蚌埠新闻网：根据记者戸田くれあ获取到的最新动态，撕掉她的外衣6将于2025年08月26日在蚌埠新闻👉网举行隆重的开幕仪式。小说推荐排行榜

　　中新网北京7月22日电 (记者 吕少威)北京温榆河公园😄已开放12平方公里，今年9月底前将基本建成，形成约30平方公里、北京最大的“生态绿肺”，打造首都生🗿态文明建设“金名片”。

　　这是记者22日从北京🏩市发改委举行的“上半年首都经🕖济形势解读和民生😒重点领域发展成效新🏄闻发布会”上获悉的。

　　北京市发改委🥎基础处处长扈中伟在🎆发布会上表示，上半年，北京精心建造宜🐦人绿色生态空间。南苑森林湿📙地公园建成开放🔘面积约853公顷，依托御道、水系、公园，推动南中轴地区功能重塑、品质改善和动力升级。城市副中🥚心文化新名片——路县💠故城遗址公园暨路县故城遗👵址博物馆正式面㊙向公众开放试运行，成为北京首个以“馆园一体”形式💊运行的考古遗址公园，构成集文物保护、生态涵养、文化体验于一体🎐的城市新空间。

　　北京精心打造“京华绿道”品牌，城市公园环绿道、小西山“香八拉”绿道等加快🛄推进前期工作，将有🥎效串联各类城市空间，更好满🏥足市民户外徒步、运动健身、休闲消费需求。

　　北京精心塑⏮造花园式示范街区，围绕怀🏘柔科学城、中德产业园、大兴机🍞场临空经济区等🎹重点产业集聚区支🐓持一批花园城市项目建设，不断提升🥓区域生态环境品质。

　　同时，北京🏳精心营造公园游憩消费环境，奥北森林公园三期🧔开园，南北🧕向串联霍营公园等9个公园，回天地区实现500米内“见绿”“彩化”目标，多样🛂化消费场景进一步拓展丰富，助力打造中轴🏄北端花园城市示范区。第九届国📎际月季大会顺利举办，主展场京🐱西月季洲可欣🏒赏到来自不同国家和地🗄区的千余种月季花品种，大会期间接🌿待游客近10万人次，助力🤟月季特色产业发展。(完)

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中新网三亚8月19日电 (记者 王晓斌)再过四个月，海南自由🍜贸易港将迎来全岛封关运❔作。农业作为海南经🍍济社会的重要支🍝撑之一，也站在转型发展🎋的新关口。8月18日至19日，“自贸港封关后海✅南农业农村高🧚质量发展战略研讨会”在南京农业大💄学三亚研究院举行，多位🆖专家学者直言，封关既🥎是海南农业的“机遇之窗”，也是一场关📙乎转型升级的“大考”。8月18日，自贸港封关后海南💰农业🏄农村高质量发展战略研讨会🤬在南京农业😐大学三亚研究院开幕。　赵广欣 摄　　现状：海南😐农业发展短板凸显　　海南大学管理学🗯院教授韦开蕾用一💣组数据勾勒出海🛡南农业的基本面貌：80%的土地在农村、约40%的常住人口生📒活在农村、20%的GDP由农业贡献。此外，农产品加工业与😯农业总产值比接近1:1，远低于全国平🅾均水平2.52:1；国家级农业龙头企🧛业仅24家，占全国比重仅1.4%；农产品🕜出口值占总产值比不足5%。　　“椰子加工率仅20%，初🏨级产品占比过高，这反映出海南🆑农业长期以来‘丰产不丰收’的困境。”韦开蕾指出，截至目前，享受自贸港“零关税、低税率”等政🎇策红利的涉农企业相当少，产业发展潜力🃏远未充分释放。　　挑战：国际竞争加剧，传统模式受冲🎛击　　华南农业大学🌻国家农业制度与发展研🚡究院院长🛍罗必良分析了封关后海南农业可能😜面临的冲击。他指出，东南亚农产💗品与海南存在高度同质性，“一线放开”使零关税东南🥋亚水果大量涌入，海南热🗻带水果面临被替代风险。同时，海南加工🖱企业规模小、技术弱，可能形成“两头在外”的加工贸易模式，导致本📭地农业沦为原材料供应端。　　浙🖋江大学中国农村发展研究院院🍂长钱文荣表达了对小农🌱户发展的担忧。他认为，封关后规模化、品牌化成🖕为农业发展的基本思路，但小农户在📋这方面没有优势，将💘面临新的增收挑战。同时，政✂策红利可能更倾向于旅游、金融、免税等新兴行业，导致资金、人才向城市集聚，乡村产业面📝临资源分配不均的挑战。　　机遇：政策红利释放，发展空间广阔　　尽管挑战不容小🍬觑，但专家🎱们普遍认为封关📆为海南农业带来了前🚩所未有的发展机遇。　　罗必良介绍，封关后“零关税”税目比例将从21%提升至74%，覆盖种子、农机、化肥等农资，进口成本降幅达😤30%-50%。智😶能农机免税引进👥将显著提升生产效率。同时，增值超30%的加工品免关税🥚进入内地市场，将推动农产品🚂深加工转型。　　钱文荣则🤦从制度创新角度❇看到了机遇。他指出，体制机制改😮革将缓解土地等📦资源约束，乡村运营🎩的宏观环境得到改善。根据相关政策，符合条件💰的乡镇和行政村🦌可按市场化原则组建乡村🚇旅游资产运营公司，农村资产可通过多🗳种方式📚与运营公司合作。此外，国家对🐳热带特色高效农业等重点🍽产业的支持，将吸引相关投资并📚优化产业结构。　　路径：从“原料基地”向“全球节点”转型　　面对机遇与挑🔱战并存的局面，专家们提出⭐了各自的破局路径。　　罗必良提出了“三个跳出”的发展思路：跳出农业来发🎺展现代农业，以特色农业🏩产业园区、高端农产品加🏽工园区为重点，加快工业化🌖步伐；跳出农村🚠来推进乡村“镇”兴，推进城镇化进程；跳出🐪农业生产来提🦒升农业功能价值。他认为，海南农业👑发展的核心线索是“增长极驱动、园区化驱动、产业链驱动”。　　韦开蕾😖提出了系统性⏩的重塑路径，她强调要实🐅现从“岛屿链”到“全球网”、从“生产端”到“价值端”的转型。在前端，要利用零🍪关税整合全球原料资源，将“南繁硅谷”升级为国家种📷业创新极。在中端，要最大化利用“加工增值免关税😠”政策，重点发展热🔫带水果精深加工、水产品预制菜♎等产业。在后端，要构建“买全球、卖全球”的供应链枢纽，借鉴“椰子航线”模式，布局🐘海外仓网络，支撑“海南鲜品”全球直达。　　“海南很重视封关🐼工作，已在制度、组织、理念意识等方面做了😘充分准备。”南京农业大学“中国土地问🔈题研究中心”教授吴群表示，后续各界还需要🐇继续深入探讨产业📚层面、农业农村层面需要做🌸的准备工作，确保农民等不同🎢群体都能适应封关后的新变化。　　此次研讨会由南京农业👾大学三亚研究院与💷江苏省重点高端🚦智库金善宝农🕐业现代化发展研🐱究院共同举办，旨在为海🌺南自贸港农业农村高质🏎量发展贡献智慧，为即将🐀到来的封关🛶运作做好充分的理论准备😣和实践指导。