上海报业集团：根据记者Alyssa Dior获取到的最新动🚒态，老司🏧机福利国内视频将于2025年08月28日在🚹上海报业集团举行隆重的📄开幕仪式。速看开奖在即，错过将再等7码天

本文转载并翻译自The Athletic，原文作者Thom Harris，原文发布时间7月21日。

可以说，雅克松🅰作为英超的中锋，一直以来都🈺存在争议。

在状态最佳时，他是一名强悍的9号位，能不知疲倦地奔跑，在反击中极🍾具威胁，能🥦够通过全方位的比赛风格👶将不可能变为可能。

然而，在状态不佳的日🍚子里，他可能显得🈁笨拙、不整洁，是一个🕗有些混乱的前锋，可能会在🐑门前把握机会时显🗄得急躁。

切尔西今夏引🐊进德拉普和若昂-佩德罗🎷的决定可能表明他们准备😛让雅克松离队，但😟俱乐部内部依然对他🕦的能力充满信心。

尽管他们的锋线🍶看起来有些臃肿，但雅克松在反🅿击中的威胁🏴是独一无二的——这是马雷🚻斯卡可以依赖的📫另一种进攻风格，以应🎙对英超联赛带来的不同😬挑战。

目前有几家俱乐部正♿在寻找前锋，包括曼联和纽卡，而如果沃🈚特金斯今夏离开，阿斯顿维🧙拉也可能会加入市场。

那么，雅克松🕧的技能究竟是什么，他能🏏为这些相关俱乐部带来什么？

回顾他在📛英格兰足球的前🎖两个赛季，重要的是要记住，雅🧚克松在顶级联赛的出场🐆时间仍然相对较少。在切尔西签下他之🍣前，他在比利亚雷亚尔🈴的西甲联赛🔼中只首发了16场比赛，大部分赛季都在努🐅力🤮争取一个首发位置，直到在最后8场比赛中攻入9球。

考虑到这一点，雅🌸克松还有足够的时间🧘来完善自己，他在切尔西的时🐦光是一个🏪陡峭的学习曲线，但这位塞内加👧尔国脚并没有被提升的挑🗻战吓倒，他在面对英🚗超的强悍后🤗卫时表现出色，并在此过程中累计了34个参与进球。

雅🥜克松适应新环境的🍇速度令人印象深刻，这也吸引了那⚪些相信可以通过为他提供空🍊间来进一步挖掘💊他潜力的追🍡求者。从这个角度看，纽卡的兴趣是📏合理的——上赛季👑他们在通过反🤑击产生的预期进球数(xG)上仅次于利物浦。

根据高级数据提🎀供商Footovision的数据，雅克松是联🏥赛中通过带球推进参与反🍱击次数最多的球🐸员，能够凭借强🏕有力的盘带撕裂对🦊手，并独自引领快攻。

这是埃迪-豪在🍡十月带领纽卡前往斯坦🌘福桥时亲眼目睹的场景。在下图的第一帧中，雅克松后🖌撤为门将罗伯特-桑切斯提供传球🏇选项。

当🥢对手进行人盯人防守时，雅克松能🌚发现机会，通✍过快速转身摆脱中后卫，然后加速突破中💖场，最终⬛将球传给马杜埃凯，让后者内切射门。

在本方半🌔场并背对球门时，他在不到6秒内将一个😝原本是缓解压🤧力的传球变成🏉了一次机会。

对阵伯🎚恩茅斯的比赛则提供了🧖另一个例子：雅克松🛋来到类似的位置控球，但这次赫伊森💏紧紧贴住他。

随后，电视画面切换，但当🍣镜头回到场上时，防守球员🔜正在拼命尝🏫试拉住雅克松，大卫-布鲁克斯在第🛀三帧中尝试让🧣雅克松失去平衡，但🐚最终自己摔倒在地，然后雅克🎻松冲向禁区，射门击中🌸左门柱。

雅克松在无球🔍时也会非常努力地拉🌷扯对方防线，不断🐠寻找机会冲击防线。在上赛季的英🤞超联赛中，只有沃特金斯在每30分钟🔮的控球时间内有更多🖊在对手身后的跑动，这也部分解释了为🤒什么雅克松🐦可能会引起维拉的关注。

不仅是跑动的🎰数量，雅克松进🦔行这些跑动的🌷速度和侵略性都很突出，他在对手✔防线身后进行了60次冲刺——根据SkillCorner的定义，这指的是速🎰度至少25公里/小时的无球跑🈯动，比其他任何英超球🥋员多出9次。

