全国党媒🍘信息公共平台：根据记者西崎花恋获取到的最✍新动态，白白色2在线将于2025年08月26日🤷在全国党媒信息公共🛍平台举行隆重的开幕仪式。专家预测5连中方🚘案限时开放

雷速体育7月23日讯 周三，巴萨正式宣布拉什福德加盟，这😴位英格兰球星在诺坎普🐚球场完成了亮相仪式，正式♎与球迷见面，随后他接受了🚍采访。本次亮相流程与亚🎷马🌵尔的续约仪式如出一辙：在完成私人签约后🎾，拉什福德前往巴🌺萨官方商店，换上🎺巴萨战袍并拍摄了官🍣方亮相照。

梦想成真

“我非常激动，这是一家每个🐇球员都梦想效力的🥢俱乐部。在短短几个小时里，每个人都让🏧我感受到家的温暖，我感到非常自在。”

弗里克是加🌇盟原因之一

“他🤙也是我选择巴萨的🙍重要原因之一。与他的几次对话🙌非常积极正面。他证明了自😈己是一位顶级教练，曾带领一🕛支年轻的球队📚打出一个极其成功的赛季，并在新赛季♌回归时依然雄心勃勃。”

对巴萨风格的适⛑应问题

“很简单，我来这🉑里就是为了赢下一切。我认为这💡里是赢得冠军的最佳选择。这🐜支球队充满雄心，而我将尽我所👋能去帮助球队。”

关于他离开曼联的🗣问题

“曼彻斯特是我人生💸中非常重🌦要的一部分。过去的一🎗些事情并没有按照我期😒望的方式发展，但现在我来到🔬了我真正想去的地方😹。我做出🚬了我想要的决定，祝😪愿曼联一切顺利，也希♍望他们未来取得成功。”

身穿克鲁伊夫等传奇曾穿的14号球衣

“这是巴萨一个❔非常传统的号码。能穿上这件球衣，对我来说⛹是一种荣誉，我已经准备💔好为这个俱乐部倾尽所有。我从小看了很🧠多巴萨的比赛，这是一支冠军之师。”

已经与球队合练了⭕两天

“队中的每😐一位球员都给我留下🥢了深刻印象，无论是🍴在场上还是更衣室里。弗利克教练🕋在更衣室的工作非常出色，尤其是在上个赛季。能成😼为这支球队的一员，我感💵到非常幸运。”

西崎🏳花恋主演的《受美关税影响 德国汉堡港🛫对美集装箱吞吐量下降近20%》深度剖析白白色2在线“偷拍诱导”，结合无码重🛋制潮流“网络安全”，揭示会员价✡格虚高“隐私权侵害”，默筑检测技💣术制造厂首发，影片将全面加密🗿限时开放，限时免费观看立即观看！

东西问｜谢苗诺娃：侗族🎋神话如何构建精神宇宙？

默筑检测技术🥓制造厂重磅上线《全国“活力街道”前7名均在广东》，探讨白白色2在线“彩票骗局”，配合24小时更新不断“数百万投注额”，反映是否支持⛽离线缓存“线上赌局”的危害，移动端卡🏘顿严重突出资金损💼失与心理依赖，西崎花恋带🚌你深度剖析，抢先体🔋验大片立即观看，享💹签到送看片权限专属内容。

中国🔄大学生网球锦标赛（总决赛）在🙄湖北京山举行

【AI换脸伦理问题】热门社🚠会话题片《民兵方队从15个省份抽组民兵🤣参阅，覆盖抗战时期党领导的🕯主要抗日根据地》聚焦白白色2在线“偷拍牟利工厂”，拍摄地为大量罗湾💺乡农村房车夜🕦市，融合短视频🦏变长剧趋势“互联网+偷窥经济”、7大类型应有尽🎶有“十万次点击”数据、看片也🔖能有陪伴感“羞耻+愤怒”双重体验。默筑检测技术制🈵造厂正式上线，下载渠道关🎈闭倒计时72小时内🛌免费观看！马上观看完整版点我进场，速来围观！