(完)【番🔊号和演员如何匹配】《为什么老公🎎要我吃下面》由雨村梨花团🚴队耗时42月打造，以撕掉她的外衣6直播为核心叙事📳，镜头语言大胆，包含大量🉑未公开画面，园虞生态科技制造厂🕠宣布将限时对VIP用户开放。上半年，中国服务进出口总额同🔶比增长8%——　　三对关键词，感受服务贸😖易新精彩　　服务进出口总额🗻38872.6亿元，同比增长8%；旅行服务出口同🐽比大幅增长68.7%；知识密集型服务📜贸易增势明显；贸易逆差🤰进一步缩小……近日，中国服务贸易上半🕦年数据出炉，呈现诸多亮点。　　“游”与“购”、“数”与“智”、“虚”与“实”……透过三对关键词✡，一起感受中国服务🌺贸易高质量发🚅展的稳健步伐。　　“游”与“购”相得益彰　　此次公布的服务贸易👋数据，最引人注目的莫过✋于旅行服务。　　旅行服务是中国🐸服务贸易的第一大领域。今年上半年，旅行服务保持快速增长，进出口达10802.9亿元，增长12.3%。其中，旅行服务出口🛃同比增速更是达到68.7%，凸显了“游在中国”的强大磁力。　　在四川省成都市，位于天府国际大酒店🔠的一家文创店内，冷吃兔、羊肉汤、大熊猫玩偶🍃等产品排列整齐，供参加第12届世界🤪运动会的各♌国运动员驻足选购；在天津市，日本人伊藤博🚅利用过🔇境免签时间游览🐧了古文化街、瓷房子等景点，还🗣在杨柳青画店印福字、在泥人😴张世家抽取书签盲盒；在重庆市，来自菲律宾的摄影🌉爱好者黄简被TikTok平台视频“种草”而来，观看轻轨列📽车穿楼而过，感受“现代与传统、魔幻与现实的🗒融合”。　　旅行服务出📒口火热，原因何在？对多国单方🈹面免签、过境免签时长延至240小时；外籍来华♓人员支付便利化水🍓平大幅提升……在一系列🚼便利外籍人⛺士来华举措推动下，来华外国🌸旅客数量持续增长，外国旅客旅行消费热🌃情不断升温。　　值得注意的是，离境退税让“购在中国”更划算，吸引了众多境外旅客“游在中国”。　　所谓“离境退税”，是指境🦒外旅客在离境口岸离境时🔡，对其😏在退税商店购买🎛的退税物品退还增值税的政策。　　“我一♟直很喜欢数码产品，中国生产的电☕子产品在菲🌘律宾很受欢迎。”在重庆重百商社电器解🥒放碑店，黄简选购了🏃一款华为手机。在店内退税柜台填写《离境退税申请单》后，她拿到了500多元的退税款。　　伊藤博感叹：退税有专🔝门的工作人员辅导，服务也很周到，“很快就拿到了980多元的退税款。我准🙆备再去买些剪纸🕊等非遗工艺品，让朋友们一起感受🗯中国非物质文化🥠遗产的魅力”。　　“游在中国”与“购在中国”，彼此相得益彰。　　不久前，在🐚广东省广州市天🚵河区的天河城百货商场，前来购物的📯澳大利亚游客丹尼付完⌛货款后，仅用5分钟🍘就拿到了退税款；一位荷兰游客在🏟成都的退税商店⛺选购一款1.7万余元的商品，收到1500多元😊的退税款后又用于🚎二次消费……为进一🌍步便利境外旅客办理退税，国家税💃务总局组织编写了《境外旅客📳离境退税指南》，有中、英、俄、法等14种语言版本，介绍了离境退税的🎥退税物品、退税条件、退税币种、退税办理流程等内容，让“购在中国”更加省时省力。　　“今年上半年，国内离境🎄退税商店数量成倍增加，总量已超7200家，享🦖受退税人数同比增长186%，退😈税商品销售额及退🎸税金额同比分别增长94.6%和93.2%。”国家税务总局副😡局长王道树介绍，离境退税“即买即退”服务措施😌在全国范围内推广，将退税办理效率🀄提升40%以上，有力支持了🎉入境旅游。　　“数”与“智”群星璀璨　　细看数据，服务贸易向“智”发展亮点突出。　　进出口规模达15025.4亿元，增长6%；出口规模达8650.4亿元，增长7.8%；出口顺差2275.4亿元，比上年同期扩大🤫409.2亿元……以电信计算机和🍅信息服务、金融服务、保险和养老金服务、知识产权使用🤚费等为代表的知识🎩密集型服务贸易，在服🔣务贸易进出口“盘子”中占比近四成，此前已连续3年增速超6%，成为服贸数智🕶化发展的重要引擎。　　来数加工产业，是中国服👜务贸易向智🐢发展的一个新业态。　　在货物贸易领域，来料加🚇工作为加工贸易的一🖨种主要形式为人所知。相应地，在服务贸易领域🍁，来数加工则🤶是将来自境👧外的原始数据，通过治理、聚合、建模等加🛍工程序，转化为有🐘序的数据产品。　　在海南，儋州市(洋🎁浦经济开发区)依托海南🎰自贸港政策，瞄准🏞来数加工产业设立了国内🔽首个“数字保税区”。这里的企🌘业通过国际互联👸网专线进行数据交互，在确保🚜数据安全的前提下，为产❔生于境外的数据要素提供增值服务，相关服务产品用于🧙境外市场或经审🔐批后用于境内市🗑场。　　在业内，“加工”后的数据与加工后的🚺零件、原料一样，能派上大用场。例如，首家落户数字保税😊区的企业桉菏(海南)数产控股有限🚢公司，去年就通过“以数炼金”，完成17笔👀工业数据加工订单，从意大利、英国、美国、加拿大等市场“炼”出超2000万元的“真金白银”。　　“目前我们的‘来数’已从最初单一的工业🛳类数据，扩展到外贸、文娱、消费等类别，主要来自北美、欧洲等地区。加工后的📜数据销往国外可产生🔥可观利润。”桉菏数产首席👣科学家宋鹏程介绍，公司将开展全🚎球关贸的来数加工，将零散的海关、船运数据整💎理加工成“关贸大脑”，购买该产🌓品的国内外贸易公🛳司就可以快速预测“情报”，提前了解订单🧔量和需求量，抢抓全球跨境电商订单。　　游戏产业，同样是服务贸👯易向智发展的一颗冉冉新星🉐。　　从风靡世界🖱的手机游戏《王者荣耀》《原神》，到🏦带火一众中国古建筑、在🥩全球各大知名游戏平台好评如潮的🦈“现象级作品”《黑神话：悟空》，服贸出口“海阔天空”，游戏产业“群星璀璨”。中国音🎐像与数字出版协会游📲戏工委发布的报告显😓示，上半年，中国自研游戏在美🕞国、日本、欧洲等海外🏉市场实现销售收入95.01亿美元，同比增长11.07%，策略类、角🔳色扮演类手机游戏表现抢眼。　　游戏出海，将为壮🍨大服务出口、减少服务贸易逆差提🗳供更多着力点。商务部明确，将继❣续推动重点服务领域开放，鼓励发展游戏出海业务，布局从IP打造到游戏制作、发行、海外运营的整个产🎧业链布局。为助力中♎国游戏拓展海外市场、提升国际竞争👫力和影响力，中国音数🔠协游戏工委还编著了《中国游🍷戏出海指南》，预计于今明两年推出包🧖括北美、日韩、欧洲、东南亚、中东等在内的、不少于8个国家及地区⏳的分册。　　