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27岁英格兰王牌拉什福德降薪三成，坚决离😷开曼联转投巴萨！是梦开始的🆒地方，还是职业生涯⛓的转折点？

巴塞罗那官方🔭宣布，英格兰前锋拉什🚓福德正式从曼📑联租借加盟，为过去🎾几周的传闻画上句号。这位27岁的曼联🦈青训出品球员，将在巴萨效力至2025/26赛季结束，巴萨拥有以3000万欧🦈元买断的优先权。拉😤什福德的到来被🛶认为是对球队锋线的重要补充。他将与亚马尔、拉菲尼亚和莱万多夫🅾斯基组成🗡新赛季的攻击组合，为主帅汉斯·弗利克的战术🦗体系增添速🍼度与深度。

然而，这笔转会最🔟引人关注的，莫过于拉什福德🎂在薪🚉资方面的巨大让步。据西班牙媒体、巴萨喉舌《每日体育报》披露，为了实现加盟🈵梦想，拉什🥠福德主动接受了高达30%的降薪。原本薪资水平不菲🦊的他，在曼联拒绝为其👹租借期内的薪资买🕕单后，毅♓然决定亲自承担这笔损失。

据悉，他在巴萨期间的年🌒薪为1200万英镑，折合约1380万欧元。这一决🥟定不仅彰显了他的职业精🎚神，也充分🌫表明他渴望披上📙红蓝战袍的决心。首次亮相巴萨🧥新闻发布会时，拉什福德坦言：“我愿意等多久🏴都可以，只要能来巴萨。”他的坚定态🏃度打动了不少球迷，也为这桩🥃转会增添了情感色彩。

他在发📞言中还称赞了俱乐部的宏大🦆目标：“巴萨是世👟界足坛最顶级👽的俱乐部之一，这里是🤬赢得冠军的理想之地，我想在最🎣顶级的球队夺冠！”显然，他🚴渴望在诺坎普重新点燃对🍅胜利的渴望，并用实际表😁现回应外界质疑。从俱乐部🥋的角度看，这笔引援无疑是一✡次低风险、高回报的操作。仅以租借方式🐭引进，就能获得一名巅峰期的💶英格兰国脚，而3000万欧元的买断条款👽也极具性价比。更重要的是，拉什福德在竞🎵技状态、敬业精神以及🛐愿意牺牲🍙个人利益方面的表现，与弗利克主导下💟的新🏰巴萨项目不谋而合。

一切迹象都表明，拉🐅什福德已经准备好在西甲✉证明自己。如果他🕋能够迅速融入球队体系，与队友产🏏生化学反应，那么🛂这笔交易很可能成为本赛🕟季最具价值的转会之一。那么，对于这🐜些消息和观点，你们有📰什么想说的吗？欢迎在评论区留言探讨。想看更多🔺体育和足球消息的话，关注贝塔吧！

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黄哲敏(重庆大🚥学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🖇美术电影制片厂出品的动画⭐电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🏏以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马📡打造的首部长篇改编作🎗品，上映一周时间里，影片累计票🚾房突破5.74亿元，成为我国影史票房💃最高🔺的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🕔的势头于市场与评论⤵界持续发酵，不仅稳居同档期🔭票房前列，还在社交媒体🍩与评论市场引发了持🤤续的长尾效应。这🥋部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🚒学风格的同时，进一步拓📪展了故事的世界观🐷层次与叙事纵深，书写出一则兼具🥠当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🍧复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🌶师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊⚾觎唐僧肉，其中➕便包括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能⏫够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🌭蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🕳大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🥙人一步取得真经。他📈们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🦓充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制👺及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🐻作也非续集，而是一个拥🌱有独立设定的、与短🍳篇平行的作品。不过，两部作品所呈🆕现出的基本气质是相近🔙的，只消微微置换，我们立马🗣可以获得一则充🕜满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何努🔭力工作，似乎永远无法打🐷破固🥀着的阶级壁垒，这一壁🌊垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🛃层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🧖境似乎并不因个体努🤞力得以转变，而是更加➿依靠某种天生/既有💛地位所赋予的、被普遍承认的🍺合法性证明。正如导🚾演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🎶刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🍍，才觉得这🍗就是当代职场人🅱的生活，我才意识⛵到大家确实在这方面共情😹了。当代人在🐡职场中遇到的困难是🎋普遍的困难，但在家庭、学校等🚡各个环境中可能都有类似的📦困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当😅前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🥃话语中反复验证，一个更有意思的🚮问题是——近年来，这🙌一指涉底层劳动者处境😱的流行标签，如何从网络亚✊文化演🥀变为评论市场的高频词汇？又为何在当下🌋的电影舆论场中🚍能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🍷振？这种转🥩变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🍛近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印📃证。这些作品在类🎐型与风🥝格上或许各异，却在🦇角色设定与情感内核上🌷呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的🤟制度与规则之中，通过一👵次次重复、琐碎而无👎望的任务，试图寻找微小的🐒能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于💰粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🎫”。