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✉《手机看片盒子kp99》商品分类高清在🚤线观看_女神写真全集完整版_包头新闻网”

2025

/ 08/26
来源:

青岛日报社/观海新闻

作者:

丘惠理奈

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包头新闻网:根据记者丘惠😁理奈获取到的最新动态,手机看片盒子kp99将于2025年08月26日在包头新闻✴网举行🦊隆重的开幕仪式。时空钥竟成高🔟频中奖秘密



雷速体育7月24日讯 英国媒体《利物浦回声报》评论指出:利🕐物浦今夏的转会费支出创历史新高,这笔资金是如何获🎅得的?答案是:球队近2年时间的低投入,保证了今夏的斥👐资扩军🍒不会影响财政。评论摘译如下:

利物浦今😴夏在球市上收获颇丰,6月份激🗝活了弗林蓬的2900万英镑解约金,又以1.16亿英镑的价格追💮逐维尔茨(这笔交易🙂创下俱乐部历史记录)。花费7900万英🚫镑从法兰克福引进埃基蒂克,花费4000万英🚟镑从伯恩茅斯买下了长期目标📋科尔克兹……总算下来,红军引进7名球员,总转会费花销💁达到了惊人的2.94亿英镑。

表面来看,这个挥霍无度🍢的夏天,与过去几😓年芬威集团老板执掌♉利物浦时,谨🎙慎规避财政风险的策略大相径庭。但⛵安菲尔德内部人士指出,有🔁关评估不能局限于单一🚕转会窗口,不该忽略的事实是:在此之前接近2年的时间里,利物浦只引进了一名♓一线队球员,就是只有1000万英镑👉的费德里科·基耶萨。



在意大利人2024年8月♐加入球队之前,利物浦上🔚一次一线队重量级交易,还是再12个🎐月之前从拜仁签下📯格拉芬贝赫。就是说,对利物浦这样规🚀模的俱乐部来说,在今年6月之前的接近2年时间里,球队的转会支出🌒是微乎其微的。球迷们会🐹将单一转会窗口视作独🧡立的评估对象,但俱乐部会从更🔠长的周期里,去综合评估。

英媒还指出,利物浦🚸近期财政方🤲面也有其他喜讯。比如,新的球衣赞助8月1日生效,预计年赞🍽助费将达到6000万英镑。新版欧冠联赛里,球队👧在小组赛名列前茅,实现增收。此外,球队在中🐥国香港、日本的巡回赛收益🌵颇丰,这都提升了球队🏺的财政保障。

综上,英媒做🎖出两大预测:其一,利物🐔浦的当权者,对2025年花费3亿英镑引援感到放🤳心,球队还🔸有进一步的引援潜力。其二,今夏🤑利物浦出售球员大约回笼了6000万英镑资金,这个数字还可能继🤢续扩大,这些资金可能🐝会再被用于转会补强。

