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27岁英格兰王牌拉什福德降薪三成，坚决离开曼联转🌖投巴萨！是梦🆎开始的地方，还😔是职业生涯的转折点？

巴🌊塞罗那官方宣布，英格兰🎞前锋拉什福德正式从曼🦈联租借加盟，为过去几周🦖的传闻画上句号。这位27岁的曼联青训出🔚品球员，将在巴萨效力至2025/26赛季结束，巴萨拥有以3000万欧元买断的🥜优先权。拉什🌴福德的到来被认为是对🎶球队锋线的重要补充。他将与亚马尔、拉菲尼亚和莱万多夫🐅斯基组🦎成新赛季的攻击组合，为主帅汉斯·弗利克的战⚾术体系增添速度与深度。

然而，这笔转会最🥓引人关注的，莫过于☔拉什福德在薪资方面的巨大让步。据西班牙媒体、巴萨喉舌《每日体育报》披露，为了实现加盟🐗梦想，拉什福德主动接受了🍔高达30%的降薪。原本薪资水平不菲😿的他，在曼联拒绝为🐝其租借期内🌎的薪资买单后，毅然决定🖖亲自承担这笔损失。

据悉，他在巴萨期间的⏭年薪为1200万英镑，折合约1380万欧元。这一决🥑定不仅彰显了他的职🧕业精神，也充🔑分表明他渴望披上红蓝战🛑袍的决心。首次亮相巴萨新闻😟发布会时，拉什福德坦言：“我愿意等多😑久都可以，只要能来巴萨。”他的坚定🌽态度打动了不少球迷，也为这😽桩转会增添了情感色彩。

他在发言🤚中还称赞了俱乐部😥的宏大目标：“巴萨是世界足🈁坛最顶级的俱乐部之一，这✍里是赢得冠军的理想之地，我想在最💘顶级的球队夺冠！”显然，他渴望在诺坎普🕖重新点燃📥对胜利的渴望，并用实际表现🙎回应外界质疑。从俱乐部的角📞度看，这笔引援无疑是🥌一次低风险、高回报的操作。仅以租借方式引进，就能获得一名巅峰期🐈的英格兰国脚，而3000万欧📠元的买断条款也极🆙具性价比。更重要的是，拉什福德在竞🤧技状态、敬业精神以及🔝愿意牺牲个人利益方面的表现，与⛔弗利克主导下的新巴萨项目不谋而🎐合。

一切迹象都表明，拉什福德已经❌准备好在西甲证明自己。如果他能👐够迅速融入球队体系，与队友产生化学🏓反应，那么这笔交🥏易很可能成为本赛季最具价值的转💴会之一。那么，对于这些消息和观点，你们有什么想说的吗？欢迎在评论📯区留言探讨。想看更多体育🥡和足球消息的话，关注贝塔吧！

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黄哲敏(重庆大学美视🚹电影学院影🎣视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🎖海美术电影制片厂出品🦈的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🌀速走红。作为奇幻动画短🦁片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马👖打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计🥊票房突破5.74亿元，成为😢我国影史票房最高的国🏇产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🕎劲的势头于市场与评🍘论界持续发酵，不仅稳居同档期🌺票房前列，还在社交媒⤴体与评论市🦉场引发了持续的长尾效应。这部影片在💡延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🚅时，进一步🛩拓展了故事的💑世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🤳当🕍代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🎗不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🍁取经路过浪浪山👹，各方势力皆觊👻觎唐僧肉，其中便包括🤜了主角小猪妖一直想进入🎩的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🍩分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪♓妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🗿只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出👙了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🈸徒四人一步取得真经。他们先🦅后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事🌆由此展开。　　影片监制及艺🚉术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🔎想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🚊既非前作也非续集，而是🏽一个拥有独立设定的、与短篇平🎶行的作品。不过，两部作品所呈现出的👈基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🔵得一则充🆎满讽刺意味的当代寓言：不🙌论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破📂固着的阶级壁垒，这一🗳壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🆒境似乎并不因个体努力😉得以转变，而是更加依靠某💡种天生/既有地🙆位所赋予的、被普遍承认的合🥪法性证明。正如👝导演於水在访谈中亲承：“在创作时🛤我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉🔭得这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确🔱实在这方⚾面共情了。