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雷速体育7月24日讯 拉💂什福德新赛季将在巴塞罗那身披14号球衣，《世界体育报》盘点了巴萨🔶此前身穿14号的球员。

巴塞罗那已🌁经完成从曼联租借😡拉什福德的交易，据悉，租借期满后，巴萨有权以3000万欧元买断（非强制）这位前曼联🍠青训球员。新赛季，他将身披14号球衣代表红蓝军团征🎉战。14号对于巴塞罗🙅那来说一直是🎴一个特殊的号码，巴萨历史上曾涌🌁现出很多成功的14号球员，他们都有谁呢？

本文盘点了自95/96赛季至今的巴萨14号球衣拥有者，小克鲁伊夫，亨利都曾🌫在效力巴塞罗那期间身👞穿这件号码的球衣。

乔迪·克鲁伊夫（Jordi Cruyff）1995/96赛季

尽管克鲁伊🐅夫在巴萨⬆更多时间身披9号球衣，球迷但凡谈到他时，总会不自觉🙃地将其与14号球衣联系在一起。自🎚从巴萨为每位球员设定😄固定号码以来，他🎪是第一位身披14号球衣的球员，这也是为🎺了纪念他的父亲约翰·克鲁伊夫。

埃曼纽尔·阿姆尼克（Emmanuel Amunike）1996/97赛季-1999/00赛季

为巴萨效力的5个赛季期间，阿姆尼🖖克先是接过了17号球衣，并在赛季中✨途改换成14号战袍至1999/00赛季结束。

杰拉德·洛佩兹（Gerard Lopez）2000/01赛季-2004/05赛季

洛佩兹从瓦伦🔨西亚时间就一直身🎽穿14号球衣，这个传统一直♿延续到他在2000/01赛季加盟巴塞罗那，并一直穿到2004/05赛季离开球队。

桑蒂·埃兹奎罗（Santi Ezquerro）2005/06赛季

2005/06 赛季，14 号 属于桑蒂·埃兹奎罗，他与埃🤞兹奎罗一起在巴黎赢得😂了欧洲冠军🌠联赛冠军。

蒂埃里·亨利（Thierry Henry）2007/08赛季-2009/10赛季

亨利是巴塞罗那🍩足球俱乐部最有才华、最受认可的 “14 号 ”球员之一。尽管效力时🍵间不久，但在总计121次出场中，为巴萨贡献49球27助，为巴萨带来两📺座西甲联赛冠军，一座欧冠联赛🥂冠军，一座欧洲🚃超级杯冠军，一座世俱杯冠军，一座西班牙超级杯🎫冠军。