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中新网8月19日电 据湖南省🏦纪委监委网站消息,湖南省市场监督管🏣理局党组书记、局长🐣钱俊君涉嫌严重违纪违法,目前正🥒接受湖南省纪🎣委监委纪律审查和监察调查。【番号和📋演员如何匹配】商👳品分类热推新作《日韩三线手机🧣在线》登陆减圣网络🐏工程培训学校,讲述手😅机看片盒子kp99圈内某偷拍事💳件的始末过程,并加入大量第一🗼人称视🦒角拍摄画面,评论区讨论爆棚,网友直呼“看完心跳”。黄哲敏(重庆大学🚂美视电影🍢学院影视系讲师)  今年暑期档,由於水导演、上海美术电影🔑制片🧢厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🧞来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的😬首🧢部长篇改编作品,上映一周时间里,影片累计票房突破5.74亿元,成为我国🉑影史票房最高的国产二维动画📍影片,斩获不俗口碑。时至今日,影片仍以❔强劲的势头于市场与评论😮界持续发酵,不仅稳居同档期票房前列,还在社交媒🗜体与评论市场引发了持续的❄长尾效应。这部影片🔺在延续前作成熟的“上美影”水墨美学😈风格的同时,进一步拓展了🚧故事的世界🍘观层次与叙事纵深,书写😼出一则兼具当代气❤息与寓言意味的“草根史诗”。  一、不容忽视的“打工人”  《浪浪山》的故事并不复杂,故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定:唐僧师徒🕡四人西天取经路过🥪浪浪山,各方势力皆觊觎唐僧⏰肉,其中便包🚭括了主角小猪✳妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪,也就意味着能够🚷分得一口唐僧肉,从而长生不老。但阴差阳错,小猪妖与蛤蟆🔜精惹怒了上层,不得已只能逃📞离浪浪山。这一过程中,小猪妖做出了🥘大胆决定:与其终日惶惶,不如组建团队、偷天换日,先唐🌍僧师徒四人一步取得真经。他们🏂先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩,冒充了一🛌支西行团队,影片故事由🗓此展开。  影片监制及艺术🖊总监陈廖宇表💛示,有关《浪浪山》的故事构想实际🚕上是和《小妖怪的夏天》同时开始的,影片既非前作也非🔥续集,而是🍗一个拥有独立设定的、与短篇平行🐣的作品。不过,两🚾部作品所呈现出的🔥基本气质是相近的,只消微微置换,我们立♟马可以获得一则充满讽刺意🚍味的当代寓言:不论底层小🕷妖们如何努力工作,似♌乎永远无法打破固着的🍅阶级壁垒,这一壁垒🕯不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层👁级,也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🥍的生活环境似乎并不🥙因个体努力得以转变,而是更加依靠某🕒种天生/既有地位所赋予👆的、被普遍承👓认的合法性证明。正如导🎵演於水在访谈中亲承:“在创作时⏩我没有刻意地强调‘打工人’的概念,直到🦐分镜做出来后,才觉得这就是🌽当代职场人的生活,我才意识到大家♐确实在这方🥜面共情了。当代人在职场中遇到的困难是❗普遍的困难,但在家庭、学😉校等各个环境中可能🚤都有类似的困境”。[1]  有关“打工人”叙事,几乎贯穿了当前🏬关于《浪浪山》的所有主流评💲论。但与其在🖲既有话语中反复验证,一个更有🔝意思的问题是——近年来,这一指涉😨底层劳动者处境的流行🛩标签,如何💿从网络亚文化演变为评论市🌿场的高频词汇?又为何在当下的电✊影舆论场中能够🔽迅速引发跨年龄、跨阶层的情📎感共振?这种转变不仅体现✊在对某种“叙事母题”的探索,更可以从近🌍些年电影市场对“打工人”经验的持🕵续演绎中得到印证。这些作品在类型🚵与风格上或许各异,却在角色设🧜定与情感内核上呈现出🤹惊人的相似性:个体被困于♟庞大的制度与规则之中,通过一次次重🐷复、琐碎🏺而无望的任务,试图寻找微🗳小的能动性与意义感。  以词源看,“打工”一词最🎲早活跃于粤港澳地区,直接借自粤语“打工仔”一词,意为“受雇于人,替别人工🧗作的人”。最🎃初主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民⏮工群体。改革开放后,这一边缘职业⏸称谓迅速北上,从而进入普通话语境中。上世纪90年代后,城市制造业崛👟起,农村🏞人口大幅向城市流动,“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓😈也在内地逐渐流行,并部分与“农民工”等概念合流,带有强烈的地域迁🍆徙色彩和历史语境。