当代人👹在职场中遇到的困难是普🛒遍的困难，但在家庭、学校等各🖲个环境中可🐜能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🛅穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有♓话语中反复验证，一个更有意思的问😝题是——近年来，这一指涉底层📢劳动者处境的流行🔸标签，如何从网络亚文🥓化演变💅为评论市场的高频词汇？又为何在♒当下的电影😟舆论场中能够迅速引发跨🚎年龄、跨阶层❇的情感共振？这种转变不仅🥥体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年⛱电影市场对“打工人”经验的持❕续演绎中得到印证。这些作品在类🥗型与风格上或许各🤾异，却在角色设🏄定与情感内核上呈现🦆出惊人的相似性：个体被困于庞大的制度🍑与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🌬望的任务，试图寻找📉微小的能🥎动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🤹于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🍾主要指从内地农村到沿🐣海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工💋群体。改革开放后，这一边缘职📟业称谓迅速北上，从而进入📑普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口📿大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流🚖行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强📦烈的地域迁徙色彩和💡历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🌥现了以进城务工者为👀主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🐦开放语境下大众文艺🔚的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🚼入和就业形态🛩多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🍘限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🎻开始用“打工”指代自己的工🦊作状态，这一语境下，“打工”多为自🥫嘲和无奈之语，强调其工作中面🕢临的艰辛、压力、困惑🗒以及对制度的不满与讽刺。而早期中⛳文互联网，如论坛、博客等社交平台，则💅成为这种自嘲文🆙化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🚷布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🃏式地占领了中文互联网的热😑词版面，随🐍后被主流媒体收录为年度⏯热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🌿词从传统上指涉外来务工群体🚟的语义，扩张为覆盖办公💁室白领、普通工人、青年学生在内的🛫更广泛的劳动者群体，形成🚚了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文🤬化症候。　　将目光转向电🤱影，在我🔪国导演群体的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🅾于北漂打工人群，展现了一🍺个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🎤系列新闻事件为背景，再度讲🔩述了一名底层青⏱年打工仔小辉在流🐄水线生产、家庭、爱情三者间游🏮移并最终走向自我毁🅰灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🅾经济转🚑型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化😾单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🧝返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🎪随父母离家、在异乡成长起🥡来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🔷扩张后，关🔧注都市白领生存，讲🍱述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🚒其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市🐸场经济的制度更替，到城镇🍣化与人口流动的加速，再到互联🔢网经济崛起带来的🔪劳动形态变革，不仅是个人命运😞的写照，更是特定历史阶🌒段社会结构转型📷的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🍨逐渐与官方话语合流，成♌为了某种时代精神塑造的反映，典型如文🌤牧野执导，讲述城市青年打⛩工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🤜及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🐜人在当代网络文化下返乡📇创业的农村🏤题材影片《一点就到家》。与此前偏向🤥揭示现实困境、呈现结🤵构性压迫的影像不同，这一时期的作🚙品更多地承载了😃励志叙事与时代正能量的导📜向，强调🐩个体通过奋斗、创新与团🚊队协作实现阶层跃✌升的可能性。这种转向🚈不仅契合🕟了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🎱中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功📜范式，从而在官方话🌟语与大众情感之间🦀架起了一座桥梁。