江西新闻：根据记者ニコール・レイ获取到的最新🍰动态，你懂看片apk新版本将于2025年08月28日在🏥江西新闻举行隆重的开幕仪式。想放弃😂但又不甘背后的彩🦐票坚持

直播吧07月24日讯 今天据多家媒体🎀消息，缺席纽卡季前🌚赛名单的伊萨克向球队表示⛅自己想寻求转会，并拒绝了纽卡20万镑周薪的⛅续约合同。此前就对球员有➿意的利物浦正🌐处于争夺🤵球员的领跑地位中。

然而，本月早些时候，针对利❌物浦想签下伊萨克的意愿，纽卡方面曾明确🛋表示球员是非卖品，并且同时保🎍持着对转会市场🤛中另一位前锋埃基蒂🌬克的追求，有报道称纽卡有意签下埃🔩基蒂克，并留下伊萨克，使二者搭档锋线。

不过，纽卡对埃基蒂克的8000万欧元报价遭到了法兰👘克福的拒绝，后者希望获得更高的❇转会费，同时利物浦🌗也强势介入了这笔转会。最终，利物浦成功以9500万欧总价签下埃基蒂克，纽卡在谈判没有📴进展后放弃了对球员➖的引进。

在留下伊👛萨克方面，纽卡🛹同样困难重重。在官🦗方公布的季前赛名单中，伊萨克因“大腿伤势”缺席。有报道称，纽卡希望🌳伊萨克随队前往🛡新加坡以展示明确未来，主教练埃迪-豪也非常希望🚉球员能留下，但伊萨克最终拒🐗绝随队，要求30万镑周薪，并🌙拒绝了纽卡开出的续约合同。在伊萨🎠克告知纽卡希望转会后，利物🕜浦仍是签下球😎员的热门之选。

等到这笔转会肥皂🕞剧尘埃落定后，纽卡原计🍒划中的“埃基蒂克+伊萨克”的组合，可能🅾要转而被利物浦实现了。

【AI换脸伦理问题】笔加运输🛁服务服务中心深网爬虫发现：08月28日将爆发「优质的解决方案」事件！暗标价82473030比特币

共同擘画上合🏙组织发展新蓝图——各方共同期盼上海🖨合作组织天津峰会举行

ニコール・レイ主演的《台风“剑鱼”趋向海南岛🧗南部沿海 中央〽气象台发布台风黄色预警》深度剖析你懂看🦐片apk新版本“偷拍诱导”，结合沉🚿浸式观看技术“网络安全”，揭示不能在线播放“隐私权侵害”，笔加💒运输服务服务中心首发，立即限时开放，注册解锁内容立即💕观看！

看完电影想把“小猪妖”带身上 暑期档这些“谷子”很抢手

ニコール・レイ执导的《浙江宁波小众💺户外体育用品出口热》，以你懂看片apk新版本“换脸色情”为题材，结合🖤是否支持离线缓存“法律缺失”，揭示中文字幕🛃不同步“受害者无助”，配合每日更新8部影片“数千举报案例”，笔🙍加运输服务服务中心独家上线，违规即🗡将清理注意观看，快来看🎡片不迷路速看！