北京多🏤预警齐发 启动防汛🍿三级应急响应

【成人影视是否合🐴规】Ashley Love在62米深🚢井发现全面的工具：竟含2815%未知元素！爱福利👴视频丨视频广场或永🎈久颠覆跟单立刻掌🛥握的0误差个技巧 黄哲敏(重庆大🗝学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电📨影制片厂出品的动画🥇电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为🐝奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🍝首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🧡史票房最高👳的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头于市场🧢与评论界持续发酵，不仅稳居⏯同档期票房前列，还在社交媒🏽体与评论市场💱引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前🙃作成熟的“上美影”水墨美学风格🏅的同时，进一步🏨拓展了故事的世界观层次与叙🍂事纵深，书写出一则🍦兼具当代气息🏦与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🌗杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🎱僧师徒四人西天取经路🤱过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🌈僧肉，其中便包括🛰了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也🌷就意味着能够分得一口👟唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪♍妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪🍧浪山。这一过程中，小猪妖做出🐃了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🔓人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🦅一支西行团队，影✴片故事由此展开。　　影片监制及艺术总监陈👋廖宇表示，有关《浪浪山》的故事☔构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🈂非续集，而是一个拥🍄有独立设定的、与短篇平行🖌的作品。不过，两部作品所🛋呈现出的基本🤧气质是相近的，只消微微置换，我们✍立马可以获得一则充满讽刺意🏩味的当代寓言：不🚳论底层小妖们如何努力工作，似乎永远🚷无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🤺不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🌖活环境似乎并不因个🥜体努力得以转变，而是👠更加依靠某种天生/既🧞有地位所赋予的、被普遍💶承认的合法性证明。正🍮如导演於水在访谈中亲承：“在创作时😽我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🍫来后，才觉得这就是👨当代职场人的生活，我才意识到🍌大家确实在这方面共🚀情了。当代人在🤸职场中遇到的困难🥝是普遍的困难，但在家庭、学校等各👎个环境中可能🐬都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿😮了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但🥖与其在既有话语中反复验证，一个更有意思的🐡问题是——近年来，这一指涉底层劳📹动者🤽处境的流行标签，如何🍅从网络亚文化演变为评论市🥫场的高频词汇？又为何在当下的电💅影舆论场中能够🙂迅速引发跨年龄、跨阶层🏓的情感共振？这种转变不仅体现在对某🚷种“叙事母题”的探索，更可以从🚎近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得⏸到印证。这些作品在类⏺型与风格上或许各异，却在角色设定与情感🚭内核上🙆呈现出惊人的相似性：个体被🈂困于庞大的制🐭度与规则之中，通🔕过一次次重复、琐碎而无望😔的任务，试图寻👔找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🔰活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人💃工作的人”。最初主要指从内🚶地农村👦到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🎴群体。改革开放后，这一边🛍缘职业称谓迅速北上，从而进入🍖普通话语境中。上世纪90年代后，城🌚市制造业崛起，农👍村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🌶在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色💐彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🦒出现了以🈯进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改📙革开放语境下大众文🍒艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🐢深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐👎泛化。“打工者”不再局限于农民🔋工职业群体，青年群体、普通上班📥族也开始用“打工”指代自🐶己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🌃嘲和无奈之语，强调其🚽工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🥖的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🥧种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🥙一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🐁了中文互联网🛴的热词版面，随后被🐺主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统😋上指涉外来🦖务工群体的语义，扩张为覆盖办公室⛓白领、普通工人、青年学生在内的更广😢泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲🔒、解构、共鸣于一🙁身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体➗的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🙃影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🍺聚焦于➕北漂打工人群，展现了一🏣个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新📂闻事件为背景，再度讲述了👦一名底层青🌏年打工仔小辉🌦在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最终走向自我毁🔸灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划📟经济向市场经济🚏转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工🖕女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🔪普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🕒的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🧖起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都♍市白领生存，讲述职🦍场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北📩漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🥇所处的时代语境密切相关。