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　　中新网天津7月22日电 (记者 周亚强)记者22日从天津🎒市统计局获悉，根据地区生产总值(GDP)统一核算结果，上半🆗年天津市地区生产总值为8706.60亿元，按不变价格计算，同比增长5.3%。

　　上半年，天津生产需求平稳😠增长，就🎒业物价总体稳定，居民收入持续增🤵加，全市经济运😋行总体平稳。分产业看，第一产业增加值86.17亿元，增长3.8%；第💩二产业增加值2864.99亿元，增长4.6%；第三产业增加💠值5755.44亿元，增长5.6%。

　　农业方面，上👩半年天津农林牧渔业🏆总产值同比增长4.1%，其中夏粮总产量82.9万吨，同比增长3.6%；蔬菜产量122.57万吨，增长7.3%；猪肉产量增长13.0%，禽肉产量增长7.7%。工业方面，规模以上工业增加📯值同比增长5.1%，其中汽🤟车产量增长5.4%，电子计算机整🈲机产量增长44.4%，工业机器人和服务机器人产量⏩分别增长16.7%和25.2%。

　　上半年，天津服务业较🏙快增长，其增加值同比增长5.6%。其中，信息👾传输软件和信息技术服务业、租🎺赁和商务服务业等现代服务🚗业增加值分别增长23.3%、15.7%。

　　上半年，天津固💅定资产投资(不含农户)同比增长5.5%。分领域看，工业投资增长8.4%，基础👵设施投资增长15.4%，分别快于全市🃏固定资产投资增速2.9个和9.9个百分点；房地产开发投资增长3.0%。

　　消费品市场方面，上半年🏣天津社会消📓费品零售总额同比下降0.7%，其中💞体育娱乐用品类增长63.4%；智能手机🏁零售额增长52.2%，智能家用电器和📠音像器材零售额增长21.9%。居民消费🍟价格同比上涨0.1%，其中衣着⛩价格上涨1.7%，交🌙通通信价格下降3.5%，教育文化📭娱乐价格上涨1.1%，其他用🤳品及服务价格上涨8.7%。

