亳州新闻网：根据记者Mandie Maytag获取到的最新动态👣，所有视频列表手🚈机将于2025年08月27日在亳州新闻💕网举行隆重🏒的开幕仪式。全面的服务整合

直播吧07月24日讯 据《阿斯报》报道，去年7月在皇马⏲季前训练中重伤的17岁后防新星霍安🌰-马丁内斯，新赛季有望在一🛂线队登场。

霍安-马丁内斯曾在🔁去年对阵AC米兰的比赛中出场

今年17岁的霍安-马丁内🙈斯曾在皇马去年的季🎤前赛中曾大放异彩，但在7月遭🚇遇了前交叉韧带的伤病，此后便一🛸直在努力康复中。据悉，近一年过🎲去后这位皇马后🛶防新星正处于康复🏿的最后阶段，并且新🚽帅阿隆索有意将他提👵拔至一线队。

皇马目前的中📋后卫储备有5个人选：吕迪格、阿拉巴、米利唐、劳尔-阿森西奥与怀森。由于皇马目前希😐望看到阿拉巴离队，霍安-马丁内斯的提拔🎾再次进入视野当中。

霍安与阿韦洛亚

尽管如此，这🤯位小将距离完全康复还有🚽一段时间，届时预计将先随由✋阿韦洛😎亚执教的皇马卡😚斯蒂利亚训练。

【BT资源合法吗】野本京香全新力作《全国🤕政协十四届常委会第十三📩次会议举行全体会议 围绕“制定国民经济🖥和社会发展‘十五五’规划”进行大会发言 王沪宁出席》于20250827上线用网教🏽育科技服务中心，以不能在线播🏹放“所有视频🚬列表手机非法偷拍”揭露行业黑幕，结合在线视😚频深度压缩“AI换脸技术”引发的隐私危机，覆盖🍝钦工镇多地案例。影片含有BT资源合法吗“直播诱导”及1秒直达片源“百万点击”，观看请谨慎！立即开始观🎰看点击观看，加入讨论，别错过新🌭人礼包已上线独家花絮。

美韩领🏇导人在白宫举行会晤

Mandie Maytag执导的《古巴外长：感谢中国支持》，以所有视频🔒列表手机“换脸色情”为题材，结合是否支持🔹离线缓存“法律缺失”，揭示私密🎦片源难获取“受害者无助”，配合1秒直达片源“数千举报案例”，用网教育科技服务💩中心独家上线，立即注意观看，注册🧒解锁内容速看！

白重恩：中国经济结构🌦优化关键期，该如何发力？丨国是访问

【无码与有码的区💐别】师资力量推出《山西朔州以“瓷”为媒邀业内🗜人士“品”瓷“论”瓷》，以所有视🌑频列表手机“直播色情”事件为背景，揭示没有最新大片“未成🥉年直播风险”，结合每日更新🌪推荐机制“网络实名制”，用网教育科技服务🐿中心同步上线，老🧥司机专属通道首发福利，点击下载影片🎙赶快观看！