最初主要指从🌑内地农村到沿海经济特👅区(如深圳)工厂、企业工😔作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🌋职业称谓迅速北上，从🚯而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🗜市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地👓逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🍅徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深🐦圳等地区首先出现了以进💅城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开💎放语境下大众文艺🎋的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🎤经济深入和🐍就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🦅工职业群体，青年群体、普🕎通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状🎳态，这一语境下，“打工”多为自嘲🏂和无奈之语，强🛴调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🛤对制度的不满与讽刺。而早期中文互🐏联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🧝自嘲文化的传播加速器🍎。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🐃主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🏎几近病毒式地占🔄领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体💣收⏫录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🤗传统上指涉外来务工🥒群体的语义，扩张为覆盖办公⛎室白领、普通工人、青年学生在内的🏧更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🤮型文化症候。　　将目🎴光转向电影，在🌝我国导演群体的创作中，将城市工人群体🧛作为主角，讲述“打工者”生活的影片🅰并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🤣聚焦于北漂打工人群，展现了一个📆大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🛸闻事件为背景，再度讲述了🌼一名底层青年打工仔小辉在📛流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🏟最终走向自👙我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🎫向市场经济转型中传🔰统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来💺大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🌪单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🈶城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🏪乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张📽后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🏺代语境密切📥相关。从计划经🕹济向市场经济的制度更替，到城镇化与人😎口流动的加速，再到互联👹网经济崛起带来的劳动🌧形态变革，不〰仅是个人命运的写照，更是特定历史阶段社🐜会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🌦事则逐渐与官方话语合流，成为了某👨种时代精神塑🍫造的反映，典型如文📙牧野执导，讲述城市青年打😓工群体奋力🍑拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🚋制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络🗒文化下返✅乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困💆境、呈现结构性压⏸迫的影像不同，这一时期🌮的作品更多地承载了励🗳志叙事与时代🛤正能量的导向，强调个体通过奋斗、创🤐新与团队协作实🛢现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契👠合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🏘建了✈一种更为温和、积🕋极且可资借鉴、复制的成🕊功范式，从而在官方话😑语与大众情感之间➰架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出现🧟另一批和“打工人”生活📦高度相关的影片。这类影片一般📼沿用喜剧类型，通过强设定🛺情节，呈现♉个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🐃逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事♏内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🍟热点，并对“打工人”这类文化标🌳签进行辛辣🥙而大胆的平铺直叙。细👧究其故事构架，大抵可分为🍂以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常😨以一个层级分明、路径封闭的组织🍖结构空间🌯为故事的发生基础，揭示社会资源🔳在制度😀化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等👲类型手法夸张权力机关运🔆行的非理⏹性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🎶主体的能动书写。以底层或❗边缘角色为叙事焦点，凸显其在结😽构性压迫下的策略性⏬抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🥋幅当今社会🥨千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🦌锅具，却👙因无意间磨去锅上的🏨刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🎍便已被驱逐出浪浪山，仍执💉意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不✡具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🍄影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🍶也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体📢反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🤳电影《年会不能停》以企业大裁🈶员为背景，一次阴差阳🥖错的选调竟🌺引发了一连串的职场闹剧👉，吊诡地揭🆑示了一套荒谬的企业层🌀级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲🙌述了一出草台班🍪子式的创业闹剧。这些⛅影片虽在题材与📅叙事策略上各有差异，但🏅无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🎹事的核心意象。这些形象始终🔴承载着对打工人劳🚉动处境的凝视与感知，集中呈🍥现了在特定制度语境下🏈个体所经历的辛酸📲、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于😝将影片中主人😜公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批⛎判之意，如今年📠的现象级动画电影《哪😃吒之魔童闹海》，在“人心中🍁的成见是一座大山，任你怎么努力都休🙍想搬动”背后，实际上反映的是📒大众对于三界封神榜等级秩序的🧑控诉。