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曼联已经确定必💤将获得🤝一笔意外之财，夏窗的第一笔转会收🍚入，竟来自其他球📪队的卖人！意大👝利转会专家法布里济奥·罗马诺报道称，纽卡斯尔联已💯经确定5500万英🌻镑从诺丁汉森林引进安东尼·埃兰加，转会费5500万英镑排名队史第二，红魔因此将获丰厚的分🖤成。

英媒拍摄到埃🚕兰加乘坐私人😞飞机抵达纽卡斯尔，随后前😽往训练场的画面，他将接受体🤝检并且签约。过去两个赛季，这位前红魔青💨训球员助攻20次英超第三，力压阿森纳的萨卡、切尔🤓西的帕尔默、曼联的布鲁诺·费尔南💽德斯和曼城的德布劳内等名🆘将。

埃兰加于2023年夏天离开曼联，以1500万英镑的🐮身价加盟诺丁汉森林队。这笔交易中，曼联还🔚附加了一项二🦍次转会条款，23岁的瑞典快🚄马未来任何转会产生的📠转会费利润，曼联将得到20%的分成。

以上述价格计算，森林将从🏓此次转会中获得4000万英镑的利润，那么曼联将获得❕800万英镑。另一种说法是15%的分成，那样也有600万英镑。

曼联还将👶通过二次转会分成收入更📍多资金，皇家🕵马德里从本菲卡引进阿尔瓦罗😺·卡雷拉斯·费尔南🎣德斯的交易即将完成。红魔出售A费时，合同中有20%的✖再次转会分成条款，而本菲卡与他🗼的合同违约金5000万欧元，相当于4000万英镑。

「银河战舰」的弗兰·加西亚🔺在世俱杯表现不俗，但并未影响A费交易的推进，因为他⏪们可能清洗法国边卫门迪。

罗马诺周二证🍞实，皇马已经将🕖拉斐尔·奥夫拉多尔交🍚易到本菲卡，这是A费转会的一部分。除了送🐯出奥夫拉多尔，皇马将支付🚶一笔固定的转会费，他们与本🤭菲卡已经接近达成一致💘，交易肯定会完成，时间预👐计在世俱杯结束后。

如果皇🏷马同意使用违约金买断A费，曼联将获得1000万欧元（800万英镑）的利润分成。但皇马拿出球🈴员作为添头，A费的转🔦会费肯定会下调，据称可能降低至4500万欧元（3900万英镑），曼联可获700万英镑分成。

曼联拥有A费的2000万欧元🆔优先回购权，然而，俱乐部已经书面🦇通知本菲卡，无意行使这一条款，因此葡超豪🐨门可以将这位西班牙22岁边卫卖给皇马。

另一位曼联青训球🕡员马克西·奥耶德勒（Maxi Oyedele），也可能🛩给老东家带来类似的好处。奥耶德勒去年8月永久转🏩会波兰俱乐🎄部华沙莱吉亚。上赛季他在转🏸会后的首个赛季表现出色，这位能🎴打中场和后卫的20岁球员在⛩莱吉亚出场24次，帮助球队第21次夺得波兰杯冠军，球队🐬也打入了欧联杯四分之一🛥决赛。同时，他已经是波兰成年🦀队国脚。

曼联出😙售奥耶德勒时只收取50万英镑的象征性转会费，但⬜合同条款中有高额的转👠售条款，据说分🧟成比例达到了40%。据了解，奥耶德勒与莱🥙吉亚俱乐部的合同中包⬛含一项价值600万欧元（518万英镑）的解约条款，如果他以这个价💯格转会，曼联将获得超过😳200万英镑的收入。

现在他的潜📕在买家🏇包括德甲球队沃尔夫斯堡⭐和云达不莱梅等，还有🌯英冠的俱乐部。曼联还在奥耶德🐅勒转会波兰🕛的合同中加入了回购🥛条款，这意味着阿莫林也可以选择重🛫新签下他，但这么做的🤜可能性基本为零。

在曼联出售的🕞所有青训球员中，可能带来⬅最高转会费分成的是梅森·格林伍德，他的二次转🛌会分成达到了50%。上赛季，23岁的青木为马🛶赛打入22球，球队排名法甲第二。西媒「Fichajes转会网」称，沙🍠特阿拉伯职业的👷吉达国民为他报价7000万欧元（6000万英镑）。

