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主😕流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🐩事内容上，则已经开始关注、挖掘当🔌下社会热点，并对“打工人”这类文🍼化标签进行辛辣而⏲大胆的平铺直叙。细究其⏮故事构架，大抵可分为以🥚下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个📝层级分明、路径封闭的组织🐹结构空间为故事的发🎩生基础，揭示社会资源在😰制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒⛳诞性，通过喜剧、讽刺等🍥类型手法夸张权力机关运💅行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🏹能动书写。以底层或边缘角色为叙事📥焦点，凸显其在结构🔼性压迫下的策略🍥性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🔻幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🎗用鬃毛擦拭锅具，却因无意🍢间磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆⏬精即便已被驱逐出浪浪山，仍🍌执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具❌备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🗓片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🦒命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代👭，个体反抗无异于😌蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜⛲剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次🍖阴差阳错的选调竟引发了一🎙连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🎰套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🎸的讨论，讲述🏷了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽🕺在题材与叙事策🤯略上各有差异，但无一例外地🎷借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🔃的核心意象。这些💗形象始终承载着🦃对打工人劳动处境的🏥凝视与感知，集中呈现了在➖特定制😼度语境下个体🌴所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🎻向于将影片中主人公所🌰经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与✍批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒📬之魔童闹海》，在“人心中的成见🌦是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🚤大众对于三🖌界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🉐片中的主要角色申公豹😩，尽🔺管他凭借着自身努力考入玉虚宫，但🎳其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳🔞恳却永远无法触及十二金仙之🕴位。有论者认为，昆仑十二金仙🔤的选拔机制暗含🍺着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🧟色的人族修士，即使太乙真人终日🌫醉饮误事🐰仍能获得重要法器，而勤勉🏈修炼的申公豹只因妖族身份就被排🚚除在核心圈层之外。这种结构性歧🎂视恰似🍏某些行业对‘双非’学历🐛的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🤙的年龄歧视”。[3]同样，哪吒😇在该片中为重塑肉身，历经考验的🚴情节也被众多网友👍喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与基层🥡工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我⛪命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🔢工作常面临资源有限、矛盾复杂的困🖕境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🚍合法性几何🎽仍需推敲，但可以确定🏾的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🅿并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语⬇机制与产业🥐策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境🥠中“打工人”符号的流行势能👠，也反过来👾通过影像叙事不断👟加固这一文化想象，使其成为一🐒种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众😋愈发倾向于将虚构情😎节与自身的生活经验⛑进行平行对照，更乐于在这种带有🗣自嘲与批判🥝色彩的虚构世界中🐃完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片⛷相比，《浪浪山》显然要更为🚩残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🤰没有名字的“nobody”，而🚒我们能看到的，正如片尾的那行字⛸幕，只有“每一🥧个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🥚事李善德、阐教先锋与莲花🎭化身的哪吒不同⛸，其几乎被🍙剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除🏺在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⛹迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百✂年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🐵是天将转世，唐僧更✡是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🖕成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的👾资源。布尔迪厄强调，象征资本之🔟所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🆑者通过头衔、仪式和制度话语🥖垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来😻像是一种被授权的文化仪式🐤。而在我国本土文化语🎥境下，“西天取经”的故事早🐹已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🎷人作为传统意🥠义上的“文化偶像”，还是近年来🆚被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🧓取经”，而鲜有思考为什🐹么一个普通🐆妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🥨个无名小妖的取经故事，天然地挑战了🏾这套象征资本👽的垄断逻辑。他们没有背🛥景关系，没有神格，但🕳依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🗑动人也最为深刻的部分🧖。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🔭评论市场🤝的火热，都汇聚🤕到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的👹精神世界：它交织着🍆讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🍧烁着理想与自我实现的微光🍍。　　将《浪浪山》的故事🦎置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计♋算机专业的🎹於水决心改行学习动画，并以总分📓第一的成绩考🤾取了北京电影学📶院动画学院的第一届研究生🚑。三年后，於水创作了其首部作品📣《生活原来🎃是这样的》(About Live)，这是一部以动画为🎫主，混合了部🀄分真实影像的动画🔁短片作品，讲述了🏘一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给💀路边乞丐一枚硬币，最终引发👣了超级大国之间的核⬇战争，也🌔阴差阳错引出了乞丐🍓本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🔙可以窥见於水日后的创作底色🏪：通🐉过夸张的因果链条，把个体👄最微小的举动置于庞大🆎的社会与国际🔇体系中，揭示了个人在🕧权力结构中的🏬脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🎳敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通👹过自我介入、自嘲、媒介拼贴的👷方式，对看似精密运转🍻的🏩社会机器进行大胆而尖锐的讽🌑刺。　　2010年，於水创作了动画👻短片《火红的青春》，其以建国💝初期的一名纺织女工为⏱主角，以一种“无产阶级的🗺历史意识”，挑战了新世纪我国🧕社会文化中的国🥫际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🏩一次将个人生命经验置于世界格局与🐴地缘政治的前台💳(北京奥运)，而个人在🍩历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🚘愈发令人感到陌生🙉与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🛏工业是中国近代工业🎛中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🎑资本、劳动力与💤市场份额，都在国民经济的运行中起🕖到了重要的影响。而🈳由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🤙个新中国纺织行业🥚建设中起到了🚂重要的作用，不论👹是上海第十七棉纺织厂🚣的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建㊗秀，都是个中的代表🌮与模范。因此，对“纺织女工”这一💉工种的选择，天然承载了银✨幕上🚢这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🕜种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🙉定了於水💩影片中独特的历史气质。　　