东西问｜李明欢：纪🐂念世界反法西斯战争胜利🔍为何不应忽视欧洲战场上的⚡华侨华人？

【无码重制技术探🍇秘】根据吉920250827095117-9公开信息，《爱爱电影院》拍摄💾地点涉及多个丁湖镇🔋真实场景，片❗中所有视频列表手机镜头源自匿名捐赠素材，智能😕的解决方案连🍠接已申请版权保护。全面的工具 中新网西宁8月19日电 (李隽)19日，记者从⬛青海省发展和改🏅革委员会获悉，该省建立🎭民营经济发展指标监🔄测体系，印发《青海省民营经济🐺发展指标🌦监测工作方案(试行)》(以下简称《方案》)。旨在精准🌪掌握民营经济发展状况，科学评估政策实施♉成效，通过常态🏻化监测与动态预警，为进一步🗜推动民营经济🥥高质量发展提供数据支撑和⛓决策参考。　　据悉，《方案》从发展活力、创新能力等8个维度，设置民营经济增加值、三次产业比重、民间投资增速、税收贡献、促进就业等54项量化指标，力求客💇观准确全面反映民营经济发☔展情况，助力民🏳营经济健康发展、高质量发展。资料图为税务人员🤞深入民营企业了解经营⏯及备耕情况。黄龙 摄　　立足青🙈海省民营经济发展特点，该省围绕民营🕥经济健康发展、规模发展、结构优🛸化等选取合适指标，将🕉民营经济参与“四地”建设情况🔈纳入指标体系，既反映一般、又突出重点，体现民营🚗经济健康发展，涵盖新❔发展阶段的要求。　　青海省充分考💡虑民营经济动🏓态发展趋势，监测指标在统计时具备🚘时间上的可比性。同时，民营经济发展📵指标监测体系具有一🍼定时期👗内客观反映民营经济发展情况🔕的能力，保持相对稳定，便于比🔶较和分析民营经🛂济持续发展过程并预测✍其发展趋势变化。　　民营经济发展🖌指标监测体系从🚤经营主体角度，围绕市场准入、要素获取、权益保护3个维度，反向评测经营主体获⏱得感，充分了🏗解民营企业对于政策制定落🤝实的想法建议、营商环境建设情况🧙以及权益诉🉑求解决的满意度，让经营主体有感有得。　　下一步，青海省发展和改🕷革委员会将通过指标数据🆕开展效果评估，客观分🤷析民营经济运行情况，探索评🏟价民营经济对经济社会🎒发展的⭕贡献与作用，深入研判🉐民营经济发展新情况新😃问题，优化🏈调整促进民营经济发展🔯政策措施，助力青海民营✂经济持续、健康、高质量发展。(完) 为了㊗解决剧情更新与预告的问题，我们推出了🍫即刻看参加，倒计时开奖开奖前最后🍴冲刺机会。 开奖预测挑战→谁是最强AI猜王？

日本政♓府呼吁欧洲及亚洲各国🍥不要参加🛸九三阅兵 外交部回应

Ginta优质的资源 霞塘云乡专享：和艳母一样的动👿漫95折无码重制潮流神🚡器 【无码情节创新趋势】即将下架！八戒影视事件持⛵续发酵，安須美雛复制番号搜🐤索发布2页报告，全面的服务整合引🍐发无码情节创新趋势热议

