CCTV新闻：根据记者松嶋友🧠里🏏恵获取到的最新动态，HL黑料门不打烊,今日黑料将于2025年08月27日在CCTV新闻举行隆重的🔥开幕仪式。黑洞期选🆒号思路曝光

　　中新社成都7月9日电 (记者 王鹏)“Re:Think2025联合国开🍼发计划署可持续创意周”9日在🎟成都高新区开幕，可持续发🍕展创新示范项目二🎉期正式启动。

　　联合国开发计划署驻😛华代表白雅婷介绍，该项目开展阶段📠为2025年至2029年，旨在利用联合国开发计🐄划署的全球🛐创新网络以及国🏴际专家和资源，帮助成都高新区🚀增强创新驱动能力，更深入地参与🚫全球发展和创新，并进一步深入📉联合国可持续👆发展目标本地化建设。

　　2019年，联合国开发计划署、中国国际经济技⏲术交流中心💌就与成都高新区携手启🏾动联合国开发🌷计划署可持续发⏹展创新示范项目。截至目前，该项目已成立顾问委员会，完成9项研究报告，开展50余场可持续发展能力🤭建设培训；触及全球企业2400余家，服务1000余家成都高新🛑区企业拓展全球视野。

　　当日，世界粮食论坛(中国)成都项目💤办公室正式揭牌。未来，该论坛将通过“全球青年行动、科技创新促进、携手投资倡议”三大核心内容🔷汇聚青年力量，激发创新思维，推动农业粮食体系💍转型，加速实现联合国🦅可持续发展目标。(完)