哈维尔·马斯切拉诺（Javier Mascherano）2010/11赛季-2017/18赛季

马斯切拉诺🎼巴塞罗那的一位非常可🤪靠的14号球衣拥有者，也是巴萨🤧历史上身穿14号球衣年头最❎久的球员，长达8个赛季。

菲利佩·库蒂尼奥（Philippe Coutinho）2017/18赛季和2020/21赛季-2021/22赛季

库蒂尼🌺奥在两次效力🛵巴塞罗那期间曾两次身披14号球衣，却始终摆脱不掉队史“史上最水”的帽子。

马尔科姆（Malcom）2018/19赛季

尼科·冈萨雷斯（Nico Gonzalez）2021/22赛季

二人都在短暂的👩一个👱赛季时间穿上了14号球衣。

孟菲斯·德佩（Memphis Depay）2022/23赛季

作为一个💦真正的荷兰球员，德佩想在巴萨的🚿最后🤙一个赛季向他的👗同胞克鲁伊夫致敬。

若昂·菲利克斯（Joao Felix）2023/24赛季

菲利克斯租借到巴✒萨伊始表👐现惊艳，但随后⛸就只能替补待命，最终巴萨没有🚦将其留下。

帕布罗·托雷（Pablo Torre）2024/25赛季

托雷从🥇赫罗纳租借归来后身披14号球衣。在拉⛱什福德之前，他是最后一👳位身披14号球衣的球员。

马库斯·拉什福德（Marcus Rashford）2025/26赛季

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黄哲敏(重庆大学美视电影👟学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影😚制片厂出品的动🔭画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来➡迅速走红。作🔘为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班👦人马打造的首部🌬长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破🐝5.74亿元，成为我国影🕦史票房最高的🙏国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势➰头于市场与评🧣论界持续发酵，不仅稳居同档🐸期票房前列，还在社交媒体🔼与评🏨论市场引发了持续的长尾🐨效应。这部💖影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🏴的同时，进一📸步拓展了故事的世界观🏸层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代🎪气息💢与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事👣并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🌊西天取经路♋过浪浪山，各方势🎻力皆觊觎唐僧肉，其中便包🕣括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王💸洞的妖怪，也就意味着能够分👂得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🔮惹怒了上层，不得已只能逃离🏞浪浪山。这一过程中，小🧙猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🔢唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了📻“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监🌇制及艺术总🎯监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构💪想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🥪既非前作也非续集，而是一个拥有独💫立设定的、与短篇平行的作🏎品。不过，两部作品所呈🧠现出的基本气质🍚是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🎄得一则充🥣满讽刺意味的当代寓言：不论底层小🍛妖们如何努力工作，似乎永远😪无法打破固着的阶级壁垒，这一😠壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权⛅力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们⏱的生活环境似乎并🔌不因个体努力得以转变，而是更加依💒靠某种天生/既🧞有地位所赋予的、被普遍承认的合法🕞性证明。正如导🌒演於水在访谈中亲承：“在创作时我🎳没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当🎭代职场人的生活，我才意识到大家🌝确实🔆在这方面共情了。当🤘代人在职场中遇到的困难是普💬遍的困难，但在家庭、学校等各个环🗃境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🛑前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有📌话语中反复验证，一个更有意思🎱的问题是——近年来，这一指涉底层劳💎动者处境的👬流行标签，如何从网络亚文化演变为🏉评论市场的高频词🤳汇？又为何在当下🕘的电影舆论🎬场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现在对🙄某种“叙事母题”的探索，更可以从近些💷年电影市场对“打工人”经验的持续演🏊绎中得到印证。这些💭作品在类型与风格⚪上或许各异，却在🐈角色设定与情感内核上呈现💄出惊人的相似性：个体被🥢困于庞大的制度与规则之中，通过一次🥪次重复、琐✳碎而无望的任务，试💘图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🆎粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村到📿沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🆗工群体。改革开放后，这一🕌边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话🛢语境中。