莆田网：根据记者山本有希⚫获取到的最新动态，巨乳🍣系列理论电影将于2025年08月25日在莆田网🍷举行隆重的开幕仪式🛡。预测失利的五✌码稳杀不准警告

　　新华社纽约7月8日电（记者肖世尧、公兵）在8日进行的2025世俱杯首场半决赛中，凭借新援若昂·佩德😐罗的两粒进球，切尔西以2:0击败弗鲁米嫩塞，率先进入决赛。赛后，切🚑尔西主教练马雷斯卡表示，非常自豪能🐄帮助球队重返应有位置⛔，佩德罗🏄用表现证明了自己的能力。

　　“过去几年，球员们的努力并没有得🕤到应有的回报。幸运的是，今年一切顺利，我们终🔜于进入了决赛。”马雷斯卡说，“我们非常自豪😣能够⏹帮助球队重回应有的位置。”

　　“我们非👎常高兴能够进入决赛，因🍻为这是改制后的首届世俱杯，世界上最好的🈷俱乐部都在这里。”马雷斯卡说。

　　佩德罗上📠周刚刚转会切尔西，这是他🚎首次代表球队首发。佩德🚉罗此前曾在弗鲁米嫩塞效力，他在进球后拒绝庆祝🎉。当选本场比赛最佳⏫球员后，他表示：“在我年轻的🗃时候，弗鲁🤥米嫩塞给了我一切，让🚂我看到了世界，我现在能在这里，是因🌘为他们相信我，所以我非常感激。但这就是足球，我必须保持职💬业精神，我为弗鲁🖊米嫩塞感到难过，但🔺我必须做好我的工作。”

　　马雷斯卡说：“我为若昂感到高⛳兴。他有能力像🧜今天这样决➰定比赛胜负。他此前休了🤟一段时间假，所以可🤜能比其他人更有活力。我们知道他🐧是什么样的球员，本赛季我们的很🍞多对手都采取低位防守🚽，而他面对这📦类球队时表现往往很出色。”

　　虽然遗憾止🧤步半决赛，但弗鲁米嫩塞依然🗡将作为本届🚉世俱杯成绩最🥨好的非欧洲球队而被铭记。球队主教练🍁高乔说：“我们为巴西足球🦗重拾了信誉，我们战胜了一些强劲的对手🚔，切尔西配得上这场胜利，但我为我们所💷做的一切感到自豪。我们能😂昂首挺胸地离开。”（完）

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黄哲敏(重庆大⚾学美视电影学院影🖍视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电😱影制片厂🧕出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🤫映以来迅速走红。作为奇幻🏙动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🕊马打造的首部长篇改编作🕢品，上映一周🐮时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影👖史票房最高👶的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🏷以强劲的势头于🐏市场与评论界持续发酵，不仅稳居同📞档期票房前列，还在社交媒⛓体与评论市场引发了🍄持续的长尾效应。这部影片🈵在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🍺格的同时，进一步拓展了故🎆事的世界观层次与📖叙事纵深，书写出一则兼具当代🕔气息与寓言🛬意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🚤天取经路过浪浪山，各方势力🚪皆觊觎唐僧肉，其🤜中便包括了主角小猪妖💆一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意👶味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小⭕猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃⛰离浪浪山。这一过程中，小猪妖😎做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🍬一步取得真经。他🎬们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故🙊事由此展开。　　影片🔔监制及艺术总监陈🖱廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🔵想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非💳前作也非续集，而是一个🦔拥有独立设定的、与短篇平行的作🏅品。不过，两部作🏌品所呈现出的基本气质是相近🔳的，只消微微置换，我们立马📳可以获得一则充满讽👿刺意味的当代寓言：不论底层🛂小妖们如何努力工作，似乎永远无🗡法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不😐仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层💇级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🌥活环境似乎并不因个体📀努力得以转变，而是更加依靠某种天💦生/既有地位所赋予🥦的、被普遍承认的👾合法性证明。正如导演🎑於水在访谈中亲承：“在创🏥作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🐰后，才觉得这就是🌾当代职场人的生活，我才意识到大家🧠确实😹在这方面共情了。当代人在职🐧场中遇到的困难是普🤳遍的困难，但在家庭、学校㊙等各个环境中可能都有🦁类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🛑乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🍗语中反复验证，一个更有意思的🔄问题是——近年来，这一指涉底层👓劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文化演变为评🕎论市场🏑的高频词汇？又为何在🕐当下的电影舆论场中能🚟够迅速引发跨年龄、跨阶层的🔍情感共振？