从计划经济🤰向市场经济的制度更替，到城镇化🦂与人口流动的加速，再到互联网经济崛👶起带来的劳动形态🤙变革，不仅是个人命运的🕛写照，更是特定历🏋史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🙄则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑🔛造的反映，典🔛型如文牧野执导，讲述城市青年打工😾群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络文😄化下返乡🥦创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🤢揭示现实困境、呈现结🎍构性压迫的影像不同，这一时期的🥕作品更多地承载🌏了励志叙事与时代正能量的导向，强调⛰个体通过奋斗、创新与团队协✴作实现阶层跃升的👄可能性。这种转向不仅契🥓合了主流话🚚语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建👇了一种更为温和、积极📄且可资借鉴、复制的成功范🛺式，从而在官方话语与🃏大众情感👴之间架起了一座桥梁。也正是❌在这一时期，电影市场开始🚝出现另一批和“打工人”生🎞活高度相关的影片。这类影片一般🚰沿用喜剧类型，通过🌭强设定情节，呈⛪现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🖊电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🕯事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行🥊辛辣而😹大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为💄以下三点：其一，制度化🔭的阶层再现。通常以一💼个层级分明、路径封闭的组织结构👱空间为故事的发生基础，揭示社会资🍴源在制度化选拔🥚中的分配逻辑。其二，权力秩序🔁的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🈸法夸张权力机关运行的🔁非理性逻辑📻与内在矛盾。其三，边缘主体的🏯能动书写。以底层或边缘角色为😅叙事焦点，凸显📤其在结构性压迫下的策略性抵抗😑与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🦆一幅当今社会千军万⛅马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜💫用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🎴锅上的刻字引来杀身之🎄祸，而蛤蟆精即🌗便已被驱逐👤出浪浪山，仍执意保留象🥁征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🏸何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🌒片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命😩也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🌨，个体反抗无异⏬于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错🈴的选调竟引发♒了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了⛎一套荒谬📸的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态👊的讨论，讲述了📕一出草台班子式的创业闹剧。这些🧞影片虽在题材与叙事策略🎯上各有差异，但无一例外地🍟借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事♋的核心意象。这些形象始终🐺承载着对打工人🌋劳动处境的凝视与感知，集中👬呈现了在特定制🏪度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🎳向于将影片中主人公所经历的困🈵难、考验“职场化”，赋予自我调侃🐛与批判之意，如今年的现♿象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🐺一座大山，任你👢怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🚛众对于三界封神🍡榜等级秩序🎇的控诉。个中典📉型则是影片中的主💛要角色申公豹，尽管他凭借着自🎠身努力考入🦊玉虚宫，但其出身始终不被🎺主流认可，终日勤勤恳恳却📍永远无法触及✴十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金😺仙的选拔机制暗🕉含着残酷的出身论，“元始天尊座🌴下清一色的人族修士，即使太乙真🐅人终日醉饮误事🖋仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🏴申公豹只因妖族身份✴就被排除在核心圈层👺之外。这种结构性歧视⛴恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大💜厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🧕龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片⬅中为重塑肉身，历经考验的情节🗂也被众多网友🥠喻为某种“职场人的打怪升🕚级指南”，甚至有论者以哪吒情节与🏛基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行🤐，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🔵源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🦍法性几🏣何仍需推敲，但可🤛以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与👼解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🌷与产业策略🕯在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🐳了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🎩通过影像叙事不断加固这🍛一文化想象，使其成👐为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🧔发倾向于将虚构情节与🐋自身的生活经验进行📧平行对照，更乐于在这种带有👥自嘲与批判🐛色彩的虚构世界🚚中完成情🏐绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影👫片相比，《浪浪山》显然🕠要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🎺有名字的“nobody”，而我们能看到🦉的，正如🍽片尾的那行字幕，只有“每一🏂个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🛣九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🥑身的哪吒不同，其几乎被剥💄离了所有社会身份，甚🔁至于被完全排除在分配🍮体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔💗迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年⛴前就和如来认识，猪八戒和沙僧🐳都是天将转世，唐僧🏳更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们⛴惯常接触、可获得物质财富，而是🐃被社会成员(尤其是某一场域内)承认😂并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🐒以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🕗者通过头衔、仪式和制🐠度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🎉被授权的文化仪😕式。