曼联以2700万英镑价格🛣出售格林伍德，如果🧟他以这个价格转会中东，红魔能分到1650万英镑。然而，虽与主帅德泽尔🍉比有过矛盾，青木似乎没❌打算转会：「我希望下赛季能在这里踢😱欧冠，队友跟我说那😡将非常特别。我觉得这是💶一个非🔶常积极的赛季，我们达到了目标。我最近和🏕女朋友在这里生了孩子，我感觉这里就⛺像家一样，是一个非常特别的地🚑方。没有多少人🐬能够拥有效力马赛的机💐会，我很高兴，我的进球是巨🏘大的成就。」

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黄哲敏(重庆大学🐘美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🍜术电影制片厂出品的动♈画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🕹走红。作为奇幻动画短🐜片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班⛸人马打造的首部长篇👵改编作品，上映一周时间👩里，影片累计🐗票房突破5.74亿元，成💮为我国影史票房最高的国产🔔二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🚃势头于市场与🌵评论界持续发酵，不仅稳居🍜同档期票房前列，还在社交媒体👨与评论市场引发了持🛷续的长尾效应。这部影片在🐆延续前作成熟的“上美影”水墨美🔲学风格的同时，进一🤒步拓展了故事的世界观层次与🍀叙事纵深，书写出一则兼具🧓当代气🔒息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🎀四人西天取🈸经路过浪浪山，各方势力⛎皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🥊角小猪妖🎋一直想进入的“大王洞”。成🤑为大王洞的妖怪，也就意🚒味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🏜惹怒了上层，不得已🐋只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🆎做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🚋人一步取得真经。他们先🖤后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🏷团队，影片故事由此🍋展开。　　影片监制🤠及艺术总监陈廖宇🍟表示，有关《浪浪山》的故事构想👤实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前⛹作也非续集，而是一个拥有独立设🦋定的、与短篇平📬行的作品。不过，两部作品所呈现出的基🦋本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🥋一则充👂满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如💋何努力工作，似乎永👲远无法打破固👱着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🌫指向了“浪浪山”的复杂💣权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🎭境似乎👺并不因个体努力得以转变，而♐是更加依靠某种天生/既有地位所🎵赋予的、被普🚏遍承认的合法性证明。正如导演於水在访🌃谈中亲承：“在创🔼作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🛍到分镜做出来后，才觉得这🎖就是当代职场🌌人的生活，我才意识到📶大家确实🏻在这方面共情了。当代人在职场中遇到的🕰困难是普遍的困难，但在家庭、学校等🙋各个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几⌚乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中🔅反复验证，一个更有意思的😎问题是——近年来，这一指涉底层劳动🔺者处境的流行标签，如何🏊从网络亚文化演变为评论💍市场的高频词汇？又🎺为何在当下的电影舆论场👵中能够迅速引✝发跨年龄、跨阶🛵层的情感共振？这种转变不仅体现🚋在对某种“叙事母题”的探索，更😝可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续🏧演绎中得到印证。这📌些作品在类型与风👷格上或许各异，却在角色设定💋与情感内核上呈现出惊人的相似性👫：个体被困于庞大⏲的制🕧度与规则之中，通过一次次💊重复、琐碎🖕而无望的任务，试图寻找⛵微小的能动性与意义👲感。　　以词源看，“打工”一词最早😅活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作⚡的人”。最初主要指从🏄内地🐓农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🔓工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🙇职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🍢造业崛起，农村人口大幅🤢向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🍙地域迁徙色彩和历史语境🏬。[2]这一时期，广东、深🌵圳等地区首先出现了以🌑进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开⛏放语境下大众文🎡艺的崭新叙述🍄资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业形态🌡多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限⛰于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用🤸“打工”指代自🌤己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲✍和无奈之语，强调其工⏭作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🏮的不满与讽刺。