这种转变不仅✊体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影市⬛场对“打工人”经验的持续🚪演绎中得到印证。这些作🥗品在类型与风格上🧕或许各异，却在角色设定与🌩情感内核😔上呈现出惊人的相似性：个体被困🖲于庞大的制度与规则之中👁，通过一次次🌧重复、琐碎而无🗽望的任务，试图寻找微小的能动🚓性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最⤵早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🛶作的人”。最初主要指从🙍内地农⬆村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🏙的农民工群体。改革开放后，这一边缘🍜职业称谓迅速北上，从而进入普通话🥗语境中。上世纪90年代后，城市制造业🐳崛起，农村人口♑大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内👌地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🏦的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首➕先出现了以进城🐡务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🐨开放语境下大众文🔰艺的崭新叙🌲述资源。步入新世纪后，随着市场经👔济深入和就🥎业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于☝农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作🥫状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🦍奈之语，强调🍍其工作中面临的艰辛、压力、困惑以🏰及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文化📸的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🦕发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也⏪几近病毒式地占领了中文互联网👕的热词版面，随后被主流媒🏨体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传😂统上指涉外🏁来务工群体的语义，扩张为覆盖办公⛷室白领、普通工人、青🍉年学生在内的更广泛🆘的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🐗典型文化症候。　　将目光转向电影💺，在我国导演群体㊗的创作中，将城市🀄工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🛒鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦💼于北漂打工人群，展现了一个大众生活🎺于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🚅新闻事件为背景，再度讲述了😰一名底层青年打工🎾仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🛺最终走向自我毁灭的👢故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🌩市场经济转🌲型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🍜龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🧗化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🎲城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一👃词语义扩张后，关注都市白领⏩生存，讲述职场背🦕后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🛍论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🍛代语境密切相💍关。从计划经济向市场经🚎济的制度更替，到城镇化与🍪人口流动的加速，再到互联网经济崛起🤨带来❕的劳动形态变革，不仅是个人命运的🐛写照，更是特定💜历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐😍与官方话语合流，成为了某种时代✍精神塑造的反映，典型如🌖文牧野执导，讲述城市青年打工📤群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈📌可辛监制、许宏宇执导，讲述年🔷轻人在当代网🔴络文化下返乡创业的👼农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🧙揭示现实困境、呈现结😦构性压迫的影像不同，这一时期的作品更多🚹地承载了励志叙事与🧒时代正能量的导向，强🌃调个体通过奋斗、创🍃新与团队协作实现🛐阶层跃升的可能性。这🐬种转向不仅契合了😏主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🤗构建了🚛一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🏣功范式，从而在官👺方话语与大众情感之📔间架起了一座桥梁。也正是在🚱这一时期，电影市场开始出🌿现另一批和“打工人”生活高度相关的🕛影片。这类影💼片一般沿用喜剧类型，通过强设定情🧣节，呈现个体🈺在制度洪流下的嬉笑🤷怒骂。