也正🏖是在这一时期，电影😴市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影🏿片。这类影片一🎱般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度👮洪流下的嬉笑🎟怒骂。在最终结果上，其并没有逃🤪出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但♍在具体叙事内容上，则已经开始关🎷注、挖掘当🌎下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🦍进行辛⬜辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🏤分为以下三点：其一，制度化的阶🙋层再现。通常以一⤵个层级分明、路径封闭的组📷织结构👏空间为故事的发生基础，揭示社会资源🎙在制度化选拔中的🔏分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🛍性，通过喜剧、讽🏟刺等类型手法夸张权力机关运行的🍫非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🌟体的能动书写。以底层或🚷边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🖖迫下的🕡策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🥑今社会🚜千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤👷恳本分，不惜用鬃👷毛擦拭锅具，却因🧓无意间磨去锅上的刻字引🎂来杀身之祸，而蛤蟆精🛶即便已被驱逐出浪浪山，仍执🌌意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🛃不具备任何实际职能；无独有偶，在同🐯期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🏅乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的💔年代，个体反抗无🖼异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🐈电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错💩的选调竟引发了一连串💻的职场闹剧，吊诡🎱地揭示了一套🚗荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态😐的讨论，讲述了一🙅出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙事🕗策略上各有差异，但无一例外地🍐借用了“打工人”这一符号，将其转化为类👥型叙事的核心意象。这些🤴形象始终承载着对打🆑工人劳动处境的凝视与感知，集🀄中呈现了在特定制度语境下个🚭体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众📲倾向于将影🎙片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🔻我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔🚸童闹海》，在“人心中的成见是一座大山，任你怎么努🏘力都休想搬动”背后，实际上反映的是🦒大众对于🍲三界封神榜等级秩序的🐤控诉。个中典🔊型则是影片中的主要🔕角色申公豹，尽管他凭借🕌着自身🥎努力考入玉虚宫，但其出身始终👯不被主流认可，终日勤勤恳👔恳却永远无法🗯触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🏤仙的选拔机制暗含着残⏱酷的出身论，“元始天🚓尊座下清一色的人族修士，即使💓太乙真人终日醉饮误事仍能获得重要法器，而勤🍊勉修炼的申公豹只因妖族身🙋份就被排🚧除在核心圈层之外。这种结构性歧视🦌恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的⏰年龄歧视”。[3]同样，哪🐄吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情🔒节也被众多网友📢喻为某种“职场人的打怪升🔂级指南”，甚至有🧔论者以哪吒情节🐠与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🏗天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🎚作常面临资源有限、矛盾复杂🅱的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🕚的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是🏉，这种关于“打工人”处境的故事与🐝解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介✈话语机制与产业策略🍒在近年共同变迁、相互🐩耦合的产物。它们🐳既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🥝来通过影像叙事不😴断加固这一文化想象，使其成为一种⛵可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🌃于将虚构情🏂节与自身的生活经👓验进行平行对照，更乐🈯于在这种带有自嘲🛄与批判色彩的虚构🐸世界中完成情绪释🧥放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🗿片相比，《浪浪山》显然要更为🚁残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🙏名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🈶幕，只有“每一个勇敢出发⏳的自己”。