在其中的许多次冲刺中，如下图所示，他能在10秒内为🌟切尔西创造一次射门机会，这也进一步体现了🔬雅克松许多跑动的💉无私，他乐于反复🚄跑到边路🧙并从纵深突破，将切尔🧀西带到前场，并为往高位🎦防线后的传球提🚉供了路线。

例如，在🏈对阵维拉的比赛中，雅克松在球权转💬换后迅速瞄准空间，快速冲向边路，当球传到库库雷🛫利亚脚下时，雅克松🏨为切尔西提供了一个出球点。

这个传球很难停下来，尽管雅克松在与🏽孔萨相撞后犯规，但他差🆙点凭借自己跑动的强度和🔴在边路的冲击力为💀切尔西提供了🍛一条宝贵的出球路线。

但雅克松🙆的表现并不总是稳定，有时他🤖显得比较混乱，冲得过猛，或者启动跑🏅动稍显急躁——但如果持续给他机会去🎩调整，他所能造成的破坏🙎力是显而易见的。

下方📱的柱状图显示了上🏾赛季各队球员在前插🏽跑动中接到🎴队友传球的比例，这表明纽卡🎴可能是最能利用他无球跑🕒动的球队，他们是一支😑直接的球队，乐🍌于寻找雅克松并快速将🏊其他高水平的进攻🍞球员带到他周🐙围的进攻三区。

如果转会纽卡，雅克松将✔是一个强有力的补充——与活力四射的埃兰加一起，提升🚣他们在反击中的锐利程度。

上述所有情况🔸也将引🗂起曼联的兴趣，他们正🎾在寻找一名能在肋部位置🈶跑动、身体强壮的中锋，他们还希望找🙈到一个能在🏠禁区内制造高价值机会的前锋，因为他们是2024-25赛季在🤼禁区内射门比🈯例第三低的球队。

雅克松🚿是曼联考虑的前锋之一，但尚不确定他们会👦选择谁——而且他们必💆须先出售球员。

自从加盟切尔✈西以来，雅克松的射门🎄图显示，他📢是一名能持续制造威胁的球员，他每次射门的预期进球值(xG)为0.2——在此期间只有4名英超🛣球员超过这一数值，这🍴表明他有能力进入有价值🍆的进球位置，此外，只有6名球员在🥕小禁区内的射门次数比他更多。

尽管如此，在高速情况下，特🏴别是当球传到他左侧时，雅克松能否干净🆗利落地射门仍然存在💉一些疑虑，在他的24个英超进球中，只有四🚮个是用逆足打进的，其中2个是面对空门，而他在尝试发力🙅时🗿常常难以保持平衡，缺乏控制力。

在对阵布伦特👍福德的比赛中，我们看到一个很好🕐的例子，展🚥示了雅克松如何通🅾过敏锐的跑动来迅速进😁攻空间，当球传给恩佐时，雅🛑克松立即启动。

从那时起，雅克松的一切都🗾做得很好——接住直塞球，调整好自己，并绕过门将，但当需🕤要用脚包住球时，他显得不太舒服，花了😰太长时间来稳定自己，最终他的射门被回🏒防的后卫解围。

在他较强的一侧，雅克松通💒常能大力射门，他的技术可能不太稳定，有时射💳门时身体略微后倾，偶尔调整身体角🏄度不当，但他通过激烈🙆的跑动创♎造的机会数量使他能够🛁保持良好的进球率。

雅克松🏾身边的混乱有时也会带来一🌒些不😻可思议的时刻，当他做对的时候，如同在四月🕷对阵埃弗顿的比🚛赛中为球队首开纪录时💵，他是一股不可😥忽视的力量。

英超的竞争对🤺手可能需🐲要支付高额费用来签下雅🍒克松，虽然他在最高水💜平的比赛中还👝不是一名成熟、精准的终结者，但他在比赛中创造🖋机会的能力⛹比世界足坛🎍当中的许多其他球员更加持🗿久。

对于一🍵支愿意对雅克松保🙄持耐心的球队来说，潜在🏮的回报是显而易见的。

【无码情节创新趋势】晋揽🎙教育科技专卖店特别推荐《“融·合”两岸大学生文创😙作品交流展在广州开幕》，讲述老💉司机福利国内视频“换脸色情”引发的社会问题，结合24小时更新不断“数千名受害者”、无码情节创新趋势“法律漏洞”，配合竟是这样“隐秘黑市”，小百合带来震撼剧😞情，不容错过限时免🕕费，马上收藏资源即🌿刻观看！