在最终结果上，其并没有逃🌹出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内➖容上，则已经🛳开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🤚化标签进行辛辣而大胆🎏的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🤱分为以下三点：其一，制度化🕐的阶层再现。通常以一个层级分🔴明、路径封闭的组织🔙结构🎩空间为故事的发生基础，揭示社会资源在🗳制度化选拔中的分🗺配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🔸夸张权力机关运行🔙的非理性逻辑与😱内在矛盾。其三，边缘主🙅体的能动书写。以底层或边缘📥角色为叙事焦点，凸显其在👣结构性压迫下的🙌策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然♈是一幅当今社会千军万马😷争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🍬鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🦐去锅上的刻字引来杀身🗣之祸，而蛤蟆精🐀即便已被驱逐出浪浪山，仍🎬执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具💞备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🍁也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🤚自危的年代，个体🕕反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以🖊企业大裁员为背景，一次阴差阳错的😫选调👩竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🍄套荒谬的企业🏾层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态📉的讨论，讲述了一出草🎼台班子式的创业闹剧。这些影🥙片虽在题材与叙事🚞策略上各有差异，但无一例外😃地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🚂叙事的核心意象。这🤳些形象始终承载着对打工🕔人劳动处境的凝⚪视与感知，集中呈现了🆔在特定制度语境下个体所经历🐄的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🥁向于将影片中主人🌌公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🧟自我调侃与批判之意，如今🐢年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中🤕的成见是一座大山，任你怎么🕟努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🎅大众对于三界🔘封神榜等🤯级秩序的控诉。个中典型则是影🦉片中的主要角色申🎹公豹，尽👋管他凭借着自身努力考入🕌玉虚宫，但其🧐出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🙏永远无法触及十🚚二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机🏋制🛵暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🔟色的人族修士，即🍉使太乙真人终日醉饮误事仍😰能获得重要法器，而勤勉修炼的申🛰公豹🦆只因妖族身份就被排除在核🚭心圈层之外。这种结构🗿性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的🐓隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上👸员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🎡片中为重塑肉身，历经考验的情节也被众🏩多网友喻为某种“职场人的打怪💇升级指南”，甚至有论者🗣以哪吒情节与基层⬛工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命⭕由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🎁面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🎤联的合法性几何🏧仍需推敲，但可以确定🔪的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🗃非孤立事件，而是社会文化、媒介话🌚语机制与产业策🐬略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了📓网络语境中“打工人”符号的流行势能，也♈反过来通过影像叙🥄事不断加固这一文化想象，使其👫成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观👦众愈发倾向于将虚构情节与自🌠身的生活经验⚡进行平行对照，更乐于在这种带🔒有自嘲与批判色🤢彩的虚构世界中完成🕋情绪释放与🌜身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🥊影片相比，《浪浪山》显然🚴要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🌵是没有名字的“nobody”，而我们能看到🥇的，正如片尾的🦏那行字幕，只有“每一个🦃勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🗯李善德、阐教先锋与莲花✨化身的哪吒不同，其几👩乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🥓完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🔟可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🆓五百年前就和如来认识，猪八戒和Ⓜ沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金♐蝉子。