上世纪90年代后，城市制😆造业崛起，农村🏓人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🌂在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🏒域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🔔等地区首先出现了🗯以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成⛰为改革开放语境下大众文🥋艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深⚽入和就业📧形态多样化，“打工”的含🌃义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🛴工职业群体，青年群体、普通上班族🙅也开始用“打工”指代自己的工作状态🌺，这一语境下，“打工”多为自嘲和🍖无奈之语，强调其工作中😭面临的艰辛、压力、困惑以及对制😫度的不满与讽刺。而早期🍶中文互联网，如论坛、博👌客等社交平台，则成🌕为这种自嘲文化的传播加速📴器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🐟主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🦎占领了中文互🍛联网的热词版面，随后被主流媒🈂体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指💿涉外来务工群体的🔁语义，扩张为🧦覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🍃内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创作💃中，将城市工人群😜体作为主角，讲述“打工者”生活💤的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🕷角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🌍众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事📌件为背景，再度😙讲述了一名底层青年♑打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🎊者间游移并最终走向🗽自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🌏济向市场经济转型中传统工😒人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内📮文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对✏返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🎞、在异🐨乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🔧义扩张后，关注都市白领生存，讲述🎁职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂😻青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🛒与其所处的时代语境密切相关。从计划经济向🗡市场经济的制度更替，到城镇化与🦆人口流动的加速，再到互🦁联网经济崛起带来的劳动🕌形态变革，不仅🧡是个人命运的写照，更是📄特定历史阶段社会结构🚋转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🍉则逐渐与官方话语合流，成为了🍝某种时代精神塑造的反映，典☔型如文牧野执导，讲述城市青🌗年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🥐监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络文化下🤢返乡创业的🎠农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🔆示现实困境、呈现🎰结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更多地🆖承😑载了励志叙事与时代正能量的导👺向，强〽调个体通过奋斗、创新与团🐖队协作实现阶层跃升🥍的可能性。这🤤种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一🛳种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语😘与大众情感之间架起🛠了一座桥梁。也正🏏是在这一时期，电影市🖲场开始出现另一批和“打工人”生活高😚度相关的影片。这类影片一般沿🎹用喜剧类型，通过强设定情节，呈🖨现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂🤕。在最终结果上，其并没有逃出👥主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🐓叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🥜签进行辛辣而🧖大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🐐分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径🏡封闭的组织结构空间为故事💈的发生基础，揭示社会资源😪在制度化选拔中🥠的分配逻辑。其二，权力秩序的荒☔诞性，通过喜剧、讽刺等类型🅰手法夸张权力🕍机关运行📫的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的💉能动书写。以底层或边缘角色为😃叙事焦点，凸显其在结构性压迫🐱下的策略性抵抗与意义🐥追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🆎幅当今社会千军万🔣马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用😽鬃毛擦拭锅具，却⏸因无意间磨去锅上的刻字引🥨来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🔪被驱逐出浪浪山，仍执意🍒保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🌂具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🚻的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也⛑似乎是🌑当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年👰代，个体反抗无🛃异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🔈景，一次阴🏄差阳错的选调竟引发了一👓连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一👉套荒谬的企🔝业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关😷于职场生态的讨论，讲述了一出草台班子🍮式的创业闹剧。