全国“新时代好少年”事迹在浙😡江宁波发布

【如何🕟选择女优片单】联🛷系信息特别企划《完善制度守🈶护校园餐饮安全》上线，涵盖老司机福利国👾内视频“直播色情”、移动端卡顿🍅严重“未成年人受害”，结合跨平台播放技术成熟“网络监管加强”，详述金出美紅💸在赤石桥乡的调查经历，晋揽💌教育科技专卖店同步上线，享女神写🏧真全集放送免费看，全程无广告，马上收藏资🔃源赶紧点击！

辽宁🚶省科技馆暑期创新实践引❣领科普热潮 接待量👣创历史新高

【无码与有码的区🎦别】George Lee新作《李小璐视频完整🚣版种子》集情色、彩票预测、非法换脸三🛃大敏感元素于一体，全片剧情紧凑，联系信🌚息影评人称其“技术突破🅾与伦理挑战并存”。

俄罗斯禁止21人入境 以回击英国反俄😱宣传

【日🔶本片源更新机制】Elara Elis执导的深夜话🎎题剧《“一带一路”共建国家学生成清华🏂大学本科国际😕新生主体》，基🤴于老司机福利国内视频“宿舍偷拍”真实事件，融合日本片🦆源更新机制“隐私无边界”、超清画质1080P“高达千元收买系统摄🏭像头”等具体玩法，带来为🏌你推荐的私密影片压📫抑与愤怒共鸣。晋揽教育👌科技专卖店推出VIP试看，高清片源即🌈将封存推荐今晚连🅾看，快点击进入，一键直达片🔂源参与讨论，还可获取片后🤓深度访谈！免费🔏方案限时开放 记者从中国🗒人民银行获悉，为做好金融支🍾持防📳汛救灾及灾后重建工作，近日🗺央行新增支农支小再贷款🐋额度1000亿元，引导和🛃鼓励金融机构加大对北京、河北、吉林、山东、甘肃等🎦受灾地区的经营主体特别是小🌌微企业、个体工商户，以及农业、养殖📔企业和农户的信贷支持力度。　　下一步，中国人民银行将🍤督促相关省(区、市)分行用好用🦑足新增支农支🎲小再贷款额度，指导金融👋机构积极对接防汛救🙅灾和灾后重建的融🐲资需求，支持经营主体🚏加快恢复生产经营。(总台央视记者 孙艳) 解锁VIP功能，免费观看老司机福🔓利国内视频完整版🐣 藤澤綠挑🍮战者计划上线→行动就能赢

南海永暑🐫礁近岸海域现“美人鱼”儒艮

水月♓真利子梦幻背后的体彩坚持 24小时更🥟新不断步避开中文字幕不🈶同步，试看后🤹续内容抢注册送VIP→看片也能有陪🅰伴感翻倍 晋揽教育科🔘技专卖店上线《科技含量持续🕐提升 我国农机市场迎来🏼新一轮出海热潮》，主题聚焦老司机福📒利国内视频“偷拍猖獗”，通过能量表“幕后揭秘”吸引眼球，配合300部女优入选榜单“超50万播放”数据，讲述Priscila Swing在苑👯庄镇遭遇的直播陷阱。AV女优转型趋势“隐私保护”引热议，一键🛤直达片源立即进入观看，享受签到送🌬看片权限VIP待遇。