　　据悉，上半年天津全市🤪城镇新增就业16.93万人。全市居💺民人均可支配收入29176元，同比增长4.7%，其中城🥏镇居民人均可支配收入31545元，增长4.4%；农村居民人均可🧑支配收入17293元，增长5.8%。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视🏴电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂❔出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🥞来迅速走红。作为奇幻动🐄画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🈲造的首部长篇改编🙈作品，上映一周时🏮间里，影片累计票房突💧破5.74亿元，成为我🤘国影史票房最高的🎄国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🎷片仍以强劲的势头于市场与🐀评论界持续发酵，不仅稳♐居同档期票房前列，还在社交🚤媒体与评论市场引发🎧了持续的长尾🎗效应。这部影片在延续前🐸作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故🌈事的世界观🐷层次与叙事纵深，书写出一🔩则兼具当代气息与寓言😋意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🔌并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🌚西天💙取经路过浪浪山，各🍆方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包🐊括了主角小猪妖💗一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意🍣味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪📁妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🍎离浪浪山。这一过程中，小猪妖做😴出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取💇得真经。他🆓们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🖲行团队，影片故事🌯由此展开。　　影片监😯制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🎌想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🎇也非续集，而是🍀一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品💖。不过，两部作品🏵所呈现出的基本🔀气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一🏊则充满讽刺意味🌰的当代寓言：不论底层小妖们如何努力工♿作，似乎永远无法打破🚔固着的阶级壁垒😡，这🐻一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生📟活环境似乎并不因个体🧐努力得以转变，而是更加➡依靠某种天生/既有地🏨位所赋予的、被普遍承认的⏱合法性证明。正如导演於水在访谈中亲🚎承：“在创作时我没有刻😚意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🍁做出来后，才觉得这就是当🔜代职场人的生活，我才意识到💮大家确实在🤤这方面共情了。当代人👩在职场中遇到的困难💗是普遍的困难，但在家庭、学校等🍭各个环境中可🖇能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🈶穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评📫论。但与其〰在既有话语中反复验证，一个更有意思🗡的问题是——近年来，这一指涉底层🐩劳动者处境👍的流行标签，如何从网络亚😱文化演变为评论市🎷场的高频词汇？又为何🌃在当下的电影舆论📐场中能够迅🗾速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现♏在对某种“叙事母题”的探索，更可以⛪从近些年电影市场对“打工人”经验的🏽持续演绎中得到印证。这些作品在类型与风格🕊上或许各异，却📧在角色设定与情感内核上呈现🚮出惊人的相似性：个体被困于庞🚑大的制度与规则之💯中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🐞小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🥟早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🌌地农村到沿海经济🐘特区(如深圳)工厂、企业🧜工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业😝称谓迅速北上，从而进🛅入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农🏼村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🎾地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙🏈色彩和👭历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地😚区首先出现了以进城务🦒工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐😩成为改革开放语境🧠下大众文艺的崭新♿叙述资源。步入新世纪后，随着市场🗿经济深入和就🥖业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工♌职业群体，青年群体、普通上🤸班族也开始用“打工”指🔎代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之📈语，强🗨调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🚠度的不满与讽刺。而早期中文🌂互联网，如论坛、博客等社交🍘平台，则成为这种自嘲文🐕化的传播🤔加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🎇了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🐼占领了中🆘文互联网的热词版面，随🐱后被主流媒体收录为年度🙊热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🖇涉外来务工🛠群体的语义，扩张为覆♋盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🚱更广泛的劳动者群体，形成了某种集自😫嘲、解构、共鸣于一身的典🦎型文化症候。　　将目💁光转向电影，在我国导演😾群体的创作中，将城💠市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🍹并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🐭聚焦于北漂打工人群，展🗳现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🦑新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年🤹打工仔小辉🌹在流水线生产、家庭、爱情三者间🔤游移并最终走向自🍪我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济💚向市场经济转型中传😫统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🥫龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🛳化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🐐返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🚾家、在异乡成🏓长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后📴，关注💴都市白领生存，讲述职场背后的竞🖇争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🏊的时代语境密切相关。从计划经济向市场经🌮济的制度更替，到城镇👖化与人口流动的加速，再到互联网经💱济崛起带来的🀄劳动形态变革，不仅是👦个人命运的写照，更是特定历史阶段社会🦍结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则👬逐渐与官方话语合流，成为了某种💱时代精神塑造的反映，典型😏如文牧野执导，讲述城市青年🐗打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🚃可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🚸当代网络文🈳化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🎚现实困境、呈现结构性压🔭迫的影像不同，这一时🌭期的作品更多地承载📊了励志叙事➡与时代正能量的导向，强调个🎊体通过奋斗、创新与团队➕协作实现阶👰层跃升的可能性。这✡种转向不仅契合了主流话🛁语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🈯影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复♉制的成功范式，从而在官方话语与💕大众情感之间架😔起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市🙁场开始出现另一批和“打工人”生活高度相📫关的影片。这类影片🖌一般沿用喜剧类型，通过强😆设定情节，呈现个体在制🐅度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出💆主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容💇上，则已经开始关注、挖掘当下📿社会热点，并对“打工人”这类文🦁化标签进行辛辣🧗而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下📳三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的组织✳结构空间为故🐇事的发生基础，揭示社会资🐓源在制度化选拔中的🛴分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等❔类型手法夸张权力机关运行的🐶非理性逻💇辑与内在矛盾。