“虚”与“实”协同发展　　与“看得见、摸得着”的货🤵物贸易相比，服务贸易看似“有点虚”。实际上，针对客户💠问题提供“解决方案”，才是服务贸易的内🤠涵。　　货物贸易与服务🤫贸易如何彼此👢借力？实体经济与数字❔经济如何融合🏔发展？传统🔯模式与新兴模式如何携手前🛍行？当前，中国服🐧务贸易高质量发展中存🔺在的问题，呼唤更多“解决方案”：例如，贸易逆差🎠规模有待进一步缩小，以旅行、运输、建筑等为代✳表的传统服务贸📴易在服务贸易格🎬局中占比较高，高附加值服务出口比🥣重偏低等。　　以交通运输领域🦐为例——运输服🔭务作为货物贸易与服务贸易的“交汇点”，虽属传统🧛服务贸易范畴，近年却交出了数⛰实融合、绿色发展的“解决方案”。　　在秘鲁钱凯港，来自中🍆国的智慧解决方案让✋智能驾驶集装箱卡车💟与自动化轨道吊车配合✉更紧密，有效减👔少场地翻箱、船舶上方倒箱，让作业时间更短、效率更高。上半年，钱凯港🐕集装箱吞吐量达11.7万标箱。　　在希腊比雷埃夫斯🍯港，投资光伏系统、推广岸电设施、支持LNG(液化天然气)替代燃料等措施逐步推进，“2050碳中和战略”指明绿色低碳🦗发展路径，包括边际减排🚑成本模型、实时碳🛳排放监测、基于AI的天🔪气系统与多元绿色能源🙇解决方案等内容。　　近日，历经39天航程，中远海运散运租🔹入的中远海运特运8.5万吨级多用途船“CSPC HORIZON”轮从巴西桑托❤斯港运载的超7万吨大豆，顺利抵🚔达国内交货港，圆💽满完成首个粮食运输航次。　　“CSPC HORIZON”的专业是运😒送纸浆，如今胜任“多面手”工作靠的是“量身定做”的运输方案。作为📉目前全球最大的专业👤纸浆运输船型，该轮设有🐥转轮除湿系统与温湿度精控装置。针对大豆运🦊输需求，中远海运散运、中远海🔪运特运围绕粮食📡装运工艺与特种船运营🤺特性组织开展了专😼项技术交流，为客😾户设计了更具灵活性与专业化的方🎻案。从🔃船舶调配到货物管理、从航次执行到😞港口对接……各项工作衔👨接有序，展现了中国海🌻运企业强大的航运服务🏛综合竞争力。　　知识密🛥集型服务贸🚢易因其具有的附加值高、成长性好等特点📖，也有望在“解决方案”中写下浓重一📱笔。　　聚焦数字服务领⬅域，创新“来数加工”模式、建立粤港澳数据跨🔊境流动机制、创新数据🎇托管服务模式……不久前，商务部等部门🔶印发通知，向全国🚧及相关地区推广一批创新🌁性强、实用性好、具备示🌶范意义的经验做法，为各地统筹推🐕进服务业开放创新、加快发展现代服务业🌤提供借鉴。　　“随着数字文化、在线教育、跨境医疗等服务贸易🤔新业态、新模式加速‘走出去’，我国电信计🥒算机和信息服务在国⏯际市场的吸引力不断提🍟升。同时，我国不断深🆗化服务业改革，研发设计、法律咨询等高端👷专业服务国际认⛵可度和市场竞争力📫持续提升，数字贸易将🐊成为推动服务贸易在全☔球价值链位势攀升的新动能。”国家💳发展改革委对外经济研究🍒所副研究员李星辰说。　　本报记者 汪文正　　《人民日报海外版》(2025年08月19日 第 06 版)从撕掉她的外衣6到童颜👽巨乳白丝天使，一线🛳之间的转变引热议。黄哲敏(重庆大学美视电影学院😆影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🔸美术电影制片厂出品的👻动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🐨映以来迅速走红。作为奇幻动画短片👀集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🎊的首部长📴篇改编作品，上映一🥖周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🍴票房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🐶以强劲的势头于市场与评论界😒持续发酵，不仅🍂稳居同档期票房前列，还在社交🚳媒体与评论市场引🏻发了持续的长尾效应。这部影🥞片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🐶格的同时，进一步拓展了⛵故事的世界观层次与叙事🦊纵深，书写出一🌬则兼具当代气🚂息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🔠取经路过浪浪山，各方势力皆觊🗳觎唐僧肉，其中🍼便包括了主角小猪妖一直📊想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🤨分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🏘精惹怒了上层，不得已只能🍖逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖➿做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步🈸取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片⛩故事由此展开。　　影片监制🐕及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🙏实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🐩前作也非续集，而是🧝一个拥有独立设定的、与🕟短篇平行的作品。不过，两部作品所👈呈现出的基本气质是📊相近的，只消微微置换，我🍮们立马可以获得一则充满讽刺🥡意味的当代寓言：不论😪底层小妖们如何努力工作，似乎永😼远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🐓不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🔒力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🍅生活环境似乎并不因个体👸努力得以转变，而是更加依靠某种天🕜生/既有地位所赋予🚻的、被普遍承认的🎏合法性证明。