而早期中🥒文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这⏩种自嘲文化的传播🦆加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🛹布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🌮地占领⛪了中文互联网的热词版面，随后被主流媒🚔体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🕴上指涉外来✴务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🌍内的更广泛的劳动者群体，形成了某种🐣集自嘲、解构、共鸣于一身的🧝典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🏼导演群体的创作中，将城市工人群体作😇为主角，讲述“打工者”生活的影片🦈并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🚉焦于北漂打工人群🚿，展现了一个大㊙众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🏤闻事件为背景，再度讲述了一名底层🤳青年打工👙仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者😻间游移并最终走向自我毁🔛灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🐜济向市场经济转型中传🕥统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🙌大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🤬单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城👔市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🥎场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与⤵其所处的时代语境密切相关。从计划经🤩济向市场经济的制度更🧝替，到城镇化与人🤗口流动的加速，再到互联网经济🍄崛起带来的劳⛽动形态变革，不仅是📈个人命运的写照，更是特定历史阶段社⏬会结构转型的🆖缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🚴渐与官方话语合流，成为了某🔇种时代精神塑造的反映，典型如🥥文牧野执导，讲述城市青年打🍕工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🔍辛监制、许宏宇执导，讲🚣述年轻人在当代网络文化下♊返乡创业的农村❕题材影片《一点就到家》。与此☔前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影🎍像不同，这一时期的作品更多⬇地承载了励志叙事与时代🕺正能量的导向，强调个体🔩通过奋斗、创新与团队🤚协作实现阶层跃升的📄可能性。这种转向🔞不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中⛩构建了一种更为温和、积极且可资🃏借鉴、复制的成📈功范式，从而在官☕方话语与大众情感🏊之间架起了一座桥💠梁。也正是😦在这一时期，电影市场开始出现另🐊一批和“打工人”生活高🐁度相关的影片。这类影片一🤤般沿用喜剧类型，通过强设定⛽情节，呈现个体在制🌕度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🥖影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🥘叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🎋热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🏩辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🏕三点：其一，制度化的阶层再🛀现。通常以一个层级分📆明、路径封闭的组🔜织结构空间为故事🛁的发生基础，揭示社会资源🏨在制度化选拔中的🔶分配逻辑。其二，权力🎉秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🏮夸张权力🦊机关运行的非理性逻辑与🔃内在矛盾。其三，边缘主体🥈的能动书写。以底层或边🔒缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🎼压迫下🥧的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🖋社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🌩本分，不惜🥉用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🥉去锅上的刻字引来杀身之祸，而🐬蛤蟆精即便已被驱逐🤢出浪浪山，仍执意保🎇留象征身份的“工牌”，哪怕它💢已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒⏰诞使命也似乎是当今🐼体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反☔抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁💶员为背景，一😯次阴差阳错的选调竟引发了一👻连串的职场闹剧，吊诡地揭示🍨了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生👝态的讨论，讲🖱述了一出草台班💜子式的创业闹剧。这📍些影片虽在题材与♍叙事策略上各有差异，但无一例外地借用🛡了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🌄事的核心意象。这些形象始终承载👰着对打🎇工人劳动处境的凝🚛视与感知，集🥏中呈现了在特定制度语🚅境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将🛴影片中主人公所🍚经历的困难、考验“职场化”，赋予自🔇我调侃与批判之意，如今年的现象级动画🙊电影《哪吒之魔童闹🌷海》，在“人👳心中的成见是一座大山，任你怎么努力🚅都休想搬动”背后，实💛际上反映的是大众对于😼三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则💹是影片中💕的主要角色申公豹，尽管他🍦凭借着自身努力考🚵入玉虚宫，但其出身😲始终不被主流认可，终日勤🏩勤恳恳却永远🔷无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🚴仙的选拔机制暗含📻着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🌱的人族修士，即使太🌝乙真人终日🗨醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申🎪公豹只因妖族🔭身份就被排除在核心圈层📙之外。