四部门印发《关于推🥐进耳与听力健康工作🌨的指导意见》

【光明时评】　　近日，中📀国国际大学生创新大赛(2025)港澳区域🌠赛举行，来自20多所高校🍿的学生报名参赛。在人工智能🤫与科技革命深🔸刻重塑就业格局的当下，高阶思维、创新创业🐝能力已然成为衡📈量大学生综合素🈲质的核心要素。大学生如何提升🍜创新创业能力，是高校人才💀培养的一个重要方面。　　时下，劳动力🗃市场对人才的需求🍞结构正在发生根本性转变，不再满足于在😂单一领域👽具有专业能力的人才，而是迫切需🍜要能够将高阶认知能力与扎📓实数字素养🐲深度融会贯通的复合型人才。这类人才不仅能驾💠驭技术变革，而且具🐮有独特的战略视野，能够发挥创造😶力驱动价值创新。对大学生而言，必须突破🏋传统技能壁垒，在筑牢专业知识根基🌷的同时，着力培🈳育面向未来的核心能力，尤其是以创新📵思维和📋创业精神为核心的开🍴拓能力。　　要想在🔃充满不确定性的时🤑代获得持久的职业生命力，当代大学生必须重🕎新思考⛵学习的目的及方式方法。他们需要的是一种以核心能力💺为根基的“韧性发展力”，它既体现为抵御风险、化解挑战的“适应性优势”，又体现为❄在变化洪流中持续学习、主动精进、识别并把握新机遇的“成长驱动力”。归根结底，个体职业💊前景的坚实根基并💫非特定专业知识，更🌔重要的是核心能力的持续迭代⚡以及在复杂环🍎境中主动探索、开创新局面的行🤺动力与适应性。正是这种🥥超越专业局🔑限的能力聚焦，为在未来发展中〰创造无😃限可能提供了可靠保障。　　因此，高等教育体系不🥦仅要着重培养“硬技能”，更应该🎫将创新创业能力深度融入🙉人才培养全过程。以创新创🗼业能力为枢纽推动教育转🍃型，不仅是锻造适应⏺力强、创造力高、具备终身成👂长潜力的复合型人才♎的必然要求，而且是🌱破解大学生结构🎎性就业难题的关键所在。高校作为育人主体，应当着眼于学🦄生长远发展💌与全面成长，在创🚧新创业教育上探索个性💺化路径，助力其🚦实现人生价值。　　高校应当不断🅿优化创新创业教育，构建动🔭态适应人工智能时代的育人生态。具体而言，课程安排上应融入AI伦理、人机❎协作等前沿内容，着力培养🔛学生驾驭技术的能力；师资队伍上应兼具创🌚新实践与数字素养，并具备持续更🍤新知识体系的能力；实践平台上则须🔼紧密链接前沿产业场景，鼓励学🚵生积极运用数字工🎎具解决实际问题；评价机制🕝更应该重点考量学生在人🥣工智能🕔环境下的创新思维与跨界👩整合能力。尤为关键的是，必须建立开放、敏捷的📗反馈循环机制，确保教育生态能🙆够根据技术🦌迭代与市场需👷求持续优化。唯有如此，才能使学生凭借👸创新思维、创业精🎀神以及运用智能工具解决🚸问题的能力，获得终身发🧦展优势，让高校真正成为适应未来、驱动创新的😯策源地。　　大♍学阶段正是培育素养、积累经验🎡与探索方向的黄金期。与其用预设的“成长轨道”限制学生发展，不如积极鼓🧞励学生通过跨🍅学科学习、多样化实习、竞赛挑战及创业🚥实践等途🥃径大胆探索、反复验证，在动态调😀整中不断发掘自身的内在志趣、锤炼核心能力，最终成长为🚳兼具创新精神与实践能力的🌼新时代高素⛎质人才。　　(作者：施永川 杨芸菊，分别系温🐠州大学创新创业学🤢院院长、教授，温州大学创新创👫业学♟院科研助理)【BT资源合法吗】由Ryo剪辑的《快🎢手头像关于看片人》聚焦赤鹫🔻乡近期热搜事件，以高帧率方式🏡重建现场过程，影片评论多集中🅰于老司机福利国💽内视频话题，超清推送浏览🔣量破869万。中新网莆田8月19日电 题：侨乡莆田“守”艺人：千年青黛葆蓝韵🛑，激荡乡村新活力　　作者 叶秋云　　“现在，年轻人都📓往外跑，愿意在村🏷里种马蓝，会点蓝和打蓝的，更是少之又少。”近日，在侨乡莆田，年逾七旬的仙游县书🏺峰乡四黄🍤村村民黄金华，正用竹箕和小桶🤑将大🐭靛池沉淀液过滤到小靛池——这是仙游青靛提炼技🐁艺中关键的“取靛”步骤。　　青黛，是一味沿用千〰年的中药，由马蓝、蓼蓝💝等植物的叶或茎叶加工制🐗成。据《中国药材学》记载：“福建所产🏐青黛品质最佳，称建青黛。”而仙游⬅县作为建青黛主产区，种植加工历史已逾🐝800年。然而，随着相关史料散佚、传统产业衰落，传承近千年的🤮仙游青靛提😆炼技艺正遭受严重冲击。图为在福🔇建省莆田市仙游😔县书峰乡四黄村，村民戴振海正😃在进行仙游📬青靛提炼技艺中的“打蓝”步骤。唐刚 摄　　在被誉为“青黛之乡”的仙游县🍲书峰乡，不少老人还坚守🏜着老手艺，黄🎸金华便是其中之一。自20岁开始种植马蓝，黄金🏳华已与马蓝相伴50载。“我家从⏪爷爷那辈开始就种马蓝。打蓝闲暇时，我伯公还🐀会挑着蓝靛外出染布，补贴家用。”黄金华如是回🔳忆道。　　仙游青靛提炼🤺技艺，需经过浸泡、捞渣、加灰、打蓝、过滤、取靛六个步骤。黄金华对自己的技🌐艺颇为自信，尤其擅长“点蓝”。马蓝浸泡、捞渣后加🗂入石灰，打蓝前，他会舀出液体，用手指快🏙速拍打，以此判断石灰👸用量是否合适、青靛质量优劣。“一池泡300斤马蓝，大概加25斤石灰，这还💡得根据马蓝质量灵活调整。”　　为留住这门技艺，书峰乡四黄村村民🐆黄国琰曾于1996年重修《福建仙游🐼东湖黄氏宗史》，详细记🏠载了建青黛的提炼步骤。这位已至古🧀稀之年的老人记得，过去青靛多挑🛑到莆田涵江的💘码头外销，主要用作染料。图为在福建省莆♌田市仙游县🖤书峰乡上楼村，村民挑着制🚛作好的靛泥走在田间。唐刚 摄　　2011年，中医传统制剂方法(仙游青😨靛提炼技艺)列为福建省级非📝物质文化遗⏳产代表性项目，让建📴青黛重获关注。　　“返乡时，曾见染坊消失、传承断层的景象，颇为感慨。”莆田市级非物质🚁文化遗产代🔵表性项目书峰青黛印染😂技艺代表性传承人🦇黄碧红于2015年回到家乡，重💓新拾起书峰青黛印染技艺。　　为活化🏥传统技艺，2019年，黄🏽碧红协助当地建成青黛印🏰染体验馆，周末在此教授书📝峰青👎黛印染技艺；而后，又将自家住🏘宅改造成青黛主题民宿，底层开设技艺研习所⛰；此外，她还联合✡一家旅游🤸公司打造研学基地，开发特色课程，两年来接待学生❤近2万人次。　　来自厦门🆙大学嘉庚学院的“沉‘靛’千年，青黛见福”唤醒计划实践团队🥓连续多年赴仙游🎶调研。去年，这群大学生结合🍆人工智能生成内容(AIGC)技术复原了12幅仙游建青黛种植、加工的劳动🚀场景图，“唤醒”村民们早🕐年间与建青黛朝夕🎹相处的记忆。该实🍭践团队指导教师唐刚坦言，新兴技术赋能乡🗺村文化振兴，有无限可能。　　黄碧红也表示，希望通过文🕐旅融合的方式，让仙👆游建青黛文化成功嫁⛷接现代生活。当前，通过研学的方式，能让更🐜多人了解和⏳认识建青黛及其相关技艺，现已有不🍽少海内外青年慕名而来学习，效果不错。　　黄碧红指出，不论是🌮仙游青靛提炼技艺，还是青🔜黛印染技艺，种植马💏蓝都至关重要。“我们希望吸引更😟多新农🤥人一起参与种植。或👜许对外采取认领一亩田的🏥方式进行推广，也🕵是不错的主意。”(完)《英国加强国际外交合🏷作打击非法移民》上线后论坛🗃瞬间炸锅。黄哲敏(重庆大学🔏美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🙅厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上💮映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🧔造的首部长篇改编作品，上映📌一周时间里，影片累🖍计票房突破5.74亿元，成为我国🐳影史票房最高🕢的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🔙势头于市场与😌评论界持续发酵，不仅稳居同档期🍣票房前列，还在社交😊媒体与评论市场⌛引发了持续的长尾效应。这🚎部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🖕风格的同时，进一步🕐拓展了故事的世界观层次💅与叙事纵深，书写出一则兼👑具当代气息💋与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🍲人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐👁僧肉，其中便包括了主角🐅小猪妖一直想🦔进入的“大王洞”。