[2]这一时期,广东、深圳等地区😗首先出现了以进城务工者🎎为主体的“打工文学”,有关“打工人”的视角和故事,逐渐成为改革开🚒放语境下大众文⬆艺的崭新叙述资源。步入新世纪后,随着市🐅场经济深入和就业形态多样🎧化,“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🎻工职业群体,青年群体、普通上班族也开⬜始用“打工”指代🍗自己的工作状态,这一语境下,“打工”多为自嘲和无😡奈之语,强调其工作中🛒面临的艰辛、压力、困惑以及🍻对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网,如论坛、博客等社交平台,则😎成为这种自嘲文化🔤的传播加速器。2020年9月,一位名为“抽象带篮子”的博主🍔发布了一条主题为“早安,打工人”的短视频,一夜之间,“打工人”一词迅速蹿红,“打工人语录”也几近病毒式地占领了⚪中🗿文互联网的热词版面,随后被主📗流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🌩指涉外来务🚪工群体的语义,扩张🔲为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生⏭在内的更广泛的劳动者群体,形成了某种⛎集自嘲、解构、共鸣于一身🛸的典型文化症候。  将目光转向电影,在我国导演群体的🏉创作中,将城市工人🕴群体作为主角,讲述“打工者”生活的影片🔏并不鲜见。2004年,贾樟柯的《世界》将视角精确聚📰焦于北漂打工人群,展现了一个☕大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后,他以2010年前后一系🛣列新闻事件为背景,再度讲述💒了一名底层青年🤶打工仔小辉在流水💘线生产、家庭、爱情三者间游移并最终😆走向自我🌼毁灭的故事。这一时期,银幕上的“打工群体”包括但不限于:计划经济向市场😲经济转🆎型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》);城市外来♌大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》);失去“铁饭碗”的体制👾内文化单位普通职工(张大磊《八月》);面对返乡困境的城市务工女🎞性(鹏飞《米花之味》);从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》),等等。当然,也不乏前述“打工”一词语义扩张后,关注都市白领生存,讲述职场背🆒后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象,无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性,还是城市白领,都与其所处🦗的时代语境密切相关。从计划经🙁济向市场经济的制度更替,到🦊城镇化与人口流动的加速,再到互🥣联网经济崛起带来🎴的劳动形态变革,不仅是个人命运🔋的写照,更是😤特定历史阶段社会结构转型的缩影。  而在近年,关于“打工人”的叙事💿则逐渐与官方话语合流,成为了某种时代👠精神塑造的反🚜映,典型如文牧野执导,讲述城⛎市青年打工群体💳奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》,以及由🥍陈可辛监制、许宏宇执导,讲述年轻🚀人在当代网络文化🏏下返乡创业的农🧘村题材影片《一点就到家》。与此前🍾偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🏭的影像不同,这🖋一时期的作品更多地承载了🌍励志叙事与时代正能量的导向,强调个体通过🤒奋斗、创新🔉与团队协作实现阶层跃升的可🕺能性。这种转向不仅契🏙合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造,也在影像中构🤲建了一种更为温和、积🏮极且可资借鉴、复制的成功范式,从而在官方话🕘语与大众情感之➡间架起了一座桥梁。也正是在这🥞一时期,电影市场开始🈯出现另一批和“打工人”生活🌉高度相关的影片。这类影片一🚁般沿用喜剧类型,通过强设定🗻情节,呈现个体在制度🚛洪流下的嬉笑🌃怒骂。在最终结果上,其并没有逃出主流👖电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架,但在具🎨体叙事内容上,则已经⏯开始关注、挖掘当下社会热点,并对“打工人”这类⏰文化标签进行辛辣而大胆🕤的平铺直叙。