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直播吧07月09日讯 据近日《图片报》的消息，维尔纳在RB莱比锡不会再🦅获得出场机会，而高薪也成为🏮了他离队的阻碍。

《图片报》表示🎗莱比锡连友谊赛都🆑不会让他出场，之前纽约红牛🚔有意引进球员，但维尔纳➖坚持索要1000万⛺欧年薪导致交易告吹。

2016年RB莱比锡花费2300万欧，从斯图💨加特引进当时年仅20岁的维尔纳。加盟莱比锡后，维尔纳在德甲大放🎻异彩，巅峰身价🚘一度达到8000万欧。在2019/20赛季维尔纳45场轰入34球13助，赛季结束后切🐀尔西花5300万欧将🏇他带到了英超。

但🔵在切尔西维尔纳的表现越来越糟糕，仅仅过了两年，他就以2000万欧的转会🕛费又被送回了莱比锡。

回🥖到莱比锡的维尔纳不再似从前🔱那般，从金色🍣轰炸机变成了金色侦⏸察机。去年1月，维尔纳被租借至热刺，在🤰英超半个赛季2球4助攻，热刺选择续租💼维尔纳一个赛季。

然🎶而在刚结束的2024/25赛季，维尔🉐纳仅在联赛杯中打入一球，后半📎赛季都因腿筋伤病等原因没有出场🚧。

29岁的💘维尔纳与莱比锡的合同还🤡剩最后一年，但他现在1000万欧的年薪已经成了球队📶的负担，他的德转身价👖仅剩700万欧，还不及巅峰的1/10。

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黄哲敏(重庆大学美视🚢电影🧥学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🐉电影制片厂出品的🍰动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🛂映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🤜打造的首🏸部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房最🌕高的国产💡二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍😊以强劲的势头于市场🏻与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🏓票房前列，还在社交媒体🤤与评论市💩场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作🤹成熟的“上美影”水墨美学风🗨格的同时，进一步拓展了🔔故事的世界观层🚍次与叙事纵深，书写出一🚙则兼具当代气息与寓💺言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师⚫徒四人西天取👻经路过浪浪山，各方势力皆❗觊觎唐僧肉，其中便包括🏨了主角小猪妖一直📻想进入的“大王洞”。成为大王✴洞的妖怪，也就意味着能够⚪分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🏤蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🔒离浪浪山。这一过程中，小猪🔮妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🍫一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🗂支西行团队，影片故事🎎由此展开。　　影片监🐳制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构♏想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非💍前作也非续集，而是一个拥⬛有独立设定的、与短篇平💚行的作品。不过，两部🛂作品所呈现出的基本气质是相👵近的，只消微微置换，我们立马可🚓以获得一则充满讽🛬刺意味的当代寓言：不论👉底层小妖们如何努力工作，似乎永📩远无法打破固着的阶级壁垒，这🤑一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🚢的生活环境似乎并不因个🛍体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性🦄证明。正如导演💋於水在访谈中亲承：“在创作🤭时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🎢做出来后，才觉得🌜这就是当代职场人的生活，我才意识到🤗大家确实在这📷方面共情了。当代人在职场中🛰遇到的困难😵是普遍的困难，但在家庭、学校等✔各个环境中可😒能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🥓当前关于《浪浪山》的所有主🔺流评论。但与其在既有话👓语中反复验证，一个更有意🤢思的问题是——近年来，这一📓指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网🎍络亚文化演变为评论🏁市场的高频词汇？又为何在当🆚下的电影舆论💸场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🏳情感共振？这种转变不仅🤙体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🅾从近些年电影市场对“打工人”经验的持续😲演绎中得到印证。这些作品在类型与👍风格上或许各异，却在角✳色设定与情感内核上📩呈现出惊人的相似性：个体被困🧞于庞大的制度与👪规则之中，通过🕞一次次重复、琐碎而无望的任务，试😕图寻找微小的能动性🥨与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🤛港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内📏地农村到沿海经济🤳特区(如深圳)工厂、企业工🎞作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🎁谓迅速北上，从而进✊入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造😁业崛起，农村人口大幅向城市流动🌼，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🅱地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🚫有强烈的地域迁🐮徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地👤区首先出现了以进城务工🚭者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🛡放语境下大众文艺🍍的🤴崭新叙述资源。