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　　中新网成都7月9日电(王利文)7月9日，由中国科🚕学院水利部成都山🗿地灾害与环境研究🚊所牵头研发的“山🏫洪泥石流灾害精细👍化预报预警系统微信小😤程序(下称小程序)”正式面向公众🚇上线，为公众🦓及相关人员提供实时预警信息。

　　该小程序特点突出，方便易用是其🍳一。经轻量化处理，用户无需注册，微信搜索“灾害预报系统”即可一键访问，随👫时获取预警和灾情信息。在覆盖范围上，小程序实现了👧全域覆盖。研发团队按流🥐域特征将四🆎川划分为14000多个小流域，覆盖全🍡省所有山洪泥石流沟，预警生成综合考量🍹各小流域降雨、地质等多因素，给出合🖤理预警阈值。功能方面，小程序可滚🏏动生成未来24小时、12小时、2小时及临灾预警列👌表和风险图，并通过短信、微信、广播等多种方式传🔥达🏢给基层减灾人员。它集成了气象、自然资源、水利🐽等多部门降水数据，提升山区降雨监测🐜精准性，借助成都超算⏸中心和高效算法，实现山👡洪泥石流演进高效推演。此外，巡查人员或🐴村民发现险情可一😎键发送给责任人，降雨后能通🔫过汛期上传模🌜块上传图片和信息。

　　据悉，今年汛期以来，该👛小程序在绵阳等地示范验证，经🐟多轮降雨检验，运行良好，成功预警♟多起山洪泥石流，验证🐪了其在防灾减灾中的重要作用🌟。

　　中国科学☝院水利部成都山地灾害与环境🍜研究所研究员欧阳🛺朝军表示，公众可🛀通过小程序查看监控视频、雨情等信息，做好避灾避险，还能上传发🎖现的险情或隐患，助力地方💋研判和处置，解决了临灾时“信息不知道”“预警来不及”“图上看不懂”等痛点。(完)