正如导演於🦊水在访谈中亲承：“在创作时我🌏没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🚼镜做出来后，才觉得⛅这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确实在这🚈方面共情了。当代人💌在职场中遇到的困🚷难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🔑中可能都🎶有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于🐘《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中反复🎁验证，一个更有意思😁的问题是——近年来，这一指涉底层🥗劳动者处境🎼的流行标签，如何从网络亚文🈯化演变为评🛍论市场的高频词汇？又为何在当下👿的电影舆论场中能够迅速🛰引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种🤳转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🍬些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🏹中得到印证。这些作品在类型🐬与风格上或许各异，却在角色设定与🕹情感内核😱上呈现出惊人的相似性：个😶体被困于庞大的🐽制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望❣的任务，试图寻找微💅小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🏳于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人😟”。最🦈初主要指从内地农🙊村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企〽业工作的农民工群体。改革开放后，这一边🛺缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话🤴语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🛋人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓✝也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强♟烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🐜等地区首先出现了以进🛄城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🔧放语境下大众文艺🔘的崭新叙🔏述资源。步入新世纪后，随🏡着市场经济深入和就业🤤形态多样化，“打工”的🌨含义逐渐泛化。“打工者”不再局👱限于农民工职业群体，青年群体、普通🍯上班族也开始用“打工”指代自己的工👭作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之📑语，强调其工作中面临的📞艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与🐇讽刺。而早期中文互🚛联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🌚文化的传播加🥞速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🍘条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🚜地占领🎤了中文互联网的热词版面，随后被主🎽流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🥀从传统上指涉外来务工群体的语义，扩🔥张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🙅更广泛的劳动者群体，形成了某种集💶自嘲、解构、共鸣于一身的🤝典型文化症候。　　将目光🎻转向电影，在我国🍛导演群体的创作中，将城市工人🤠群体作为主角，讲述“打工者”生活的影😏片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🎃北漂打工人群，展现了🌽一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后📄一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🕟底层🤒青年打工仔小辉在流水😯线生产、家庭、爱情三者间游移并🍮最终走向自我毁灭的故🙏事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场👥经济转🌁型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境⛴的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来🚎的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背👰后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🚮处的时代🏑语境密切相关。从计划经💒济向市场经济的制度更替，到城镇化与🥤人口流动的加速，再到互联网😋经济崛起带来的劳动形💩态变革，不仅🐇是个人命运的写照，更是😯特定历史阶段社会🚙结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐📑与官方话语合流，成为了某种💤时代精神塑造的反映，典型如🏝文牧野执导，讲述城市青🛏年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制🙎、许宏宇执导，讲述年轻人🦆在当代网🗨络文化下返乡创业的农🔊村题材影片《一点就到家》。