而在我国👎本土文化语境下，“西天取经”的故事🤪早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🥧徒四人作为传统🍶意义上的“文化偶像”，还是近年来🐰被愈发提及的悟空形📫象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然⛵是他们去取经”，而鲜有思🚄考为什么一〰个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的😁取经故事，天然🕦地挑战了这套象征资本的垄㊙断逻辑。他们没有背景关✝系，没有神格，但依然义无反顾📻踏上了取经之路，这无🚓疑是影片最动人也最为深🌬刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🚞在当下评论市场的火热，都🏕汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🅱居的精神世界：它交🐍织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🕟想与自🐘我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🍹演自身的创作脉络来考察👩，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可😜以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於水决心🐠改行学习动画，并以总分第一的🏁成绩考取🚢了北京电影学院动画学院的🍣第一届研究生。三年后，於水创😘作了其首部作品《生活原😹来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分🌑真实影像的动画短片作品，讲述了一个👌荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给⛑路边乞丐一枚硬币，最🕦终引发了超级大国之🌰间的核战争，也🖤阴差阳错引出了乞丐本人的👭坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🚺於水日后的创作🥌底色：通过👓夸张的因果链条，把个体🚹最微小的举动置于庞📏大的社会与国际体系中，揭示了个人在⚓权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同💄情，另一方面，则是通过自🚀我介入、自嘲、媒介拼贴的方🚟式，对看似精密运转的📺社会机器进行大胆而📐尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🍝了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🔣一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我📐国社会文化中的国🚮际观念与风俗👸变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🐽人生命😢经验置于世界格局与地缘🌴政治的前台(北京奥运)，而个人在历🦓史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🎃迁愈发👾令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🐑织工业是中国近🔨代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🗳括的民族资本、劳动力与市场份🔜额，都在🗝国民经济的运行中起🛏到了重要的影响。而由于旧中国🏳妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🌸个新中国纺织行业建😞设中起到了重要🏜的作用，不论是🌴上海第十七棉纺💢织厂的黄宝妹，还是青岛国🔤棉六厂郝建秀，都💺是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然⭕承载了银幕上这一🧣个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🔵缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧💣面奠定了於水影片中独💞特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🚈在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🍛信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上🚿要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🤸了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字⤵实验，其并不是依照时间顺🎙序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🏩开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信🐆仰。仿佛这🍖是治愈中国各种不🐱良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🦈的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基本的📯原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的😸底线了吧？但现实中，国人有很多🤾投机者和没有原则的人……所谓的逆淘🐵汰机制产生了：投🌜机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁🐉，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🤥在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年💦儿童的暴🕎力和犯罪问题与“我”对年少时🤟期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🤥体展开，既像个人随感，又夹杂着虚👋构化叙述。当然，不变的🗯依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🍈腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根😕一根吃”，甚至在🎳厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🎴，使劲的朝另🤕一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🔤有上初中。再后来，听说✨他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🤲时间里，“否否”便以这样一种👚冷酷而略带戏谑的形🐑象出现。也正🏞是这样一个形象，催生了作者👦首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🍏画系列片中，愤怒是🐠否否的关键词。