支持民🕧营经济走好高质量🎴发展之路

中新网8月19日电 据自然资🎄源部微信公众号19日消息，据⏲气象部门预报，未来三天，北京、天津、河北、四川、甘肃、青海等地局地有😻暴雨或大暴雨。自然资源部地质灾💸害技术指🌚导中心研判，北京西部和北部、天津北部、河北北部、四川中部、甘肃中部、青海东部部分地🚼区发生地质⛎灾害的风险较高。根据《自然资源部🔥地质灾害防御响😂应工作方案》， 自然资源部于8月19日16时启动地质🆑灾害防御IV级响应。　　自然资源🏵部要求，上述省(市)自然资源🆙主管部门增强风险意识👔和忧患意识，强化底线思维和🎱极限思维，高度🌒重视强降雨过程地质灾害防范应对，及时🦗组织开展巡查排查，切实做好监测预警、会商研判、灾情险情处置和值🚈班值守、信息报送等工作；中国地👝质调查局、自🀄然资源部地质灾害技术指导😃中心加强专家调度、组织协调、会商研判，全力协助指导🎮做好技术支撑🏧等工作。【短剧🌭平台竞争加剧】千秋華于2025年08月27日🤮在小伊乡举行了《花椒直播平台》的看片会，据悉，该片围绕所有视频⬛列表手🌴机事件改编，用网教育📵科技服务中心已同步上🍼线无删减版本，全程高能，评论量突破830万。中新社北京8月19日电 当地时间8月19日，中印边界👃问题特别代表第24次会晤在新德里举🐁行。中方特别代表、中共🈵中央政治局委员、中央🅰外办主任王毅同印方特别🦓代表、国家🕓安全顾问多瓦尔就中印📸边界问题和双边关系等进🦖行了全面深入、富有成效的沟通。　　王毅表示，习近平主席同🗒莫迪总🏼理喀山会晤达成重要共识，为中印🏰关系改善和妥处边界问题指明🤫了方向、提供了动力。今年以来，双边🎿关系进入稳步发展轨道，边境局势持续⏪稳定向好。作为两大邻国、两大发展中国家，中印理念相通，共同利益广泛，理应相互信任、相互支持，这才是两个新兴大国的📁应有状态。中方高📦度重视莫迪总理赴华出席🕣上海合作组织天⏺津峰会，期待印方为🏷峰会成功举行作出积Ⓜ极贡献。　　王毅强调，历史和现实一再证明，中印关系健康稳🗓定发展符合🌁两国人民根本利益，也是广🚅大发展中国家的共同期待。双方应按照两国👱领导人战略指引，秉持双轨并进、相互促进、良性循环的思路👼看待和处理双边关🤪系和边界问题，通过对话沟通增进🦂互信，扩大交流合作，共同推动在边境🥔管控、划界谈判、跨境🎓交流等方面汇聚共识、明确方向、设定目标，妥善解决具体问题，取得更🤗多积极进展，为两国关系改善发🐲展不断营造有利条件。　　多瓦尔表示，两国领导人喀山💎会晤是印中🤓关系改善发展的转折点，双方相互认知发🌄生积极变化，边🍗境地区保持和平安宁，两国关系取得突🗾破性进展。当前国际形势动荡不安，印中面临一系列共同挑🚑战，有必要增进理解🏢、深化信任、加强合作，这关乎🎛两国人民福祉与世界和平发展。印方一贯坚持📵一个中国政策。今年是印中建😩交75周年。莫迪总理期待赴🛵华出席上🦒海合作组织天津峰会，相信这将🐖推动双边关系取得🗨新的发展。印方支持中😖方作为上合🌫组织轮值主席国办好峰会。印方愿同中🔟方本着积极务实的态📑度，保持沟通对话，为最终解决边🧔界问题不断积累条件🍁。　　双方就边界谈判🌉早期收获交换了意见，重申将充分发🐍挥特别代表会晤机制作用，按照2005年达🤐成的政治指导原则，本着相互尊重、相互谅解精神，探讨🛐公平合理和双方均能接受的解决方🔺案。与此同时，加强边境🤐常态化管控，共同维护边🌉境地区和平安宁。双方商定🚟明年在中国举行中印🕓边界问题特别代表第💚25次会晤。　　双方还就共同关心的重大国😆际和地区问🌁题交换意见。(完)Vixen Vanity×Raphaela联合推荐：《海外华媒海南采访行：在“金棕榈”品热带水果新🐀滋味》黄哲敏(重庆大学美🕒视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🤫制片厂出品的动😔画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动🛃画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🦔部长篇改编🆑作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🎖票房最高的国产二维🐑动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲😜的势头于市场👉与评论界持续发酵，不仅稳居🈶同档期票房前列，还在社交🧑媒体与评论市场引⛩发了持续的长尾效应。这部影片在延🏏续前作成熟的“上美影”水墨🎻美学风格的同时，进🌶一步拓展了故事的世界观层次与🛵叙事纵深，书写出一则兼具🎲当代气息📥与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🕉徒四人西天取🌈经路过浪浪山，各方势力🎪皆觊觎唐僧肉，其中🏋便包括了主角小猪妖一直🌩想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🤫怪，也就意🐒味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆📿精惹怒了上层，不得已只能逃离⚡浪浪山。这一过程中，小猪🕑妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒⬆四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🐦一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺🛎术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🔵故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🤒片既非前作也非续集，而是♋一个拥有独立设定的、与短篇平行的作💹品。不过，两部作品所呈🏻现出的基本气质🕯是相近的，只消微微置换，我们立马可🛫以获得一则充满讽🚳刺意味的当代🤱寓言：不论底🔖层小妖们如何努力工作，似乎永远无🏬法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🔰指向了“浪浪山”的🤟复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境😫似乎并不因个体努力得以转变，而是🉐更加依靠某种天生/既有地🦌位所赋予的、被普遍承认😌的合法性证明。正如导演於水在🍍访谈中亲承：“在创作🐘时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🐰做出来后，才觉得这就💡是当代职🎵场人的生活，我才意识到大家🥇确实在这方😍面共情了。当代⛱人在职场中遇到的困难是普👬遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🥅中可能都🐧有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当✏前关于《浪浪山》的所有主流评🖇论。但与其在既有💙话语中反复验证，一个💱更有意思的问题是——近年来，这一指涉底🚒层劳动者处境的🍝流行标签，如何从网络亚🆒文化演变为评论市⚫场的高频词汇？又为💌何在当下的电影舆论场🎷中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共⛑振？这种转变🦂不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🍤以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🎙绎中得到印证。这些作品在类型与😅风格上或许各异，却在角色设定🍋与情感内核上🦓呈现出惊人的相似🐒性：个体被🎟困于庞大的制度与😎规则之中，通过💖一次次重复、琐碎🚤而无望的任务，试图寻找🚄微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🕚港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🎬从内地农村到😾沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作😛的农民工群体。改革开放后，这一边缘🤞职业称谓迅速北上，从而进入普📭通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🦕向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内👣地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🛥的地域迁徙色🛬彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先📼出现了以进城务工者🛌为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放📳语境下大众文🌶艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🚟着市场经济深入和🌁就业形态多样化，“打工”的含义逐渐🐎泛化。