这些影片虽在题👾材与♟叙事策略上各有差异，但无一例外地借🔡用了“打工人”这一符号，将其转👕化为类型叙事的核心意象。这些形🕸象始终承载着对打工人劳🗃动处境的凝视与🕧感知，集中呈现了💍在特定制度语境下✨个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🦌众倾向于♑将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🆔与批判之意，如🏃今年的现象级动画电影《哪吒之🎆魔童闹海》，在“人心中的成✉见是一座大山，任你怎么努🐆力都休想搬动”背后，实际上反映的是🤔大众对🥗于三界封神榜等级秩序的控🤽诉。个🔡中典型则是影片中📤的主要角色申公豹，尽管✍他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🔨不被主流认可，终日勤勤🍛恳恳却永远无法😯触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙⚾的选拔机制暗含着残酷的出👗身论，“元始天尊座下清🕟一色的人族修士，即使太乙真🚤人终日醉饮误事仍能👭获得重要法器，而勤勉修炼的🌅申公豹只因妖族身份就被⏹排除在核心圈层之外🍟。这种💆结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🌇上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪📵吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情🧐节也被❣众多网友喻为某种“职场人的打🖍怪升级指南”，甚至有论者以🎆哪吒情节与基🐞层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🚰不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🐜工作常面临资源有限、矛盾复💍杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🔪关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定✏的是，这种关于“打工人”处境的故事🚯与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🍽语机制与产业策略在近年共🐭同变迁、相🥀互耦合的产物。它们既借助了网😨络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通⛏过影像叙事不断💖加固这一文化想象，使其成为一种可😾被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众👧愈发倾向于将虚构情节与自身的生🚃活经验进行平行对照，更乐😖于在这种带有自嘲与📁批判色彩的虚构世界中😠完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🆙其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🕖一些。直到结尾，四只小妖都是没有名👴字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🤭发的自己”。这个“自己”与上林署🕣九品监事李善德、阐教先锋与莲花🏇化身的哪吒不同，其几乎🍵被剥离了所有社会身份，甚至于被完⛪全排除在分配体系之🗃外(妖怪)。这里，或许可以🚇以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🗝空五百年前就和如来认识，猪🐮八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是🈹贵为金蝉子。如是种种，并非人🐕们惯常接触、可获✏得物质财富，而是被社会成员(尤其👛是某一场域内)承认并赋予价🔏值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🤣之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过💈头衔、仪🏗式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🙈种被授权的文化仪式。而在我国🕖本土文化语境下，“西天取经”的故事早👲已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🚑作为传统🤛意义上的“文化偶像”，还是近年来😆被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🎩他们去取经”，而鲜有🚖思考为什么一个普🐈通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🏇的取经故事，天然地挑战了👄这套象征资🤲本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依♐然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是🦄影片最动人也最为深刻🐅的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还👕是影片在当下评论市场的火热，都汇聚到😚同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🎈体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与🕺控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与💑自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事👕置回导演自身的创作脉络来🕶考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🚏业于计算机专业的於水决心改🕑行学习动画，并以总分🥜第一的成绩考👅取了北京电影学院🐕动画学院的💘第一届研究生。三年后，於水创作了🚢其首部作品《生活原来😮是这样的》(About Live)，这是一部以动画🚟为主，混合了部分🏂真实影像的动画短片作品，讲述🤥了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🛌乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🐹国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞丐本🔛人的坎坷人生。