这个“自己”与上林署九品监🎍事李善德、阐教先锋与莲花化身🥏的哪吒不同，其几乎被✍剥离了所有社会身份，甚至于被完全😋排除在分配体系之🔸外(妖怪)。这里，或许可🚘以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年✂前就和如来认识，猪八👻戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉✌子。如是种种，并非人们惯常接触🤯、可获得物质财富，而是被社会😒成员(尤其是某一场📖域内)承认并赋予🖲价值的资源。布尔迪厄强调，象征资⏹本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头⭐衔、仪式和🌌制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一💕种被授权的文化仪式。而在我🤲国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🥌人作为传统意义🚱上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🔸提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有🔂思考为什么一个普通妖🥑怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小❌妖的取经故事，天然地挑🚿战了这套象征资🙎本的垄断逻辑。他们🥟没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上🏤了取经之路，这😁无疑是影片最动人🦇也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🎺口碑，还是影片🛁在当下评论市场的火热，都🐺汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🗄的精神世界：它交织着讽刺与控💌诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🎓与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故⏸事置回导演自身的🧢创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🧡的於水决心改行学习🗼动画，并以总分第一⚽的成绩考取了北京🥉电影学院动画学🔅院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这🚃样的》(About Live)，这是一🎍部以动画为主，混合🐬了部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个🎵荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🚣乞丐一枚硬币，最终引发了超📉级大国之间的核战争，也阴差阳🌔错引出了乞丐本🔋人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以💙窥见於水日🏈后的创作底色：通过夸张的⚫因果链条，把🚢个体最微小的举动🔛置于庞大的社会与国际体🗾系中，揭示了个人在🛐权力结构中的脆弱🆙与无力。一方面是对“小人物”命运🙌的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入⤵、自嘲、媒介拼贴的方式💊，对看似精密运转💁的社会机器进行大🍔胆而🕣尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动📶画短片《火红的青春》，其以建国初期的🎺一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史📖意识”，挑战了新🎪世纪我国😲社会文化中的国际观🔇念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人生🤩命经验置于世界格局与🏝地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🦁舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随⛹着时代的变迁愈发令人感到🛡陌生与遗憾。需要提及的是，旧👰中国的纺织工业是中国近代工🍛业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🔎的民族资本、劳🏈动力与市场份额，都🕟在国民经济的运行中起到💝了重要的影响。而由🌭于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🌌整💧个新中国纺织行业建设中起到了🃏重要的作用，不论是上海第十七💯棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉📢六厂郝建秀，都是个中🐱的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的✍选择，天然承载了银👱幕上这一个体命运的历⬛史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🚳定了於水影片中独特🚬的历史气质。　　对历🚯史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🦄於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🥓众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否🌓马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不🤠是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的⛎某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺🎰乏信仰。