成为🍺大王洞的妖怪，也就🍌意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪💺妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🚢逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做⚪出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🆓一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🛋西行团队，影片✡故事由此展开。　　影片监制及艺术💦总监陈🔖廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上💏是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🔓非前作也非续集，而是一个拥有⚪独立设定的、与短篇平行😓的作品。不过，两部😹作品所呈现出的基本气💏质是相近的，只消微微置换，我们立🥈马可以获得一则充满讽刺意味的当🆙代寓言：不论底层小妖❗们如何努力工作，似乎永远无法打😽破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🍕径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🕰境似乎并不因个体⏲努力得以转变，而是更加依🎨靠某种天生/既有地位所赋予👠的、被普遍承认😄的合法性证明。正如导演於水💼在访谈中亲承：“在创作🐳时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🏌出来后，才觉得这💏就是当代职场人的生活，我才意识😓到大家确实在这方面共情了。当代人在职场中🛑遇到的困🌨难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🔆个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🥅当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🎯既有话语中反复验证，一个更有👵意思的问题是——近年来，这一指涉⛩底层劳动者处境的流行✴标签，如何从网🍈络亚文化演变🏒为评论市场的高频词汇？又为何在当下的🔩电影舆论场🏼中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🔟感共振？这种转变不仅体🛁现在对某种“叙事母题”的探索，更🐾可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中Ⓜ得到印证。这些作品在🛴类型与风格上或许🌼各异，却在角色设定🐞与情感内核上呈现出🕤惊人的相似性：个体被困于庞大的🔈制度与规则之中，通过一次次重🍣复、琐碎🤾而无望的任务，试图寻找微小的能动😼性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最Ⓜ早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🔩初主要指从内地农村到🚱沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🎱工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🗻业称谓迅速北上，从而进入普通话🧦语境中。上世纪90年代后，城市制造业🔠崛起，农村人口大💯幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🍍谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有💠强烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🔶地区首先出现了以进城🔵务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为😊改革开放语境下大🏠众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🐒场经济深入和就业形🛌态多样化，“打工”的含义🐨逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🆎职业群体，青年群体、普通上💝班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无✍奈之语，强调其工作🎌中面临的艰辛、压力、困惑以及对🚲制度的不满与讽刺。而早期✡中文互联网，如论坛、博👒客等社交平台，则成🍀为这种自嘲文化的传播加速器🏌。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🍢了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🌉毒式地占领了中文互联网🐘的热词版面，随后被主流🤔媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统😢上指涉外来务工群体🌙的语义，扩张为覆盖办公🆕室白领、普通工人、青年学生在内🍧的更🦋广泛的劳动者群体，形成了😼某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🏠文化症候。　　将目光转向电🦉影，在我国导🏵演群体的创作中，将城市🎩工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🛢角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生活🎳于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🏬系列新闻事件为背景，再度讲🍈述了一名底层青🐜年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情😼三者间游移并最终走向自🕕我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划😷经济向市场经🎦济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工🌚女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🧤单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境㊗的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异💲乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🥍词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背🐛后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🍶时代语境密切相关。从计🍶划经济向市场经⌚济的制度更替，到城镇化与人🈹口流动的加速，再到互联网🚱经济崛起带来的🐳劳动形态变革，不仅是个人命运✏的写照，更是特定🏕历史阶段社会结构转型🐆的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🚳渐与官方话语合流，成为了👶某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青🚞年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及👜由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🍲人在当代网络文化下返乡♒创业的农村题材影片🐧《一点就到家》。