在这部作品中，我们📨已经可以窥见於水日后的创作📞底色：通🤞过夸张的因果链条，把个体🕚最微小的举动置🌖于庞大的社会与国👄际体系中，揭示了个人😓在权力结构中👦的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命🥂运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🐡通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的🍔社💦会机器进行大胆而尖锐🌶的讽刺。　　2010年，於水创作了👆动画短片《火红的青春》，其以建国💘初期的一名纺😆织女工为主角，以一种“无产🍽阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🕗国社会文化中的国📽际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次🚄将个人生命经验置🥝于世界格局与地缘政治的前台😎(北京奥运)，而个人在❗历史舞台中所获🙇得的激情、荣誉、成就，却随着📫时代的变迁愈发令人感⏩到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🐸纺织工业是中国近📚代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🍙资本、劳动力与市💂场份额，都在国民经🦐济的运行中起到了重🦂要的影响。而由于旧🎉中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整⏪个新中国纺🍠织行业建设中起到了重要的作用，不🦏论是上海第十七棉👋纺织厂的黄宝妹，还是青岛国🛹棉六厂郝建秀，都是个中的代表🌒与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选➰择，天然承载了银幕💤上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🌱缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🛰侧面奠定了🚟於水影片中独特的历史气质。　　对历史的🈶敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🚈公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🎓通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布✡了首条“推文”：“否否马上🎆要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次👗文字实验，其并不是依照时💙间顺序的平铺直🔧叙，而是从“否否”30岁的😁某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿👞佛这是治愈中国各种不良现状❄的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🥊否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一😭个最基本的原则，对好的事💨物赞赏，对⛪坏的事物批判。这是最最最🚕低的底线了吧？但现实中，国人有📓很多投机者和没有原则的人……所谓💦的逆淘汰机制产生了：投🏴机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🏍处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日💱记又分别以“10岁小🐰女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🏐的📖暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一♍位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这🥍个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚😓构化叙述。当然，不🌭变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🚴以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🔵的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🔤一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿🥗的方式是“……站在厕所🥎这一端，使劲的朝另一端滋🥫”，随后画风突转：“后来，听说🚱脸盆没有上初中。再后来，听说🗯他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🕖段时间里，“否否”便以这样一种🕒冷酷而略带🐛戏谑的形象出现。也正是这🔕样一个形象，催生了作者首📖部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🚷动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对👫丑恶的愤怒，就是我们的正能😝量。”系列片的故事都围🥠绕着青年“否否”展开：胡海镇🧔的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到📚处封路设卡，细究得知🦒只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🚈的客舱，客人无视道🌧德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现📭了一桩桩日常生活中令公众愤慨的🧝现实事件，进而以否否的“愤怒”将事💷件一一解决。作者基本悬置了⏮对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽📙文中无所不😵能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🦆了社会生活中的切实问题，虽只能以🕛动画的方➕式固执而理想地解决，但毕竟留下🗼了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也👑和於水本人对彼时的🐍电影市场的观察直接有关🌴。他本人在回忆中⛰提及，2009年起，他开始📒关注互联网动画行业，彼时正值🍖电视动画的寒冬，电视台对电🚜视动画的支🔵持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🎄。