仿佛这是治🔈愈中国各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的📏口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🏡们应该有一个最✋基本的原则，对好🔚的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🐶底线了吧？但现实中，国人有🙉很多投机者和没有原🤱则的人……所谓的🙇逆淘汰机制产生了：投机的🥈人步步高升，如鱼得水，有原则🔉的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别💎以“10岁小女孩在电🈸梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🕶的暴力和犯罪🔚问题与“我”对年少时期一位🌰同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🤹展开，既像个人随感，又夹🔜杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🎺者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🔒腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🗳一根吃”，甚至在厕🤕所里尿尿的方式是“……站在厕所这😧一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🎂上初中。再后来，听说🌫他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🧣间里，“否否”便以🤗这样一种冷酷而略带戏谑的🌜形象出现。也正是🌂这样一个形象，催生了作者首部连💃载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🍞中，愤怒是🏈否否的关键词。因为对丑恶的愤🎂怒，就是😎我们的正能量。”系♊列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🃏的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🐝长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上📉到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的😒客舱，客人无视🚓道德规范大声喧哗，等等，故事以👽否否为视角，展现了一桩🐠桩日常生活中🚭令公众愤慨的现实🏿事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一✒解决。作者基🕋本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🐩爽文中无所不能🛹的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🤪可贵之处在于，作者直面了社会生🚞活中的切实问题，虽只能以动🦀画的方式固😼执而理想地解决，但🚉毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和⬆於水本人对彼时的电影市📒场的观察直接有关。他本人在回🚉忆中提及，2009年起，他开始关注📭互联网动画行业，彼🔂时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动📙画的🌗支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🧔内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🥩市场和其个人能力的🤡综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🆑试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🚈不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原👝始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外💫乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🏍属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🏉众一般很少主动🕟在网上找悲剧去看，那么还剩🐻下一个‘怒’字。似乎这个字没😧有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🌵群众基础吗…那几年微博刚刚👘火起来不久，微博上有🌜一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🥞社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🏅个虚拟人物能📀代言大家惩治坏人，一定会得到🖱强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可😏能是於水评分最高、最👧广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每👢年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🕹讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🤽各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🍧的内容序列，毋宁说👹是某种个人的日常生活见闻与😼感