衡水新闻网：根据记者🔸明美美羽获👤取到的最新动态，舌头伸进去将于🔴2025年08月25日在衡水新📅闻网举行👳隆重的开幕仪式。今🔼晚特围爆冷上线，刮👏刮卡用户必看

曼联锋线告急：瞄准免签老将，瓦尔迪有望驰⏸援老特拉福德？

随着夏季转会窗😅口🖍进入关键阶段，英超豪门曼联正😠面临一个棘手的难题🏠：如何在有限的预算🥔下，大幅提🤕升令人失望的进攻火力。最新消息显示，红魔已🦔将目光投向了三名🤖经验丰富的自由球员，其中包括莱斯特🚂城传奇射手瓦尔迪，这预示着曼联可能⛑会选择“免签突袭”来解决锋🤛线燃眉之急。

预算紧缩，曼联💅转会策略转向“物美价廉”

受制于财政公⬅平原则，曼联管理层🈲不得不精打细算，力求以最低成💏本协助阿莫🎷林打造更具竞争🏚力的阵容。尽管他们已在今💽夏投入6250万英镑签🕺下马特乌斯·库尼亚，并正积极与布伦🏿特福德就布莱恩·姆贝🦍穆的转会进行谈判（潜在转会费可🚩能高达6500万英镑），但锋线的问题⭐依然悬而未决。

上赛季，被寄🏑予厚望的丹麦小将拉斯穆斯·霍伊伦德表🚐现低迷，未能扛⛏起球队进攻大旗，这使得中锋🔔位置的补强成为🎀曼联的当务之急。因此，在优先目✴标难以达成的情况下，红魔已🌠将目光投向了自由球员市场💩，寻找性价🈴比更高的替代方案。

据英国媒体报道，曼联💉已收到了三名曾代😋表英格兰国家队出战、经验丰富且目前处🅰于自由身的前锋的推✂荐：瓦尔迪、卡勒姆·威尔逊和😺多米尼克·卡尔弗特-刘易斯。这三位球员不仅🈺拥有丰富的英超经验，更无需支📼付转会费，无疑为预🌿算有限的曼联提供了极具吸🚁引力的选择。不过，消息人士透露，只有在无法签下📌优先引援目🕔标的情况下，曼联才会真正推⤴动其中一人🦑的转会。

除了自由球员，曼联还在密切关注🧥佛罗伦萨前锋🈳莫伊塞·基恩。这位25岁的意大利前锋合🤦同中包含4500万👏欧元的解约金条款，尽管价格不菲，但其🐫年轻和潜力仍吸引着红魔的💧注意。

此外，一些更具轰动🧘效应的🎒名字也与曼联传出绯闻，包括巴⬆黎圣日耳曼前锋雨果·埃基蒂克、那不勒斯前锋奥❌斯梅恩、布莱顿前锋🧣维克托·哲凯赖🚓什以及阿斯顿🏾维拉队长奥利·沃特金斯。然而，这些球员的转🅿会费用预计🥔都将非常高昂，这无疑增加了曼联引援的难度。

在引援的同时，曼联也🔞在进行内部人员调整。霍伊伦德预计将🍂留在队中，因🚻为目前对他感兴趣的俱乐部🎈不多。与此同时，包括拉什福德、桑乔、加纳乔、安东尼和📕马拉西亚在内的五名球员被允🔵许延迟归队，这被外界解读🚏为俱乐部希望为他们争🎙取更多时间寻找新东家，以便为引援🚻腾出薪资空间。

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（活力中国调研行）千🐹年荔林水乡的文旅牌“新打法”