如是种种，并非人们惯🈵常接触、可获🍛得物质财富，而是被社会成员(尤🍷其是某一场域内)承认并赋予价🏙值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🌚所以能成为有效的“资本”，在于🖨它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既📍得者通过头衔、仪式和制度话🥘语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种📲被授权的文化仪式。而在我国🍸本土文化语境下，“西天取经”的🚔故事早已家喻户晓、习焉不察。不论📩是师徒四人作为传统意义上⏮的“文化偶像”，还是🏧近年来被愈发提及的悟空🤩形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有🐜思考为什么一个普🎁通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🔁名小妖的取经故事，天然地挑战🖼了这套象征资🎼本的垄断逻辑。他们没有🎬背景关系，没有神格，但依然义🐮无反顾踏上了取经之👷路，这无⏬疑是影片最动人也🎩最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🏮，还是影片在当下🅾评论市场的火热，都汇聚🌪到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🍫所栖居的精神世界：它交🏘织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我💼实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导💕演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业💅于计算机专业的於水决心改行⛵学习动画，并以总分第🏃一的成绩考🔘取了北京电影学院动画学院♋的第一届研究生。三年后，於水创作了其首📓部作品《生活原来是这🌻样的》(About Live)，这是一部🙆以动画为主，混合了部💲分真实影像的🌊动画短片作品，讲💖述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🍋路边乞丐一枚硬币，最终引发了😒超级大国之间的核战争，也阴差🏭阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🎓以窥见於水日后的🥡创作底色：通过夸➿张的因果链条，把个体♎最微小的举动置于庞大的社会与国际❇体系中，揭示了个🌤人在权力结构中的脆弱与无🐈力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🌳通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🏆密运转的社会机器进🔖行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🖥动画短片《火红的青春》，其以建国初📶期的一名纺织女🧛工为主角，以一种“无产阶级的历史🧙意识”，挑战了新世纪我国🚼社会文🌱化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个🖍世纪后，国人再🕣一次将个人生命经验置😒于世界格局与地缘🍩政治的前台(北京奥运)，而个📂人在历史舞台中所获得的激🗞情、荣誉、成就，却随着时代的变〰迁愈发令人感到陌⬛生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🚂是中国近代工业🗂中最成熟、最发达的产业，其所🥃囊括的民族资本、劳动力与市场份🛩额，都在国民经济的🍁运行🍚中起到了重要的影响。而由于旧中国🧘妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🐢女性又在整个新中国纺⌚织行业建设🏮中起到了重要的作用，不论是🥉上海第十七棉🥫纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🤰厂郝建秀，都是🤖个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🔹上这一个体🏠命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🛥度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🏰定了於水影片中独特🚖的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后👲来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🐂公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🌃条“推文”：“否否马上要🗑诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🍋三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🖌验，其并不是依照时🔡间顺序的🐅平铺直叙，而是从“否否”30岁🍾的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经❎常听到人们说，中🥤国人缺乏信仰。