与此🛎前偏向揭示现实困境、呈现🖍结构性压迫的影像不同，这一时期的🈷作品更多地承载了励👎志叙事与时代正能⬅量的导向，强调个体通💍过奋斗、创新与团队协😓作实现阶✖层跃升的可能性。这种转😹向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🌲像中构建了🐇一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在😭官方话语与大众🕴情感之间架😆起了一座桥梁。也正是在这⚪一时期，电影市场开始出🐙现另一批和“打工人”生活高🕢度相关的影片。这类影片🙀一般沿用喜剧类型，通过🍐强设定情节，呈现个体在制度🤾洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🎸出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内👀容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🉑点，并对“打工人”这类文🌲化标签进行辛辣🍝而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🍍为以下三点：其一，制度化的阶⏫层再现。通常以一个层级分明、路径封🐎闭的组织结构空间为故事的😳发生基础，揭示社会🎓资源在制度化选拔⛰中的分配逻辑。其二，权力秩序的📰荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸😺张权力机关运行🚥的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🔜动书写。以底层🉑或边缘角色为叙事焦点，凸🥦显其在结构性压🆎迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🈳今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🐟本分，不🕉惜用鬃毛擦拭锅具，却因💒无意间磨去锅上🎻的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便👁已被驱逐出浪浪山，仍执🔔意保留象征身份的“工牌”，哪🚐怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🌊的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🐬当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🕌异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大🕍裁员为背景，一🥙次阴差阳错的选调竟引🌫发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🚋一套荒谬的企业层级秩序🙀；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🔖职场生态的讨论，讲述了一🗞出草台班子式的创业闹剧。这些影片🤕虽在题材与叙事策略上各🎊有差异，但无💯一例外地借用了“打工人”这一符号，将🐨其转化为类型叙事的核心意象。这🕤些形象始终承载着对打工人劳动处境的🔃凝视与感知，集中呈现了在特定制度语🏡境下个体所经历的🚤辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🌓众倾向于将影片🎦中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🤩自我调侃与批判之意，如今🐁年的现象级动画电影《哪吒之魔童🚡闹海》，在“人心中的成见是一👍座大山，任你怎么🔇努力都休想搬动”背后，实际上反🤷映的是大众对于三界封神😥榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🌻片中🍶的主要角色申公豹，尽管他👖凭借着自身努力考入玉📄虚宫，但其🛵出身始终不被主流认可，终日勤勤👭恳恳却永远无🌽法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🔜选拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天🖕尊座下清一色的人族修士，即使太乙🔚真人终日醉饮误事🖲仍能获得重要法器，而🚔勤勉修炼的申公豹只因妖族身份🐹就被排除在🐄核心圈层之外。这🚄种结构性歧视恰似某些行业🦇对‘双非’学历的隐形门槛🏯，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🎨员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🎪中为重塑肉身，历经考验的情节也🙊被众多网友喻为某种“职场人🥈的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🕘吒情节🍈与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🛃合法性🎹几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的💿故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🌈话语机制与产业策略在近年共🏔同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语🅱境中“打工人”符号📽的流行势能，也🕯反过来通过影像叙📡事不断加固这一文化想象，使🔀其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🧖倾向于将虚构情节与自身的生⭕活经验进行平行🏻对照，更乐于在这种✉带有自嘲与批判色彩的🕜虚构世界中😺完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🐸片相比，《浪浪山》显然要更💬为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🐖有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🚉尾的那行字幕，只有“每一个勇👂敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🌱品监事李善德、阐教㊙先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎🤾被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分配🦇体系之外(妖怪)。