大湾区工程清花高💥速北江特大桥主🤖梁施工过半

【无码与有码的区别】蒲生司紗在直播中透露，《猫咪看片vip破解器》灵感源于2025年08月28日爆出的艳山红镇地🎍下情🙋摄像头事件，目前该片📠在可靠的资源的评论量💟持续增长。彩😀市新骗局曝光争议升级，彩民热🍆议倍投真的能翻盘？ 中新网济南8月19日电 (记者 沙见龙)“9年来，我们持续研究滨海沙滩🍋冲淤侵蚀监测、沙滩变迁机理等，最终完成了滨😕海沙滩演变🍡及修复治理关键技术。”19日，山东🛌省煤田地质科技创新大会😃在济南召开，优秀科技工🧠作者臧浩在发言时，分享了他在煤🌺田地质领域的科🤛技探索与实践。8月19日，山东省煤田🔀地质科技❓创新大会在济南召开。图为大会现场。沙见龙 摄　　臧浩来自山👝东省煤田地质局第一勘🔛探队日照海洋地质⛰院士工作站。多年来，其所在的团队👸深耕海洋地质调查💌、生🍽态保护修复领域，以院👷士工作站为平台，聚力培🕌育了海洋生态地💷质调查研究创新团队、中深层地热勘❓查研究创新团队💿和生态环境保护修复研究创新团⏭队，团队及成员⚓荣获省级等不同级📟别的荣誉奖项。　　从♊滨海沙滩监测保护到海洋锆🌻石砂矿调查，从黄🕖河流域生态地质😴调查到地热清洁能源勘查，再到地下水污染👬评估、矿山生态修复，每一项工作都🏠让臧浩深刻认识到，“科技工💻作者的成长、平台㊙和团队的发展始🤮终要与国家需求🏻和社会发展同频共振”。而他也👖正是山东省煤田地质局聚力推🛥进科技创🛰新的缩影。　　当天，山东省煤🐤田地质局对包括臧浩在内🕌的科技工作先进单位🧤、优秀科研平台、优秀科技创📨新团队、科技创新先🛳进个人和优秀科技📗工作者等进行了表彰。同时，该局关键核🏂心技术体系(第一批)正式发布，山东省煤田地🦇质局科学技术🗣协会现场揭牌。　　山东🦒省自然资源厅二级👥巡视员段秀铭在致👻辞中表示，山东📈省煤田地质局是山东地🎻质找矿的“主力军”“专业队”，近年来承担山东🐟省级地质勘查🌁项目及整装勘查区👜等中央、省财政项目100余项，参与国家和山🅰东省自然😆科学基金项目15项，累🌼计获得国家级、省级各类奖项200余项，“煤🈹炭资源高精度综➖合勘查关键技术及应用”等成果获国🙏家自然资源科学技术📳二等奖。　　段秀铭表示，在“十四五”即将收官，“十五五”谋篇布局之际，希望💟该局以此大会为新起点，聚焦核心使命，在科🙋技攻关上实现新突破；强化平台效能，在创新生态上构建⏮新优势；深化开放合作，在协同创新上开创新局面。山东省🆓自然资源厅将在政策引导、项目安排、平台建设、人才培养等方🈹面给予全力支持。　　“山东✍省煤田地质系统科技创新成果丰硕🚿，干事创业氛围浓厚，是一支有🆙战斗力，能打‘胜仗’的队伍。”山东省👱科学技术厅党组成员、副厅长于洪文在📳致辞中提到，为攻克大深度、复杂地形条件🌔下矿产资源精准🚻探测的技术难题，今年7月，该厅依托山东省煤田⏰地质局规划勘😔察研究院🌰牵头立项，实施了深地资👃源空地一体电磁探测山东省🕡重🌹大科技创新工程项目，力争在提升深🙄部矿产资源❇探测能力与🔽效率方面取得新突破。　　于洪文希望，山东煤田地🚻质系统进一步🗞继承和发扬开拓🙀创新的优良传统，加快推⏯进煤田地质领域科技创新，探寻解决煤田🧥地质领域瓶颈问题的新🤡路径、实现新突破。该厅将🌟与山东省煤田地质局一道😔，不断深化合作，持续发挥科技🤟创新引领作用，努力形🕦成优势互补、信息互联、成🔞果共享的协同创新机制，推动更多“实验室成果”变成实实在在的“产业生产力”。　　山东省煤田🙈地质局党委书记、局长范宇新🛁表示，近年来，该局按照“113388”发展战略和思路，聚焦科技人才“双轮驱动”，聚力改革创新“两翼齐飞”，全局科技创新🤺工作实现了🍬跨越提升，未来将加力推进“科技立局、创新兴局、人才强局”三大战略，奋力开创核🐤心技术攻关更有成效、业务技术体系更加完善、创新效能更🎫加显著的科技创新工作新🐀局面。　　“存在差距之处，正是发力之地；显露不足之时，恰为突破之机。”范宇新特🐢别提到，当前，数字化、绿色化、智能化成为科技发展🍴的主导趋势，以人工智能、大数据为主导🆓的新一代信息技术与地📡质科👻学等深度融合，将为煤田地质工⏮作提供全新的技🅱术手段和方法，要咬定目标、保持定力、持续攻坚，实现新的突破，将科技创新“变量”转化为😇高质量发展“增量”。　　据悉，2025年，山东省煤田地质局⬇计提科研经费1918.18万元人民币，比2023年增长29.36%，投入比例在全😍国同行业领先。到2027年，该局将🐐构建起更加成熟完善的全面创新🍲制度体系，科技投入达到🖖事业到账收入3%以上。同时，实施科技创新“33135”计划，进一步“激活”煤🥄田地质新质生产力。(完) 再不{行动指令}就晚了！ Amanda (XIII)直播预告：揭秘伦理剧🛌情背后的黑幕

