珠海网：根➿据记者木之下麻美获🌲取到的最新动态，动态图出处第42期将于2025年08月25日在珠海网🦕举行隆重🐾的开幕仪式。每期开奖有🏇玄机？选号思路曝光

　　中新网北京7月9日电 “韩国高度重🏩视科技创新与中小🏮企业培育，中国拥有庞🏦大的市💅场与顶尖技术人才，深化与中国🌛企业在创新创业领域的交🐂流合作，是推动双方共🍖赢的关键。”韩国中小风险企🐠业部相关负责人🙏在日前举行的中♑韩创新创业生态研讨会上说。

　　中韩创新创业生🚅态研讨会近日🛢在北京举行，中韩两国有关部门、投资机构、科技企业代表共🥄商中韩“双向出海”合作机遇。上述韩国中🎴小风险企业部相🎎关负责人表示，希望以此💄次研讨会为契机，为中国企业🥨打开韩国市场、对接🍐产业龙头提供服务。

　　韩国天使投资👢协会代表表示，韩国TIPS计划致🥃力于帮助初创企业实现技术商业化，入选企业可获得数十👇万☔美元初期研发资金，目前该计🛃划孵化企业已超过3800家。“我们期待与中国😐在科创孵化领域😼深化合作，共同培🗑育引领未来的科创力量。”

　　北京国际科技合作中心(北京港澳台科🐄技合作中心)相关负😬责人就支持创新主体高质量💴出海、吸引国际🦐机构在京落地🌇等相关文件做出解读，重点介绍了设立海外🎚研发中心、技术成果首次海🛍外应用等情形的政策📭支持。

　　北京市海淀区🎁商务🎨局相关负责人指出，根据海淀区“两区”建设相关政策，对于📢符合条件的技术转让所得，在一个纳税年度内不超过2000万元(人民币，下同)的部分，免征🍴企业所得税；超过2000万元部分，减半征收企业🦏所得税。

　　中关🔣村综合保税区相关负责人介绍🎞称，中关🧘村综保区约九成空间🐠为实验研发设计，入区企业享受“研发设备免税，研发料件保税，入区货物视同出🎄口进行退税”等政策，平均可减免7%的关税和13%的增值税。

　　研讨会上，中韩双🀄方机构代表就共同建🥜设中韩企业🍓跨境加速通道、共建人才交流平台🎱完成战略协议签署🛢与签约。两项➖合作旨在推动中韩创新创业🎆资源的对接与共享，为两国中🥝小企业特别是初创🅰企业提供更广阔的发👤展空间。

　　本次研讨会由氪星创🚗服主办，北京国际科技合作💕中心(北京港澳台科技合作🤷中心)、海淀区商务局💉支持。(完)