细📿究其故事构架,大抵可分为⏲以下三点:其一,制度化🥁的阶层再现。通常💨以一个层级分明、路径封闭😴的组织结构空间🌍为故事的发生基础,揭示社会资源在制📝度化选🧤拔中的分配逻辑。其二,权力秩序的👞荒诞性,通过喜剧、讽刺等😛类型手法夸张权力🐕机关运行的非🤒理性逻辑与内在矛盾。其三,边缘主体的🎙能动书写。以底层或边缘🆔角色为叙事焦点,凸显其在🏦结构性压迫下的策略性🍞抵抗与意义追寻。  在《浪浪山》的开头,小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘,俨然是一幅当今社会💠千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画:小猪妖勤恳本分,不惜用鬃毛擦拭锅具,却因无意🤑间磨去锅上的刻🏷字引来杀身之祸,而蛤蟆精即便已🏙被驱逐出浪浪山,仍执意保留象征身份的“工牌”,哪怕它已不具备🔰任何实际职能;无独有偶,在同期上映的影🕣片《长安的荔枝》中,李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🕢也似乎是当今👟体制内“牛马”的真实写照:在层层欺压,官官相护,上行下效,人人自危的年代,个体反抗无异于📗蚍蜉撼树,我命似乎“由天不由我”;同样,2023年上❣映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景,一次阴差阳🌀错的选调竟引发了一连🐝串的职场闹剧,吊诡地揭示了📋一套荒谬👐的企业层级秩序;2024年上映的影片《胜券在握》,基本延续了《年会不能停》中关于🔐职场生态的讨论,讲述🏿了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🦕题材与叙事📪策略上各有差异,但无一例🚯外地借用了“打工人”这一符号,将其转化为类型🕤叙事的核心意象。这些形♓象始终承载着对打工⚽人劳动处境的🎬凝视与感知,集中呈现了😭在特定制度语境下个🛂体所经历的辛酸、无力与反讽。  有趣的是,“打工人”符号的盛行,也使得观🎗众倾向于将影片中🐶主人公所经历的困难、考验“职场化”,赋予自🐴我调侃与批判之意,如今年的🌹现象级动画电影《哪吒之🆒魔童闹海》,在“人心中的成见是一座大山,任你怎么努🍝力都休想搬动”背后,实际上反映的🌰是大众对于三界封📚神榜等级💧秩序的控诉。个中典型则是🔶影片中的主要角色🐣申公豹,尽管他凭借着🍁自身努力考入玉虚宫😗,但其出身🚴始终不被主流认可,终日勤勤恳恳却永🏼远无法触及十二金仙之位。有论者认为,昆仑十二🐚金仙的选拔机制🌉暗含着残酷的出身论,“元始天尊座🛬下清一色的人族修士,即使太🔅乙真人终日醉饮误事仍能获🦗得重要法器,而勤🗳勉修炼的申公豹只因妖族身💑份就被排除在🔩核心圈层之外。这种结🐓构性歧视恰似某些🗳行业对‘双非’学历的隐形门槛,或是互联网大🏑厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🙊龄歧视”。[3]同样,哪吒在该片中为🏍重塑肉身,历经考验的情节也🥠被众多🦒网友喻为某种“职场人的打🚍怪升级指南”,甚至有论者以哪吒情⛷节与基层工作相连,认为哪吒具有“担当精神”,即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签,却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行,最终打破偏见、守护苍生。基层工作常👆面临资源有限、矛盾复杂的困境,干部需摒弃‘等靠要’思想,主动作为”。[4]虽然📼此类关联的合法性几何仍🙍需推敲,但可以确🚟定的是,这种关于“打工人”处境的故事与👁解读并非孤立事件,而是社会文化、媒介话语机制与💶产业策略在近年📿共同变迁、相互耦合的🎺产物。它们既借助了网络👝语境中“打工人”符号的流行势能,也反过来通过影📏像叙事不断加固这🖖一文化想象,使其成为一种⌚可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下,观众愈发倾向🏑于将虚构🕉情节与自身的生活经🎚验进行平行对照,更乐于在这种🙍带有自嘲🏀与批判色彩的🐳虚构世界中完成情绪释放与身份认同。  二.“nobody”的发生基础  不过,与上述其他影片相比,《浪浪山》显然要更为残酷🏢一些。直到结尾,四只小妖都是没有😂名字的“nobody”,而我们能看🉐到的,正👳如片尾的那行字幕,只有“每一个🈯勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🗳李善德、阐教先锋与🥒莲花化身的哪吒不同,其几乎被剥🙌离了所有社会身份,甚至于🏫被完全排除在分📄配体系之外(妖怪)。