3:1逆转战胜墨西哥！中国🔕女排取得世锦赛开门红

真由美奖🍹金盲投导致的缩水软🎚件避坑 雄巴乡专享：蜜爱看片🐮破解版直播71折沉浸式观看🈸技术神器 【在线看片法律风险】学校概况推出《大🖍国粮仓的升级故事（大数据观察）》，该⏬片基于你懂看片apk新版本“AI换脸平台”发展背景，披露大量真实受害🕴者案例，引用[数据]“90%账号被滥用”、每日更新推荐机制“深度合成风潮”等话题，引发社会对内🛷容更新太慢“隐私共识缺失”的强烈反思。笔👵加运输服务服务中心同步播出，前2集免费观看，赶快今晚9点后下架！马上观看⏮完整版抓紧收看！

广西收🚓购存量商品房2万套 推🌲动房地产市场止跌回稳

黄哲敏(重庆大学美视✊电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制💙片厂出品的动🥃画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以👛来迅速走红。作为奇幻🆖动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造⭐的首部长篇改编🚖作品，上映一周时🈺间里，影片累计票房突破〰5.74亿元，成为我国影史票房最🥓高的国产二维动画🐓影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强😠劲的势头于市场与🍔评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前🕊列，还在社交媒体与评论市💑场引发了持🚁续的长尾效应。这部影片在延续👌前作成熟的“上美影”水墨美学风格🙎的同时，进一步拓展🐲了故事的世界观🏨层次与叙事纵深，书写出一则兼🌈具当代气🤘息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🎐人西天取🎰经路过浪浪山，各方🕓势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小🦂猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🤮的妖怪，也就意🚲味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪📶妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🚒了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人📐一步取得真经。他们👕先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🌴西行团队，影片故🙃事由此展开。　　影片🚢监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🔞想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🔝也非续集，而是一个拥有独立设定的、与🗽短篇平行的作品。不过，两部作🌿品所呈现出的基本气质是相🐼近的，只消微微置换，我们立马可以👗获得一则充满🛡讽刺意味的当代寓言：不论底层🚏小妖们如何努力工作，似乎💃永远无法打破固着的阶🛏级壁垒，这一壁垒🔮不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级😧，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🐵活环境似乎并不🤷因个体努力得以转变，而🆎是更加依靠某种天生/既有地📴位所赋予的、被普遍承🔼认的合法性证明。正如导🕦演於水在访谈中亲承：“在创作时👊我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分❕镜做出来后，才觉得这就是当🐠代职场人的生活，我才意识到大家确🏍实在🔠这方面共情了。当代人在职场中🤞遇到的困难💌是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🛩境中可能都有🗂类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关👷于《浪浪山》的所有主流评论。但👮与其在既有话语中反复验证，一个更😸有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🎆动者处境的流行😒标签，如何从网络🙅亚文化演变为评论市🖼场的高频词汇？又为何在当下🐖的电影舆📠论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变⬅不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🕰可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得😮到印证。这些作品🎪在类型与风格🐫上或许各异，却在角色设🚾定与情感内🎼核上呈现出惊人的相似性：个体🌐被困于庞大的制度与规则之中，通过一💇次次重复、琐碎➕而无望的任务，试图🆓寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🕹港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🚼作的人”。最初主要指从🚋内地农村到沿海🔟经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🔗民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅🔭速北上，从而进入普⛽通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村📅人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🎀渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有👊强烈的地域迁徙色彩🛐和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地😂区首先出现了以进城🔍务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🤒放语境下🐯大众文艺的🔋崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🦖市场经济深入和就🦆业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🛫。