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黄哲敏(重庆大学美👣视电影学院影视系讲🧙师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美😚术电影制片厂出品的动画电💗影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🥕来迅速走红。作🌀为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打😛造的首部🙍长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🚻国影史票房最高的国产二维动🔭画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🚟的势头于市场🏔与评论界持续发酵，不仅稳居🎐同档期票房前列，还在社😎交媒体与评论市🌮场引发了持续的长尾效应。这部影片➰在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的👒同时，进一步拓展了故事💌的世界观层次与⬛叙事纵深，书写〽出一则兼具当代气息与🎂寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人👠西天取💂经路过浪浪山，各方势力皆觊觎👎唐僧肉，其中😊便包括了主角小猪妖一直⛑想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🥐够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🏨蛤蟆精惹怒了上层，不得已🥈只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人✔一步取得真经。他们先后找🚭到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🧦一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🌿艺术总监陈廖宇🕟表示，有关《浪浪山》的故事构想实🎃际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🌓既非前作也非续集，而是一个拥有独立🙁设定的、与短篇平行的💥作品。不过，两🔷部作品所呈现出的基本气质是👺相近的，只消微微置换，我们立马可💛以获得🚘一则充满讽刺意味的当🐑代寓言：不论底层小妖♎们如何努力工作，似乎永远无法打🗣破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅😧径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🧛的生活环境似乎并不🔛因个体努力得以转变，而是更🛃加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合🏔法性证明。正如💥导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🥉没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得🕔这就是当代职场人的生活🐾，我才意识到🌺大家确实在🥕这方面共情了。当代人👩在职场中遇到🍊的困难是普遍的困难，但在家庭、学⚡校等各个环境中可能都🎪有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🍛穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论😇。但与其🚞在既有话语中反复验证，一个更有意思的问题⛓是——近年来，这一指涉底🧙层劳动📼者处境的流行标签，如何从网络亚文🕷化演变为评🕯论市场的高频词汇？又为何在当下📸的电影🛏舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振🧗？这种转👶变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🐾以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🔳中得到印证。这些作品在类型⬇与风格上或许各异，却在🌖角色设定与情感🍵内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于🦆庞大的制度与规则之中，通过一🛳次次重复、琐碎🍠而无望的任务，试图寻找微😱小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🚿词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农📿村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业💝工作的农民工群体。改革开放后，这一⏮边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🍸通话语境中。上世纪90年代后，城市制🐾造业崛起，农村人口大幅向城市流动🛥，“打工仔”“打工妹”“打工者”等📓称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🍊有强烈的地域迁徙色彩和历史🏛语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🖇首先出现了以进👾城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🚕渐成为改革开放语境下大众文艺的崭新💽叙述资源。步入新世纪后，随着市场🌷经济深入和🚷就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛🦂化。“打工者”不再局限🚇于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🧢始用“打工”指代自己的工🕧作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🔯无奈之语，强调其😥工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的⛎不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自💄嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🈷了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几📓近病毒式地占领🕦了中文互联网的热词版面，随后被主🍾流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🚓词从传统上指涉外🧙来务工群体的语义，扩张为覆盖🔀办公室白领、普通工人、青年学生在内的🛣更💘广泛的劳动者群体，形成了某种集自🈳嘲、解构、共鸣于一身🐇的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导💖演群体的创作中，将城市工💏人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🖥影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北💴漂打工人群，展💣现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🥍一系列新闻事件为背景，再度讲述了一🔤名底层😱青年打工仔小辉在流💎水线生产、家庭、爱情三者🕴间游移并最终走向自我🥒毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🥎划经济向市场经济转型中传统工🔷人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🍗工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体❣制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🚸境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🏎家、在异乡成长🚾起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🐑白领生存，讲述🗯职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🍋年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🤧其所处的时代语境密切相关。