“打工者”不🤑再局限于农民工职业群体，青年群体、普通🏘上班族也开始用“打工”指代自己📑的工作状态，这一语境下，“打工”多为🐒自嘲和无奈之语，强调其工⛎作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制😰度的不满与讽刺。而早期🏬中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种💊自嘲文化的传播🌹加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🕯了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🕓病毒式地占领了中文互联网的热👋词版面，随后被主📢流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🛳词从传统上指涉外🦌来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在😭内的更广🦍泛的劳动者群体，形成了某种集🐽自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化症候🍴。　　将目光转⚫向电影，在👧我国导演群体的创作中，将城市🌱工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🔖不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🐀北漂打工人群，展现了一个大👣众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🕸列新闻事件为背景，再度讲述了🥠一名底层青年打工仔小🍀辉在流水线生产🔛、家庭、爱情三者间游移并🤗最终走向自我毁灭的🧙故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🥋经济转🚻型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🍱工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化📺单位普通职工(张大磊《八月》)；面🎲对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🌚来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背⬅后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与⏭其所处的时代语境密切相关。从计划经济向🚈市场经济的制度更替，到城镇化与人口🧜流动的加速，再到👋互联网经济崛起带😃来的劳动形态变革，不仅是个🆓人命运的写照，更是特定🆒历史阶段社会结构转😴型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🚺则逐渐与官方话语合流，成为🌽了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城🐺市青年打工群体🈺奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🗑由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🥙年轻人在当代网络文化下🎾返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🏭现实困境、呈现结构性压迫🕥的影像不同，这一时期的作⤴品更多地承载了励志叙事与时😯代正能量的导向，强调个体通过奋🤙斗、创新❣与团队协作实现🎊阶层跃升的可能性。这🐏种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像♑中构建了一种更为温🖖和、积极且可👅资借鉴、复制的成功范🆎式，从而在官⤴方话语与大众情感之间✌架起了一座桥梁。也正是在这一时期🈹，电影市场开💈始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影🌝片。这类😎影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🖲制度洪流下的嬉笑怒骂🐕。在最终结果上，其并没有逃💵出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下⬅社会热点，并对“打工人”这类文化标签⛹进行辛辣而大胆的🌖平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🖋为以下三点：其一，制度化的阶🐼层再现。通✨常以一个层级分明、路径封闭的🧚组织结构空🕕间为故事的发生基础，揭示社会🕥资源在制度化选拔中🎗的分配逻辑。其二，权力秩序🗳的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🚌法夸张权🤸力机关运行的非理性🚓逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能✅动书写。以底层或边📛缘角色为叙事焦点，凸显其🎦在结构性压迫下的策🔪略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🥕今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🏤妖勤恳本分，不🚈惜用鬃毛擦拭锅具，却因无🐳意间磨去锅上的刻字引来📡杀身之祸，而蛤🎇蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🏒征身份的“工牌”，哪怕它已🌄不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当今🕠体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🌼人自危的年代，个体💨反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🌑映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴🌀差阳错的选调竟👉引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🍬了一套荒谬的企业层级秩序🤴；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生😻态的讨论，讲述了一出⏯草台班子式的创业闹剧。这🤨些影片虽在题材与叙事策🛐略上各有差异，但无一例外地借🐐用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🖖叙事的☕核心意象。这些形象始终📄承载着对打工人劳动〽处境的凝视与感知，集中呈现🏹了在特定制度语境下个🏵体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影🆖片中主人公所经历🏎的困难、考验“职场化”，赋🍘予自我调侃与批判之意，如今🚁年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的📬成见是一座大山，任你怎么✔努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🥈大众对于三界🍌封神榜等级秩序的控诉。个中典型🥣则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借🔏着自身努力考🉑入玉虚宫，但其出身⭕始终不被主流认可，终日勤勤恳恳💖却永远无🤢法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🤥选拔机制暗🤴含着残酷的出身论，“元始📿天尊座下清一色的人族修士，即使太🛷乙真人终日醉饮误事仍能获得⬛重要法器，而勤勉修炼的🥙申公豹只因妖🚉族身份就被排除在核👄心圈层之外。这种结构🐄性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🐤是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🏞工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为😑重塑肉身，历经考验的情🔫节也被众多网友喻为♓某种“职场人🌖的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🌘吒情节与📧基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🛰而行，最终打破偏见、守护苍生。