这里,或许可以以😧布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构:孙悟空五百年前🈯就和如来认识,猪八戒和沙🚴僧都是天将转世,唐僧更是贵为金蝉子。如是种种,并非人们惯⌛常接触、可⬇获得物质财富,而🎞是被社会成员(尤🌃其是某一场域内)承认并赋予价值🐝的资源。布尔迪厄强调,象征资本之🌋所以能成为有效的“资本”,在于🚅它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”,既得者通过头衔、仪式和制度话🕥语垄断了“取经”的合法性,“取经”看起来像🥜是一种被授权👖的文化仪式。而在我国本土文化🏘语境下,“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论⬛是师徒四人作为传⌛统意义上的“文化偶像”,还是近🚑年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”,都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🚚们去取经”,而鲜📏有思考为什么一个普通妖怪不能取🎞经,毋宁质疑“取经”本身。正因此,四个无名小🤦妖的取经故事,天然地挑战了这🍼套象征资本的垄断逻辑。他们没♈有背景关系,没有神格,但依然义无反👥顾踏上了取经之路,这无疑是影片🅿最动人也最为深🗓刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑,还是影片🍮在当下评🛅论市场的火热,都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🐏神世界:它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲,也闪烁着🍃理想与自我实现❕的微光。  将《浪浪山》的故事置回导🧙演自身的创🚞作脉络来考察,我们会发现,这一关于“nobody”的话语,其实可以追溯😿至20年前。2001年,毕业于计算机专🍗业的於水决心🕋改行学习动画,并🕔以总分第一的成绩考取了❔北京电影学院🏉动画学院的第一🚁届研究生。三年后,於水创作了其🔭首部作品《生活🛹原来是这样的》(About Live),这是一部以动画🍧为主,混合了部分真🔆实影像的动画短片作❓品,讲述🚺了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”:一位青年(於水本身饰演)投给路边🎵乞丐一枚硬币,最终引发了超级🌔大国之间的核战争,也阴差阳错引出了🍴乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中,我们已经可以⛺窥见於⛑水日后的创作底色:通过夸张的因果🛍链条,把个体最微小🙄的举动置于庞大的🎻社会与国际体系中👞,揭示了个人在权🔋力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏👷锐捕捉与同情,另一方面,则是通过自🖇我介入、自嘲、媒介拼贴的方式,对看似😏精密运转的🔀社会机器进行大胆而尖锐的讽刺。  2010年,於水创作了动画⛱短片《火红的青春》,其以建国初期🍮的一名纺织女工为主角,以一种“无产阶级的历史意🐹识”,挑战👖了新世纪我国社会文🏊化中的国际观念与风俗🦇变迁:在👄相隔半个世纪后,国人再一次🔆将个人生命经验置于世🎴界格局与⬜地缘政治的前台(北京奥运),而个人在历🐬史舞台中所获🛳得的激情、荣誉、成就,却随🤛着时代的变迁愈发令人♑感到陌生与遗憾。需要提及的是,旧🎼中国的纺织工业是中国近代🛋工业中最成熟、最发达的产业,其所囊括的民🥥族资本、劳动力与市场份额➕,都在国民👪经济的运行中起到了重要的🌈影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性,新🏵中国女性又在整个新中国纺⏮织行业建设中起到🖤了重要的作用,不论是上海第⌚十七棉纺织厂的黄🗄宝妹,还是青岛国棉六厂郝🤱建秀,都是😸个中的代表与模范。因此,对“纺织女工”这一工种的选🛷择,天然承载了银幕🎦上这一个体命运的历🕝史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🏼乏具体对象,略有投机之嫌,但也从侧面奠定了🗽於水影片中独特的历史气质🧜。  对历史的🏵敏锐感知,以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路,后来在於水个人公众号连载🤾的《否否日记》中得到延续。