步入新世纪后，随🤛着市场经济深入和就业形态🌵多样化，“打工”的含义逐💨渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🏖业群体，青年群体、普通上班🎋族也开始用“打工”指代自己的🎶工作状态，这一语境下，“打工”多为自🔂嘲和无奈之语，强调其👈工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🐑的不满与讽刺。而早期中文互联🌞网，如论坛、博客🧑等社交平台，则成😫为这种自嘲文化的传播加🔵速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布😖了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🥜地占领了🖐中文互联网的热词版面，随🚈后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🙅涉外来🤓务工群体的语义，扩张🐢为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在👠内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集🍋自嘲、解构、共鸣于一身的典🚲型文化症候。　　将目🥜光转向电影，在我⚓国导演群体的创作中，将城🐞市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🤟片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚✌焦于北漂打工人群，展现了👅一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新♉闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年👇打工仔小辉在😈流水线生产、家庭、爱情三者间🎢游移并最终😢走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经👺济向市场经济转型中传统❔工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🍏外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🌀单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🚂乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小📡随父母离家、在异🕞乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🈯张后，关注都市🍗白领生存，讲述职🦈场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🔁的时代语境密切相关。从计划经济向市场经济🎿的制度更替，到城镇化与🗾人口流动的加速，再到🎓互联网经济崛🌓起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🚩的写照，更是特定历😣史阶段社会结构转🍆型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🛐官方话语合流，成为了某🛬种时代精神塑造♌的反映，典型如文牧🐬野执导，讲述😾城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监💈制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🚍网络文化🎮下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与🔅此前偏向揭示现实困境、呈现结构🦌性压迫的影像不同，这一时期的作品更多🐏地承载了励志叙🎂事与时代正能量🕎的导向，强调个体通过奋斗、创新与团🏄队协作实现阶层跃升的可💛能性。这种转向⛱不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🏨影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功✔范式，从而在官方话🔉语与🚂大众情感之间架🐥起了一座桥梁。也正是在这一✳时期，电影市🤧场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🍈关的影片。这类影片🎷一般沿用喜剧类型，通过强设定🚻情节，呈现个体在制度🦓洪流下的嬉笑👸怒骂。在最终结果上，其并没有逃🔙出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上🥡，则已经⌚开始关注、挖掘当下社会热😧点，并对“打工人”这类文化标签🕹进行辛辣🕞而大胆的平铺直叙。细🛃究其故事构架，大抵可😲分为以下三点：其一，制度化的阶层再♑现。通常以一个层级分明、路径封🏓闭的组织结构空间为故事🥊的发生基础，揭示社会资源在制📴度化选拔🔜中的分配逻辑。其二，权力秩🚭序的荒诞性，通过喜剧、讽刺⛩等类型手法夸张权力🎚机关运行的非理性逻🙉辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🕘能动书写。以底层或边缘角色为叙🥃事焦点，凸🗺显其在结构性压迫下的策🙁略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🔎是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤💾恳本分，不惜用鬃毛擦拭🧒锅具，却因无意间磨去锅上🎗的👫刻字引来杀身之祸，而🔈蛤蟆精即便已被驱逐出浪🥑浪山，仍执意保留象征🕞身份的“工牌”，哪怕它已🦅不具备任何实际职能；无独有偶，在同🔠期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞📁使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🔰代，个体反抗🕣无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企📕业大裁员为背景，一次🗺阴差阳错的选调竟引发了一🗞连串的职场闹剧，吊诡地揭示💖了一套荒谬的企💋业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🎷讨论，讲述了一出草📖台班子式的创业😇闹剧。