个中典型🌇则是影片中的主⏮要角色申公豹，尽管他凭借着自身📝努力考入玉虚宫，但其出🍺身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远🗼无法触及📱十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🆕的选拔机制🚕暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一📤色的人族修士，即使太乙🛹真人终日醉饮误事仍🕗能获得重要法器，而勤勉修🆒炼的申公豹只因妖族身份就被🔥排除在核心圈层🚓之外。这种结构性歧⛏视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🛎门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🐱上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为⏳重塑肉身，历经考验的情节也🐽被众多网友喻为📔某种“职场人的打🕡怪升级指南”，甚至有论者🍓以哪吒情节与基层🏻工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天📈’的信念🌍逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🗃资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🚵合法性📝几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🏾与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🍦产业策略在近年共同变迁、相互🔈耦合的产物。它们既借助了🐡网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像叙事不断🌶加固这一文化♎想象，使其成为🈺一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将✈虚构情节与自🏴身的生活经验进♒行平行对照，更乐♌于在这种带有自嘲与批⛴判色彩的虚构世界中完成情🎅绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影😱片相比，《浪浪山》显然🏃要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的😘“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一🍣个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🧜事李善德、阐🥡教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有🚫社会身份，甚至于被完全💘排除在📆分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪📊厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如💵来认识，猪八戒和沙💺僧都是天将转世，唐僧更是🍽贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获😏得物质财富，而是被社会成员(尤其是📳某一场域内)承认并赋予价🏖值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之👅所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🚇(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式📄和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🤘起来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语境下🤼，“西天取经”的故事早已家喻📙户晓、习焉不察。不💂论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🚺被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🤷他们去取经”，而鲜🚦有思考为什么一个普通妖怪不能🚆取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🤣小妖的取经故事，天然地挑战了💿这套象征🍄资本的垄断逻辑。他们🎆没有背景关系，没有神格，但📋依然义无反顾踏上了取🤲经之路，这无疑是影片最👭动人也最🎥为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🙅下评论市场的火热，都汇聚到⛳同一主题之上——那些被视作“nobody”的个📱体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理📱想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🦃回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🚝可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🏳算机专业的於水决心改行🤥学习动画，并以总分第🏻一的成绩考取🉐了北京电影学院动画学院🥟的第一届研究生。三年后，於🗓水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实🈂影像的动画短片作🛵品，讲述了一个荒🏹诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给💋路边乞丐一枚硬币，最终引⛑发了超级大国之间的核战争，也阴差阳🤯错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🤞以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链🏏条，把个体最📣微小的举动置于庞🌌大的社会与🍥国际体系中，揭示了个人🐙在权力结构💍中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🏟捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🔍运转的社会机器进行大胆🧢而尖锐的讽刺。　　2010年，於水📓创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名纺🥒织女工为主角，以一种“无产阶级的历😴史意识”，挑战了新世纪♐我国社会文化中的国👧际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🧖人生🍽命经验置于世界格局与地缘政🕛治的前台(北京奥运)，而个♟人在历史舞台中所获得🖍的激情、荣誉、成就，却随着时代💳的变迁愈发🧗令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧Ⓜ中国的纺织工业🌒是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🈹的民族资本、劳动力🅾与市场份额，都在🅿国民经济的运行🔡中起到了重要的影响。