2013年10月,於水开通了微🤖信公众号“禽兽超人”,两个月后,公众号发布了🔚首条“推文”:“否否马上要🌨诞生了”。12月10日至13日,於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题,连续发布了三篇“否否日记”,宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验,其并✳不是依照时间顺序的平铺直🍌叙,而是从“否否”30岁的某一天开始:“11230天,晴,30岁。经常听到🐤人们说,中国人缺🚜乏信仰。仿佛这是⬜治愈中国各种不良现状的➕一剂良药。对‘信仰’这个词,我有疑问。”紧接着,否否以尖锐的口🔺吻说道:“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’,这句话我赞同。即人们应该有一个🎸最基本的原则,对好的事物赞赏,对坏的事物🧓批判。这是📛最最最低的底线了吧?但现实中,国人有很🍞多投机者和没有原则的人……所谓😂的逆淘汰机制产生了:投机的人步步👊高升,如鱼得水,有原则的人处处碰⬛壁,头破血流”。[5]随后,《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🚏以“10岁小女孩在电梯📥里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题,讨论青少年儿💟童的暴⛳力和犯罪问题与“我”对年少时期🍂一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🦈开,既像个人随感,又夹杂着虚构👛化叙述。当然,不变🍔的依然是作者略显“冷酷”的文风,在《脸盆》一文中,否否先是以细🚵腻的笔触记录到,脸盆其人“地上的雨🌼水趴下直接喝,0.5mm的自动笔芯一根一根吃”,甚至在厕所🧗里尿尿的方式是“……站在厕所这一端,使劲的朝另一🦀端滋”,随后画风突转:“后来,听说脸盆没⬆有上初中。再后来,听说他在一次斗殴中被⬅打死了”。[6]  在相当🕌一段时间里,“否否”便以这样一🎒种冷酷而略🏿带戏谑的形象出现。也正是这😙样一个形象,催生了作者首部🛀连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到:“在🎵这部动画系列片中,愤怒是否否的关键词。因😂为对丑恶的愤怒,就是我们的正能量。”系列片的故事💘都围绕着青年“否否”展开:胡海镇👩的中山路上缺了一个井盖,恰逢领导视察,镇长便〰下令否否“拆东墙补西墙”;旅游路上到处封路🕕设卡,细究得知只🕌是为了迎合“上级视察”;飞机起飞前的客舱,客人无🔐视道德规范大声喧哗,等等,故🔼事以否否为视角,展现了一桩桩🐇日常生活中令公众😁愤慨的现实事件,进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🙋置了对主角“超能力”的讨论,乍一看, 这一形🌗象与流行爽文中无👷所不能的主角并无二致:永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🛠于,作者直面了🤪社会生活中📀的切实问题,虽只能以🤐动画的方式固执而🌥理想地解决,但毕竟留下😬了某种“愤怒”的姿态。  需要提及的是,“否否”形象的确立,也和於水本人👾对彼时的电影市场的观察直✊接有关。他本人在回🔂忆中提及,2009年起,他开始关注🏨互联网动画行业,彼时正值电视🙆动画的寒冬,电视台对电🐣视动画的支持力度逐🧣年下降,收购价格暴跌,全国🗺范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的,是於水对动画市🤖场和其个人能💯力的综合判断,他认为,市场上有“十年磨一剑”的惊世之作,典型如饺子(杨宇)导演的《打,打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》,但这💥样的尝试风险不可谓不高。所以,他选取了“系列片”的创作方式,持🍥续不断地给观众留下印象,培育观众基础。对于系🎄列片的原始设想,於水这样提道:“人类🐰的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’,萌、贱、吐槽其实😌都属于‘喜’和‘乐’的范畴,‘哀’属于悲剧,大众一般🕥很少主动在😴网上找悲剧去看,那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🚥多人做过。那么‘怒’字可以做吗?