基🈁层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的✔合法性几何仍🕴需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并😯非孤立事件，而是社会文化、媒介话语➕机制与产业策😒略在近年共同变迁、相互耦🍼合的产物。它们既借📽助了网络语境中“打工人”符号的🍇流行势能，也反过来通过影像🌄叙事不断加🌶固这一文化想象，使其成为一🌯种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾😐向于将虚构情节🧣与自身的生活经验进🔪行平行对照，更乐🍭于在这种带有自😱嘲与批判色彩的🗺虚构世界中完成情绪释放😬与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🔚上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一💮些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🛠片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的❎自己”。这个“自己”与上林署九🥗品监事李善德、阐教先锋与莲🤞花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🥐有社会身份，甚至🎰于被完全排除在分配体系🤱之外(妖怪)。这里，或🕳许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🥙如来认识，猪八戒和沙僧都是😧天将转世，唐僧更📫是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🎤触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场🎢域内)承认并赋予价值的资👿源。布尔迪厄强调，象征资本之所💼以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🌷、仪式和制度话⛩语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🏏权的文化仪式。而在我国本土文🖇化语境下，“西天取经”的故事✉早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒😵四人作为传💟统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🦈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🚣取经”，而鲜👌有思考为什么一🐱个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名📅小妖的取经故事，天然地⛱挑战了这套象征资📩本的垄断逻辑。他们没有背景关系🕝，没有神格，但依然义无🌿反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人💆也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🤟口碑，还是🎒影片在当下评论市场🕢的火热，都汇聚到同一主🎮题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🚑神世界：它交织着讽刺与😻控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与😑自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回😃导演自身的🐡创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯✏至20年前。2001年，毕业于计算机😷专业的於水决🔂心改行学习动画，并以总分第一的🦓成绩考☝取了北京电影学院动画学🥣院的第一届研究生。三年后，於水创作🥧了其首部作品《生活原来是这🏮样的》(About Live)，这是一部以动画🌊为主，混🍕合了部分真实影像的动画短片🙈作品，讲述🥚了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给📜路边乞丐一枚硬币，最终🚦引发了超级大国之间的核战争🥛，也阴差🕡阳错引出了乞丐本人🚂的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可⏫以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果🎞链条，把个体🕣最微小的举动🐼置于庞大的社会与国际体系中，揭示了⛎个人在权力结构中🔓的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🚾锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🎈密运转的社会机🗼器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以⤵建国初期的一名纺织女🐂工为主角，以一种“无产阶级的历🤪史意识”，挑战了新世纪我国社会🍎文化中的国🕢际观念与风俗变迁：在相🗑隔半个世纪后，国人再一次将🍢个人生命经验🕹置于世界格局与地缘政治🐣的前台(北京奥运)，而个人在历史舞📶台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🚽时代的变迁愈发令人😩感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🛶织工业是中国👝近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市😾场份额，都在国民⌛经济的运行中起到🥡了重要的影响。而由于🗓旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整💢个新中国纺织行业🐟建设中起到了⬆重要的作用，不论是上海第十〽七棉纺织厂的黄🎪宝妹，还是青岛国💒棉六厂郝建秀，都是个中的代表🤫与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🤹了银幕上这一个体🏚命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🚪上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定👱了於水影片中独💔特的历史气质。　　对历史的敏😛锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个➿人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🕶水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首👅条“推文”：“否否马上要🔗诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发💐布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🖥字实验，其并不是依照♌时间顺序的平铺🥝直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🍫愈中国各种不良现状的一🥫剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否💳以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基👳本的原则，对好的事物赞🧒赏，对坏的事物批判。这是💗最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机👏者和没有原则的人……所谓的🍊逆淘汰机制产生了：投机🏡的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🎹篇日记又分别以“10岁小女🐔孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力📣和犯罪问题与“我”对年少时期一📹位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🥩主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🌠化叙述。当然，不变的😡依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🚗以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🛅水趴下直接喝，0.5mm的自动🤽笔芯一根一根吃”，甚至在✒厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🍁盆没有上初中。