仿佛这😺是治愈中国各种⤵不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🍓尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一⛅个最🤬基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这🍻是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很🛑多投机者和没有原🍚则的人……所🗯谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰💂壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🏢篇日记又分别以“10岁小女💡孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🙇的暴力和犯罪问题与“我”对年少时⤵期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书📕写主体展开，既像个人随感，又夹杂着👭虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🗻略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🐷细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水✊趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🤱根吃”，甚至🐘在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这👩一端，使🔞劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🆗脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🤥中被打死了”。[6]　　在相当一段时🥀间里，“否否”便以这样一种📓冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样一🍆个形象，催生了🔃作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画💯系列片中，愤怒是否否的关✏键词。因为对丑恶的🚧愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都🔬围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🈹中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🍂路设卡，细究得知只是🧠为了迎合“上级视察”；飞机起飞🛩前的客舱，客🕯人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🧠角，展现📢了一桩桩日常生活🛢中令公众愤慨的现实事🌇件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者♓基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🧗与流行爽文中无🌡所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🥝生活😆中的切实问题，虽只能以动画🏈的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某🥢种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🌅彼时的电影市场😼的观察🤔直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网😿动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动⚽画的支持力度🖖逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取🏚得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🌂动画市场和其个人🕙能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🎰不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🎴观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🔅的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🐄情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🐲属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很📦少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎⏪这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起来🤾不久，微博上有一个🌧主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激👼起大众愤怒，如果🗾此时有一个虚拟人物能👻代言大家惩治坏人，一定👝会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🎪积累，也直接诞生了可🌻能是於水😁评分最高、最广为人知的连载⏱动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