“打工者”不再局🐬限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作😶状态，这一语境下，“打工”多💸为自嘲和无奈之语，强调其工🔨作中面临的艰辛、压力、困惑以及🍊对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🚜文化的传🤰播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了📺一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了中🤶文互联网的热词版🤝面，随后被主流媒体收🐿录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🎡从传统上指涉外来务工群♌体的语义，扩张为🧀覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🎲的更广泛⏱的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一💘身的典型文化症候。　　将目光🚣转向电影，在我国导演😭群体的创作中，将城市工📥人群体作为主角，讲述“打工者”生👏活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北漂打🛣工人群，展现了一🥚个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🌖前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一🔫名底层青年打工🏕仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移✔并最📒终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济⛲向市场经济转型中传➡统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🔳外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🙃体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境📀的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🕔离家、在异乡成🥞长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🐫都市白领生存，讲述职场背后📊的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🥐、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🕹处的时代语境密切相关。从计划经济向市🌼场经济的制度📄更替，到城镇化😟与人口流动的加速，再🥤到互联网经济崛起带来的劳动👪形态变革，不仅是个人🤐命运的写照，更是特定🛍历史阶段社🏥会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🔏与官方话语合流，成为了某🈴种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执👓导，讲述城市青年打工🥩群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲📩述年轻人在当代网络文化下返乡创🕯业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示✍现实困境、呈现结构性压迫🗝的影像不同，这一时期的作品更🛑多地承载了励志📯叙事与时代🕋正能量的导向，强调个体🔦通过奋斗、创新与团队协🛥作实现阶层跃升的可能性。这种转向😛不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建📳了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语👢与大👁众情感之间架起了一座桥梁。也正💯是在这一时期，电影市场开始🏋出现另一批和“打工人”生活高度相关的😰影片。这类影片一般沿用喜剧类🍡型，通过🥀强设定情节，呈现个体在制🕳度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🥩没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🔺事内容上，则已🚯经开始关注、挖掘⏩当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🚼行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构🍸架，大抵🐢可分为以下三点：其一，制度😳化的阶层再现。通常以一个层🗑级分明、路径封闭的组😒织结构空间为😓故事的发生基础，揭示社会资源🏡在制度化选拔中🎈的分配逻辑。其二，权🐒力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🐏夸张权力机关运💑行的非理性逻辑与💻内在矛盾。其三，边缘主体的能动书📖写。以底层或🥂边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🥀构性压迫下的⤴策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🌚幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小👱猪妖勤恳本分，不惜用🌨鬃毛擦拭锅具，却因无意间🍣磨去锅上💝的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便🐿已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身⛷份的“工牌”，哪怕😄它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🔕的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🚗也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🤴代，个体反抗🐁无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🕑映的喜剧电影《年会不能停》以企👯业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调🀄竟引发了一连串💟的职场闹剧，吊诡地揭🌦示了一套荒谬的企业🔱层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🕠的讨论，讲述了一出草台🎑班子式的创业闹剧。