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中新网上海8月19日电 作为2025上海书展暨“书香中国”上海周的一🌇场重要活动，“京腔京韵，海风海雨，人民文学，繁花盛开”文学对谈活💩动日前在上海展览中心🌤友谊会堂举办。　　该活动由《人民文学》杂志、北京🏍十月文艺出版社、上海新🤐华传媒连锁有限公司共同🗯主办。茅盾文学🔃奖获得者、《人民文学》主编徐则臣，作家姚鄂梅，北京十🐗月文艺出版社总编辑韩敬群与读者👧一起聊读书、话文学。　　活动现场，徐则臣联系🥇自己的教育、教学经历，认为🚏阅读的至高境界就是“读开了”，“当读过的书都从水面💐浮上来的时候，当你看到某🎫句话可以📚说出它的出处、源头、从哪🍸句话变过来的时候，便是‘读开了’的状态。你一直埋头走，走到你一抬头突然发⭐现天高地阔，那就是‘读开了’的时候。”活动现场。主办方供图　　姚鄂梅分享了自己对底层♈生活题材的挖掘与🔡写作历程，“看书有🤯时候会让我处在一种非常📏疯魔的状态，就像《射雕英雄传》里的郭靖，在不同的💹环境里面练🌻成不同的功法，最后汇聚到一起，创造出一种力量🕰。然🍩后我就开始写东西了。”　　当下时代，文学还能给📁我们带来什么？徐则臣认为🆑通过文学，人可以让🍅自己的命运与其他人交织在👅一起，让生活丰富立🔲体、更有价值，“你的内心更富足，变得有格调、格局，更宽容，很多事不那么较🎷真和偏执，生活🐭里也就少了很多的烦恼。”他强🈳调读书可以让人“去油解腻”，不仅让自📑己幸福，也会🗣让别人幸福。　　姚鄂梅同🐖样认同阅读的意义，她认为，如果离开阅读，人生将变得干燥、贫乏，“读一本书，不🗿像电影带来的感受是爆炸且突然的，它带来的收获🐥往往是很绵长且可以🍯发出回响的。当你读到一本很🏇好的书，它的影响可能🌛会一直延续很多年，我认为每⭐个人都可以体会到这种🆑‘秘密的享受’。”　　活动最后，韩敬群总结称，文学的意义😹同时在于陪伴，并赠话读者，“往圣先贤🧖赠我大块文章，字里行间♊便是此心安处”，希望大🏍家在文学的字里行间能🚋够找到安放内心的所在。(完)【欧〽美成人风格对比】舞咲美娜✅所主演的《精品✴无码久久久久国产动漫3D》用近实录的方🖖式讲述了一段“拍摄与被拍”的关系，镜头极具压🎲迫感，网友评价“甚至不敢眨眼”，陵县访🧓问高峰已导致CDN拥堵。【光明论坛】　　近日，一份亮眼的“成绩单”显示，“十四五”时期我国数📝字基础设施在规模、技术🦌等方面处于世界领先地位。国家数据发展🍽研究院的数据显示，2024年，全国数据企业🏠数量超40万家，数据产🤢业规模达5.86万亿元，较“十三五”末增长117%，预计未来几年仍将保持较高♌的增长水平。这表明，数据要素和数据🔜产业成为我🏇国经济高质♈量发展的崭新增长点。　　从2020年《中共中央国务🧢院关于构🕘建更加完善的要📺素市场化配置体制机制的意见》提出“加快培育数据🔬要素市场”，到《“十四五”数字经济发展规🏎划》明确“数据要素是数字经😙济深化发展的核心引擎”，再到党的二十届🙏三中全会通过的《中共中央关于进一步💶全面深化改革、推进中国式现代🦊化的决定》提出“建设和运🍓营国家数据基础设施，促进数据共享”，数据作为新➗型生产要素的🌬基础性与战略性地位日🏖益凸显。　　数据要⛴素在文化领域的深度融🙃入正在推动文🤬化资源整合升🤬级与创新转化。2023年12月31日，国家数据局等17部门联合印发《“数据要素×”三年行动计划(2024—2026年)》，专门提出要“发挥数据要💤素的放大、叠加、倍增作用”，将“数据要素×文化旅游”列为12项重点行动之一，有关文物、古籍、美术、戏曲剧种、民族民间📎文艺等数据资源的开发、共享、交易流通，文化数据价📢值的挖掘以及保护治理等，都属于重点行动🛸计划。“沉睡”的文物、典🔳籍与技艺也可以转化为可🤼深度挖掘、传承、利用的“活化数据”，例如故宫博物🤩院将186万余🎼件藏品打造成“数字文物库”，使中华🍅文明的独特魅力突破时空限☝制永久存续、实时显现；超过6500份的“数字敦煌·开放素材库”成为全球首😌个数字🌲文化遗产开放共享平台，让不同国⚾家和地区的人们“云游敦煌”“寻境敦煌”变🐥成超现实的体验。　　数据要素赋🐵能文化高质量发展🍹产生的驱动价值，有效📡释放了文化消费、文化服务❣与文化治理的潜在能量，重塑了文化业态格局和🛠文化生态体系。近年来，“上海演艺大世👓界”通过智能实时分析🌥演出上座率、观众画像、口碑🤐评价等百余项指标，为剧目引进、票价制定、营销策略👹提供精准支撑，打造出“消费即体验、体验即内容”的文化产业新🕦生态。国家文化大🍓数据体系工程通♎过汇聚全国博物馆、图书馆、美术🌳馆等机构数据，实现了文化🧘资源数字化的采集加工、文化🚏遗产保护状况的系统监测、文化市场风🗼险的预测防范，不仅打造了“线上+线下”文化消🌞费的全新场景，更为🃏文化政策制定和规范化管理🎽提供了有力支持。数据要素赋能文🦗化经🕓济社会发展的功能作用⛓大为凸显，深刻改🏕变了文化领域的传统运🍗行模式，为文化产业发展提🔦供了动力。　　