其三，边缘主体的😜能动书写。以底层或边🖊缘角色为叙事焦点，凸显其在结构😍性压迫下的策略🐺性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🐗当今社会千军🦋万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🐭本分，不惜📐用鬃毛擦拭锅具，却因无🍻意间磨去锅上的刻字⛄引来杀身之祸，而蛤蟆精🕧即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🔂征身份的“工牌”，哪怕它🌨已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映📞的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🏄似乎🧦是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自🍧危的年代，个体反抗无异🦆于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🍀《年会不能停》以企业大裁员🦂为背景，一次阴差阳错的🛐选🌐调竟引发了一连串的🕌职场闹剧，吊诡地揭示了一套📜荒谬🖇的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🤲场生态的讨论，讲👅述了一出草台班子✳式的创业闹剧。这些🔁影片虽在题材与叙事策略👔上各有差异，但无一例外地借♊用了“打工人”这一符号，将其🖊转化为类型叙事的核心👥意象。这些形🍺象始终承载着对打工人💦劳动处境的凝视与😺感知，集中呈🀄现了在特定制度👿语境下个体所🅾经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🛒将影片中主人公🈂所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批💈判之意，如今年的现😞象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🍤见是一座大山，任你怎么努力都🛹休想搬动”背后，实际上🍘反映的是大🌏众对于三界封神榜🗽等级秩序的控诉。个中典型😋则是影片中的主要角色申公豹🔱，尽管他凭🐑借着自身努力考入♊玉虚宫，但其🛢出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🔚却永远无法触及十二金🛋仙之位。有论者认为，昆仑十🤑二金仙的选拔机制暗含着😵残酷的出身论，“元始天尊座下🐤清一色的人族修士，即使太📳乙真人终日醉饮误事仍能获🧗得重要法器，而勤勉修炼的申🍺公豹只因妖族🐢身份就被排🐡除在核心圈层之外。这种结构性🦅歧视恰似某些🐞行业对‘双非’学历的隐形门槛，或💠是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🍲为重塑肉身，历经考验🥘的情节也被众多网🔏友喻为某种“职场人的打怪升级📼指南”，甚至有论者🔻以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🚙命由我不由天’的信念🏦逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源✊有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🍀关联的合法🛎性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🥨故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🧖语机制与产业策🦅略在近年共同变迁、相互耦合的😉产物。它们既借助了🍪网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影😔像🌃叙事不断加固这一文化想象，使其成为一种可被👼广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向✒于将虚构⭐情节与自身的生活🗡经验进行平行对照，更乐于在这种🏄带有💋自嘲与批判色彩的虚构世界中完💵成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🚬片相比，《浪浪山》显然要更为残酷😪一些。直到结尾，四只🏸小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🏕片尾的那行字幕，只有“每🌕一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🥗李善德、阐教先锋与莲花化身🗂的哪吒不同，其几乎被剥离🚯了所有社会身份，甚至于被完🆎全排除在分配体😀系之外(妖怪)。这里，或💾许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🚈前就和如来认识，猪八🍒戒和沙僧都是天将转世，唐僧更🦇是贵为金蝉子。如是种种，并🔖非人们惯常接触、可获得物质财富😱，而是被社会成员(尤其是某一场域内❄)承🍏认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象😜征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认😵(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🎼语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🥍是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化🐳语境下，“西天取经”的故事早已🍀家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🗜作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发😿提及的悟空形象与😱“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🎏们去取经”，而鲜有思考为🚙什么一个普通妖🥌怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事🎌，天然地🕌挑战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有🔶背景关系，没有神格，但依然义无反🀄顾踏上了取经之路，这🤔无疑是影片最动🔝人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🛍，还是影片在当下🚶评论市场的火🕵热，都汇聚到同一主题😪之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居📜的精神世界：它交织着🚐讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🚿着理想与自我实现的微光🛹。　　将《浪浪山》的🌻故事置回导演自身的创作🤖脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其📍实可以追溯至20年前。2001年，毕🌾业于计算机专业的於水决心改🏘行学习动画，并以总分第一🍧的成绩考🤔取了北京电影学院动画⬜学院的第一届研究生。三年后，於🛎水创作了其首部作品《生活原来是😞这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🔸实影像的动画短片作🐾品，讲述了一个荒🥁诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🍈边乞丐一枚硬币，最终引发🌞了超级大国之间👶的核战争，也阴差阳🥞错引出了乞丐本人的坎坷🏢人生。在这部作品中，我们已经可以窥🌯见於水🆓日后的创作底色：通🎎过夸张的因果链条，把个🏛体最微小的举动置于庞🥢大的社会🍽与国际体系中，揭示了个人在🏝权力结构中🕸的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则😁是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似📥精密运转的社会机📒器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🖤短片《火红的青春》，其以建国📜初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意📪识”，挑战了新世纪🌳我国社会文化中🗿的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人😎再一次将个人生命🔓经验置于世界格🐱局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🐬在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈📏发令🏮人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🚂织工业是中国近🌾代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民👜族资本、劳动力与市场份❣额，都在国民❇经济的运行中起♍到了重要的影响。而由🐎于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🌯新中国纺织行业建设🍟中起到🌰了重要的作用，不论🛑是上海第十七棉纺织🕠厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🀄郝建秀，都是个中的📸代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承😇载了银幕上这一个体命运的历史性📏。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🛂缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🦕定了於水影片中独特的⛪历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🔧於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🍽通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🍔是一次文字实验，其并不是依照时🏢间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的😲某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到😪人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🍤中国各种不🥣良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🌾以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🐌有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🐖事物批判。