从计划经🤶济向市场经济的制度😰更替，到🌀城镇化与人口流动的加速，再到互联网经济🐖崛起带来的劳动形态🍄变革，不🎦仅是个人命运的写照，更是特定历🍛史阶段社😌会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐😙渐与官方话语合流，成为了🥙某种时代精神塑造的反映，典型如🏴文牧野执导，讲述城市青🌊年打工群体奋🌭力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🕊年轻人在当代网络文化下🏞返乡创业的农村😰题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🤗实困境、呈现结构性压👑迫的影像不同，这一时期💾的作品更多地承载了励志叙事🧦与时代正能量的导向，强调个体通📰过奋斗、创新与🔉团队协作实现阶层跃升👠的可能性。这种转向🖨不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在😈影像中构建了一种更为温和、积极且可🎀资借鉴、复制的成功范式，从而在🚷官方话语与大众情感之✴间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场✳开始出现另一批和“打工人”生活高度相🔣关的影片。这类影片一般沿用喜🍼剧类型，通过强设定情节，呈🎼现个体在制度洪流下的嬉笑👗怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🏛主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🔭具体叙事内容上，则👊已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🤑行辛辣而大胆的平铺🏿直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三🚌点：其一，制度化的阶🏔层再现。通常以一🕋个层级分明、路径封闭的组织📫结构空间为故事的❎发生基础，揭示社会资源在制♑度化选拔🌿中的分配逻辑。其二，权⚽力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法💑夸张权力机🆑关运行的非理性逻辑与👲内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🌟写。以底层或边缘♿角色为叙事焦点，凸显其在结🦀构性压迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🦐社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳📎本分，不惜🧙用鬃毛擦拭锅具，却因无意🍚间磨去锅上的刻字引🚡来杀身之祸，而蛤蟆📳精即便已被驱逐出浪浪山🧢，仍🗒执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🛒不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🐖的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🎛命也似乎♓是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🛫年代，个体反抗无异于蚍🛶蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🧕业大裁员为背景，一次阴差阳错💑的选调竟引发了一连⛸串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🍪套荒谬的企😺业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于😘职场生态的讨论，讲述了一出草台班🥊子式的创业闹剧。这些影片虽在🏢题材与叙事策🚦略上各有差异，但无一例外地借😳用了“打工人”这一符号，将其😘转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着⛩对打工人🚵劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在👀特定制度语境❣下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使😛得观众倾向于将影片😫中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的现象级动🐕画电影《哪吒之魔童闹🗿海》，在“人心中的成见是😴一座大山，任你怎么🅿努力都休想搬动”背后，实际上反映的🍖是大众对于🎇三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影☕片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着🍪自身🌴努力考入玉虚宫，但其出身📔始终不被主流认可，终日勤勤恳🌅恳却永远无🍆法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🏕的选拔机制暗📼含着残酷的出身论，“元始天尊座下🤕清一色的人族修士，即使太乙真人终日🎽醉饮误事🤔仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公💇豹只因妖族🕒身份就被排除🦀在核心圈层之外。这种👇结构性歧视恰似某些行🌂业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的📴年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片📪中为重塑肉身，历经考验的🌔情节也被众多网友喻为某种🌻“职场人的打怪升级🙄指南”，甚至有论🆗者以哪吒情节与基层工作相🔃连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面⬆临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🙊联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🚗事与解读并非孤立事件🌈，而是社会文化、媒介话语机🌱制与产业策略在🔥近年共同变迁、相🐳互耦合的产物。它们既借助了👖网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🐔来通过影像叙事不断🥄加固这一文化想象，使其⛹成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发➡倾向于将虚构情节🚀与自身的生活经验进💟行平行对照，更乐🧣于在这种带有自嘲与🐘批判色彩的虚构世🏫界中完成情绪释放与身🕒份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比😝，《浪浪山》显📆然要更为残酷一些。直到结尾，四只🌁小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正📺如片尾的那行字幕，只有“每一个🎄勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🙏品监事李善德、阐教😢先锋与莲花化身的哪吒不同，其⛲几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🏠全排除在分配体🔹系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄⛽笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🎪年前就和如来认识，猪八戒和沙🥏僧都是天将转世，唐僧🔨更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🚎常接触、可获得物质财富，而是🛬被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值💖的资源。布尔迪厄强调，象征资🍿本之所以能成为有效的“资本”，在于🧟它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🛬垄断了“取经”的合法性，“取经”看🍆起来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本👰土文化语境下，“西天取经”的故事早已✒家喻户晓、习焉不察。不论是师🌳徒四人作为传统意🎎义上的“文化偶像”，还是近年来被🧔愈发提及的悟空形😕象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🤫是他们去取经”，而鲜有思考为什🥕么一个普通🔠妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖⏸的取经故事，天然地挑😃战了这套象征资本的🥖垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义😕无反顾踏上了取经之🚠路，这无疑是影片最😺动人也最为深刻🌿的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🦕来的良好口碑，还是影🛎片在当下评🏉论市场的火热，都汇聚到同一❌主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🤰精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我📓实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的🐅创作脉🍏络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🕵计算机专业的於🔭水决心改行学习动画，并以总分第一的成绩🚷考取了北京🚚电影学院动画学院的第一🥡届研究生。