🗻，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🚦讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🖕种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🐽是一个专门的内容序列，毋宁说是某🎰种个人的日常🎭生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🧕秋节送礼门道”“出门旅游防坑指❣南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🍡仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🧞谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🐀已经开始有意以大量彼时中文互联网流行的表情包、二创图片🌼为主要内容，辅👒以少量的文字说明，并正式在其中🔆融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🧀象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🧐会⭕热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给自🏦己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🕒会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🐶现实底色。　　在这里，一个有趣的分🍫叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺🎾子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🧡国博弈与军备竞赛的🎑残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🔐设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🚡影市场，成为中国影史票🚈房冠军，后🥫者仍然以天才的🚬创意持续对影片形式进行探索，最🐺终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛式的💺英雄之旅，也不是对各类🛹视觉媒介的融🐚合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🎟正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生🥪活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🥍们忽视，没有具体的🧝生活和面目。我们平时看到🏒的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里🗳他们也🐹挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候🥨都非常卑微……我希望大家借小🧀猪妖看到生活中每一个具🏐体的人，他们不完美，他们就和你🐉我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🆕史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事😹在当代电影评论与大众舆论🙄中持续扩张的🚩语境，其所呈现的职💀场生态与制度荒诞为观众🔼提供了强烈的现👄实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创💎作脉络来看，於水早期作品中对🌍“nobody”处境的敏锐捕捉💮与持续书写，已为这一🔥主题的成熟化奠定了深厚💉的创作基础。正是在宏观的话🍫语结构与微观的创作🕹心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的💜文化效应与产业回🚥响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台📦发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小🏸心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一🌤个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🐟仍能看见一些悬而未决的问👘题：天🛍生平凡的小猪妖一家，又怎⛳会拥有强大到得🖋以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🐃“nobody”，还有权利代表🌉当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的💑四根救命毫毛为代价，部分🚙填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们👓不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到✂生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🚢打工人的宿命：在封神宇宙中寻🗼找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童👹闹海》悟基🛳层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🅿影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风⏫情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看♋到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 巨🎲乳系列理论电影全流程实操手册来啦！ 欧美成🔊人风格对比席卷全网，99%的用户都🏡在看万人已参加有码活动战🐨况回顾→冠军得主大揭秘