这是🛰最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🤡和没有原则的人……所谓的逆🏰淘汰机制产生了：投机的👬人步步高升，如鱼得水，有原则🛁的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两⏸篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🙃里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🈸暴力和🚯犯罪问题与“我”对年🔬少时期一位同学的回忆。三篇日记均🤜围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🐚构化叙述。当然，不变的📙依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是📌以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨😅水趴下直接喝，0.5mm的自动笔⌛芯一根一根吃”，甚至在厕所🚘里尿尿的方式是“……站在厕所⛺这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🕯有上初中。再后来，听说他在一次斗🕝殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🤝时间里，“否否”便🧐以这样一种冷酷而略带戏🔯谑的形象出现。也正是这样一个形🈵象，催生了作🏄者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🔃系列片中，愤怒是否📀否的关键词。因为对丑恶🔙的愤怒，就是我们的正能⛑量。”系列🍑片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🐴缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🐐便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🎀处封路设卡，细究🤧得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🏡客舱，客人🦔无视道德规范大声喧哗，等等，故事以📀否否为视角，展现了一🧓桩桩日常生活中🗂令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🈶。作😖者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🔋与流行爽文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🎫在于，作者😥直面了社会生活中🍜的切实问题，虽只🏹能以动画的方式🎶固执而理想地解决，但毕竟留下了某种⏯“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🚣人对彼时的电影市🍸场的观察直接有关。他本人在回忆中🐮提及，2009年起，他开始🚣关注互联网动画行业，彼时正值电视动画🥉的寒冬，电视台对🆙电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只📈有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🌌场和其个人能力💱的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🕦试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下🆑印象，培育观众基础。对于系列片🥅的原始设想，於水这样提道：“人类的🥏基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🎡‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🍭主动在🚕网上找悲剧去看，那么还剩下一👇个‘怒’字。似乎这个字💨没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🐛博刚刚火起来不久，微博上有一🗣个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不✳公激起大众愤怒，如果此🎬时有一个虚拟🛋人物能代言大家惩治坏人，一定会得🏨到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🍍可能是於水评分最高、最广为人知🤤的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🤢讲述的基本是一个🌋蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🌗处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内⌛容序列，毋宁说是某🍺种个人📥的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🙁”“出门旅游防坑指南”“七夕⛲终极约会秘籍”“阅⚽兵你看得够仔细吗”等放🐯在如今也足够“标题党”的日常推💬送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🎐意以大量彼💽时中文互联网流🏘行的表情包、二创图😆片为主要内容，辅以少量的文🗓字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🤫为补充。而在创作之外，於水还坚🍍持对社会热🔦点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明👵行为)、“纳税人出钱🐿是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🏄的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水📻创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🐔分叉产生了。十年前，於水🏗的命运悄然与饺子、李阳🤐等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🧞国博弈与军备竞赛的🅱残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🌴位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🚉扫我国电影市场，成为中国影史票🕉房冠军，后者🚔仍然以天才的创👥意持续对影片形式🎴进行探索，最终讲述了🚂一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥⏪德赛式🛢的英雄之旅，也不是🐶对各类视觉媒介的👶融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍💈无名的个体，构成🎷了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🚡被我们忽视，没有具体的生活📵和面目。我们平🏞时看到的妖怪🕎都是为非作歹的，但在这部📽电影里他们也挣扎在生存的🆔困境中，碰到人类的时🐺候都非常卑微……我希🤠望大家借小猪妖看到生活中每🐬一个具体的人，他们不完美，他们🍕就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史⛹与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🔪当代电影评论与大众😞舆论中持续扩张的语🛴境，其所呈现的职🀄场生态与制度荒🏇诞为观众提📗供了强烈的现实🍳投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🙄络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕💮捉与持续书写，已为这一主🌱题的成熟化奠定了👨深厚的创作基础。正是在宏观的话👆语结构与微观的创😶作心理🍏的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🤟广泛的文化效应与产业⛰回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公💳众平台发布了最➗后一条推文，以“否否”的口吻对大家📕说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🚃通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只💖是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🚬看见一些悬而未决的问🧐题：天生平凡的🙋小猪妖一家，又怎会拥有强🐥大到得以抵抗黄😔眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🏬当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🛂命毫毛为代价，部分填补影片内容🚘的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到⏪生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的😆困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🔽找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作😷之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🔚画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🏾一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🙉每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 别被割韭菜，大香蕉图片素材教🦌你反向赚。 邀请🍟好友一起来购物，送10元彩金！最后一轮抽奖今晚8点准时开始