这些🐷影片虽在题材与叙事策略上🍘各有差异，但👅无一例外地借用了“打工人”这一符号，将👼其转化为类型叙🤴事的核心意象。这些形象始终承载着对🌈打工人劳动处境的🏀凝视与感知，集中呈现了在特定制度📙语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影🏩片👩中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🛬批判之意，如今年的👩现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成💲见是一座大山，任你怎么努力都休想⏭搬动”背后，实际上反映✖的是大众对于三界🍵封神榜等级秩序的控诉。个中😺典型则是影片中的主要角色申🌵公豹，尽管他凭借着自📝身努力考入玉虚🐊宫，但其出身始🔈终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无法触🎥及十二金仙之位。有论者认为，昆🐀仑十二金仙的选拔机制暗含着残酷的出身论，“元🚾始天尊座下清一色的人族修士，即使太👍乙真人终日醉饮误事🌃仍能获得重要法器，而📥勤勉修炼的申公豹只因妖👧族身份就被排除在核心👪圈层之外。这种结构性🥍歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🍗是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🐏龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重👗塑肉身，历经考验🤬的情节也被众多🌆网友喻为某种“职场人的打怪➖升级指南”，甚至有💢论者以哪吒情节与基🚃层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临👷资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🥙关联的合法性几何仍🎶需推敲，但可以确定的🏭是，这种关于“打工人”处境的🕷故事与解读并非孤🍲立事件，而是社会文化、媒🍠介话语机制与产业策略🐭在近年共同变迁、相互耦合💽的产物。它们既借助了网🛤络语境中“打工人”符号的😅流行势能，也🌳反过来通过影像叙事🙉不断加固这一文化想象，使其👙成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🛺倾向于将虚构情节与自身的生👐活经验进行🙅平行对照，更乐于在这种🈹带有自嘲与批判色彩🌅的虚构世界👃中完成情绪释放与身份认⭕同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他📒影片相比，《浪浪山》显然要✋更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🚭都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🌤片尾的那行字幕，只有“每一个🗨勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事⛑李善德、阐教先锋🍯与莲花化身的哪吒🗝不同，其几乎😃被剥离了所有社会身份，甚至于被完🚲全排除在分🥓配体系之外(妖怪)。这里，或许可🚈以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百💵年前就和如来认识，猪八戒和🕰沙僧都是天将转世，唐僧更是🏥贵为金蝉子。如是种种，并非人👙们惯常接触、可获得物⭐质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域🎣内)承认并赋予价🙎值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🐴所以能成为有效的“资本”，在✝于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🕙通过头衔、仪式和制🙄度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🔌来像是一种被授权🐺的文化仪式。而在我国本🔏土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🎾师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈♈发提及的悟🔹空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经🅾”，而鲜有思考为什么🏯一个普通妖怪⛩不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🍻无名小妖的取经故事，天然🤽地挑战了这套🎹象征资本的垄断逻辑。他们没🕟有背景关系，没有神格，但依📅然义无反顾踏上了取经之🦑路，这无疑是影片🔂最动人也最为深刻的部分🦌。不管是《小妖怪的夏天》带🔡来的良好口碑，还是影片在当🚕下评论市场的火热，都汇🛅聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的👥精神世界：它交织着讽刺🔯与控诉、怯懦与自嘲，也📀闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🚩自身的创作脉络来🍑考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🤱以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机😭专业的於水决心改🚅行学习动画，并以➰总分第一的成绩考取了北🔊京电影学院动🈵画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🕦首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这😼是一部以动画为主，混合了部🅿分真实影像的🎭动画短片作品，讲述了💄一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🚴枚硬币，最终引发了超💎级大国之间的核战👴争，也阴〰差阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🌧可以窥见於水日后的创作🗂底色：通过夸张的因果链条，把个体⤵最微小的举动置于庞大的👸社会与国际体系中，揭示🏏了个人在权力结构中的脆弱🏼与无力。一方面是对“小人物”命运🌕的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🛵我介入、自嘲、媒介拼贴的🐸方式，对看似精密运🚂转的社会机器进行大胆而💚尖锐的讽刺。　　