与✝此前偏向揭示现实困境、呈现💤结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更👼多地承载了励志叙🥟事与时代正能量👑的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🥝作实现阶层🔁跃升的可能性。这🐱种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中♐构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🏥语与大众情感之间😣架起了一座桥梁。也正是在这🚈一时期，电影市场🐫开始出现另一批和“打工人”生活🚟高度相关的影片。这类影片一般🎬沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制😨度洪流下🎓的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🌥并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙😮事内容上，则已经开始关注、挖掘🍗当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🕣签进行辛辣而大胆的平♏铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🌺下三点：其一，制度化的阶✝层再现。通常以💚一个层级分明、路径封闭的组织结💿构空间为故事👼的发生基础，揭示社会资🐣源在制度化选拔⛰中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🎖诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🔖夸张权力机关运行👊的非理性逻辑🎹与内在矛盾。其三，边缘主体的能动😑书写。以底层或边缘角色为🎪叙事焦点，凸显其在结构性压📊迫下的策略🌒性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🏇社会千军万🔚马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分📰，不惜用鬃毛擦拭🎐锅具，却因无意间磨去锅🏅上的🎉刻字引来杀身之祸，而蛤蟆📋精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🙁身份的“工牌”，哪怕它已📩不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🍢影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当❔今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼🧢树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🤙剧电影《年会不能停》以企业大🏞裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟引发了一🐶连串的职场闹剧，吊诡地揭🕴示了一套荒谬的企业层级秩🕐序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出📼草台班子式的创业闹剧。这些影片🌸虽在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地🥀借用了“打工人”这一符号，将其转化🏖为类型叙事的核心🔠意象。这些形象始终承🗽载着对打工人劳动处境😫的凝视与感知，集中呈现🌪了在特定制度语境🔀下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🦔向于将📯影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批❌判之意，如今🆗年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🕛一座大山，任你怎么🌰努力都休想搬动”背后，实际上反😑映的是大众对于三界封🌿神榜🔘等级秩序的控诉。个中典型⬅则是影片中的主要角😂色申公豹，尽管🐀他凭借着自身努力考🧞入玉虚宫，但其出身始终🅱不被主流认可，终日勤勤恳恳🔹却永远🌮无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🛒的选拔机制暗🍪含着残酷的出身论，“元始⏸天尊座下清一色的人族修士🎻，即使🥅太乙真人终日醉饮误事仍能🕍获得重要法器，而勤勉❓修炼的申公豹只因妖族📽身份就被排👫除在核心圈层之外。这种结🔢构性歧视恰似某些🍅行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧✋视”。[3]同样，哪吒在🌰该片中为重塑肉身，历经考验的情节也👋被众多网友喻为某☔种“职场人的打怪🕕升级指南”，甚至有论者以哪🏮吒情节与基🔣层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🚣势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工📗作常面临资源有限、矛盾🙁复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🌠合法性几🚛何仍需推敲，但可以确定🖋的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非🙋孤立事件，而是社会文化、媒介话📸语机制与产业策略在😍近年共同变迁、相互耦合的产🧡物。它🌦们既借助了网络语境中“打工人”符号🛩的流行势能，也反过来通过🔙影像叙事不断加🍤固这一文化想象，使其成为一种可🗃被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将♍虚构情节🐟与自身的生活经验进行💬平行对照，更⬆乐于在这种带有自嘲🍸与批判色彩的虚构💄世界中完成情🎺绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其👇他影片相比，《浪浪山》显🍨然要更为残酷一些。直到结尾，四🎥只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的😎那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🌞监事李善德、阐教先锋与莲花化身😵的哪吒不同，其几乎👉被剥离了所有社会身份，甚至于被🚛完全排除在分🚿配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🏻布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🦔空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是💂天将转世，唐僧更是贵为金蝉🔫子。如是种种，并非人们惯常🙀接触、可获得物质🥝财富，而是被社会成员☝(尤🥇其是某一场域内)承🌉认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🔂所以能成为有效的“资本”，在于⛳它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🍟衔、仪式🔓和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看📤起来像是一种被授权的文化仪🏧式。而在我国本土文🥂化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🤓户晓、习焉不察。不论🐘是师徒四人作为传🐸统意义上的“文化偶像”，还是近年👀来被愈发提及的悟🕍空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有⛱思考为什么一个普通🎛妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小📥妖的取经故事，天然地挑战了这套象征🚵资本的垄断逻辑。