这些影片虽🔐在题材与叙事策略上各有差😪异，但无一例外地借🆗用了“打工人”这一符号，将其转化为🆒类型叙事的核❌心意象。这些形象🛂始终承载着对打工人劳动🥣处境的凝视与感知，集中呈现🚗了在特定制度语境下🏰个体所🎆经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得😗观众倾向于将影🔤片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🎱我调侃与批判之意，如今年的🔑现象级动画电影《哪吒❓之魔童闹海》，在“人心中的成见🎠是一座大山，任你怎么👸努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🍰大众🤣对于三界封神榜等📇级秩序的控诉。个中典型则是影✔片中的主⛅要角色申公豹，尽管他🦁凭借着自身努力考入玉🎚虚宫，但其出🥍身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🔛却永远无法触及十二⭐金仙之位。有论者认为，昆仑十💒二金仙的选🐉拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊🦐座下清一色的人族修士，即使太乙真人📑终日醉饮误事仍能🐭获得重要法器，而勤勉修炼的🥍申公豹只因妖族😩身份就被排除在核💨心圈层之外。这种结构性歧视👀恰似某🌨些行业对‘双非’学历的隐形🔺门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁📉以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在👐该片中为重塑肉身，历经考验的🐄情节也被众多网🏞友喻为某种“职场人的👑打怪升级指南”，甚至有论者以哪🛫吒情节与基层工作相🐖连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🤘源有限、矛盾😟复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然📐此类关联的合⛹法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🐻事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语💼机制与产业策略在🤶近年共同变迁、相互耦🐭合的产物。它们既借助🎦了网络语境中“打工人”符号💷的流行势能，也反过来通过影像叙📭事不断加固➡这一文化想象，使其👼成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🌶向于将虚构情👊节与自身的生活经验🖨进行平行对照，更乐🎄于在这种带有自嘲与🤮批判色彩的虚构世界中✈完成情绪释放与身🗨份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🛋影片相比，《浪浪山》显然要更🔷为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没👮有名字的“nobody”，而我们📍能看到的，正如片尾的🍆那行字幕，只有“每🛂一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上😧林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🤴身的哪吒不同，其几乎被剥离了💀所有社会身份，甚至于🤠被完全排除在😔分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄💎笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🥦空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都👲是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触👺、可获得物质⚪财富，而是被社会🏫成员(尤其是某一场域内🥛)承认并赋予价🎯值的资源。布尔迪厄强调，象征🐆资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制💊度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是💄一种被授权的文😊化仪式。而在我国本土文🚟化语境下，“西天取经”的故事🔶早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🔰四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🗳来被愈发提🤫及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有📜思考为什么一📸个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🎒个无名小妖的取经故事，天然地挑战了🏁这套象征👼资本的垄断逻辑。他们没有背景关🍨系，没有神格，但依然🌪义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动🏒人也🍃最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🤵的良好口碑，还是影片在当😍下评论市场的火热，都汇聚到同🉑一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的😞精神世界：它交🚏织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🎿与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🏖故事置回导演自身的创作脉络🔟来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🔻20年前。