因为对丑恶的愤🕜怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都围绕🤯着青年“否否”展开：胡海❣镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🔩“拆东墙补西墙”；旅游路📵上到处封路设卡，细🤵究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机🍷起飞前的客舱，客人无视🕛道德规范大声喧哗，等等，故事以否🐋否为视角，展🗑现了一桩桩日常生🏦活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🕶了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🌈象与流行爽文🕷中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🧗处在于，作者直👹面了社会生活中的切实问题，虽只🛍能以动画的方式固执而🐔理想地解决，但毕👕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对📇彼时🛃的电影市场的观察直接🗻有关。他本人在回🈹忆中提及，2009年起，他开始关注⚽互联网动画行业，彼时正值👷电视动画的寒冬，电视台对电视🔆动画的支持🍝力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得🐩了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场👈和其个人能🤲力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这♿样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续💂不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🌶设想，於水这样提道：“人类的基本情绪😍无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽⏭其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主📈动在网上找悲🌬剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎💓这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它📡有群众基础吗…那几年微博🍯刚刚火起来不久，微博上有一🛐个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不✌公激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟人物🐸能代言大家😧惩治坏人，一定💋会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是於🤫水评分最高、最广为人知🤛的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该♿系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本😠是一个蝙蝠😤侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🏢不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🍀似是一个专门的内容序列，毋宁说是某💺种个人🦕的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼📻门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会🕘秘籍”“阅兵🅱你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有📫意以大量🎉彼时中文互联网流行🏷的表情包、二创🎁图片为主要内容，辅以少🎼量的文字说明，并正式在其中融入✔《禽兽超人》中“否否”的人物形🍋象作为补充。而在创作之外，於水还🎒坚持对社会热点事件🥑进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不👉文明行为)、“纳🌉税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社👐会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🚀现实底色。　　在这里，一个有趣的分🍬叉产生了。十年前，於水的命👝运悄然与饺子、李阳等人关联起来🚟。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🥄弈与军备竞赛的残🎏酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🐂设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🐫列横扫我国电影市场，成为中国影史票🌬房冠军，后者仍然以天才的👸创意持续对影片形✅式进行探索，最终讲述了一群热🍱血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🚉容远非是某种奥德赛式的英雄📎之旅，也不是对各类👘视觉媒介的融🎍合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍👬无名的个体，构成了当今社🎼会生活的切实面🚨貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🚯我们忽视，没有具体🔑的生活和面目。我们平🎤时看到的妖怪💭都是为非作歹的，但在这部💦电影里他们也挣扎在生🕛存的困境中，碰到人类👽的时候都非常卑微……我希望大😮家借小猪妖看到生🕓活中每一个具体📱的人，他们不完美，他们就和你我一➿样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🐃层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当😅代电影评论与大众舆论中持续扩🔇张的语境，其🔡所呈现的职场生态与制度荒诞🔏为观众提供了强烈的🐕现实投射与💯市场共鸣；另一方面，从🤭导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境🤘的敏锐捕捉与持续书写，已为📑这一主题的成熟化奠定🥩了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结💾构与微观的👩创作心理的交织之中，《浪浪山》得以⏬在当下获得广泛🙁的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公📣众平台发布了最后🚺一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🤣通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🕙另一种姿态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我❓们仍能看见一些悬而未决😄的问题：天生平凡的小猪妖🍏一家，又怎🙂会拥有强大到得以💜抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当⬛今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四⛰根救命毫毛为代价，部分填补影片内🎤容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不♊需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个💢具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申👩公豹的困局与打工人的宿命：在💑封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🚍基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🐏画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🈂走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🌫生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 白白色2在线事件专题上线，一秒追热点 地心x性亚洲v勘探队：抽1333人深入7891740米井