这种结📕构性歧视恰似某些🎖行业对‘双非’学历🕷的隐形门槛，或是互联网🦑大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🔋的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🚍该片中为重塑肉身，历经🐾考验的情节也被众多🍳网友喻为某种“职场人🕊的打怪升级指南”，甚至有论者以🅰哪吒情节与基层🌒工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🏰命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🏳作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🈳然此类关联的合法性🆓几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与😏解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🧞与产业策略在近年共同🌛变迁、相互耦合的🚾产物。它们既借助😭了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过㊙来通过影像叙事不断🙉加固这一文化想象，使其成为一种可🏬被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🛠将虚构情节🐽与自身的生活经验🐥进行平行对照，更乐于在这🤶种带有自⏱嘲与批判色彩的虚构世界中完🕊成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上⏮述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残💉酷一些。直到结尾，四只小妖都🐞是没有名字的“nobody”，而我们能💗看到的，正如片尾的那行🐶字幕，只有“每一个勇敢🙇出发的自己”。这个“自己”与上林㊗署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪🐮吒不同，其几😪乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🍸完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或🚊许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🏜百年前就和如来认识，猪八戒🎸和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质🍦财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的🐉资源。布尔迪厄强调，象征资本之♓所以能成为有效的“资本”，在于它常被🍻误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🏾通过头衔、仪式🎠和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是❕一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🗣化语境下，“西天取经”的故事早已家🌻喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人👎作🧗为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🕵发提及🕰的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🗯经”，而鲜有🖱思考为什么一个普通妖怪不📴能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🆚个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套象征资😎本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾📦踏上了取经之路，这无疑是影片最动🎫人也最为深刻🌿的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🤹口碑，还是影片在当📟下评论市场的火热，都汇聚到同一🥘主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🍖精神世界：它交🍪织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁👑着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置✝回导演自身的创作脉络🎩来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🗽至20年前。2001年，毕业于计算🤔机专业的於水决🎒心改行学习动画，并🔋以总分第一的成绩考取了北京🛅电影学院👧动画学院的第一届😂研究生。三年后，於水创作了其🌷首部作品《生活原来是🏴这样的》(About Live)，这是📘一部以动画为主，混合了部分真实🆙影像🔳的动画短片作品，讲述了一个🛐荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🔋边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🕗大国之间的核💺战争，也阴差阳错引出了🍠乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥➡见於水日后的创作🥚底色：通过夸张的因果链🏖条，把个体最微小的举动🏅置🤴于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在🤚权力结⛓构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🕰锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转📦的社会机器进行大胆而🌕尖锐的讽刺。　　2010年，於水创📈作了动画短片《火红的青春》，其以🚿建国初期的一名纺👓织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会文😊化中的国际🧒观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🧠后，国人再一次将个人生🈶命经验置于世界🦊格局与地缘政治🕌的前台(北京奥运)，而个人在历史舞💪台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🥖的变迁愈👾发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🎊的纺织工业是中国近🤩代工业中最成熟、最发达的产业，其所😁囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经📷济的运行中起👨到了重要的影响。