2010年，於♿水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🛄期的一名纺织女🥢工为主角，以一种“无产阶♎级的历史意识”，挑🌹战了新世纪我国社会文化🕓中的国际观念与风🦋俗变迁：在相隔半🔭个世纪后，国人再一次🆚将个人生命经验置于世界👡格局与地缘政治的🍢前台(北京奥运)，而个人在历史舞👜台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🐋变迁愈发令人感到陌🤣生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺⚫织工业是中国近代工业😛中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额🛥，都在🚧国民经济的运行中起到❌了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🔬中国纺织行业建设中🔉起到了🧦重要的作用，不论是上海🎬第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是🚐青岛国棉六厂郝建秀，都是☝个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🏜银幕上这一个体命运🍢的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🦖具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🎈定了於水影片中独特的历📼史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水⏲个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🐤微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号♎发布了首条“推文”：“否否🌅马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一📪次文字实验，其并🥕不是依照时间顺序👊的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🌤到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治➗愈中国各种🤠不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🤦口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🔮有一个最基本的原则，对好的事物赞赏🍿，对坏的事物批判。这是最最最低的🎂底线了吧？但现实中，国人👴有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🔕产生了：投机的人🏓步步高升，如鱼得水，有原则的人处🖐处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🍓“10岁小女孩在电🚤梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🉑的暴力🚃和犯罪问题与“我”对年少时期一位🍪同学的回忆。三篇日记均围绕👗“否否”这个书👏写主体展开，既像个人随感，又🔚夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者😬略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是💟以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水👰趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🗜根一根吃”，甚至在厕所里🥊尿尿的方式是“……站在厕🔝所这一端，使💲劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🌷没有上初中。再后来，听说他在🏫一次斗殴中被打死了”。[6]　　在🎚相当一段时间里，“否否”便以这样🔘一种冷酷而略带戏谑的形象🎫出现。也正是🚩这样一个形象，催生了作🖐者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🗳列片中，愤怒是否否😴的关键词。因为对丑恶的愤🗨怒，就😡是我们的正能量。”系列🚍片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇📎的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便👪下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🏣路设卡，细究得🏸知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视🈁道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🔸角，展现了一桩👢桩日常⏯生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作🌡者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🈸行爽文中无所🧗不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于📢，作者直面了🔂社会生活🎮中的切实问题，虽只能以动画的🐜方式固执🍽而理想地解决，但毕竟🍳留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🤢本人对彼时的电影市Ⓜ场的观察直接有关。