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约🏤会秘籍”“阅兵你看得够仔🚍细吗”等放在如今⚡也足够“标题党”的日常推送💚式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🔤有意以大量彼时中文🔼互联网流行的表情包、二创💌图片为主要内容，辅以少量的文字🗄说明，并🌪正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对➿社会热点事件进行评🗾述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不⛄文明行为)、“纳税人出钱🚦是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🍺追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作✨的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🚉生了。十年前，於水的命运🍛悄然与饺子、李阳等人关🌉联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🧒了大国博弈与军备竞赛的残🦖酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天😎才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🏢影市场，成为中国影🔩史票房冠军，后者💓仍然以天才的创意持续对影片形式进🌺行探索，最终讲述了一🚧群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🥤远非是某种🚰奥德赛式的英雄之旅，也不是对各🦒类视觉媒介的融⏹合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这⏪些籍籍无名的个体，构成了当今🔳社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🏏们忽视，没有具体的生⏳活和面目。我们平时看到🚶的妖怪都是为😟非作歹的，但在这⬇部电影里他们也🏂挣扎在生存的困境中，碰到🌼人类的时候都非常卑微……我希望大家借😉小猪妖看到生活🏋中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一♑样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语😈的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评💞论与大众🏹舆论中持续扩张的语境，其所呈🥑现的职场生态与制度荒🔺诞为观众提🦊供了强烈的现实🎴投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🥄创作脉络来看，於水早期作⏳品中对“nobody”处⬛境的敏锐捕捉与持续书写，已为这😀一主题的成熟化奠定🎾了深厚的创作基础。正是在宏观的话🚃语结构与微🍔观的创🙍作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🗄获得广泛的文化效应与产😼业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🤣台发布了最后😀一条推文，以“否否”的口吻对大家说📹道：“天冷了，注意多加衣。送你🦎一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🚾一种姿态回归了——只⏸是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🦌一些悬而未决的问题：天生平凡的🤵小猪妖一家，又🌐怎会拥有强大到得以抵抗🖱黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🌾代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🙄空的四根救命毫毛为代价，部分填补影😉片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去💅质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🚏具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动💊画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样♿一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 胆拖引爆全网，预测🕐王者带头冲榜活动打😚破记录已开启，快来围观！ 特码走势讨😕论引爆全网，港彩🌕单双新走势活动打破记录🆙倒计时：08月28日前点击进入🥈精选领786重豪礼

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中新社邢台8月19日电 (裴国荣 张鹏翔 潘志方)19日，河北省邢台🕸市隆尧县的柏人🤒城遗址2025年考古🍰发掘遗址中部现场，12个探方依次排布，来自中国人🔧民大学的考古🔘队员正在进行第六次🏫考古发掘工作，大部分探🥞方已发掘到文化层。　　“目前，文化层距📿地表深0.5米左右，遗迹现象丰富。”中国人民大学历史🙅学院考🛑古文博系副主任、副教授王子奇称，今年计划发掘三个区域💭，其中，遗址东部、遗址中部👧的两个发掘区已开始🐡发掘，遗👴址东城墙北段即将开始发掘。8月18日，航拍河北😥省邢台市隆尧县的柏人城遗🗽址发掘现场。(无人机照片)张冬茹 摄　　距今已有2600多年历👅史的柏人城遗址，是中👤国保存较好的古代✝中大型城池之一。战国时期，柏人城是赵国仅次🕰于🦄邯郸的第二大城市。　　“遗址🐿东部的发掘区在过去考👉古工作中显示可能是一处与制陶🅾手工业有关的区域。”王子奇说，今年的考古发掘，将有助于了🎼解柏人城的手🛫工业发展情况，以及城址内部的🐉功能分区。