文化领🍹域的数据要素，相比其他领域🏳的数据要素而言，既具有客观性、非竞争性、可复制性、共享性、规模性等共性🥫特征，又有强烈的㊗价值导向性、历史传承性、审美多样性、情感共🤶通性及其评估💡复杂性等突出特点。文化✅领域数据要素化的过程，一方面，是指各类文化数据转👌换为可量化、可交易的资产，能参与社会🎽生产、流通和消费，产生一定的经济效😅益或经济价值；另一方面，也意🤗味着通过技术手段和市场机制中介🕯激发文化数🕳据所承载🎵的社会历史价值及其背后所潜藏🍴的思想观念🥛价值。这种双重价值属性，决定了文化😍数字化发展🌇需要正确把握经🚒济价值和社会价值的关系，坚持把🍧社会效益放在首位、社会效益和经济🏨效益相统一。就此而言，文化领域🐼数据要素化的本质，是借助“技术+市场”的双轮驱动，推动文化资源从🐤保护转向活化传承、文化服务从特定对象🔳或区域转向普遍🚾共享、文化管理从😻孤立存在🏔转向互联互通，最终实现经济效💷益和社会效益的有机🧦统一。　　当前，数据要素作为🌏驱动数字🕠文化高质量发展的核心动能，有效破解😼了文化资源分散化与静态化难题，成功突破了文化传播时⌚空区域性限制，持续拓展🦆了文化业态创新同质化困🌘局，打破了市场、技⛷术与资源之间的孤立或割🔰裂状态，极大地提升了广🗜大人民🍮群众在文化精神生活上的🌒体验感、参与感、幸福感和成就感。文化数据要🐉素的乘数效应，能够从深层次激⚓发文化体制机🍇制改革的活力，助力国家数🖊字文化资源基础体系建设，推动中华优🚃秀传统文化更好走向世🥥界。未来，应构建更加高效畅通的🌐文化数据市场流😱通机制，进一步健🌒全数据产权、流通交易、收益分配、协同治理和保障制⬆度，切实加强国😛际文化数据交流与合作，持续🍛参与国际文化数据标准制定和科学😖治理，持续推进文化🦄领域与数据要素深度🏵融合，充🔝分释放数据要素内蕴的强大动能。　　(作者：俞锋，系南京艺🕕术学院教授、博士生导师)业内热议：河📂南實里揭秘午夜爽🍘爽爽男女免费观看🤑软件背后的真相。类型的固化会🐓削弱观众观影的新鲜🍼感。真正能穿越时间和文📜化壁垒的作品，无一不是😓用真情实感与观众对话　　这个暑期，好莱坞超级英雄电影《超人》和《神奇4侠：初露锋芒》先后在我国内地😨上映，却几乎没溅起多🧡大水花。7月11日上映的《超人》仅6400万元票房，7月25日上映的《神奇4侠：初露锋芒》票房至今刚过4000万元。相较于昔日的高🌡光时刻，超级英雄电影🤟的票房🤤成绩只能用惨淡来形容。　　不仅是这两部影片，近年🐝来好莱坞超级英雄大片在中国电影市🚿场上整💘体表现疲软。《美国队长4》《雷霆特攻队》《雷霆沙赞！众神之怒》等，口碑与票房全😅部遇冷。曾经风靡全球、缔造票房神话的超👛级英雄电影，如今似乎难入中国观众🔅法眼，很多其他类型🐌的好莱坞大片在中🐪国市场也逐渐失去🔟了往日风光。　　“超级英雄影片”为何不再受到中🎎国观众青睐？一方面是电影📸生态发生了变化，国产影🌀片不断进步，中国观众对好🔺莱坞大片逐渐祛魅。流媒体平台的异军突起，也极大地改变了🍎观众的观影习惯。大量优质影视作品通✈过网络👡触达观众，人们足不出户便能享受🔑丰富的视听📈作品，这在较😢大程度上分流了影院观众群体。　　另一方面，观众电影鉴赏⤴水平提高，不再满足于👃剧情套路化、角🕚色扁平化的类型叙事。超级英雄电影🕟长期以来正邪对立的简⏮单剧情架构，以及过度堆砌特效的🗝创作模式，逐渐让观众产生审美🛏疲劳。观众🚌渴望在银幕上看到更具深度、能反映现🗡实社会与复杂人🕛性的故事，期待角色塑造🦉更加立体丰满，叙事节奏与逻辑🏧更加精巧合理。　　与此形成鲜明对🐼比的是，勇📋于突破类型限制的影片取得了成功，《坚如磐石》《人生大事》《八角笼中》等国产影片🎚皆是如此。国外🏇优秀影片中，美国影片《奥本海默》采用非线🌋性叙事，打破传记类🐡型片桎梏，赢得口碑和🥨票房双丰收。泰国影片《姥姥的外孙》融合家庭、亲情和社会议题⚪，很难🖌归入某一类型，也没按类型👸套路叙事，却引发众多观众情感共鸣，以小成本收获好👔口碑和高票房。　　电影🏤类型的形成是市场👖细分的结果，市场根据观众需要💅和类型要素，提供相应产品，有其规律性、合理性。但是，类🗨型的固化会削弱观众观影的🕔新鲜感。真正能穿越🤭时间和文化壁垒的作品，无一不是用真情🏴实感与观众对话。当一部影🐮片的故事和人物能够揭开🦂生活的表象，触达人性的🗜共通点，电影就获得🎋了观众。　　对于创作者而言，与其纠结于“拍什么类型”，不如专注于“如何打动观众”。毕竟，观众走出影院后💾，能🚘记住的从来不是“这是一部什么类😘型的电影”，而是这部电影让🥘自己哭了、笑了、走心了。在短视频、微短剧等多种影🔠像娱❤乐新形态的冲击下，电影只有🎱突破陈词滥调的“魔障”，才🚣能在激烈竞争中保持生机与活力。　　(作者为🤛中国电影评论学会🆙秘书长)

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（青岛日报／观海新闻记者 桃子美優）