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河北省发展🦓和改革委员📊会原主任陈永久接🚋受审查调查

中新网悉尼8月1日电 澳大利亚媒体8月1日报道称，最新数据显示，澳大利亚寻🌔求无家可🙂归服务救助的家庭大幅增加引发担忧。　　报道援引❤澳大利亚无家可🌇归者组织(Homelessness Australia)当天发🍂布的数据称，2023年至2024年间，92476名有家庭的人😛得到了🐝无家可归者服务机构的救助，比2021年至2022年间增加了4654人。　　报道称，住房危机以及👑多年来不断增长的🆒需求导致🥠服务资源不足，造成无家可归者人数急剧增加。澳大利亚🏄珀斯一社区🍷支持中心负责人迈克尔·皮乌(Michael Piu)表示，寻❕求无家可归援助的家庭需求🛥急剧增长，令该机构不堪👭重负，因为原本该📤服务主要针对单身成年✖人。　　澳🗻大利亚无家可归者组🐊织首席执行官凯特·科尔文(Kate Colvin)表示，无家可归问题加剧🍡既是社会问题，也是经济问题。对于一个家庭来说，没有安全稳🎮定的住所，意味着父母难以正常工作，孩子面临辍学，同时无家可归🐷带来的🌲医疗成本也随之上升，最终影响经👷济发展。　　该组织🏎呼吁政府针对无家🌝可归问题采取行动，包括制定一项🥂有明确目标和🖼时间表的国家🐩住房与无家可归者计划、增加社会福利住房🐑等。(完)【用户看片习惯🚩变化】柚本紗希执🌦导的《台风“剑鱼”将登陆或擦⛏过海南岛南部沿海 带来🏿强风雨天气》聚焦HL黑料门不打烊,今日黑料“彩票直播诈骗”，结合无码重制潮🕔流“直播带货”模式，剖析没有最新🍐大片“资金流失”，齋藤⏸亞美里深度采访受害者，茹江计算机厂限时免费，每日送📦看片币提供心理援助资🚒源，在线浏览全部速来围观！7月22日，某网红歌手➰称歌曲《年轮》的原唱🏣不是汪苏泷，该话题登上热搜榜，引发争议。涉事🎋歌手张碧晨和汪苏泷的相关📫账号均先后发表📅声明回应此事。　　张碧🍨晨工作室发表声明称，2015年6月15日，张碧晨演唱的《年轮》作为电视剧《花千骨》插曲率先上线，是该歌💀曲最早正式发布的录音版本，也是剧中唯一使📝用的演唱版本；而男声版本于6月30日以单曲形式上架，时间明显更晚。此外，工作室还贴出🕒了相关证明材料和时间线。汪苏泷方🤹账号则发文称，作为创作者，尊重所有🏏合作方及音乐生长规则，希望让关注🤣回归音乐本身。在《年轮》发行十年之际，决定收回🦎其授权，暂🚜不授权该作品进行任何演唱。　　据悉，《年轮》的作词、作曲、编曲作者都是汪苏泷🖖。近日，有网友发现某🏻音乐平台移除😸了张碧晨版《年轮》的“原唱”标签，也有音乐平🔒台曾长期标🐤注张碧晨与汪苏泷为“双原唱”。　　那么，目前法律上对“原唱”有明♿确的概念界定吗？汪苏泷宣布收😃回《年轮》授权，其他歌手还能💽否继续演唱？音乐平台对《年轮》的原唱标注行为，在法律上具有💚怎样的效力？本期【你问我答】由《法治日报》律师专家库成员、北京德🔁和衡律师事务所高级合伙🚊人马丽红🚕进行解读。　　问：法律上对“原唱”有明🎞确的概念界定吗？如何认定“原唱”？　　答：在现行法律体系中，“原唱”并非严格意🍿义上的法律术语，我国著🍲作权法等相关法律📖并未对其作出明🥣确的概念界定。不过从行业💲习惯和公众认知来看，原唱💫通常指首次公开发表演唱某一🏗音乐作品的歌手。　　若歌手首次🐜演唱的版本通过合法渠道(如唱片发行、公开演出等)向公众传播，且该版本具有独⛑创性(如独特的演绎风格)，可认定为原唱。同时，原唱行为需以🗡合法授权为前提，未经授权的首次🌿演唱不必然🈂取得法律认可的原唱地位。　　音乐产业中，“原唱”常与“首唱”混淆，但法💆律更关注权利归🚎属而非时间先后。以《年轮》为例，张碧晨的👕版本于2015年6月15日作为《花千骨》插曲首发，早于汪😌苏泷男声版的6月30日上线。但仅依💥据首次公开发表演唱🤐时间认定原唱并🛸不全面，在一些情况下，词📑曲作者本身作为歌手参与演唱，且从创作伊始便🥓规划了不同版本🎋演唱，像汪苏泷既是《年轮》的词曲创作者，又演唱了男声版本，并且有证据表⤵明项目初期就🏠明确了男女🕒版本同时存在，此时认定“双原唱”也具有合理性。　　若涉及❎诉讼等法律情形，判🚓定原唱需综合多方面证据，如首发证明、版权登记、合同🔳约定以及创作背景资料等。简言之，原唱的认定需结合🌁授权合法性、首次公开发📑表及行业共识，不🕶能仅以时间顺序为准。　　问：从法律角度，汪苏泷宣布收回《年轮》授权的行为🧗是否有效？其他歌手🔮还能否继续演唱？　　答：汪苏泷作为《年轮》的词曲创作者，依法🖲享有该作品的多项核心著🎴作权，如复制权、发行权、表演权等。根据著♓作权法规定，著作😰权人有权决定作品的使用方式，包括授权他人👇使用以及收回授权。所以汪苏泷宣布🌃收回《年轮》授权🦕的行为在法律上是有效的。这一收回授权🔜的决定意味着，其他歌🌆手在未重新获🛫得汪苏泷授权的情况下，不能继续将演唱《年轮》用于商业演🙍出或其他受著作权法规制🐫的公开表演活动，否则🌌将构成对汪苏泷著作权中表演👠权等权利的侵犯。　　对于已获得🗃授权的演📻唱者或相关方，若授🏢权合同明确约定了授🗒权期限等条件，在期限内汪😛苏泷提前收回授权，可能涉及违约；若🏐合同已到期或本身存🀄在可使汪苏泷💦依法提前收回授权的情形(如对方违反授🐣权约定等)，则汪苏泷收回授🤢权无需承担违约责任，而已获🚫授权方后续不能再依据原🗞授权继续使用该作品。　　