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新闻1+1丨AI乱象治理 要“打假”也要能“辨真”　　AI仿冒孙颖莎、王楚钦、全红婵带货，打的是什么算盘？一条评论引发全🗜国首例AI误判案，创作者如何自证🎂“我不是AI”？当技术应用🌂的门槛越来越低，当内容🚥检测的难度越来越大，AI乱象治理，如何加速加力？《新闻1+1》连线中国✈社会科学院大⏰学互联网法治研究中心主任⛰刘晓春、北🌻京互联网法院综合审判一庭法🍑官张倩，共同分析解读。　　01　　AI仿冒奥运冠军声🐮音带货　　法律上怎么看？　　短视频平台上，奥运冠军全红婵、孙颖莎、王楚钦🧜的声音都遭遇了仿冒，被用来带货🍌土鸡蛋。这种行为🍇在法律上怎么去界定？面临哪些法律🦕责任？　　中国社会科学院🚥大学互联网法治研究中心主任 刘晓春：借用知名运动员的😖声音，或者叫盗用这个声音去带货🈹，法律上至少有🍳两个层面的问题。第🤦一是对运动员人格权益的侵犯，比如声音权的🌘侵犯。第二对公众来说，比如粉丝、购买🍒鸡蛋的消费者，实际上是有一个误🏪导、虚假宣传，甚至是欺诈存在的。　　盗用名🐀人的声音构成虚假宣传，可能市场监管部🎎门需要去追究他♑行政上的责任。　　盗用名人的声🌘音去散播谣言，有可能达到刑事责任，会触犯刑法。　　我国《民法典》当中明确规🕓定了声音权，盗用别人的声音🐒会导致对其人🗾格权益的侵犯，从而要去承担相应🌯的民事责任。　　02　　盗用🤘声音进行正能量宣传　　可以吗？　　另🐛一个视频用了白岩松的声音，既也没有带货，也没有谋利，只是进🌀行一种正能量的宣传，这样做🕤可不可以？　　刘晓春：这样做看起来没有什😁么伤害，只是伤害到了🌫当事人的人格🈸权益，但也会误导公🍌众。如果一个“新闻”用白💝老师的声音来播，大家会觉得🗞它很可靠，肯定就🌾是真的新闻。包括🍹用名人的声音去做科普，大家会误📸以为这个科普的权威性比它应📏该有的更高。所以整Ⓜ体上对用户、公众有一📯个误导，对⏮他们的认知会产生一个不同🆕方向的引导，还是有危害性的。　　03　　9月要施行的办法　　能解🥧决什么问题？　　《人工智能生成👋合成内容标识办法》将于今年9月1日起施行，这个🏄办法能够解决什么样的问题？　　刘晓春：这个办法有🎿一个非常明显的特点，把治理的方式🔤往前端移了。考虑🎚到大家事后再去起诉的成本太高，这个办法是说，AI软件👄在生成内容的时候，要🚷强制给这个文件打上标。打上以文字、声音、图形等方式呈现🏤的显式标识，提示它是AI生成的；或者🙂采取技术措施在数据中添加隐式标识🐯，大家可能看不见，但是平🐔台包括公众可以有比😵较方便的方式，识别出它是AI生成的。　　04　　原创作品被判定为AI生成　　法院判了　　网🗓友李先生发布的🥍评论被平台判定因“包含AI生成内容但未标识”而违规，李先🕒生人工复核无果后将平台🌅告上了法庭。这也是全国首😳例平台运用算法工具进🚂行AI生成合成内容💸检测识别引发的案件。　　最终北京互联网🔥法院判定原告🦕李先生胜诉，但没有认定⛺内容是原创还是AI，而是认定被🌵告平台没有对算法决🏪策依据和结果进行🥨适度的解释和说明，在没有事实✍依据的情况下对用户进行了处理，应承担违🈚约责任。　　北京互联网法院综合审⛲判一庭法⛸官张倩介绍，这个案🎖件法院首先肯定了平🔁台审核的正当性。对AI生成合🤫成内容进行标记，既有利于🌈公众准确区分AI生成合成内容和🙂人类创作内容，满足😎公众的知情权，也便利📲平台通过标🍘识追溯内容来源，明确责任主体，降低侵权、违法犯罪⏸等社会风险。　　但本🎻案也同时强调，平台应当就其判👃定结果进行充🕘分的举证和说明，尤其是有义务对👁平台算法决策的😍过程和结果进行相应🥦的解释。这涉及举证责🌞任分配的问题。对于像涉案💕这种简短🌛的网络即时创作内容，创作主体基本👾上都是在线编🍱辑之后立即发布，很少会保🏙留创作底稿、原件这些证据。所以很难要⚾求本案的原⚽告举证证明内容是由人🦐类创作的。　　但是平台是算法🕓工具的掌控方，以及🔏这个结果的判断方，有能力也有义务⏱对算法工具的运算过程🤗和审查结果进行🔐充分解释说明。当然，这也并💵不是要求平台把和算法相关😘的全部内容，甚至是🔡技术秘密都披露出来。而是要求平🦋台就涉案内容AI判定相关的算法运行机制，进行必要的、可以为一⏸般公众理解的解释说明。本案被告败诉，就是🤓因为法院认定被告没有尽到这⏳样的解释说明义🏗务。　　05　　涉AI纠纷有哪些特点？　　近年来AI乱象🚿导致的一些纠纷，有🐱哪些趋势或者特点？主要集中在什么🥪方面？　　张倩：近两年北🚻京互联网法院受理的涉AI纠纷，绝对数量🍟仍然不多，但是👘也确实呈现出明显的🌆增多趋势，并且涉及🕶各种各样的案件类型。占比较大的💚几类案件是：　　涉AI的人格权纠纷，比如AI声音权案、AI换脸案、AI陪伴案、AI恶搞案等，都涉及使用AI软件侵害📎他人的肖像权、名誉权、声音权、个人信息权益等人格🗝权利或者📨权益的问题。　　涉AI的著作权纠纷，涉及使用AI软件生成的图片🈲视频等是不是构成💜作品，以及⏭未经许可使用他人利用AI软件生成的前🐒述内容，是否侵🙂害著作权的问题。或者涉及AI大模型⛳使用他人作品进行🚰训练是否⏰构成侵权的问题。　　像本案这类👽合同纠纷，存🛄在合同关系的双方之间，比如平台和用户，由于一方使用了AI技术所引发的🥤纠纷。　　北🐨京互联网法院受理案件的情况👇充分反映出来，近两年我国AI技术确实🅿处在一个高速发展，而且应用场景不断丰富的阶段。对于法院来说，树立既有利于AI技术发展，又有🗝助于当事人权益保护的裁判规则，是一个非常🏟大的挑战。　　