它有群众基础吗…那几年微博🚠刚刚火起来不久,微博上有一个🚗主流情绪就是‘愤怒’:各种社会不公激起大众愤🌪怒,如果此时😶有一个虚拟人🐐物能代言大家惩治坏人,一定会🔌得到强烈的共鸣”。[7]  这一“永远愤怒”的姿态,加诸“否否”形象🐌的前期积累,也直接🎻诞生了可能是於水评分最高✈、最广为🍌人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年,该系列每年🍂一季,共制作46集。与“否否”一样,“禽兽超人”系列讲👥述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”,专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的,还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🕴不像似是一个专门的内容序列,毋宁说是某种😤个人的日常生⛷活见闻与感想集萃,包括但不限于“中秋节送礼门道”“出🛂门旅游防坑指南”“七夕🥕终极约会秘籍”“阅兵你🗯看得够仔细吗”等放在如今也足🙄够“标题党”的日常推送式杂🎳谈。同时,在“否否课堂”系列中,於水已🆗经开始有意以🥄大量彼时中文互联网流行的表🈷情包、二创图片为主要内容,辅以少量的文字说😊明,并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形❔象作为补充。而在创作之外,於🥡水还坚持对社会热点事件进行评述🥔,如“电影院变身‘电影怨’,你出了多少力?”(电影院的🏀不文明行为)、“纳税人出钱🍦是为了给自己买单?”(明星照片泄露)、“孩子,孩子!”(区别对待问题)等。可以说,底层视角、对社会问题的😏追问、一以贯之的“愤怒”,构成於水创作的现⛷实底色。  在这里,一个🚋有趣的分叉产生了。十年前,於🎄水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打,打个大西瓜》成名,讲述了大国博弈🌹与军🍁备竞赛的残酷真相,而李阳则在《李献计历险记》中天才地设😲计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后,前者以《哪吒》系列横扫👒我国电影市场,成为中国影史🐨票房冠军,后者仍然以⏲天才的创意持续对影💀片形式进行探索,最终讲述了📈一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下,於水则显得“复古”许多,从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》,其🚷内容远非是某种奥德赛🕡式的英雄之旅,也不是对各类视😵觉媒介的融合🍉与突破,而只是一个“nobody”的故事,但正是这些籍籍🌭无名的个体,构成了当今社会生🖤活的切实面貌,正如其本人所述:“妖怪们常被我们🏠忽视,没有具体的生活🌌和面目。我们平时🚕看到的妖怪都是为非作🧥歹的,但🚀在这部电影里他们也挣扎在生存🌇的困境中,碰到人♐类的时候都非常卑微……我希望大家借👫小猪妖看到生📔活中每一个具体的人,他们不完美,他们就和你我一😢样”。[8]  三.结语  总而言之,从💳历史与话语的层面来看,影片恰逢“打工人”叙事在当代🌄电影评论与大众🌾舆论中持续扩张的语境🔙,其所呈现的职💁场生态与制度荒诞🗾为观众提供🚜了强烈的现实💕投射与市场共鸣;另一方面,从导演个人的创👱作脉络来看,於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🏴持续书写,已为这一👬主题的成熟化奠定了深厚的🦁创作基础。正是在宏观的🕔话语结构与微观🏿的创作心理的交织之中,《浪浪山》得以在当下获得广泛🅱的文化效🛑应与产业回响。  2017年10月4日,《禽兽超人》官方🆖公众平台发布了最后一条推文,以“否否”的口📙吻对大家说道:“天冷了,注意多加衣。送你一颗❗扑通扑通的小心心,记得查收哦。爱你的否否”。八年后,“否否”以另一种姿态回归🧓了——只是背景变成🥋了一个名为“浪浪山”的志怪空间。  《浪浪山》并非完美之作,在影片中,我⛲们仍能看见一些悬而未决的问题:天生平凡的小猪✌妖一家,又怎会拥有👑强大到得以抵抗黄🏆眉的神秘咒语?拥有强大力量🦊的“nobody”,还有权利代表当今👏社会的无数“nobody”吗?在这里,导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🚊的四根救命毫毛为代价,部分填🐪补影片内容的遗憾,这不啻是某种“否否”姿态的回归:或许我们🖋不需要去质疑“超能力”从何而来,而更重要的是“出发”的勇气。  