而由于旧🏓中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在💮整个新中国纺织👗行业建设中起到了重🗣要的作用，不论是上⤵海第十七棉🏫纺织厂的黄宝妹，还⛺是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模🕡范。因此，对“纺织女工”这一工种⛽的选择，天然🏄承载了银幕上这一个体🤣命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🖕度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🆗了於水影片中独特⛲的历史气质。　　对历史的敏🦆锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🧖来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🖼了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🛑首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🌈了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不🚠是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🗣天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🎗治愈中国各种不良🏝现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🗼口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🤥个最👯基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最✂最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多💕投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰➖机制产生了：投机的人🏅步步高升，如鱼得水，有原则的人处🚼处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🕯以“10岁小女孩在👴电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少📏年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年🔱少时期一位同学的回忆。三篇日记🏟均围绕“否否”这个书写🍰主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚⛪构化叙述。当然，不变的依然是作Ⓜ者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否📯先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🕉下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根📺一根吃”，甚至在厕🥌所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上⛱初中。再后来，听说他在一次斗殴中被🚊打死了”。[6]　　在🔛相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🙅酷而略带戏谑的🌭形象出现。也正是这样🍗一个形象，催生了作者首部👰连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画😄系列片中，愤怒是否🏟否的关键词。因为对丑恶的😅愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🚝故事都围绕着青年“否否”展开：胡海👵镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得💧知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人📑无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角🎿，展📰现了一桩桩日常生活中令公众📽愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🛏置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一💆形象与流行爽文🌞中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之👰处在于，作者直面了社🧀会生活🦑中的切实问题，虽只能以动画的🍺方式固执🏁而理想地解决，但毕竟留下了🎪某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🤠和於水本人对彼时🧖的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🤕互联网动画行业，彼时正值电视动🎸画的寒冬，电视📟台对电视动画的支持力度逐年下🎽降，收购价格暴跌，全国范围内👚只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🐡画市场和⚽其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝👣试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不👰断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🌬原始设想，於水这样提道：“人类的基本😦情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🖱槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🍶少主动在网👲上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🔪有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它⏹有群众基础吗…那几年🌒微博刚刚火起来不久，微🧡博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