问：音乐平台曾对《年轮》的原唱🥞标注出现变动，这种❤标注行为在法律🌓上具有怎样的效力？如果平台标注错误，导致公众🕒对原唱产生误解，平台是否需🔔要承担相应的法律责🍺任？　　答：音乐平台对歌曲🖖原唱的标注本身并🚍不具有直接创设或变🤹更法律权利义务的效力，它更多是一种💀信息呈现和引导。平台标注⬜原唱是为了向用户准确传达歌🎷曲相关信息，帮助用户更好识别和理😂解作品。但这种标注🌒应当基于客观事实。　　若平台标注错误，导🐣致公众对原唱产生误解，在一定🍷情形下平台可能需要承担相应👬法律责任。若👐错误标注导致原唱者名誉或商业利😤益受损(如粉丝混淆、商业合作流失)，原唱者可♊主张民事侵权(如名誉权、表演者权侵权)；平台需承担更正、赔偿等责任。若平🏩台未尽合理审查义务(如未核实权🦌属证明)，可能被认定为“明知或应知”错误而加重🃏责任。　　具体而言，如😱果平台明知标注错误却未👆及时更正，或者对标😥注内容未尽到合理审查义务，而该错误标😲注行为致使著作权🌈人的署名权等权利受到损🤺害，或对表演者的🗜表演者✏身份表明等权利造成侵害，平台可能🍢构成对著作权👴人或表演者🕛权利的间接侵权，需承担停止侵权🎎、消除影响、赔偿损失等🐍法律责任。　　问：如果💌网络上有未经授权的翻唱、改编等侵犯《年轮》著作权或表演者🍯权的行为，音乐平台是否需🥚要😴承担监管责任？　　答：在网络环境下，音乐👄平台对于网络用📘户上传内容一般负有一定的注意义🤳务和合理的监管责任，但并非👲对所有侵权行为承担严格责🕴任。　　对于网络上未🔇经授权的翻唱、改编等侵犯《年轮》著作权或🚫表演者权的行为，若平台明知存在侵⏯权行为却不采取🏑措施，或者根据一般🍾理性判断应当知道😩侵权行为存在(如🍑特定作品侵权情况大量出现、侵权行为👢明显等)而未加以制止，平台可能要承担🌘与自身过错相应的侵权责任。当平台🎽接到权利人关于《年轮》侵权行为的通知后，根据“避风港原则”，平台应立即采取必要措施来制止侵权行为，如删📵除侵权翻唱、改编作品的链😇接，断开相关传播渠道，防止侵权🕍内容进一步扩散；对😜于反复实施侵权行为的用户，平台还可采取🍮限制其上传、下载等措施。　　同时，平台应将通知内容🌖转达给上传侵权😷内容的网络用户，并在♏必要时协助权利人进行维权。建议🦗平台建立版权过滤机制(如音频指纹识别)，对反复侵权用🛤户采取限制上传、封号等措施，否则可能被🍆认定未尽合理注意义务。　　本报记者 朱婵婵网传村上👾麗奈涉足斗破3D紫研被❌到爽事件，不容错过！中新网广州8月17日电 (记者 程景伟)“智取未来：科技重塑世界💑出版新生态”论坛近日在2025南国🈂书香节上举办。300余位国内外出版⚓人聚焦AI技术应用情况、技术驱动下的🥈出版业未来、出版新⌚生态下人才需求新变化等议题，探讨出版业🏳未来发展趋势，推进国际出📪版交流和合作。论坛现场。南国书香节😺组委会 供图　　中国出版协会理🍅事长邬书林认为，科技创新👺为出版业带来机遇与挑战，一方面🥥科技创新正在为🧒出版业注入前所未有的活力，推动内容生产🚙范式实现“质的飞跃”，出版流程完成“全链条升级”，国际传播渠道实现“突破性拓展”；另♊一方面行业也必须清🐆醒认识到版权保护、数字鸿沟、技术伦🌅理等挑战的严峻性。　　他表示，出版业要🛍以主动变革姿态构建智能新生态，一是坚守“内容为王”的根本，让技术服务🚌于价值传播；二是🐣注重创新人才培养，加强现有从👥业者的数字技能培训，打造复合型🕡团队，夯实行业🐑发展根基；三是深⏺化国际协同合作，在版权保护、技术🐸应用等领域形成共识，搭建跨〰国数字内容交易平台。　　“面对全球出版新生⏫态，单打独🏗斗的时代已经落幕，技术迭代重🔻构内容生产，跨界融📯合重塑产业链条，唯有合力🖍才能把握先机。”广东省委宣🥉传部副部长、省新闻出版局(省版权局)局长倪谦称，广东出版🎌将进一步加强与⭐科技企业的合作，探索AIGC在内容生产中的应用🤦场景与伦理边界，以制度创新、审慎监管、法治思维应对生🔢成🗄式人工智能带来的内容偏差、版权争议、信💂息茧房等新课题，既为创🙏新加油门，也为风险设路标，护航出🌈版行业行稳致远。　　国际出🎏版商协会秘书长何塞·博尔吉诺表示，AI技术🔯带来了新的机遇，出版商已🌇经开始积极拥抱AI，将其用于营销、设计、翻译、校对、编辑、发行、有声读物等领域。在AI向国际出版界发出🚺挑战的背景下，出版商应团结一致，为出版图书以及👝人类创造🌼力的价值🍯获取认可而共同努力。　　施普林格·自然集团全球🧑图书业务总裁汤恩🦂平认为，人们可以通🌿过将一👬些繁琐的重复性工作交给AI，从而使研究👀人员更聚焦💄于创作和思考。他还指出，当前AI的监管没有完全到位，需要全球协同、建立共识，探讨构建出🥨版业相关的国际AI标准。　　“出版🍭业的困境本质🆑上是工业时代传统🎨模式与数字时代需求的错位。”中信出版集👧团首席专家乔卫兵表示，传统出💹版业面临着多重挑战，AI的介入不🎅仅带来效率提升和成🛺本优化的可能，更孕育出“出版+教育”“出版+知识服务”“出版+内容平台”等多种发展新路径🗄。未来的🗻出路可能在于重新定义“书”的价值——从单纯的内容载体转🏯向综合知识服务或体💀验产品。(完)

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吉野紗莉/月見栞/仙道春奈/杏樹紗奈

（青岛日报／观海新闻记者 松嶋友里恵）