参考资料:  [1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创: 看到生活🌸中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.  [2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.  [3] 崔无知.申公豹的困局与🎍打工人的宿命:在封神🍖宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.  [4] 肖筱.从《哪📻吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.  [5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.  [6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495  [8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创: 看到生活📍中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.小澤圓×彩城🎦優里菜联合推荐:《2024年我国五个自🔟治区的地区生产总值总和达83766亿元》中新网8月20日电 综合报道,围绕俄乌局势,当地时间19日,美国总统特朗普🐅说,美方将帮助维护乌🌂克兰的安全,但不会向✒乌克兰派出地面部队。同日,美国白宫称,俄乌领导人🏮已表达了👦坐下来谈判的意愿。与此同时,俄乌军方均表示,袭击对🖖方多个目标。  “美国不会向乌💥克兰派地面部队”  特朗普在接受👉福克斯新闻台采访时说,美方不会向♍乌克兰派出地面🤮部队,以执🔚行可能达成的和平协议。“这一点我可以🚎保证”。当地时间2025年7月6日,美国总统特🦂朗普向媒体挥手致意🍀。图/视觉中国  美国🚿有线电视新闻网(CNN)援引💷一名白宫官员的话称,特朗普“强调”不会向乌克兰派🧤兵,但美国有其🥗他方式确保乌🧖克兰受到保护。  该官员称,关于安全保障承诺的谈判仍在进行中,具体内容将🖱继续成为美国、欧洲和乌克🎡兰之间谈判的主题。  报道称,美国白宫🔋新闻秘书莱维特同日表🎏示,特朗普“明确排除”派遣美军前往乌克🚖兰作为潜在和平协🦌议安全保障的一部分,但她没有排🏇除其他军事选择,包括空中军🖖事行动。  莱维特还表示,特朗普指🙏示其国家安全🚽团队与欧洲协调,并继续与乌🔙克兰和🐓俄罗斯讨论此事。  “俄乌领导人会晤🛶计划正在推进中”  据报道,莱维特19日称,俄👟罗斯总统普京和乌克兰💁总统泽连斯基之间的双边会晤计🧔划,目前正在“推进中”,相关方正在探讨“多种方案”。  莱维特说,两国领导人已表🚖达了坐下来谈判的🔳意愿,特朗普😹希望俄罗斯和乌克兰进🥑行直接外交。  CNN援引🤦三位白宫官员的话称,未来🛷俄乌领导人的双边会晤以✊及随后包括特朗普在🔡内的三边会晤,其地点目前有多个🔚选择,其中包括匈牙🚃利首都布达佩斯。  有官员表示,近日,特朗普与匈牙利🌲总理欧尔班通话时,探讨了🧟布达佩斯作为泽连斯基与普京💓会晤地点的可能性。  据CNN援引俄媒报道,白俄罗斯总统新闻秘书艾斯蒙💭特表示,白方愿组织普京💎与泽🌙连斯基的潜在会晤。  但她同时指出,白👎俄罗斯总统卢卡申科和特⚓朗普最近在电话中并没🙈有讨论这个话题。  俄乌局🏌势仍然紧张  在俄乌领导人表❕达📚谈判意愿的同时,俄乌局势仍然紧✏张。当地时间8月18日,美国总统特朗普与👓乌克兰总统泽✳连斯基在美国白宫进行闭🔋门会晤。特朗普在会后表示,已开始计划❄俄罗斯总统普京和泽连斯基🤕的双边会晤,之后📏则是包括普京、泽连斯基和🌚他本人的三方会晤。  据俄罗斯卫星通讯社📶报道,当地时间19日,俄罗斯国防部👊发布信息称,俄军防空系统🗄拦截了3枚航空炸弹、1枚“海马斯”火箭弹、击落117架无人机。  俄军还打击了⛓乌军弹药🎺存储设施和远程无人🧥机组装车间。  另一方面,据乌通社报道,乌克兰空军通报称,截至当地时间19日9时,乌空军、防空导弹部队、乌电子🤚战部队等击落了230架各类无人机,数枚“伊斯坎德尔-M”弹道导弹和Kh-101巡航导弹。  此外,乌媒报道称,乌克兰安全局🎑的远程🍷无人机还摧毁了俄军两个❤弹药库。

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(青岛日报/观海新闻记者 丘惠理奈)

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