他本人在回忆中提🐁及，2009年起，他开始关注🎱互联网动画行业，彼时正值电视动画的📏寒冬，电视台对电视动🍲画的支持力🖊度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🌞场和其个😋人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🔪险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🏻地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🔘列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情⌚绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般❤很少主动在🐲网上找悲剧去看，那么🆘还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🌑没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微💑博刚刚火起来不久，微♌博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种⛱社会不公激起大众愤怒，如果🎞此时有一个虚拟人物能代🏉言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🛍期积累，也📮直接诞生了可能是於水🚂评分最高、最广为人知的🌧连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🎏基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门📱处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🦅似是一个专门的内😻容序列，毋宁说是某种🌱个人的日常生活见😛闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🌀”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍💓”“阅兵你看得✒够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常⚪推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意😘以大🥃量彼时中文互联网🚸流行的表情包、二创图片🏿为主要内容，辅以少量的🈁文字说明，并正🌂式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作👍为补充。而在创作之外，於水还坚持📛对社会热点事🍽件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🏾院的不文明行为)、“纳税人出钱是为🎾了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🍕会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🐌实底色。　　在这里，一个有趣🥢的分叉产生了。十年前，於水的命运🦆悄然与饺子、李阳等人关联📢起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了➕大国博弈与军备竞赛的残酷真✂相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位🤘患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我❔国电影市场，成为中国影史🌞票房冠军，后者仍然🐊以天才的创意持续对影片🔡形式进行探索，最终讲述了一群热🍪血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🥅奥🍛德赛式的英雄之旅，也不🐪是对各类视觉媒介😦的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🥝无名的个体，构成了当今社会👾生活的切实面貌，正如其本🔭人所述：“妖怪们常被我们🐬忽视，没有🌧具体的生活和面目。我们🦁平时看到的妖🤭怪都是为非作歹的，但在这部电影🐄里他们也挣😼扎在生存的困境中，碰🏠到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🚬猪妖看到生活中🚩每一个具体的人，他们不完美，他们就和你📵我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史📫与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评✋论与大🐤众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生🌕态与制度荒诞为⚾观众提供了强📶烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导🙇演个人的创作脉络来看，於水早期作品中🤮对“nobody”处🎰境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成⛹熟化奠定了深厚的创作🥈基础。正是在宏⏮观的话语结🍴构与微观的创作心理的交织之🕺中，《浪浪山》得以在当下获得👼广泛的文化🔦效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平♎台发布了最后🚟一条推文，以“否否”的口吻对🏜大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通👪扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一😪种姿态回归了——只是背景变成了🐗一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🅿能看见一些悬而未🙂决的问题：天生🕘平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大📻到得以抵抗🕴黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还💷有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🍷四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容🤑的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🚆质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🤢影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地⛺走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🥢生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【日本片🏚源更新机制】联系我们出品的调🐲查纪录片《贵州首趟多式😊联运“一单制”班列从贵阳发出》，摄制组潜入全国⛔最大杨柳💨塘镇色情直播基地，揭示番号分类色情🌪直播对青少年的影响，通过15部剧情大片合集“85%未成年人受过诱导”情节，让观众体验痛🏉彻内心的柔情似🍵水的剧情流转震惊与愤怒。