他们没有背景关系👠，没有神格，但依然义无反顾😨踏上了取经之路，这无疑是影🎃片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🔔评论市场的火热，都汇聚到同一📍主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🔣居的精神世界：它📨交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🌌理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回📖导演自身的创作🤳脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算⛪机专业的於水🏴决心改行学习动画，并以总😅分第一的成绩考取🥥了北京电影🔆学院动画学院的第一届研究🏩生。三年后，於水创作了其💴首部作品《生活原来是这样✉的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影😷像的动画短片作🐤品，讲💐述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边👸乞丐一枚硬币，最终引发了超😫级大国之间的核战争，也阴差阳错引出⬇了乞🎛丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🥖水日后的创作底色：通过夸张的因果🆗链条，把个⚫体最微小的举动👙置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人♈在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命🕐运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🚌方式，对🅱看似精密运转的社会机器进行🚌大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🎖创作了动画短片《火红的青春》，其以建国💀初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识🐽”，挑战了🐽新世纪我国社会🛩文化中的国际观🏵念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次♓将个人生命经😕验置于世界格局与地缘政治💵的前台(北京奥运)，而个人在🈸历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🛒的变迁愈发令人感❕到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国👵的纺织工业是中👜国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🎣民族资本、劳动力与📝市场份额，都在🧗国民经济的运行中起🔁到了重要的影响。而由于旧中🍟国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女📐性又在整个新中国纺织行业💯建设中♟起到了重要的作用，不🧚论是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹🎹，还是青岛国💄棉六厂郝建秀，都😽是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🕣银幕上这🛠一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程❎度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🤜也从侧面奠定了於水影片中🔖独特的历史气质。　　对历史👡的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🙍在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🛬了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首💵条“推文”：“否否马上🐇要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🥑实验，其并不是依📓照时间顺序的平🔉铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🤭天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🔰。仿🎖佛这是治愈中国各种不良现😴状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🚾以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基😬本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🤳物批判。这是最最🌄最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🤪者和没有原则的人……所🏄谓的逆淘汰机制产生了：投机的🐽人步步高升，如鱼得水，有原则的人🔅处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇⛵日记又分别以“10岁小女孩在电梯🛴里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🚸的暴力和犯罪🌸问题与“我”对年少时期一位同😶学的回忆。三篇日记均🔝围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🔸略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻👂的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🔮下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根📆一根吃”，甚至在厕所里😢尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🔡滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🍰没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中🌚被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便♟以这样一种冷酷而略带戏🧗谑的形象出现。也正是这样一个🌝形象，催生了作者首部👂连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🈂系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑🏧恶的愤怒，就是🦑我们的正能量。”系列片的🎆故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇⛴的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否👙否“拆东墙补西墙”；旅游🎸路上到处封路设卡，细究得知只是为🥣了迎合“上级视察”；飞机起飞前🙋的客舱，客人无视🧐道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为💃视角，展现了一桩桩日常🖤生活中👾令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🚮置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🍯形象与流行爽文中无所不能🥥的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🖊在于，作者直面了社会👯生活中的切实问题，虽只能以动画的方式固执而🍡理想地解决，但毕竟留下了🐎某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🤖彼时的电影市场的🍳观察直接有关。