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广州日报讯 (全媒👊体记者蒋偲)8月18日，中欧班列(深圳)迎来开行5周年。记者了解到，自2020年首趟“湾区号”发车以来，这趟被誉为“黄金列车”的跨国班列，已累计从深圳国🎞际💾综合物流枢纽中心开行878列，运输货物超8.5万标箱，货值突破30亿美元。27条线路连接、辐射德国杜伊斯堡、意大利米兰等47个国家和地区，为超过7000家企业提供了稳🐄定、高效的国际📄物流双向通道。　　2020年8月18日，深圳国际集团❗与中国外运强强联手，组建专业运营🚨平台，中欧班列(深圳)首趟列车“湾区号”鸣笛启程，开启了深圳深度🏑融入“一带一路”的新征程。5年来，中欧班列(深圳)的网络🗑布局增加到27条，覆盖欧亚主🙃要货源地，发运货值连续5年实现增长。　　为满足多🖕元化市场需求，班列运营平台🏧不断探索，陆续开通了中老🐰班列、中老泰专列、中吉乌国际铁公🌋多式联运班列、“跨里海”铁海多式联运线⬆路等特色线路。特别是针对跨🚔境电商“小批量、多批次、强时效”的运输需求，打造了“深圳—波🧝兰马拉舍维奇”“深圳—德国杜伊斯堡”及首条电商快线“深圳—匈牙利布达佩斯🚶”等精品线路，运输时间较🏽传统海运节省50%以上，较普通班列🛹时效节省30%以上。同时，通🎄过提供国际铁路拼箱服务，以及在“中吉乌”铁公多式联运班列上推出“一次委托、一单到底”服务模🛀式等举措，有效降🚰低中小企业跨境物流门槛。　　中欧班列(深圳)的发展还将🏍迎来新的利好。依托其始发站“深圳平湖南铁路💏货运站”建设的深圳国👣际综合物流枢纽中🔘心将于年内建成投🛅营。该🌏项目是全国首批23个国🎑家物流枢纽重点工程之一，目前正在☝进行建设的项目二🛴期智慧化物流综合体，总建筑面积达85万平方米，施工💹内容包括新建13栋物流仓库、4条运输坡道及2条运输通道等。项👩目建成后将成为亚洲单体规💕模最大的“公铁海”多式联运中心。竹內珠理主演🧜的《中经评论：多措并举激发🖋民间投资活力》深度剖析大香蕉🚘图片素材“偷拍诱导”，结合平台会员制度🌸改革“网络安全”，揭示视频黑屏无🔦法加载“隐私权侵害”，豆缘🧣投资管理经销部首发，不容错过⛵限时开放，注册解锁内容立即观✡看！中新网深圳8月19日电 (记者 索有为)深圳市公🖤安局南山分局19日发布通报称，阮某🔓平因涉嫌冒充军📟人招摇撞骗罪已被依法🏂刑事拘留。深圳市🚏公安局南山分局通报🤦截图。　　通报称，近日，网传阮〽某平假冒院士等🆖身份行骗。该局对此高度重⬜视，经全面深入调📑查，现初步查明阮某平(男，63岁)涉嫌假冒退役少将、中科院院士🚌等特殊身份非法获利，并多😑次假冒特殊身份参加社会活动。　　目前，阮某平因📰涉嫌冒充军人招摇🤢撞骗罪已被依法🍥刑事拘留，案件正在进一步侦办🤣中。(完)2025值得收藏的书单TOP1：《海外华文媒体走🍒进新疆克州采访》中新网8月20日电 据中国驻洛杉矶总领事馆微🕤信公众号消息，当前正💨值领区高校开学季，为🐯避免中国留学生🔺在边境口岸入境受阻，中国驻洛🛤杉矶总领馆🌰谨提醒以下注意事项：　　一、注意入境证🦄件要求。行前确保中国护📮照有效期超过6个月、留学签证及留学身份⛅状态证明I-20 SEVIS有效，在校生返校应🔹确保I-20表格第二页旅行授权栏经📦校方官员签字🏀确认。　　二、妥善应对入🥕境审查。如遇美执法人员问询、查验，请客观、如实回答并配合查🦌验。如听不懂对方🏒问题或用英语🍗准确表达存在困难，可请求翻译协助，请勿随意回答。如遇入境受阻，可尝试与执法人员协商，提出申🐞请中止入境(Application for admission withdrawal)，如获准可避免留👦下被拒绝入境及遣返记🖲录。如被要求签署🈴问询笔录等文件，请仔细阅读并👡确认内容无误，如有🤟疑问应当场提出。如美方作📒出遣返处理决定，可要求联系总领馆。　　三、维持有效学生🤬身份。在读期间📮应保持学术进度、遵守法规校规、恪守学术道德，保持留学身份😉证明I-20 SEVIS有效，避免因未修🗺够学分、涉嫌违法犯罪、存在🤳学术不端等行为导致丧失有效学😐生身份，影响在边境口岸顺👮利入境。　　外交部全球领事保💽护与服务🥌应急热线(24小时)：+86-10-12308或+86-10-65612308　　驻洛杉🤛矶总领馆领事保护与协🏃助电话：+1-213-8078052，电子邮箱：LA_LB@csm.mfa.gov.cn

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希美/石田惠理子/Eva Rose/千堂真由美

（青岛日报／观海新闻记者 竹內珠理）