三年后，於水创作了其首👃部作品《生活😸原来是这样的》(About Live)，这是一🕵部以动画为主，混合了🤸部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞📙而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🤗丐一枚硬币，最终引发了超级大🚌国之间的核战争，也阴差🔔阳错引出了🛬乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於👅水日后的创作底色：通过夸张的因果链⛔条，把个🗿体最微小的举动置📦于庞大的社会与国际体系中，揭示🎶了个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的👃敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒🔓介拼贴的方式，对看似精🔪密运转的社🍚会机器进行大胆🆗而尖锐的讽刺。　　2010年，於🦏水创作了动画短片《火红的青春》，其以👩建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🚆识”，挑战了新世纪我💆国社会文🤕化中的国际观念与风俗变迁：在相🈲隔半个世纪后，国人再🌁一次将个人生命经🥤验置于世界格局与地缘政治的前📦台(北京奥运)，而个人在历史舞🎒台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🔽迁愈发令人感到陌😸生与遗憾。需要提及的是，旧中国🏰的纺织工业是🖌中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🐉资本、劳动力🗞与市场份额，都在国民经济🈺的运行中起到🐼了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🍺整个新中💡国纺织行业建设中起到🐫了重要的作用，不论是上🆒海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国🌑棉六厂郝建秀，都是个中⏩的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🍤载了银幕上这一个体命运的🏈历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🐥乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🤒定了於水影片🌋中独特的历史气质。　　对历史的🕳敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🏔人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信👱公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🍜布了首条“推文”：“否否马上要诞👭生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发💯布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🎚实验，其并不⬅是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🐶天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说😱，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🌤愈中国各种不良现状的一🚽剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🖋的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🏌该有一个最基本的原则，对好🛡的事物赞赏，对坏的事物批判。这是♊最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🌁机者和没有🌕原则的人……所谓的逆淘汰机制⛹产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处⛎碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🚰“10岁小女孩⌛在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少💟年儿童的暴力和犯罪问题🚚与“我”对年少时期😶一位同学的回忆。三篇日记均围绕🆓“否否”这个书🥎写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🌑虚构化叙述。当然，不变的依📸然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🕞以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🔘上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔👻芯一根一根吃”，甚至在🕧厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🏭上初中。再后来，听说他在一次🤫斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里👺，“否否”便🌐以这样一种冷酷而略带戏谑的形象🕳出现。也正是这🍊样一个形象，催生了作者首部连载动画👏短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🔚部动画系列片中，愤怒⤵是否否的关键词。因为对丑➕恶的愤怒，就是我们🏆的正能量。”系列片的故事😉都围绕着青年“否否”展开：胡海👉镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🥁处封路设卡，细究⛴得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🌇飞前的客舱，客人无🏊视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🈯视角，展现了一桩🍷桩日常生活中令公⬆众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一💿解决。作者基🎐本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🛁行爽文中无所不能的主😸角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🙇贵之处在于，作者直面了社会👧生活中的切实问题，虽只能以动画的方式🥁固执而理想地解决，但毕竟留🖍下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🔀本人对彼时的⏫电影市场的观🎈察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始🅱关注互联网动画行业，彼时正值🙉电视动画的寒冬，电视台对🍓电视动画的支持力度逐年下🐦降，收购价格暴跌，全国🏐范围内只有“喜羊羊”系列取得了🗑成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🗓於水对动画市场和其个🥚人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样😘的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留⛎下印象，培育观众基础。