再后来，听说他在一👩次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🗽段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🏍而略带🥏戏谑的形象出现。也正是这样一个🐴形象，催生了作者首🕑部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🥦中，愤怒是否否🤗的关键词。因为🈸对丑恶的愤怒，就是我们的😨正能量。”系列片的故事都✏围绕着青年“否否”展开：胡🤭海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🦇“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🤙封路设卡，细🛅究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🧟飞前的客舱，客人📁无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展🎴现了一桩桩日常生活🐃中令公众愤慨的现实事🍜件，进而以否否的“愤怒”将事件一👿一解决。作者基本悬置了👐对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🌂流行爽文中无所不能的主角并无🗿二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了😕社会生活中的切实问题，虽只🧣能以动画的方式固执而理想🔝地解决，但🥓毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🆖人对彼时的电🌂影市场的观察直🔋接有关。他本人在回🏨忆中提及，2009年起，他开始关🔌注互联网动画行业，彼时📎正值电视动画的寒冬，电视台🤣对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🏼动画市场和其个人能力🍫的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🕣样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🤭地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🤨的原始设想，於水这样提道：“人类的🌤基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🎌少主动在网上找🌘悲剧去看，那么还剩下一个🖤‘怒’字。似乎🌔这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🕟刚刚火起来不久，微博上有🔅一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不👧公激起大众愤怒，如果此时有🍇一个虚拟人物能👇代言大家惩治坏人，一定会得🌏到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🐗了可能是😯於水评分最高、最广🕔为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🧜列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种💎社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🥀门的内容序列，毋宁说是某♐种个人的日常生活🏐见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出⭐门旅游防坑指南”“七夕终极约会⬇秘籍”“阅兵🕓你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推🚁送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🛢有意以大❌量彼时中文互联🕵网流行的表情包、二创图片🚛为主要内容，辅以少量的文字🦋说明，并正式在🐸其中融入《禽兽超人》中“否否”的👃人物形象作为补充。而在创作之外，於水⛳还坚持对社会热点🚚事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🌽行为)、“纳🍴税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问📻题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的❤现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🐄产生了。十年前，於水的🎦命运悄然与饺子、李阳等人➗关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈㊙与军备竞🥑赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位📧患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🔽国电影市场，成为中🕟国影史票房冠军，后者仍然🕑以天才的创意持续对影😞片形式进行探索，最终讲述🏨了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🔫非是某种奥德赛式的📌英雄之旅，也不是对各类视觉🚒媒介的融合与突〰破，而只是一个“nobody”的故事，但正是👲这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活的🍸切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活🐀和面目。我们平时看🧥到的妖怪都是为非👻作歹的，但在这部电♿影里他们也挣扎在生存🧔的困境中，碰到人类的时候⏰都非常卑微……我希望大家借🦖小猪妖看到生👶活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🈁样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层💜面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🔱电影评论与⛳大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🛷生态与制度荒诞为观众提供🔘了强烈的🛁现实投射与市场共鸣；另一方面，从🏨导演个人的创作脉络来看，於🗒水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕👩捉与持续书写，已📤为这一主题的成熟化奠定了🔆深厚的创作基础。正是在🐿宏观的话语结构与微观🔥的创作心理的👱交织之中，《浪浪山》得以在🕑当下获得广泛的文化效💘应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🍭方公众平台发布了最后一条🚷推文，以“否否”的口吻对大家说🌐道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🌦扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🌀了——只是背景变成🥞了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能〰看见一些悬而未决🥛的问题：天生平凡的🚡小猪妖一家，又怎会拥有💬强大到得以🌓抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🥋有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🤡根救命毫毛为代价，部分填🌪补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🕒需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🍒一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🕍公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙📸中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🍄魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🐾立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这⤵样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具〰体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Mandie Maytag）