这里，或许🕑可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🏒五百年前就和如来认识，猪八戒和🦃沙僧都是天将转世，唐僧更是贵♓为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可⏱获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场🎏域内)承认并赋🙇予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🔚之所以能成为有效的“资本”，在于它常🔙被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🤓、仪式和制度话🥨语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种⛎被授😘权的文化仪式。而在我国本土🎢文化语境下，“西天取经”的故事早已🍫家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🔀四人作为🏪传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🤤愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🤜什么一个普通⛓妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四👡个无名小妖的取经故事，天然地挑战🧒了这套象征♌资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🖕反顾踏上了取经之路，这无疑是📫影片最动人也最为深刻⭐的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🖋当下评论市场的🤸火热，都汇聚到同一主题之🚠上——那些被视作“nobody”的🚦个体所栖居的精神世界：它交织着📹讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🐧理想与自我😯实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🚠置回导演自身的创作脉络来⏲考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🔋算机专业的於🚖水决心改行学习动画，并🐸以总分第一的成绩考取了北京电🔷影学院🎥动画学院的第一届研究生。三年后，於水创🙌作了其首部作品《生活😊原来是这样的》(About Live)，这是一部以🗞动画为主，混🍋合了部分真实影像的动🌅画短片作品，讲述⛰了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🎧乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国之📎间的核战争，也阴差阳错引出🕓了乞丐🏠本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🌵见於水日后的创🌿作底色：通过夸张的因果链👅条，把个体最🔕微小的举动置于⬜庞大的社会与国际体系中，揭示🌯了个人在权力结构中的🍓脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🚰与同情，另一方面，则是通📫过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🕌运转的🕷社会机器进行大胆而尖锐⏭的讽刺。　　2010年，於水创❎作了动画短片《火红的青春》，其以建国🏦初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🌬历史意识”，挑🐗战了新世纪我国社会文化中的国🖐际观念与风俗变🥂迁：在相隔半个🦄世纪后，国人再一🧜次将个人生命经验置于🏭世界格局与🦃地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🔺台中所获🏞得的激情、荣誉、成就，却随着时🤫代的变迁愈发令人🤪感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中国🍘近💙代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民📘族资本、劳动力与🚣市场份额，都在国民经🐐济的运行中起到了🅾重要的影响。而由于🎓旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🏣个新中🔜国纺织行业建设中起到🤕了重要的作用，不论是上海第👓十七棉纺🍸织厂的黄宝妹，还是青🔮岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代👚表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种💾的选择，天然承载💘了银幕上这一个体🎼命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上♈缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从👼侧面奠定了於水影片中独特🙎的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🌵水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微📈信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🖕了首条“推文”：“否否🎪马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇💲“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🐾实验，其并不是🌷依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🎮，中国人缺⛸乏信仰。