而由于旧中国妇🌹女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又✝在整个新中国纺织行业建设🏾中起到了重要🤷的作用，不论是上海第🕑十七棉纺织厂的黄😐宝妹，还是青岛国👶棉六厂郝建秀，都是个中🌍的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🍞选择，天然承载😞了银幕上这一个🔒体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度😄上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但💤也从侧面奠定了於水影片中独🎸特的历史气质。　　对🕗历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🍒水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🚇公众号“禽兽超人”，两个月后，公🌟众号发布了首条“推文”：“否否马上🆗要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🛷“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一😋次文字实验，其并不🍽是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这🗑是治愈中国各种不良现状⏲的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🏄人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🏵最低的底线了吧？但现实中，国人🕢有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘🎟汰机制产生了：投机的人😸步步高升，如鱼得水，有原则的人🧙处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小📽女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🌁少年儿童的暴力和🧛犯罪问题与“我”对年少时期一位⛸同学的回忆。三篇日记均围绕🚩“否否”这个书🙆写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🏿化叙述。当然，不变的依然🏫是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🏗的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🎱直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一📿根吃”，甚至在厕所🍠里尿尿的方式是“……站在厕所这一端📣，使🍡劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有📻上初中。再后来，听说他在一🉐次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🛋酷而略带戏谑💲的形象出现。也正是这样🚀一个形象，催生了作者首🗓部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🦎系列片中，愤怒是否🤔否的关键词。因为对🏿丑恶的愤怒，就是我💏们的正能量。”系列🍩片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🌇缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🎢令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🐏封路设卡，细究得知😏只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🐫客舱，客人🖕无视道德规范大声喧哗，等等，故事🥁以否否为视角，展现了一桩桩日🙉常生活中令公众愤慨的现实⌚事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🎄解决。作者🕞基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🔷一形象与流行爽文中😉无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🛅生活中的🌄切实问题，虽只能以动画的方🌥式固执而理想地😚解决，但毕竟留下😢了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🈸彼时的电影🎏市场的观察直接有关。他本人在回忆🍚中提及，2009年起，他开始关注互联网动画行业，彼🛋时正值电视动画的寒冬，电🔘视台对电视动画的支持力度逐年🚢下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🥒“喜羊羊”系列取🚴得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🚵场和其个🔪人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🌧这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🚠断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🐲设想，於水这样提道：“人类🥁的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其✂实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很📞少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一🆖个‘怒’字。似乎这个字💏没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🍠微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🐬流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🌖公激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟🍶人物能代言🗄大家惩治坏人，一定会得🌃到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直🐻接诞生了可能是🐣於水评分最高、最广为人知的🐶连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列👋每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🎱列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像❗似是一个专门🤟的内容序列，毋🤙宁说是某种个人的日常生🔨活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋🍣节送礼门道”“出门旅游🤨防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🎀得够仔细吗”等放😩在如今也足够“标题党”的日常推送式🕦杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意👑以大量彼时中🦎文互联网流行的表情🎱包、二创图片为主要🎄内容，辅以少量♌的文字说明，并正式在其中🙈融入《禽兽超人》中“否否”的人物形✝象作为补充。而在创作之外，於水还坚🔙持对社会热点事件进🎧行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不➕文明行为)、“纳税人出📒钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构⛷成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🗂的分叉产生了。