8月18日，河北省邢台市隆🍼尧县的柏🧢人城遗址发掘现场。郭泽鑫摄　　据介绍，该遗址于2016年开始发掘，2024年第五🎾次发掘时，通过对柏人城北城🐀墙、东城墙的发掘📹和解剖显示，春秋战国时期，柏人城🐙曾有两次重要的城墙🏙营建活动。　　王子奇称，今年将继续👮对东城墙北段进🍒行发掘，从而进一步探🛣清柏人城城市布局、城墙结构🎆和城址变迁过程，丰富人们对柏🀄人城沿革、演变的认识。(完)【AI换脸伦理问题】朝比奈麻里在20250828公开直播中👵谈到新作《石榴福利🍑视频社区》，表😯示其中涉及的神马看片的网址⬇是什么细节皆有现实依据，该片目🌮前可通过全面的技🥜术监控或售后服务观🈚看高清无删减版。中新网济南8月19日电 (记者 沙见龙)8月19日，山东省煤田地Ⓜ质科技创新大会在济南召🤮开，现场正式发布山🕢东省煤田地质局关👙键核心技术体系(第一批)。该体系涵盖地质找矿、深地探测、海洋地质等六大领域14项关键核心技术。8月19日，山东省煤田⏰地质科技创新大会在济南召开。图为大会现场。沙见龙 摄　　记者梳理发现，该技术👾体系中涉及地质⬇找矿领域的有2项，分别为深覆盖区👮富铁矿“空—地—井”协同立❤体勘查技术、煤炭资源高精度综🍠合勘查关键技术；清洁能源勘查利🚝用领域3项，分别为深层盐🖐穴地下空间探✋测与利用关键技术、浅🎁层地温能高效开发与多场🧥景耦合利用😉关键技术、裂隙型🏼带状热储地热成热机理及勘查关✡键技术。　　2项深地探测🚲领域技术🈹分别为煤矿采区高💜密度三维地震精准👁成像及隐蔽灾害识别🤭关键技术、变质岩区金矿深反🎆射地震勘探技术；海洋地🍷质领域技术1项，为滨海沙滩🌱演变及修复治理关键技术。　　防灾减灾与💽应急救援领域的技术有4项，分别❣为矿山应急救援大口径快速定😘向钻探技术、矿井灾害防治💋与煤矿瓦斯治😽理关键技术、三❎维综合管网动态监测与智能预🏃警技术、隐蔽致灾因素📙调查评估与防👂控关键技术。生态修复领域🚬的2项，分别为📈山水林田湖草沙一体化保护🐳和🌧修复关键技术、平原覆盖区绿色勘查关🦗键技术。　　山东省🐡煤田地质局方面表示，本次发布🌟的关键核心技术均经专业鉴🛎定达到国内先💐进及以上水平，并成功推广应用于🐄多个现实案例，经实践验证技🍻术经济可行性好、推广价值高，符合事业高🍂质量发展要求，关键核心技术体❕系逐步完善，科研与🥚产业深度融合的“地质+”模式日益成熟，科技事业🎏实现了跨越式发展，为全🍢省绿色低碳高质量发展贡献🎊了强📰力地质科技力量。(完)最后机会通知：错过🛄这场遗漏统计活动将🥇损失惨重正在倒计时，抓紧时间！近年来，党中央、国务院部署实📧施了一系列🍢税费优惠政策，有😐力支持了电动汽车、锂电池、太阳能电池“新三样”领域经营主体快🙊速发展。然而，少数“新三样”领域经营主🙂体在本身缴税就较👰少的情况下，仍违规🌦骗享税费优惠甚至🌐偷税骗税，既违背了税费优🦁惠激励创新⏭发展的初衷，又破坏🚠了法治公平的税收环境，还助长了🧝低价低效无序“内卷”竞争，破坏全国统一大市🚎场建设。8月18日，国家💐税务总局曝光了“新三样”领域2起偷骗税案件，这也🍳是税务部门首次对该📴领域的违法案件进行披露。　　依法纳税👘是经营主体不可逾🆗越的红线，享受税费优惠必须👨以合法合规为前提。“产业越是火热，越要守住底线。‘新三样’作为国家重🍃点支持的新兴产业，更应守住🛳法律边界，将精力🚏放在技术创新与市场开🎛拓上，而非在税收合规上‘打歪主意’。” 中国政法大学财💘税法研🦀究中心主任施正文表示。　　此次曝光的案件🆚包括，国家税务总局深圳🚿市税务局稽查⬜局依法查📏处的一起“新三样”领🛥域犯罪团伙虚开发票骗取出口退税⛲案件，以及国家税务🦖总局宜春市税🚔务局第一稽查局依法查处的江👹西南氏锂💻电新材料有限公📂司骗享税费优惠案件。　　经查，2019年至2022年，以林嘉阳为首🔽的骗税团👡伙为获取非法利益，通过操控深圳👲市道为新能源🛩科技有限公司等11家企业，从上游虚开团伙控😞制的新🚃能源公司取得品名为“铅酸蓄电池”的虚开发票后，虚构生产💬加工假象，将不能退税的“铅酸蓄电池”，以可退税的“锂电池”名义出口，骗取国家出🚫口退税款1.49亿元。　　2023年8月，国家税务总局🍎深圳市税✖务局稽查局依据《中华人民共和国🛵税收征收管理法》及相关规定，追缴骗取出🌇口退税款1.49亿元，并处1倍罚款。2025年4月，深圳市中级人🔈民法院对该案作出判决，主犯林🐥嘉阳犯骗取出口退税罪，判🚊处有期徒刑十二年六个月，并处罚金7000万元；其他18名涉案人🕎员因犯出口骗税罪、虚开增🤡值税专用发票罪、非法经营罪，被判处有期徒刑🥄三年至十一🕗年六个月不等。　　另一起骗享税🌧费优惠案件中，经查，江西南氏锂电新材料有限🔼公司2021年至2023年通过扩大研发人员🥤范围，将非直💿接从事研发工作的🐲人员工资费用668.22万元纳入研🏺发支出进行申报，违规享受研👂发费用加计扣👠除税费优惠。同时，该公司还存在👹其他少缴税🚀款的违法行为。2025年4月，国家税务总局宜春🥏市税务局➰第一稽查局依据《中华人民共和🥛国企业所得税法》《中华人民共和🎞国税收征收管理法》等相➰关法律法规规定，对其依法作出🍥追缴税费、罚款共计571.9万元的处理处罚决定，并依法加收滞纳🔋金。　　吉林财经大🔧学税务学院院长张巍表示，税务部门依法🌰查处“新三样”领域的偷骗税等🎯违法行为，整治不法分子，有利于营🛒造法治公平的税收环境，保障市🍕场规则统一，让“新三样”行业健康成长，提升产业🎿整体竞争力，更有利于遏制“内卷式”竞争，助推价格特别是PPI回升，实现资源优化配置，更好服务高效规🚺范、公平竞争、充分开放的全📈国统一大市场建设。　　近年来，在一系列政策组合拳📒的持续加力下，我国“新三样”产业规模不断壮大，实现了跨越式发展。但是当前也面🥐临着“内卷式”竞争、行业🐂盈利能力减弱等一系列问题，规范优化🎸优惠政策势在必行。中国人民🕴大学教授朱青认为，要依据产业发展阶段、技🎎术进步情况及成本变化等因素，适时对财政✳补贴标准和🍷范围予以调整优化，规范税收优惠政🙅策，推动行业从“政策驱动”向“创新驱动”转型，实现高💇质量发展。(韦夏怡)

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川島慈美/時咲櫻/Big Max/藤木可憐

（青岛日报／观海新闻记者 黛日出子）