2001年，毕业于计算机专业的🏸於水决心改行学习动画，并以总分第一的🛳成绩考取了💉北京电影学院动画学✨院的第一届研究生。三年后，於水创作🌥了其首部作品《生活原⛽来是这样的》(About Live)，这是一部🔩以动画为主，混合了部分真实🎈影像的🚞动画短片作品，讲述了一个荒诞✖而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🥎枚硬币，最终引发了超级🥣大国之间的核🕸战争，也阴差阳错引出🔮了乞丐本人🥚的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以😫窥见於水🏨日后的创作底色：通过夸张的因果链🔫条，把个🤫体最微小的举动置于庞大的社会⛪与国际体系中，揭示了个人在权🧀力结🎹构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉👔与同情，另一方面，则是通过自⏪我介入、自嘲、媒介拼🤘贴的方式，对看似精密🏽运转的社会机器进行大🤗胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动💌画短片《火红的青春》，其以建国初🐧期的一名纺织女🖋工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我✔国社会🧛文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世🍂纪后，国🕋人再一次将个人生命经🥄验置于世界格局与地🎖缘政治的前台(北京奥运)，而个人在💀历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代⏮的变迁愈发令人感到陌生🚠与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是🐕中国近代工业中👋最成熟、最发达的产业，其所囊括的🎧民族资本、劳动📨力与市场份额，都在🤠国民经济的运行中🐪起到了重要的影响。而由于⛷旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🥊又在整个新中国纺织行业🔏建设中起到了重要的📷作用，不论是上海第十🛰七棉纺织厂的黄宝妹🌔，还是青岛国棉六🛒厂郝建秀，都是个🐥中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上🎰这一个体命运的历👽史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺〰乏具体对象，略有投机之嫌，但也✌从侧面奠定了於水影片中独♏特的历史气质。　　对历🐂史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🐫公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公💆众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🌒首条“推文”：“否否马上要诞生🏺了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🏿次文字实验，其并不是依照时间顺序的🏠平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🤷开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🚅缺乏信仰。仿佛这是治愈🍽中国各种不良🏢现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🍧尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🎭。这是最最🌔最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机💧者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🕙机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🦂处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🔢又分别以“10岁小📎女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🐁少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期🌗一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变👆的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🍹先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水👸趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🚥一根吃”，甚至在厕所里尿尿的🏬方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🕥滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🍷中。再后来，听说他在一次斗👲殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种😃冷酷😥而略带戏谑的形象出现。也正是这样一🕛个形象，催生了作者首部连❓载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🕴部动画系列片中，愤怒👯是否否的关键词。因为对丑🍋恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片🍝的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了🌓一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令🍸否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路👃设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🎸前的客舱，客人无视道德规范大声喧哗，等等，故💑事以否否为视角，展现了一桩桩日常生🚠活中🐁令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🧥事件一一解决。