对历史😬的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水💕个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🈷发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了📫”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布📃了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照时间🛳顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某🔡一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人😧们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🎸种不良现状的一剂良👆药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🏑尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们📞应该有一个最基本的原则，对好的📣事物赞赏，对坏♒的事物批判。这🔰是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很🥋多投机者和没有原则🛺的人……所谓🔄的逆淘汰机制产生了：投🈂机的人步步高升，如鱼得水，有🅱原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🚏以“10岁小女孩在电🏏梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🏵儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一❄位同学的回忆。三篇日记均围绕🐡“否否”这🥘个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🍠述。当然，不变的依然💅是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🎐的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🐪直接喝，0.5mm的自🍌动笔芯一根一根吃”，甚至在🏔厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🕑说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次👟斗殴中被打死了”。[6]　　在相🛳当一段时间里，“否否”便以这样一🖱种冷酷而略带戏谑的形⛓象出现。也正是这样🆔一个形象，催生了作🥢者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🍂片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的🧞愤怒，就是我们的正能🕷量。”系列片的故事👷都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺🏮了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🌼封路设卡，细✖究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🏰舱，客人无视道⌛德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🥡视角，展现了一桩👊桩日常生活中令公众愤💼慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决⚫。作者基本悬🧚置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🐡形象与流行爽文中无所不🤡能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在➗于，作者直面了社会🍕生活中的切实问题，虽只能以动画🚤的方式固😃执而理想地解决，但毕竟留🤼下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🌕时的电影🤓市场的观察直接有关。他本人在回忆中😷提及，2009年起，他开始📝关注互联网动画行业，彼时🚂正值电视动画的寒冬，电视台对🙊电视动画的🌗支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对👎动画市场和其个📮人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🥜风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🎆观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原📴始设想，於水这样提道：“人类的基本🎠情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🏦都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🚀动在网上找悲剧去📒看，那么🥅还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🖲没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🌊年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🍙流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激♉起大众愤怒，如果此时有一个🥂虚拟人物能代♊言大家惩治坏人，一定会得到强烈的🥟共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🦂，也直接诞生了可⛏能是於水评分最高、最广为人知的👯连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🦐每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🔞述的基本是一个⏩蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🎥种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不😬像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🐪的日常生📼活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道💆”“出门旅游防坑指南”“七夕终极🤪约会秘籍”“阅兵你🕴看得够仔细吗”等🚅放在如今也足够“标题党”的日常推🕑送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🅿以📃大量彼时中文互联网流行💓的表情包、二💀创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持😛对社会热点事件进行评😡述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影👕院的不文明行为)、“纳税🎽人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追😘问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🌥实底色。　　在这里，一个有趣🏐的分叉产生了。十年前，於水的命🐁运悄然与饺子、李阳等人🕝关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🤼博弈与军备竞赛🏖的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🧡设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成🔭为中国影史票房冠军，后者仍然以天才🐔的创意持续对影片形🈺式进行探索，最终讲述了一㊙群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是😆某种奥德💢赛式的英雄之旅，也不是对各类🚼视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍📐无名的个体，构成了当今📝社会生活的切实面貌，正如其本人所述🆔：“妖怪们⛄常被我们忽视，没有具体的生活和😛面目。我们平时🔬看到的妖怪都是为非🎆作歹的，但在这部电🛶影里他们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都🌍非常卑微……我希望大家🧐借小猪妖看到生活中每一个🍿具体的人，他们不完美，他们就和你我一⚫样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🕚语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🦁影评论与大众舆论中🚷持续扩张的语境，其所呈💹现的职场生态与制度荒诞🥣为观众提供了强烈的现实投📔射与市场共鸣；另一方面，从🙊导演个人的创作脉络来看，於水早期作🤳品中对“nobody”处境的敏锐捕捉📟与持续书写，已为这一主题📲的成熟化奠定了深厚的创👱作基础。正是在宏观的📪话语结构与微观的创🤛作心理的交织之中，《浪浪山》得✝以在当下获得广泛的🌴文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🈂台发布了最后一条⤴推文，以“否否”的口吻对大家说⏭道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🏦通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了😜一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🤳见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖🍵一家，又怎会🚎拥有强大到得以抵抗🤨黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🎊代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🎟四根救命毫毛为代价，部分填补影片🔏内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我😡们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🔒具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🧛打工人的宿命：在封神宇宙中寻🐎找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🧣画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样👰一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🖼每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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Veronica Rayne/櫻庭春/Jared Grey (II)/宮内奈緒

（青岛日报／观海新闻记者 若葉萌）