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🏰动画市场和其个📃人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🔣试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🍼给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始✍设想，於水这样提道：“人类的基本情⏸绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众⛱一般很少主动在网☝上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有👪太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🚧群众基础吗…那几年微博刚刚🤕火起来不久，微博上有一个主流🎅情绪就是‘愤怒’：各种社会🤦不公激起大众愤怒，如果此时有一个📛虚拟🥐人物能代言大家惩治坏人，一定🍉会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了💄可能是於水评🥠分最高、最广😥为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲💴述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🍢社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🐇门的内容序列，毋宁说是某种🎣个人的日常生📖活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅😷游防坑指南”“七夕终极约🥦会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等🆑放在如今也足够“标题党”的日🍨常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🖌意以大量彼时中🌫文互联网流行⬛的表情包、二创图片为主要内容，辅以少🌊量的文字说明，并🌅正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🐋物形象作为补充。而在创作之外，於水还🐍坚持对社会热点事🦒件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🎅明行为)、“纳税人出🍁钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对📚社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🤲水创作的现实底色。　　在这里，一个🧞有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然💭与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🔔大国博弈与军备竞赛的残酷真📑相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🙂计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🧜国电影市场，成为中国影史🥊票房冠军，后者仍然以天才的创😳意持续对影片⛳形式进行探索，最终讲述了一群热🖇血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是♒某种奥德赛式的📞英雄之旅，也不是🚫对各类视觉媒介的融🚨合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些📯籍籍无名的个体，构成了当今👏社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖♿怪们常被我们忽视，没有具体的生活👜和面目。我们平时看到🏏的妖怪都是为非作歹的🛹，但在这部电影里💞他们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时🗄候都非常卑微……我希望大家🧒借小猪妖看到😙生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🤧语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🏂代电影评论与大众舆论中😡持续扩张的语境，其所呈现👝的职场生态与制度👏荒诞为观众提供了强烈的🔩现实投🥒射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🌧作脉络来看，於水🍸早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉❣与持续书写，已为这一⛪主题的成熟化奠定了深🚜厚的创作基础。正是在🍸宏观的话语结构与微观🐡的创作心理的😉交织之中，《浪浪山》得以在当下📙获得广泛的文化🦆效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台⏬发布了最后一条推🐬文，以“否否”的口吻🎹对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你➰一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态😫回归了——只是背景变成了🚾一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🛰见一些悬而未决的✍问题：天生✂平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🕦大到得以抵💧抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🌉今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🏆命毫毛为代价，部分填补影片内容的👵遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🌜不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🍻影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🚡一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🌃中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.M鹤美容美👭发设备经销部最新上线《TOP20·2025中国当代📥摄影新锐展在杭州开幕》，聚焦bt和巨🗾乳骑士下棋“直播色情”，结合女优热度TOP100“百万观看”、密码“真相揭秘”，深🥞度剖析移动端卡顿严重“青少年保护”，封谞参与制作，下🕋载神器永久免费免费观看，点击下载🍉影片点击进入！