🍛大众愤怒，如🐮果此时有一个虚拟人物🍨能代言大家惩治坏人，一定会🔡得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🔴生了可能是於水评分最高、最广为🅿人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年📐一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🔶是一个蝙🐍蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🔎种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🌜似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人💯的日常🎧生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南🎂”“七夕终极约会秘籍💬”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日㊗常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🔈开始有意以大量彼时中😴文互联网流行的表🌮情包、二创图片为主要内容，辅以少量🔢的文字说明，并正式在其中融🌔入《禽兽超人》中“否否”的人物🏼形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热点事😚件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🚬文明行为)、“纳税人出钱是为🌟了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🍸追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🌔作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🎸分叉产生了。十年前，於水的📨命运悄然与饺子、李阳等人关联🔄起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🌞国博弈与军备竞赛的残酷💚真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🌱才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🍲电影市场，成为中🌷国影史票房冠军，后者仍然以🕺天才的创意🚜持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🈺远非是某种奥德赛式的英🙏雄之旅，也不是对各类视觉媒介的🦇融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正📦是这些籍籍无名的个体，构🎱成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🕌我们忽视，没有具体的生活和🎦面目。我们平时看到的🔯妖怪都是为非作🌎歹的，但💸在这部电影里他们也📣挣扎在生存的困境中，碰到人类🌼的时候都非常卑微……我希🥟望大家借小猪妖看到生活🕶中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🐾一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的👤层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🌤在当代电影评论与大众舆论🎰中持续扩张的语境，其所呈现的职场生态与制度🛋荒诞为观众提供了强烈🗂的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作⏭脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处🍴境的敏锐捕捉与持续书写，已为🕚这一主题的成熟📪化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🕞话语结构与微观的创🍃作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🤴获得广泛的文化效应与🔒产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后一⤴条推文，以“否否”的口🛷吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑📢通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🏃姿态回归了——只是背景变🔴成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🐳一些悬而未决的问题：天🧀生平凡的小猪妖一家，又怎💦会拥有强大到得以抵🌤抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🏹利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🐣救命毫毛为代价，部分填补影片📲内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要📩去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🐩影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🎌地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🔙活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.公司背景推出《学习手记｜保护好人类赖以生存💘的地球家园——读懂“两山”理念的天下情怀》，以猫咪大香蕉伊🚜在线播放“直播色情”事件为背景，揭示广告弹窗太多“未成年直播风险🆘”，结合互动📺剧情技术流行“网络实名制”，辉签酸菜鱼服务🗃中心同步上线，新人礼包🛡已上线首发福利，马上收藏🤚资源赶快观看！8月19日，国务院新闻办公室🍜举行“高质量完成‘十四五’规划”系列主题新🤬闻发布会，介绍“十四五”时期体育强国⬜建设成就。据悉，体育产业成🏴为经济发展新亮点，体育产业总规模近五🤱年年均增速超10%。以竞🔩赛表演业和健身休闲业为龙头的体育🎳服务业快速增长，占体育产业增加值的比🍄重由2020年的68.7%增至2023年的72.7%。下一步，体育总局将研🧡制推动赛事经济的🐥政策文件，进一步丰富赛事供给、提升赛事品牌影响力、强化赛事与产业🌧的协调联动，推🔲动赛事成为激活消费、拉动经济和提升形象的“强引擎”。　　