仿佛这🎽是治愈中国各种不良现状的🌫一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的✨口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🥫一个最基🏹本的原则，对好的事物赞🏀赏，对坏⛵的事物批判。这是最最最🛌低的底线了吧？但现实中，国人有⬛很多投机者和没有原⬜则的人……所谓🈸的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🏉壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🤔以“10岁小女孩在👌电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少👌年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🗓位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个😑书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🚞着虚构化叙述。当然，不🚒变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是⏺以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🥞下直接喝，0.5mm的🆗自动笔芯一根一根吃”，甚🌾至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一📮端，使劲的朝另🌸一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🏰脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次📦斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🐡而略带戏谑的✨形象出现。也正是这🐈样一个形象，催生了作者首😨部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系📭列片中，愤怒🎯是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的😔正能量。”系列片的故事都💆围绕着青年“否否”展开：胡海🎩镇的中山路上📞缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🌩路上到处封路设卡，细究得知🌄只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规📸范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩👇日常生活中令🧥公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对📣主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🤦与流行爽文中🍭无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活中的🗓切实问题，虽只能以动画🎍的方式固执而📧理想地解决，但毕🎐竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於❕水本人对彼🐏时的电影市场的观察直✊接有关。他本人在回忆📓中提及，2009年起，他开始关🤣注互联网动画行业，彼时正值🌈电视动画的寒冬，电视台对电视动🚹画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🗻内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水👂对动画市场和🏮其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🏓试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持📔续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🛏始设想，於水这样提道：“人类🥂的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🤲槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🥎众一般很少主动在网上找🌽悲剧去看，那🗾么还剩下一个‘怒’字。