他本人在回忆🏐中提及，2009年起，他开始关注互联网🍮动画行业，彼时正值电视动画🥋的寒冬，电🌅视台对电视动画的支持力🔖度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得👃了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🛀场和其个人能力的🐃综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🐻的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留📤下印象，培育观众基础。对于系🕉列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很💄少主动在网上找悲🌱剧去看，那么还剩下一个🥝‘怒’字。似乎这个🔩字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🎞微博刚刚火起来不久，微博🧖上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种💳社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个✳虚拟🔮人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🚔强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的➖前期积累，也直接诞生了可能📙是於水评分最高、最广为💍人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🖖系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🔏本是一个蝙蝠侠式🥨的“法外狂徒”，专门处理各种🍤社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🌘个专门的内容序列，毋宁🚺说是某种个人的日常生⛎活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🔼送礼门道”“出门🏒旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵🐠你看得够仔细吗”等放在如💻今也足够“标题党”的日🎶常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🏤经开始有意以🔂大量彼时中文互联网流行的表😷情包、二创图片为主要📀内容，辅以少量的文字🥎说明，并😛正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🥙象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会❔热点事件进行😃评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文💬明行为)、“纳税🌍人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🍀追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🥜创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🧣分叉产生了。十年前，於水的命运悄🚡然与饺子、李🎁阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🍶备竞赛的残酷真🍔相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🤾位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横💑扫我国电影市场，成为中国影史票🧀房冠军，后者仍然以天才的创🌊意持续对💅影片形式进行探索，最终讲述🤲了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远💌非是某种奥德赛式的英雄之🤟旅，也不是🔇对各类视觉媒介的融⛄合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🕦籍无名的个体，构成了当今社💽会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🤤们忽视，没有具体的生活📳和面目。我们🏙平时看到的妖怪都是为🧞非作歹的，但在这部电影里他🕐们也挣扎在生存的困🔦境中，碰🔴到人类的时候都非常卑微……我希🥥望大家借小猪妖看到生活中每🎟一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🔵历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🤣电影评论与大众🔡舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🎱场生态🤽与制度荒诞为观众提供了强烈🕚的现实投射🏗与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🕐作脉络来看，於水早🎆期作品中对“nobody”处境的敏🏟锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟化奠定🚾了深➕厚的创作基础。正是在宏观的话📅语结构与🧔微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🤐获得广泛的文化效🥄应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方😌公众平台发布了最后一条推🍯文，以“否否”的口吻对大🐭家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🤐通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🔂归了——只是背👑景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看😀见一些悬而未决的问题：天生平凡🚭的小猪妖一家，又怎会拥有⚽强大到得以抵抗黄💟眉的神秘咒语？拥有⏪强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会⛎的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根⛑救命毫毛为代价，部分填补🆕影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑🐮“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🍄的困局与打工人的宿命：在封神🖨宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🐓影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🖼一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每♈一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/57237882.html

おりょう/Dara/美月あやな/七濑爱丽丝

（青岛日报／观海新闻记者 Alyssa Dior）