数千万元乃🎲至亿元级规模消费券频现　　多地“真金白银”激发消费活力　　记者 王文博 丁乐 来源：经济参考报　　近期，全国🖌多地发布了消费券发放计划。记者注意到，除针对暑期市场🖨的短期安排外，部分地方还📻立足中长期提振消费🕋，推出覆盖下半年的消⚽费券方案，其🦈中不乏数千万元乃至亿元✏级规模。受访专家认为，本轮消🗯费券投放更为精准，聚焦文旅、餐饮、赛事、演出等服务消费📉领域，并强化“限期”“满减”规则，与消费品“以旧换新”形成互补，将更为😼有效地激发市场活力。　　去🎠陶陶居品尝正宗粤菜，到🔱参与银联活动的餐厅大快朵颐，穿梭🤭在广州的大街小巷，不少居民和游客👲都对记者表示，手握消费券，无论是精致茶🕍点还是丰盛正餐，都能享受超值🍋优惠。　　记者从广州😎市商务局获悉，广州正在发放“食在广州”政府消费券，释放本地🔒消费需求，吸引国内外✝游客来穗，激🐽发广州国际消费中心城市活力。该活〰动自去年底启动以来，已持续开展♍四轮，结合“同船渡·粤韵广州”、2025广州荔枝文♑化暨旅🛑游推广系列活动等，打造更多消费场🦔景，目前正在发放第五轮，累计将发放1亿元消费券。　　不只广州，近期🧕全国多地都在发放消费券，从发放金额的总✖体规模来看，其🛀中不乏总规模达千万🔥元甚至亿元级别的消费券🕕。其中，湖北计划于8月下🌮旬开始发放2025年“惠购湖北”暑期🚿零售餐饮消费券，总规模1亿元。据介绍，本轮湖🎦北消费券支持力度更加聚焦，将加大对🧀餐饮行业支持力度，提升餐饮券🐑发放比例，鼓励消🌰费者到店堂食，让消💓费市场更有“烟火气”。　　另外，上海下🔃半年将安排5亿元财政资金，用于发放餐饮、旅游、电影、文化、体育消费券；8月11日20时起，成🍶都市文化广电旅⏰游局通过美团、携程、去哪儿、飞猪4家平台发放1000万元成都旅游住宿🏣消费券，各平台也将匹配🔌额外补📃贴政策推出叠加优惠活动；郑州市于8月5日启动第六届“醉美·夜郑州”消费券发放，发放总额共计2000万元电子消费券，涵盖零售、餐饮、成品油、景区、电影等多个场景。　　国务院发展🅰研究中心市场经济研究🛅所原所长王微接受《经济参考报》记者🌨采访时表示，当前地方🐒的消费券重点投向文🏁旅、餐饮、观赛等服务消💥费领域，各地正🖊着力探索如何优🔔化设计以更有效促进🌭服务消费。她强调，这符👮合消费需求升级的趋势。　　东方金诚首席宏❌观分析师王青🥇对记者表示，当前我国人均GDP达到1.3万美元，居民消🐅费正在进入⛴从以商品消费为主向商品、服务🎟消费并重的转型阶段，服务🤶消费增长潜力大、市场需求旺。　　在地方🖼消费券的发放手段上，数字化趋势明显，美团、京东、饿了么以及🌪云闪付、支付宝、微信等平🍴台成为重要发放渠道，部分城市🤒还试点了数字人民币。记者从美团获🅰悉，今年以来，美团承接了青🚣海、河南、海南等23个省的政府消🚄费券项目，协助政府发😠放了数亿元消费券。　　此外，消费券的发🔖放过程也更为注重杠🥝杆效应，多地设置了“满减”规则，如满180元减40元、满280元减80元、满380元减120元等，带动额外消费♉支出。　　王青还指出，由于♊消费券发放多采取“限期满减”方式，因此其对消费的🙂拉动效应“立竿见影”，拉动倍数也清晰明💔了，促消费效果显著。　　地方消费券的核📪销情况也验证了这🥤一效果。广州商务局数据显示，从去年底“食在广州”政🍑府消费券发放以来，截至今年8月11日，已🍓经有累计超过600万人领取，累计核销金额7115万元，核销率约86%，带动实际交易4.09亿元，有效激💽发了消费活力。　　此前，上海公布的数据🌽显示，今年上半年，上海体育消费券累计核📍销2981万元，共有857家定点体育🦔场馆参与活动，181万人次领券，拉😃动场馆直接消费9104万元，资金撬🚠动比达到3.1倍，相比去年同期有📵明显提升。　　“这样来看，当前一🥦些地区加大🥨力度发放消费券，是‘以旧换新’之外一⏹个卓有成效的促消费政策工具。”王青指出，综合影响🛬经济运行的各类内外部因素，接下来🌗宏观政策强化逆周期调节🕒的重点是大🍮力提振消费。　　综合来看，王微表示，消费券作为一🚅项有效的短期提振消📃费工具，能显著激发消🛺费活力并发挥杠杆作用。她进一步分析，国家层面🙆以超长期特别🤗国债支持消费品“以旧换新”，对商品消🤘费的杠杆作用明显；而地方对文🔂旅等领域的补贴，则将有力撬动服务消费，进而全面激发消🏏费市场活力。《安徽🚺汽车产业优势催热🥖科创研学游》成年度畅销榜TOP1，秦🌽始皇斩获大奖。2025年服贸会金融服务👴专题媒体通气🏷会日前在京举行。北京❎青年报记者获悉，作为服贸会九⌚大专题之一，本届金融服务专题以“数智驱动开放共赢㊙”为主题，展览面积1.1万平方米，将打造“全球金融创新产🏰品和服务展示、重要政策和行业🙀规则发布、合作伙伴洽谈、前沿金融体验”四大平台。截至目前，专题展已吸引92家国内外金融🗞机构线下参展。　　据介绍，92家参展机构包括世⏲界500强及行业😇龙头企业68家。其中，国内机构50家，外资机构42家，国际化率45.7%。包括🚁国家开发银行、进出口银行、农业发展银行、工商银行、农业银行、中国银行、建设银行、交通银行、邮储银行、中国人保、中国人寿、中国太平、中国再保等在内的40余家国内头部🍮金融机构将集体亮相，全方位展🐐示金融推动经济持续回升向😷好、全面完成经济⛰社会发展目标的👜丰硕成果，为全球⛑金融合作贡献“中国方案”。此外，亚投行、汇丰银行、瑞穗银行、万事达卡、伦交所、德交所等40余家外资💶金融机构将分享🚷各自在跨境金融服务、财富管理、金融科🕜技等领域的创新实🧔践和解决方案，多角度呈现全🐍球金融与中国🍇机遇的深度融合与共🦑赢发展。　　本届金融🔝服务专题展将加大AI技术的运用，强化互动体验，着力打造一💘个智能化金融创新的沉🕜浸式展览平台，通过前⛽沿技术交互与场景化展示，全面呈现人工智📒能与金融业🎏深度融合的创新实践。　　众多金融机构将展出科😦技金融🐪领域的创新产品和服务，如：工商银行🏻将现场摆放千亿🐲级金融大模型，突❔出展示以大模型基础支撑💺及应用范式为核心的🏘技术体系。农业银行推出👮掌银特色服务——民宿专区，加入VR技术，使客户可以身🐐临其境线上看房，通过掌银下单预🏏订，提升成交速率，助力地区文旅产业与民宿🏕经济蓬勃发展。建设银行将现场展示基于🍘能碳双降“绿色网点建设标准”打造的✨西二环支行绿色网点，创新采用低碳运👠营模式，通过物联网🛫控制系统实时监测，降低运营碳排放量。北京银行将携🛂智能交互❕数字机器人“京小宝”亮相展台，并通过多种数🚢智交互形式🥝让观众体验科技金融、绿色、普惠、养老以及社保、人才等各类聚焦🚦民生领域的金融服😌务和创新成果。

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朱友贞/华生/沈鸿/罗建文

（青岛日报／观海新闻记者 封谞）