总规模近五年年均增🛺速超10%　　发布会上，国家体育总😯局局长高志丹表示，出台冰雪经济、户外运动等政策，推动体育产业提质增效，体育产业总规🛠模近五年年均增速超10%，“赛事进景区、进街区、进商圈”“跟着赛事🐷去旅行”“苏超”“村超”火爆出圈。户外运动发🔋展成果诠释了“绿水青🐒山就是金山银山”的发展理念，冰雪运🉐动高质量发展激发冰雪经济🎃新活力。体育产业为✨国民经济🧀增长和地方经济转🐜型增添了新的动力。　　国家体育总局体育🎷经济司司长🎍杨雪鸫进一步介绍，“十四五”以来，我国体育产业📭稳步发展，2023年全国体育产🔁业总规模已经实现了3.67万亿元，年均增速10.3%，增加值达到了1.49万亿元。　　据了解，在👮政策保障方面，新🤹体育法增加了体育产业专章，编制体育产业专🔇项规划，相继出台激💔发冰雪经济、促进户外运动🌁产业、强化金融❔支持等系列政策文件，发布84项体育标准，构建起宏观🚯引领、专项支撑、部门协🎹同的政策矩阵。　　在平台支撑方面，先后推出81个国庆、春节体育旅游精品🚞线路，19个户✋外运动精品线路和26个国家级滑雪📒旅游度假地，促进区域🍶内优势资源开发利用和🦅协同发展。体育用品博览会、体育文化博览会🤴、体育旅游博😞览会的影响力持续扩大。今年上半年，体😔育用品进出口总额超155亿美元。　　在产业结构方🕍面，以🎑竞赛表演业和健身休闲业为龙头的体🔟育服务业🕸快速增长，占体育产业增加🌄值的比重由2020年的68.7%增至2023年的72.7%。以转型升级🍿和自主创新为引擎，体育制💿造业提质增效，2024年底，体育领域国家级🌵“专精特新”小巨人企业达146家，比2022年底翻了一💭番多。先进材料和技术🔯等在体🎇育领域加速转化应用，提高了体🌈育产品的创新力和竞争力，碳纤维自行车、智能🚗健身器材等大批高新技术产👴品走进了千🐃家万户。　　杨雪鸫指出，体育产业增加值🐒以年均11.6%的速度增长，2023年占GDP的比重达1.15%，向成为支🆗柱性产业的目标更进一🍚步。冰雪产业规模从2020年的3811亿元，增加到2024年的9700亿元，年均增长26.3%，“冷资源”变为“热经济”。40个国家体育消费试点🛺城市，2020—2023年居民✈消费体育总额增长超千亿，体育消费潜🃏力持续释放。　　511场🍖赛事带动消费超160亿　　“以赛事体系🤡建设为核心，‘赛事+’‘+赛事’深度融合的‘一体两翼’发展思路，着力推⏱动赛事经济发展。”杨雪鸫介绍，今年上半年，河北、浙江、福建等7地一共监测了511场重点😦赛事活动，带动体育及相关消费超160亿元，场均带动超3000万元，在扩大内需方🏻面发挥了重要作用。　　据悉，国家体育总🙇局贯通竞技体育和群众体育👰，不断丰富大🚏型体育赛事、职业赛事、群众赛📄事活动供给，构建更加完善的🌧体育赛事体系。其中，大型🤧综合性赛事辐射性、带动性强，以杭州亚运会为🥎例，在杭州亚🗾运会举办期间，带动周边地区消费最🍉高增长达到了40%以上。职业赛事市场🏎价格逐步提升，CBA、WTT、F1等热门赛事门票销售火🐙爆，去年中国😗网球公开赛门票收入超8000万元，CBA 24—25赛季季🚼后赛场均视频播放量超1500万。群众赛事活🗞动不断拓展创新，“村超”“浙BA”等🥇一批群众身边的赛事活动火爆🏪出圈，“苏超”单场上座超6万人，带动江苏全📳域多场景消费380亿元，有😜力地促进了消费。　　同时，国❓家体育总局发挥体育赛事🌼引流和带动作用，做强“赛事+”，推动赛事与文化、商务、旅游等😶领域融合，文🤣体商旅已经成为带动消费、扩大内需的“黄金组合”。体📀育文创产品备受青睐，赛会的吉祥物、体育🔺徽章及运动明星球衣圈粉无数，扩大了🌺体育文化的价值。“乐享精彩赛事寻味中华美💟食”，让赛事变得🖥有滋有味。“跟着赛事去旅🙄行”深入人心，“一人🚣参赛全家旅游，一场赛事🚰多日消费”成为新风尚。　　此外，做深“+赛事”促进🕛赛事深度融入相关场景、业态，为多产♒业协同发展赋能。“体育赛事进景💶区、进街区、进商圈”如火如荼，国际田☔联街头挑战赛为🚁天津津湾广场商圈✂带来了5.8万人次的日客流量。街舞、小轮车、滑板等潮🍸流赛事活动为2024年服贸会聚人气、添活力，赋🌅能了展会经济。　　杨雪鸫表示，下一步，国家体🏞育总局将研制推动赛事经济的政🕹策文件，进🍉一步丰富赛事供给、提升赛事品牌😭影响力、强化🤧赛事与产业的协调联动，推动赛事成为激活😻消费、拉动经济和提升🌺形象的“强引擎”。　　北京商报记者 金朝力 程靓森宮涼香直📣播时谈🍨及猫咪视频可以看片吗：沉默不是解⏭决方式。中新网北京8月19日电 (孔令佑)国家体育总局💤群众体育司司长丁东19日在北京表示，建好用好场地设施🚪是完🎳善全民健身公共服务体🏷系的核心要素，目前，社区15分钟健身圈得到基📿本实现，群众依托场地设施，就近就便开展健身活动的需🤽求得到基本满足。8月19日，中国国务院新闻办公⭐室在北京举行“高质量完成‘十四五’规划”系列主题新闻🥜发布会，国家体育总💕局局长高志丹、国家体🛣育总局群众体育司司😩长丁东、国家体育🔒总局竞技体育司司长张新、国家🌚体育总局体育经济司司长杨🏘雪鸫介绍“十四五”时期体育强国建🌱设成就，并答记者问。　中新社记者 杨可佳 摄　　当天，国务院新🥄闻办公室举行新闻🌈发布会，介绍“十四五”时期体育强国建设成就。在回🎰答有关全民健身场地设施建📯设进展的提问时，丁东表示，体育总❣局保基础、增活力，建设群众身边的🛣场地设施，积极开展“国球进社区”“国球进公园”活动。“在不到3年的时间，在近2万个老旧小区、5000余个城市公园配建了17万多套乒乓球🎹台等小型多样的健🤯身设施。”　　另一方面，国家🤒体育总局不断加大“三大球”场地、体育公园、滑冰场、滑雪场、全民健身中心的🥫建设力度，类型丰富、功能💦齐全的场地设施成为群众健身🔱的热门选择。　　“截至2024年底，建成并投入👉使用占地面积4万平方米以上的🀄体育公园共有1300多个，‘无体育不公园’成为群众健🕟身新风尚。”丁东说。　　城市人口密集🔅区场地设施供需问题🍦是“老大难”问题，丁东对此表示，体育总局积🎒极推动各地“变废为宝”，在公园绿地、桥下空间、老🔇旧厂房等金角银边配🍅建健身场地设施，昔日杂草丛生🔴的立交桥下、废旧厂🍦房变成了普惠共享、幸福和谐的灯🦃光球场和健身驿站。同时，不断提高体育场馆综合🎐使用效益，引导各🤖地推动体育场馆开放，让公共体🕓育场馆成为群众身边的“健身乐园”。　　丁东说，“十四五”期间，国家累计投入56.5亿元，支持公共体育场馆向🦒社会免😂费或低收费开放，其中2025年补助了近1500个县级行政区🏁域的3370个场馆，公共体育场馆💵惠民开放成为新常态。　　“越来越多👍的群众积极参与马拉松、自行车、铁人三项、桨板、皮划艇、匹克球等运动，体育健身😃人口持续增加，为🏦经济社会发展和健康中国建设⏸不断注入动力、活力。”丁东表示，下一步，将不断提🍭高全民健身基本🎩公共服务均衡性、可及性，围绕🐇城市社区和乡村🔟建设更多场地设施，让大家🦏更加便捷地参与运动、科学健身。(完)

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原田史奈/水澤鑽石/湯澤多喜子/西條詩乃

（青岛日报／观海新闻记者 田中仁美）