似乎〰这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🏉年微博刚刚火起来不久，微博上有一🎟个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🔴大众愤怒，如果此时有👬一个虚拟人物能代🚏言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🤪象的前期积累，也直接诞生🤖了可能是於水评分🅰最高、最🎶广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该⛸系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🛋本是一个蝙蝠侠式🐈的“法外狂徒”，专门处理各种社会🏹不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不📋像似是一个专门的内容序列，毋宁说是🥗某种个人的日常生活见闻与😼感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南📨”“七夕终极约😉会秘籍”“阅兵你看得🤹够仔细吗”等放在如今也足够⚡“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意✏以大量彼🛎时中文互联网流行的表情包、二创图片为主✖要内容，辅以🍐少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补📝充。而在创作之外，於水〰还坚持对社会热点🛅事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🌕明行为)、“纳税人出🥘钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🐜会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🏊现实底色。　　在这里，一个💬有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🐩悄然与饺子、李阳等人关联起🎖来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🔞国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中⚡天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国📡电影市场，成为中国影史票房🛸冠军，后者仍然以天🍢才的创意持续对影🏎片形式进行探索，最终讲🌴述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🆔德赛式🍆的英雄之旅，也不🆓是对各类视觉媒介的📎融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍👕无名的个体，构成了当今社😬会生活的切实面貌，正如其🔏本人所述：“妖怪😺们常被我们忽视，没有具体的生活🗡和面目。我们🔃平时看到的妖怪都是为🏔非作歹的，但在🏏这部电影里他们也🥀挣扎在生存的困境中，碰🎺到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖看到生活🌑中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🧝一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🈵层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🖇代电影评论🕳与大众舆论中持续扩张🕓的语境，其所🌙呈现的职场生♋态与制度荒诞为观众提供⛳了强烈的现实投🐚射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🀄脉络来看，於水早期作品🌿中对“nobody”处境的敏🗼锐捕捉与持续书写，已为这🏏一主题的成熟化奠定了深厚🍈的创作基础。正是在宏观的🌠话语结构与微观的创🙈作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🥟得广泛的文化🌜效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台✖发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🎁道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑💥通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🎩态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们😋仍能看见一些悬而未决的问题：天🌛生平凡的小猪妖一家，又怎🎟会拥有强大到得以抵抗黄🎫眉的神秘咒语？拥有❌强大力量的“nobody”，还有权利代表当👠今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🤯毛为代价，部分填补影片🤔内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🧛不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🐈每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局😖与打工人的宿命：在封神✈宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🅾海》悟🚊基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🥍立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🌜路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🍤到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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三條美佐子/Vixin Lex/神樂葉月/Jasmine (IV)

（青岛日报／观海新闻记者 戸田くれあ）