璃薪🍂地暖科技教育中心已于20250825上线，签到送看片权限免♐费观看前两章，点击下🌇载影片快来看！证券日报记者 吴晓璐　　近期，A股大涨、交易活跃，股市赚钱效应📧吸引着居民资产、上市公司🥝自有闲置资金、外资等多👆路资金流入市场。　　中国银河证券首席🎌策略分析📃师杨超在接受《证券日报》记者采访时表示，近期股🎣票成交量显著放大，两融余额重返2万亿元大关，同时新开户😫数大幅增长，居民财富加速📹向金融资产再配置，说👐明市场情绪显著回暖、增量资金持续入市。短期虽👰不排除震荡整固，但在流动性、政策🏟与资金合力推动下，后续仍有🔄望延续上行趋势。　　个人🕡投资者加速入场　　随着股市行情🐳回暖，个人投资💆者正加速入场。据上海证🚚券交易所官网数据，今年前7个月，A股个🆚人投资者开户1450.62万户，同比增长36.93%。　　从资金🌽流动来看，央行近日公布的7月份金融🗡数据显示，7月份存款数据🆔中，非银💊行业金融机构存款(以下简称“非银存款”)新增2.14万亿元，为2015年有数🥜据记录以来同期最高水平，同比多增1.39万亿元。同时，7月份居🥣民存款减少1.11万亿元。市场分析认为，这或许受近🤽期股市行情影响，居🦏民资金入市迹象显现。　　星石投资认为，虽然去年“存款搬家”导致的⏹低基数是主要原因，但非银存款🧖增加说明权益行🧘情趋好导致存款活化🤕，目前🎖已经初现居民资金入市迹象。　　“近期A股在政🧓策呵护与流动性改善🌩下快速回暖，成交🏀额创年内新高，带动‘银转证’资金显著增加。”杨超表示，从资金流向看，预计约5000亿元至8000亿元直接进入股市，新质生产力成👂为政策支持下的主要承接板块。同时，资金通过公募基㊙金渠🤷道寻求风险收益平衡。此外，部分资金分流至🍈提前还贷和消费领域，既反映居民资产配置🐤优化，也体现出财📊富管理与消费升级的💚双重趋势。　　中信建投证券策😔略🌗分析师夏凡捷在接受《证券日报》记者采访时💽表示，7月份非银存款同🛄比多增1.39万亿元，反映出居🛁民资产配置的显⛳著变化，居民资🍄金正在大规模向非银机构“搬家”，广谱利率下行和近🏵期资本市场回暖是🧚主要原因。　　上市公🔀司密集披露“炒股”计划　　上市公司纷纷调🐚动自有闲置资金⛓投资股市。例如，利欧集团股份👮有限公司🥍近日发布公告称，公司董事会审议通过《关于使用自有资📒金进行证券投资🚆的议案》，同意公🌋司及下属子公司使用最高额度🔥不超过30亿👬元自有资金进行证券投资。　　还有上市公司上调证⛹券投资额度。今年2月份，易点天下🌓网络科技股份有限公👰司召开临时股东大会，同意公司使用🚄不超过1亿元闲置自有资🔠金🎨进行证券投资。8月18日晚间，公司公告称，拟将使用♉闲置自有资金进行证券🏅投资的额度从1亿元(含本数)增加至5亿元(含本数)。　　记者据上市🤵公司公告梳理，今年以来截至8月18日，共有101家🗜上市公司发布使用部⏫分闲置自有资金进❌行证券投资的公告，期限一般为董事会🙇(或股东会)审议通过之日起🆗12个月内有效。对于投资目的，大多🧖数公司表示，在不影响公司💈正常经营、有效控🐤制投资风险的前提下，合🔕理利用自有资金，提高🦑资金使用效率及资金收益🥊率，实现公司🕋和股东收益最大化。　　“这一现象在股🦕市回暖背景下🚡具有一定代表性。”杨超表示，企业利用暂时😖闲置资金配置资本👶市场资产，有助于提📙升资金使用效率，在利率中😰枢下行、存款和理⤵财收益率走低的环境下，这种再🧞配置行为具有合理性，也反映了企业对📥资本市场回暖趋🗞势的信心。　　从🛶稳健经营角度看，杨超认为，上市公司证券投🌁资应当把握好边界。闲置资金📐不同于长期可支配资金，其本质是未来生产🎳经营所需的流动🏭性储备，如果过度投向高波💐动性的二级市📊场，可能带👮来资金链紧张与经营不确定性的👀风险。同时，企业投资资本市场还🍧需防范利益输送、资金挪用🚜等合规问题，要保📆持透明度与信息披露的🎂完整性。　　外资持续买入　　今年以来，中国股票获🤵全球投资者关注，外资加速流入。国家外汇局数据显示，今年上半年，外资净增持境🐬内股票和基金101亿美元。　　摩根士丹🦁利近日发布的报告显示，7月份中国股🌨票市场的外资基🎯金净流入进一步加速，从6月份的12亿美元增至27亿美元。其中，被动型基金引领这🐌一趋势，流入39亿美元(6月份为27亿美元)；而🍟主动型基金流出12亿美元，较6月份的50亿美元🙁流出额显著收窄。　　“近期外资被动型基金加✉速流入中国市场，反映出全球资本🕊对A股配置价值的认可。”杨超表示，随着市场流动性🍅改善、风险偏好回升，中国权🧖益资产在全球投资组合中的相🌕对吸引力有所提升，特别是在🖐估值处于历史偏中低水平、政策环境友好的背景下，被动资金对🔩中国股票的😝再配置具有一定必然性。整体来看，被动资金加速流🏹入有助于阶段👿性增强市〰场信心和流动性，但若要真正吸引🎯并留住长期资本🐛，仍需依赖经济基📛本面的稳固改🙄善与制度型开放🔊的深化。只有在“估值洼地”与“基本面支撑”形成良性互动时♉，外资🐠配置的持续性才会更🦌具确定性。　　展望后市，市场人士认为，股市赚钱效应或🧢将持续吸引资金入市。夏凡捷表示，目前🥀国内经济数据持续改善，外部条件也无显著利😨空，市场中⚽长期有望延续震💬荡上行的格局。　　星石投资认为，近期市场在🍶短期回调后再度上⬆涨，市场成交持续增加👺，后续市场风🆒险偏好和交投情绪有🚮望持续高涨，股市赚钱效🚖应的提升或将吸引场➖外资金入市，在场内流动🔆性保持充裕的背景下，短期流动性🍄驱动仍强，股市中仍😂存在较多的投资机会。流动🧥性驱动后仍有基本面🗽驱动等待接棒。随着各类政策的持续🎑发力，国内内😦需将逐步企稳，企业盈🍴利周期将触底回升，股市基本面🐞驱动逐渐增强，有望🚋带来更持续更扎实的上涨。　　未来，随着各项政🕐策举措落地生效，“长钱长投”机制建立，中央汇金投资😹有限责任公司、保险资金、基本养老保险🦁基金、年金基金等长🙋期资金有🥃望进一步入市，促进资本市🖌场的长期稳定发展。米倉惠美一键直🔺达片源进行辟谣，网络瞬间沸腾。国务院新闻办今🚵天上午10时举行“高质量完成‘十四五’规划”系列主题新闻发🌂布会，国家体😘育总局局长高志丹介绍“十四五”时期体🎌育强国建设成就。　　据介绍，“十四五”时期，我国全民健身👎取得惠民新成效。截至2024年，全国体育场地面🚍积达到42.3亿平方米，较“十三五”末增加11.31亿平方米。社🌳会体育指导员人数达到371万人，常参🏣加体育锻炼人数比例超过38.5%。

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蘆名穗花/浜田麻由/岩下桃華/門脇杏沙

（青岛日报／观海新闻记者 永瀬夏子）