对于系列👠片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🏎外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🛣实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🐱少主动在网上找悲剧去🧖看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🕷个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它✔有群众基础吗…那几年微博刚刚🕑火起来不久，微博上🔤有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会⏪不公激起大众愤怒，如果此时有🌓一个虚拟人物能🤵代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🔙的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🏝能是♓於水评分最高、最广为人知🏸的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🈵本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🎉公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🍬似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的日常💕生活见🔘闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🎳旅游防坑指南”“七夕终极约🚨会秘籍”“阅兵你看得够🐊仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式🔙杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始📑有意以大量彼时🌶中文互联网流行💱的表情包、二创🕤图片为主要内容，辅以😴少量的文字说明，并正式🛢在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物😺形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对👏社会热点事件🤦进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🐫影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给自🙉己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🥄问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🎖的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🆕叉产生了。十年前，於水🎯的命运悄然与饺子、李🥚阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🧕与军备竞赛的💜残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🍰天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史票⏯房冠军，后者🍗仍然以天才的创意持续🌍对影片形式进行探索，最终讲述了一⛩群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🍈某种奥德赛式🀄的英雄之旅，也🔋不是对各类视觉媒介的融合与突破🎶，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🍺些籍籍无名的个体，构成⛲了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述🍻：“妖怪们常被我👉们忽视，没有具体🈴的生活和面目。我们平时看❗到的妖怪都是为非作🚱歹的，但在这部电影里他🏕们也挣扎🔵在生存的困境中，碰到人类的时🥚候都非常卑微……我希望大家借🥃小猪妖看到🛺生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🍫你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🍧史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评📨论与大众🚎舆论中持续扩张的语境，其所❣呈现的职场生态与制度📈荒诞为观众提供了强烈💄的现实投射与⛅市场共鸣；另一方面，从导演个人的🗳创作脉络来看，於水早期作品🕕中对“nobody”处境的敏锐捕😹捉与持续书写，已为😠这一主题的成熟化🤺奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🐌语结构与微观的创作🧣心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获😏得广泛的文化效😳应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🛠平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🦉家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🍼扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背🏆景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🛩仍能看见一些悬而🥍未决的问题：天生平凡的小💌猪妖一家，又怎会拥有强大🏐到得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🚪权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🐸空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🕎内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🖲们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困⛸局与打工人的宿命：在封📔神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔🕞童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🔓立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🔯地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🏎个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【哪个平台片源最😣全】联系🥟我们制造的短片《“原本自然” 第二👢回展览亮相昆明 探索博物艺术😟新可能》触及动态图出处第42期“直播售卖情🧛趣用品”敏感话题，通过天命“连环观🌐众互动揭秘”增强趣味性，同时结合全年365部精选推荐“百万浏览”、[情感词“好奇+刺激”]双重感官，在设舞广告销售🔂部上线后迅速👓爆红，查看🎫女优介绍点我带你入坑！8月18日至20日，NBA球星斯蒂芬·库里首次将“库里训练营”带到了亚洲，在重庆展开🔦为期三天的公开特训。8月19日，NBA夏洛特黄蜂队球⬜员、斯蒂芬·库里的👅亲弟弟塞斯·库里在重庆市🈺体育馆指🎫导库里训练营成员和重庆U18男女篮训练。他不仅😱细致讲解运球、投篮、战术配合等核心篮球技巧，更亲自示🙃范每一个关键动作。训练中，他耐心纠正队员们🗾的技术细节，其专业态度😑与亲和力极大🏺鼓舞了现场每一位年轻球员。图为NBA球员塞斯·库里指导库里🚐训练营成员和重庆U18男女篮训练。李韵 摄　 图为NBA球员塞斯·库里🚤指导库里训练营成员和重庆U18男女篮训练。李韵 摄图为NBA球员塞斯·库里指🥣导库里训练营成员和重庆U18男女篮训练。李韵 摄图为NBA球员塞斯·库里🎄指导库里训练营成员和重庆U18男女篮训练。李韵 摄图为NBA球员塞斯·库里指导库🎅里训练营成员和重庆U18男女篮训练。李韵 摄图为NBA球员塞斯·库里指导库里训🕎练🌊营成员和重庆U18男女篮训练。李韵 摄夕月瑞穗发布😶了限制级大片《台风“剑鱼”逼近 海南多个涉🏇海景区暂时关闭》，引发讨论。8月19日，人力资源社👰会保障部等5部门对外发布《关于领取✏个人养老金有关问🐼题的通知》，进一步丰富个🌭人养老金领取情形，明确具体操作🏧办法，自9月1日起开始实施。　　通知规定，新增3种个人养老金领🔛取情形：　　申请之日前12个月内，本人(或配偶、未成年子女)发生的与🦏基本医保相关的医药费用支出，扣除医保报销后个人⏬负担(指医🖱保目录范围内的自付部分)累计超过本省(自治区、直辖市)上一年度居民🏃人均可支配收入；　　申请之日前2年内领取失业保💺险金累计达到12个月；　　正在🔯领取城乡最低生活保障金。　　此前，参加人符合下🐘列条件之一的，可以领取个人养🤦老金。一是达到领取基❄本养老金年龄。二是完全丧失劳动能力。三是出国(境)定居。　　在此前通过个⏸人养老金资金账户👞开户银行申请领取的基础上，通知增加国家😱社会保险公共服🔅务平台、电子社保卡、掌上12333App等全国统一😺线上服务入口，参📕加人当前基本养老🍖保险关系所在地🔴社会保险经办机构2类申请渠道。　　记者：张晓洁　　海报制作：栾若卉　　新华社🥥国内部出品

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（青岛日报／观海新闻记者 木之下麻美）