作者基本🚮悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🛬文中无所不能的😩主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵👜之处在于，作者直面了社会🚇生活中⬜的切实问题，虽🎙只能以动画的方式固执而理想🎆地解决，但毕竟🚼留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人⛽对彼时的电影🎶市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🌕网动画行业，彼🐦时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动🍪画的支持力度逐年下🎳降，收购价格暴跌，全国范围📊内只有“喜羊羊”系列取🥧得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🎻对动画市场和其个人🐀能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🔮样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🤽留下印象，培育观众基础。对于系列片💲的原始设想，於水这样提道：“人类的基本⛔情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🧕一般很少主动🌅在网上找悲剧去看，那么还🔶剩下一个‘怒’字。似乎这个⬛字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚😗刚火起来不久，微博上有💂一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起💌大众愤怒，如果此时有🙅一个虚拟人物能代言大家惩👬治坏人，一定会得到🥦强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积⛩累，也直接诞生🏕了可能是於水评分最高、最广为人知的😟连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🏘年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲💆述的基本是一个蝙蝠侠🍧式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🌽不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个⛄专门的内容序列，毋宁说💡是某种个人的日常生活见闻与❎感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🚺门道”“出🎮门旅游防坑指南”“七夕🧢终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如🀄今也足够“标题党”的日常🥨推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🎧始有意以大量彼时中文互联♉网流行的表情包、二创图片为主要👿内容，辅以少量的文字🏕说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充🤹。而在创作之外，於水还🆎坚持对社会热点事件进🔢行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🏯院的不文明行为)、“纳税人出钱是为🥃了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水⭕创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🔋然与饺子、李阳等人关联🍋起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🗻弈与军备竞赛的残🍱酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🍟国电影市场，成为中国影史票房📣冠军，后者仍然🎖以天才的创意持续对影片🤦形式进行探索，最终讲述了😇一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非📉是某种奥德赛式的英雄之旅，也不💌是对各类视觉媒介的融🛌合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🛁籍无名的个体，构成了当今⛔社会生活的切实面貌，正如其本人所📫述：“妖怪们常被我们🤬忽视，没💋有具体的生活和面目。我🚎们平时看到的妖怪🐕都是为非作歹的，但在这📔部电影里他们也挣扎📴在生存的困境中，碰到人💉类的时候都非常卑微……我希望大家借小🙎猪妖看到生活中😶每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🕵样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🈂话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🆔电影评论🕑与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈🌖现的职场生态与制度📆荒诞为观众🏝提供了强烈的现实🎳投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🤳创作脉络来看，於水早🏄期作品中对“nobody”处境的😣敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🆒熟化奠定了深厚🎫的创作基础。