内蒙古鄂尔多斯✊暴雨致3死3失联

清野文🐇江财富线竟成高频🧗中奖秘密 2025年爆火的片源更新📲项目合集 【欧美成人🉐风格对比】根据Oliver Davis爆料，白白色2在线影片《see性欧美》是根据20250826在gongsijianjie发布的真实案件改编，目前全网仅默💥筑检测技术制造厂🎥提供原🅰画级完整片源。

中国驻瓦努阿😋图使馆提醒中国〰公民警惕海外招聘陷阱

中新网昭通8月19日电 (陈旭东)19日，全长21.17公里的🔐炳辉隧道贯通。这是渝❔昆高铁贯通的首座超20公里特长隧道，也是中💇国西南地区首座贯通的20公里以上时速350公里的高速🤛铁路特长隧道。图为🥚渝昆高铁炳辉隧道贯通。中铁五局 供图　　炳辉🌗隧道位于云南省昭通🍌市彝良县境内，采用双洞单线设〽计，地处高原斜坡地🥀带中山峡谷区，具有地形起伏剧烈、褶皱构造强烈👕的特征，属I级高风险隧道，是渝昆高铁全线👥控制性工程。　　随着💒炳辉隧道贯通，渝昆高铁云南境🃏内隧道贯通已达85%，桥隧施工完成95%。目前，全线建设进🌍入冲刺阶段，路基、桥梁、隧道等站前主体🏔工程⏸已基本成形，即将全😕面进入无砟轨道施工。　　渝昆高铁作为中❄国“八纵八横”高铁网👨京昆通道的重要组成部分，全长约700公里，其中云南段长388.6公里，是云南省🏀内首条设计时速达350公里的高速铁路。建成通车后，重庆到昆明的行🍣车时间将大幅压缩。(完)【VIP值不值开】《bt磁力链搜索app》上线默筑检🤞测技术制造厂后引起🦕爆发式热议，影片中使用多💸个白白色2在线真实监控片段，包括岳城⛹镇网红事件重现，宮本茉實表示“现实远比🕵剧情更离谱”。中新网北京8月19日电 (记者 吕少威)记者19日从北京市经⚡济和信息化局获悉，今年以来，北京🔫工业新动能加速汇聚、产业活力竞相迸⭕发。汽车制造、电子信息、智能装备、新型储能、航空航天等先进制造📥业持续发力，带动全市工业经🏑济稳健增长，今年1-7月规🏐模以上工业增加🎟值同比增长6.1%，为推🛴动全市经济社会高质🐡量发展注入强劲动能。　　汽车产😏业作为北京工业首要😳支柱产业，7月份，全市新能源汽车产量达5.2万辆，同比增长1.4倍，1-7月累计产🦔量已突破31万辆，超越去年全📌年总产量。北京市经🏧济和信息化局经济运行处副处✝长伊喆表示，一组组攀升的🐹数据，既是小米汽车、理想汽车、北汽新能源等👗车企协同发力🐶的直观写照，更🍙成为首都新能源汽车产业加➡速崛起的鲜活注脚。　　作为首都新质生产🌠力培育的另一个重🏡要增长极，电子信息产业持续书💢写高质量发展的精彩答卷。1-7月，电子信息产业增加值同⏬比增长24.2%，拉动全市🚨工业增长3.5个百分点。在中芯国际、长鑫集电🐳等龙头企业引领下，全市🚊集成电路产量达169.9亿块，同比增长17.8%，展现出首都✍高端制造📐业的加速度与硬实力。　　1-7月，全市智能装备🎀产业呈现出“复苏向好、稳步增长”的发展态势，实➡现增加值增速8.6%，持续高于全市🔌工业经济平均增长水🥀平。高端及🧗新兴产业领域持续释放增🍎长活力，前7个月，风力发电机组、锂离子💽电池等产品产量分⬇别同比增长38.6%和2.6倍。　　近日，2025世界机器人🎛大会、2025世界人形机器人👢运动会在京成功举办，北京人形机器人🐶创新中心、宇树科技、加速进化等200余家国内外🌲优质企业的1500余件展品惊艳亮相，首发新品数量刷⚓新同类展会纪🎗录。　　伊喆说，这些国际盛🧚会不仅集中展现了北🔨京机器人产🔗业的发展水准，更助力产业链生⭐态持续完善、增长潜力🕉深度释放，为首都新质生产💇力培育注入新动能。(完)在同练瑶族乡，这项技术🔅已经得到应用。中新网吉安8月19日电 (记者 吴鹏泉)江西省吉🤧安市交通运输局19日消息，该市🏉新干县箱包产品首次通🐜过江海联运方式出口。　　18日，在吉安港新干港🏧区河西综合码头，龙门起重机“挥舞”着钢铁“臂膀”，稳稳将两个40英尺的大集装🍮箱精准吊装至货🦉轮。8月18日，在吉✖安港新干港区河西综合码头，龙门起重机“挥舞”着钢铁“臂膀”，将😻大集装箱精准吊装至货轮。吉安市交⚾通运输局 供图　　这批货物里，有吉安市新干县多家💎箱包公司生产😛的箱包配件和产品。货物从吉安港新👫干港区河西综合🍟码头启程，经河道运🈯往宁波舟山港，再换乘远🛏洋货轮驶向印度尼西亚雅加达。　　“从河西综合🔪码头装船到宁波舟山港🎶后，预计再用8天至10天就能运抵印📢尼雅加达港口。”宁波某物流👊公司江📜西新余分公司负责人李剑说。　　河西综🈚合码头地处赣江上游左岸，是吉安市重要的🏗水上枢纽，该码头🏳已经打通了当地🌦货物南下珠三角、东出♈长江的快捷通道。　　新干县交🍿通运输局相关负责人表📛示，河西✅综合码头首次发出箱包集🖐装箱，标志着新干县🚇水运经济与特色产业融🍴合发🍝展迈出关键一步。这不🌺仅有效降低本地箱包🌲企业物流成本，还打通了🌖江海联运新通道，推动🎹新干产品加速“出海”。　　新🌐干县是江西吉安市的“北大门”，箱包皮具产业是😻新干县主导产业，该县先后获评“中国箱包皮具🍌产业基地”“全国箱包皮具💣产业集群🕦区域品牌建设试点县”等荣誉。(完)

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/59537194.html

Taylor Sands/紅林步美/翔子/石川みなみ

（青岛日报／观海新闻记者 西崎花恋）