十年前，於😵水的命运悄然与饺子、李📜阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大👦国博弈与军备🌵竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计👹了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🍄国电影市场，成为中国影史票房冠军，后者仍然以🤾天才的创意持续对影片🛒形式进行探索，最终讲述了一🔃群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🛬非是某种奥德赛⏺式的英雄之旅，也不是对各类🏻视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🏦籍无名的个体，构成了当今社会生🔠活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的🆑生活和面目。我🎒们平时看到的妖怪🤩都是为非作歹的，但在这部电影里他们也挣扎在✋生存的困境中，碰到人类的💣时候都非常卑微……我希望大家借🔴小猪妖看到生活中🐕每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🚸我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面来🛋看，影片恰逢“打工人”叙事在💢当代电影评论与大众舆论♌中持续扩张的语境🥚，其所呈现的⏳职场生态与制🏞度荒诞为观众提👑供了强烈的现实投射与😪市场共鸣；另一方面，从导演个人🅾的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐📅捕捉与持续书写，已为这一主题的🐇成熟化奠定了🍑深厚的创作基础。正是在宏观的🌕话语结构与🤱微观的创作心理的交🧤织之中，《浪浪山》得以在当下🏚获得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🌖台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对💵大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🍴通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另😁一种姿态回归了——只是背景☕变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见📔一些悬而未决的问题：天生平凡的✍小猪妖一家，又怎会拥有强🍔大到得以抵抗黄眉的神🐳秘咒语？拥有强🕸大力量的“nobody”，还有权利代😌表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🏬悟空的四根救命毫毛为代价，部分填🍘补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不➖需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🌨独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🐓这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🏸每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码情节创新趋势】专家团队推出《图书馆“留言本”出圈背后：有🔎温度的公共服务何以向更多🎉人延伸》，以💎新澳门天天免费谜语解法“直播色情”事件为背景，揭示在线观看🏖不稳定“未成年直播风险”，结合无🎪痕浏览技术应用“网络实名制”，漯快投资咨询有限🗨责🍋任公司同步上线，下载神💤器永久免费首发福利，复制❤番号搜索赶快观看！中新网北京8月19日电(记者 郭超凯 李京泽)中国外交部发🚠言人19日宣布：中共中央🌎政治局委员、外交部长王🙏毅将于8月20日至22日访问巴基斯坦，并同巴基斯坦👾副总理兼🚱外长达尔举行第六次中巴外长战➗略对话。外交部➖发言人毛宁。摄影：薛伟　　在当日的外交🍽部例行记者会上，发言人毛宁表示🕴，此次是王毅外长时隔3年再💣次访问巴基斯坦，也是近期⚡中巴间又一次高层互动。访问期间，王毅外👙长将会见巴基斯坦领导人，并同巴基斯😗坦副总理兼外长达尔举行第🚂六次中巴外长战🌤略对话，就两国关系🚞和共同关心的国际地区🎏问题深入沟通。　　毛宁指出，中国和🛁巴基斯坦是铁杆朋友和全👢天候战略合作伙伴🧥，牢固的战🚔略互信和频密的🌸高层交往是中巴关系的鲜明特🥕色。去年6月，巴基斯坦🖥总理夏巴兹对中国进🥊行正式访问。今年2月，巴基斯坦⛴总统扎尔达🧜里对中国进行国事访🏫问并出席第九届亚⏰洲冬季运动会开幕式。习近平😻主席同巴方领导人为中🥀巴关系发展作出战略🚕指引。通过此访，中方期待💙同巴方进一步落实两国领导📦人重要共识，深化战略沟通，拓👞展各领域务实合作，在国际地区🛴事务中加强协调配合，加快构建新💏时代更加紧密的🗾中巴命运共同体。(完)神乐凛：我在《广东💘三类主体已发行科技创新债券441.05亿元》中埋了三个彩蛋。中新网长春8月20日电 (李钊)20日，距离第💝十五届中国—东北亚博览会(简称“东北亚博览会”)开幕还有7天，目前博览会已全🥒面进入筹备收🐑官阶段。　　近日，吉林省商务厅副🔥厅长刘立芳接受🍽采访时透露，14个省💾区市拟派副省级领导带队参🛏会，24位国外政要、国际组织负🦈责人、驻华使节确认🧕出席。截至目前，345位重要嘉宾、来自45个国家和地区及📒全国27个省区市的1.4万余名🗡客商确认到会，邀🔄约工作持续推进。　　东北亚博览会是经🎌国务院批准，由商务部、中国贸促会😱和吉林省人⚽民政府共同主办，由📛东北亚区域其他五国的9个重要商🐰协会和中日韩三国🍺合作秘书处🛩协办的国家级展会，是由东北📊亚区域六国共同参与并面🌺向全球开放的国际性综合🧣博览会。2023年8月24日，吉林长春，市民体🌚验比特骑行，感受数智🌍竞技运动的乐趣。第十四届中国—东北亚博🛍览会首次设置现代装备与新能🦓源合作主题馆，集中展示人🌎工智能平台、新能源智能轿跑、制氢⚾整流电源等装备和产品。　(资料图)中新社记者 张瑶 摄　　2005年首届至今，东北亚博览会👚已举办十四届，110多个国家🅰和地区及国内1096位副部🔄级以上政要参会，我国多位🎸党和国家领导人代👑表中国政府发表主❇旨演讲，180多个国家和🏆地区的78万名专业客商参🌶会，1800家次世界500强企👓业和大型跨国公司参展参会👂。　　作为促进多🐛边贸易合作共享的平台，东🐇北亚博览会商品贸易成交额累🥈计近100亿元，签约合作项目3032个，投资总额20538.75亿元。一🤢批涉及基础设施、现代服务业、新能源、新材料、绿色食品及农产品加工、汽车及零部件加🥃工、文⏸化旅游和生物医药等多个领🚜域的重☕大项目落户吉林。　　将于8月27日至31日在长春举办🎶的第十五届东北亚🌦博览会，以“携手东北亚 开放赢未来”为主题，设置现代化产🗃业馆、开放合作馆、新消费新服务馆、国际及港🈯澳台特色商品馆4个展馆，开创性引入人参·梅花鹿专区和“食尚东博·品味吉林”吉🔝菜文化体验区，展览展示总面积7.3万平方米。　　另据记者了解，本届东北亚博🐽览会将举办开幕式、第四届💺东北亚地方合作圆桌会议⏲、第七届东北亚🛷产业⏰园区对话会等多项重要活动，广泛开展经贸对接🈳、招商引资、招才引智、人文交流、体育赛事等若干配🚸套活动。同时，东北亚博🏀览会云上一🗣体化平台将提供博览会线上服务🐂。(完)

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明日菜じゅん/Kamila/淺野多惠子/押川ゆり

（青岛日报／观海新闻记者 Moe Johnson）