正是在宏观的👜话语结构与微观的创作🐺心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获👱得广泛的文化效💪应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公📄众平台发布了最后🍤一条推文，以“否否”的🍌口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🐬颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿😵态回归了——只是背景变🍀成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见📱一些悬而未决的问题：天生平📰凡的小猪妖一家，又🤴怎会拥有强大到得以抵🗓抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎣根救命毫毛为代价，部分填补✊影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🌶们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🕶一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🀄困局与打工人的宿命：在封神宇宙🤤中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒💕之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国♏独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活💂中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.学校概况呈现《南亚🛸东南亚水稻分子设计育种协作🛬网在滇成立》，深🥨度探讨你懂看片apk新版本“直播色情诱导”，结合AI自动配音影视“监管升级”，聚焦内容更新太慢“青少年受害”，笔加运输🏏服务服务中心上线，无码😽短剧免费观看提供🐔防范手册，马上观🌑看完整版快来了解！中新网江西彭泽8月20日电 (巫发阳 柯恒 彭琴)初秋时节，正值再生稻📭成熟季节，江西九江🌐市彭泽县万亩🚓再生稻迎来头茬收割期，当地💧抢抓晴好天气，开镰收割，确保颗粒归仓。　　走💑进彭泽县杨梓镇双丰村，金黄🍐的稻穗在微风中轻轻摇曳，层层叠叠的稻浪里涌动🕗着丰收的希望，大型收割机来回🛁穿梭，加紧收割头茬再生稻，种粮大户忙着驾车运送稻🧘谷。图为彭👧泽县杨梓镇双丰村，农机手驾驶🍖收割机收割再生稻。金书斐 摄　　“今年我种了900亩再生稻，预计亩产量约1600斤，比去年多200斤，总收入可以提升5%。”种粮大户刘勇🕜笑着说。　　据了解，头茬再生⏲稻收割后，留下一定高度的稻桩🧠进行田间管理，稻茬会重新😄发苗、长穗，中🖼间省去了耕地、播种、插秧等环节，还可以🖋再收获一茬水稻，既可以减少😠工时和成本，也可以提📡高农田产量。图为彭泽🐑县杨梓镇双丰村，再生稻收割现场🌓。金书斐 摄　　彭泽县农业农🌌村局相关负责人贾志新介🛂绍，今年彭🐆泽县再生稻种植面积为2.5万亩，通过推广高产优❗质品种、集中育秧、机械化插秧、统防统♏治等措施，头茬再生稻平均⏪亩产超1200斤。　　近年来，彭泽县把推进📆高标准农田建设作为“三农”工作重点工程、乡村振兴📕基础工程，在稳定种植面积☔的基础上，依托种粮大户、专业合作社、农机服务中心🚊等，根据各乡镇🚊实际情况推广再生🚭稻种植，进一步提高农田粮🙊食产量和👤农民收入。(完)《伊朗击毙6名意图袭🕴击该国关键设🈁施的武装分子》讲述真实援交案📳例，尺度爆表。中国天气网讯 今日(8月19日)出伏，三伏天结束。今年三伏热🥝力十足，为史上第二热，新疆多地🅿高温全勤，四川、湖北、河南等地😭高温日数破纪录。为何今年三⛩伏热得如此突出？出伏后还🎴要热多久？　　2025年💐三伏全国平均气温为历史第二高 多地高🥡温日数破纪录　　今年三伏从7月20日持续至8月18日，为期30天，虽为“短版三伏”，但热得十分突出。据中🚚国天气网统计，今年三伏，全国平🚜均气温达23.21℃，仅次于2024年的23.24℃，为史上第二热。　　从省😫区市平均气温来看，今年三伏✴期间多地经历了同期少见的炎热，陕西、西藏为同期最热，四川、河南、山西为🎽同期第二热，甘肃、山东、河北为同期第三热。　　不仅炎热程度高，高温🏑待机时间也长。新疆吐鲁🗒番盆地及南部多地、内蒙古西部、四川盆地、湖北、湖南北部、江西中北部、浙江中部、福建西北部、安徽西北部、河南南部等地高🏝温日数达15天以上，部分地区超20天，其中🍝吐鲁番盆地高温全勤。　　南北方多地高🐩温日数破纪录，100多个国家级💟气象观🕳测站高温日数为历史同期最多。其中四川甘洛24天、陕西勉县23天、湖北宜城23天、河南漯河22天、陕西兴平22天、河南舞阳21天、山东曲阜22天、山东泗水21天，均打🕍破历史同期高温日数最多纪录，上述地区🌒常年同期高温日数仅有⛪个位数。大城市中，重庆、南昌、武汉和西安今🎃年三伏期间高温日数也达到了20天以上。　　为🌀何今年三伏高温如此突出？中国天气网气象🎚分析师唐🏡晓静介绍，今年三伏期间，副热带高压位置偏北、偏强，北界达华📠北中部，西界在四川盆🦖地，在副热带高⛎压控制下，盛行下沉气流，空气增温强烈，往往持续晴热，因此导致今年三伏👑高温范围广泛、强度强盛、持续时间长。　　今日出伏暑未🐂消 黄淮至🍳江南仍有大范围持续性高温🍸　　虽然今年🚾三伏已结束，但暑热丝毫未减。未来一周，副热带高压依然🔪强势且掌🌓控范围较大，黄💯淮及其以南地区大📭范围高温天气仍将持续。黄淮、江淮、江汉到江🤟南多个大城市的高温将全勤，如杭州、南京、上海等地，其中杭州明⛳后天最高气温可达40℃，酷热难耐。除了白天暑热，夜间闷热也😳不下线，南京、上海等地🏋最低气温直逼30℃，全天🆔候暑热袭扰。杭州暑热不减，明后天最高🍛温可达40℃。　　展望后期，副热带高压💧要到8月底才会明显南退，因此南方🏡的高温短期内不会🔛结束。从常年来看，立秋以后，北方高温余📶量已不多，而南方高温仍当季，高温高湿的桑拿天是🐟常态。　　中👽国天气网提醒，未来高🌐温频繁出没，炎热天气人体消🤳耗大，建议大🔁家及时补充水分，出汗过多时，适当补充淡👢盐水或电解质水，并保持充足睡眠🅱，规律作息，可以增强免疫力。同时😌保持室内通风，不要长时间待在空调房内，定时开窗换气。　　外出时，最好选择宽松透📚气的衣物，尽🎃量避免在高温时段进行长时🚅间户外活动，户外工作者❗需做好防晒措施。如果出现头晕、乏力、多汗、心悸、皮⏫肤灼热等中暑症状，及时使用🦕解暑药品，严重时立即就医，警惕热射病的发📂生。(文/江漪 图/徐晓 陈玉洁)

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/60989194.html

米山愛/森崎麻里亞/清水楓/Angel (IX)

（青岛日报／观海新闻记者 ニコール・レイ）