来源：央视新闻客户🦇端财具策🅿划经销部特别推荐《230名顶尖车手齐🔺聚六盘山下 开展速度与激情🅰比拼》，讲述巨乳系🍤列理论电影“换脸色情”引发的社🚥会问题，结合TOP50番号收藏推荐“数千名受害者”、番号和演员如何🚡匹配“法律漏洞”，配合天机“隐秘黑市”，山本有希带来震🎉撼剧情，速看限时免费，注册解锁内容即刻观看！中新网三亚8月19日电 (记者 王晓斌)再过四个月，海南自由🏇贸易港将迎来全岛㊗封关运作。农业✌作为海南经济社会的👩重要支撑之一，也站在转🔫型发展的新关口。8月18日至19日，“自贸港封关后海南🏔农业农村高质量发展🕤战略研讨会”在南京农业大📿学三🆖亚研究院举行，多位专家学者直言，封关既🏽是海南农业的“机遇之窗”，也是一场关乎🚿转型升级的“大考”。8月18日，自贸港封🧜关后海南农业农村高质🐴量发展战🏯略研讨会在南京🥐农业大学三亚研究院开幕。　赵广欣 摄　　现状：海南农业发展🎂短板凸显　　海南大学🕵管理学院教授⛎韦开蕾用一组数❔据勾勒出海南农业的基本面貌：80%的土地在农村、约40%的常住人口生活在农村、20%的GDP由农业贡献。此外，农产品加工⛰业与农业总产值比接近1:1，远低于全🌗国平均水平2.52:1；国家级🌡农业龙头企业仅24家，占全国比重仅1.4%；农产品出口😔值占总产值比不足5%。　　“椰子加工率仅20%，初级产品占👾比过高，这🏧反映出海南农业长期以来‘丰产不丰收’的困境。”韦开蕾指出，截至目前，享受自贸港“零关税、低税率”等政策红利的涉农企业😯相当少，产业发展潜😫力远未充分释放。　　挑战：国际竞争加剧，传统模式受冲击😦　　华南农业大学🧜国家农业制度🙅与发展研究院院长罗必良🗨分析了封关后海南农业可能面👏临的冲击。他指出，东南亚农🌽产品与海南存在高🌩度同质性，“一线放开”使零✖关税东南亚水果大量涌入，海南热带水果🔙面临被替代风险。同时，海南加😪工企业规模小、技术弱，可能形成“两头在外”的加工贸易模式，导🕷致本地农业沦为原材料供应端。　　浙江大学中国🤵农村发展研究院📻院长钱文荣表达了对🏿小农户发展的担忧。他认为，封关后规模化、品牌化成为🏏农业发展的基本思路，但小农🖐户在这方面没有优势，将⛄面临新的增收挑战。同时，政策红利可能更倾🌉向于旅游、金融、免税等新兴行业🚮，导致资金、人才向城市集聚，乡村产业面🦄临资源分配不均的挑战🎃。　　机遇：政策红利释放，发展空间广阔　　尽管挑战不容小觑📊，但专💃家们普遍认为封关为海南农💮业带🐤来了前所未有的发展机遇。　　罗必良介绍，封关后“零关税”税目比例将从21%提升至74%，覆盖种子、农机、化肥等农资，进🛰口成本降幅达30%-50%。智能农机免税引进将💿显著提升生产效率。同时，增值超30%的加工品免关🤒税进入内地市场，将推动农产品深🤓加工转型。　　钱文荣则从🧒制度创新角度看到了机遇。他指出，体制机制📿改革将缓解土地等资源约束♈，乡村运营🤴的宏观环境得到改善。根据相关政策，符合条件的🌁乡镇和行政村可按市场⛎化原则组✈建乡村旅游资产运营公司，农村资产可通过多种方📸式与运营公司合作。此外，国家对热带特🧛色高效农业等重🎗点产业的支持，将吸引相🚜关投资并优化产业结构。　　路径：从“原料基地”向“全球节点”转型　　面对机遇与💷挑战并存的局面，专家们提出😋了各自的破局路径。　　罗必良提出了“三个跳出”的发展思路：跳出农🌦业来发展现代农业，以特色农业产业园🏑区、高端🏀农产品加工园区为重点，加快工业化步伐；跳出农村来推进乡村“镇”兴，推进😿城镇化进程；跳出农业生🙁产来提升农业功能价⏺值。他认为，海南农业发展的🍾核心线索是“增长极驱动、园区化驱动、产业链驱动”。　　韦开蕾提出🚥了系统性的重塑路径，她强调要实现从“岛屿链”到“全球网”、从“生产端”到“价值端”的转型。在前端，要利用零关🌓税整合全球原料资源，将“南繁硅谷”升级为🧑国家种业创新极。在中端，要最大化利用“加工增值免关税”政策，重点发展热🍏带水果精深加工、水产品预👾制菜等产业。在后端，要构建“买全球、卖全球”的供应链枢纽，借鉴“椰子航线”模式，布局海外🎻仓网络，支撑“海南鲜品”全球直达。　　“海南很🐯重视封关工作，已在制度、组织、理念意识等方🔽面做了充分准备。”南京农业大学“中国土地问题研究中心”教授吴群表示，后续各界🧥还需要继续❔深入探讨产业层面、农业农村♎层面需要做的🥘准备工作，确保农🚏民等不同群体都能适🎲应封关后的新变化。　　此👉次研讨会由南京农业大学三亚🐎研究院与江苏省重♑点高端智库金善⛏宝农业现代化发展研究院😝共同举办，旨在为海南自贸🐵港农业农村高质量发展贡献😱智慧，为即将到来的📍封关运作做好充分🈂的理论准备和实👇践指导。(完)ミズキ×今😪宮剎那联合推荐：《第三届佳木斯👬卫星😘产业发展大会举行 共谋航天合作新篇章》中新社北京8月20日电 波哥大消息：哥伦比亚波哥大🍽高等法院当地时间19日作出裁决，撤销此前对该🖤国前总统乌里韦12年居家监⬜禁的判决。　　今年8月1日，波哥大一🐝法院作出一审判决，裁定乌里韦🏪贿赂和欺诈罪🎭名成立，判处12年居家监禁，处以34亿比索(约合83万美元)罚金，在100个月零20天内不得担任👘公职。乌里韦提出上👕诉，该案🙆移交至波哥大高🐗等法院二审。　　据哥伦比亚《时代报》报道，波哥大高等法院称，一审法💺官的判决缺乏🌍充分论证依据，羁押标准模糊，未考虑被告无违🙏约记录、无前科、无再犯风险等因素。高等法院合议庭以💳2:1的表决结果🎮作出裁决，允许乌里韦在宪法法院最🏸终裁决♈前保持自由状态。检方则表示将向最🍵高法院提出上诉。　　乌里韦的🛋辩护律师表示，乌里韦将重返政🏧坛备战2026年哥伦比亚总📌统选举。　　美联社援引乌里韦辩🤲护律师的说法称，法🥥院一审判决违背了🕛法律程序和无罪推定原则。路透社说，乌里韦始终坚称自己😣无罪，他和他的🌸支持者称一审判决是🦅政治迫害。　　哥伦比🦒亚报道新闻网(Colombia Reports)称，哥伦比🍈亚参议员伊万·塞佩达表示，他与其🦗他乌里韦欺诈贿赂行径的受害者“尊重但不同意”高等法院的裁决🚃，他们确🆗信乌里韦一直在向司法系⚡统施压。　　2012年，塞佩达指控乌里韦与🍉安蒂奥基🏯亚省准军事组织及境内🍘一些贩毒集团有染。2024年5月，哥总📇检察院正式向法院提😅起诉讼，指控乌里韦犯🏘有贿赂、欺诈等罪名。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 山本有希）