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不断优化高校创新创业🕋教育

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国家税务总局首次🚵披露“新三样”领域🌥偷骗税案件

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中国已解除对印度🦔稀土出口限制？外交部回应

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香港青年🚨打卡前海点赞“港味”创业沃土

本报讯(记者彭冰 通讯员胡海峰)8月11日，吉林💨石化公司丙烯腈厂第二丙烯😿腈联合车间传来🌮捷报：废水焚烧系🚶统优化运行攻关项目自2024年4月投用以来，不仅🏩实现了环保处理效能🐪的跃升，更创下超3000万元的经济🕵效益，为行业废水🔓资源化处🍄理提供了可借鉴的“绿色样板”。　　作为化工生产🍸的关键环保装置，废水焚烧🐳系统普遍面临处理成本高、能源消耗大的💥难题。该厂瞄🎮准这一效益“出血点”，组建专项攻关组，从工艺优化👿与设备运行两⛏方面双管齐下，打🐾响降本增效攻坚战。　　攻关组⚪首先聚焦废水源头分🦒类处理，通🛡过精准检测废水的有机物含量，建立“高低分流”处理机制：将有机物浓度高的废♐水导入F-98102焚烧炉，利用📤其高效燃烧特性实现能源自给；而有机物🎆含量低的废水📵则转由外部企业处理，避免“大马拉小车”式的能源浪费。这一调整🥑不仅提升了焚烧炉的运行效率，更从源头减少🗺了天然气消耗。　　在此基础上，该厂进一步🈸实施设备优化，精准测算废水焚烧量后✒，果断停运💙效能较低的F-98101焚烧炉，将处理负🧚荷集中至F-98102焚烧炉。通过攻克“废液焚烧🧦炉焚烧废水优化平衡技术”，最终成功实🛵现了单炉稳🎏定运行状态下💳的负荷合理分配。　　据统计，这🦆一项目投用后，天然气消耗每🕢小时下降1060立方米，废水处理🎠成本每吨降低120余元，迄今已创效超3000万元。　　同时，该👑厂盘活人力资源存量，对焚烧炉岗位操作人⭐员实行内部优化，将原F-98101焚烧炉🗼岗位操作人员通过“老带新”模式学习丙🆘烯腈装置合成、分离单元🚙的工艺流程，为后续“全岗通”人才梯队建设注入新🏡动能。【AI换脸伦理问题】生田更执导的《铭记历史 缅怀先烈|爱国将领柳树人：血洒他乡护国门》，以舌头伸进去“换脸色情”为题材，结合AI换脸伦理问题“法律缺失”，揭示移动端卡顿严重“受害者无助”，配合15部😆剧情大片合集“数千举报案例”，逸兄母婴用品制造厂😅独家上线，违规即将清理注意观看，立即开始观📤看速看！伴随着A股市场回稳向好🌆的势头持续巩固，近期各类资👊金纷纷涌入资本市场。金融数据显示，7月非银金融🍭机构存款大幅多增，居民“存款搬家”的现象正成🎄为市场关注的焦点。业内人士指出，股市赚🌖钱效应的增加是这一💐现象的主因，中长期来看，“存款搬家”能否成为趋势，则取决于资🌬本市场的成👑熟完善以及投资者资产配🚥置观念的逐步转变。　　赚钱效应推动“存款搬家”　　人民银行日⚡前公布的7月金融💳与信贷数据显示，居民存款持🆒续活化，7月，居民存款减少1.11万亿元，同比多减7800亿元；非银行业金融机📕构存款则大幅增加2.14万亿元，同比多增1.39万亿元，存款由企业和🍵居民流向非🏅银部门特征明显。　　招商证券指出，从历史来看，非银行业🔨金融机构☝存款激增反映了居民“存款搬家”入市的资金流⏯动趋势。非银行业金融🍇机构存款一🔫般包括证券、信托、理财、基金等非银➕机构存放在银🕷行的存款，其激增直😦接对应两类居民行为：第🚝一是直接入市，即居民通过银证😎转账将资金划📺入证券账户(计入“证🔜券公司客户保证金”)。第二是间接入市🤙，即购买股票型基金、含权理财等，资金🏟进入基金公司账户(计入非银存款)。　　该机构指出，从过往历史看，非银🥠存款同比大增阶段🍻往往对应新开户数激🔣增和两融余额攀升，相应阶段🌲股市表现也较好。从个人投资者开户数🤖来看，今年1至7月上证所个人投🍝资者开户数明显回🏴升，同比增长36.9%。与此同时，主动偏股公募基📇金发行在6至7月呈现加速态势。6月单➿月主动基金发行规模峰值达299亿份，处于历史以来的81%分位，7月🧐新发基金热度延续，单月发行97亿份，处于🚈历史以来的55%分位。　　业内人士普遍认为🎈，近期居民“存款搬家”现象，同股票市场的吸🍈引力增强有关。前海开源基🎯金首席🚡经济学家杨德龙对《经济参考报》记者表示，当前资本🎆市场逐步走强，有望带来较强✊的赚钱效应，无论是外🗂资还是内资，对🕚市场的预期正在逐步转好。当前，居民储蓄迫切🎚需要寻找好的🎙出口来进行投资，而A股市场🖕的走强恰好吸引了居民储蓄向资本🔴市场的大转移。　　中金公司则指出，这已🖋经不是今年第一次出😽现非银金融机构存款🎗大幅多增的情况，这或许反🚈映出在存款利率下降的大👚背景下，私人部门的👕金融投资愈加活跃。考虑到7月国债收益率上升、利率♏债价格下降，固定收益👥资产的相对吸引力偏弱，非银🧞金融机构的新增存款🤔有可能更多流向了股🎷票市场。　　是否为长期趋势仍🍕有待观察　　当下出现的居民“存款搬家”现🆖象到底是短期的市场情绪波动，还是有望🥒成为中长期的趋势，仍然有待观察。　　清华大学国家金⚽融研究院院长、清华🚐大学五道口金融学院副🙄院长田轩对记者表示，当下“存款搬家”现象的出现，是由于资本市场回🤨稳向好的势头💚对居民存款💽迁移产生了直接诱因。同时，7月份中央政治局会议🍑提出“增强国内资💩本市场的吸引力和包容性”，提📘振了市场信心，为存🏩款向资本市场迁移提🕺供了政策层面的积极预期。　　田轩表示，从中长期来看，“存款搬家”能否成为趋势，不仅取决🍗于短期市场行情的表现，更取决于居🚀民资产配置结构的深度调整以及👮资本市场♍基础制度的完善、上市🕹公司质量的提升、投👅资者保护机制的健全以🍦及市场监管🧟的有效性等诸多深层次因素。随着我🚄国资本市场改💆革的不断深化、财富管理市场🐌的持续发展以及居民资产配👫置需求的多元化，存款向资本市🆑场的🚏合理有序迁移是大势所趋。但是，这一过程将是渐进🦍的、结构性的，需要资本市场自身🍐不断地成熟🗒和完善作为支撑，也🔅需要投资者资产配置观念😘的逐步转变。　　长江证券首席经📿济学🚽家伍戈则认为，本轮股👖指中枢的系统性抬📈升源于去年9月支持🤓资本市场的货币工具🎥出台，成🌈交量更为明显。后续中长期资🛴金入市的📆制度安排和科技浪潮等也为股指🚳加码。不同过往，本轮股指与企业🔋盈利等基💑本面显著背离。M1(狭义货币)等货币活化指标的🛏抬升，以及居民😞存款向非银存款的“搬家”，更多体现📆出的是资金向股市的转移。海🎭外也出台过支持资本市场的举措，并取得阶段🍗性成效。但从可持续性看，最终效果仍🤫取决于微观企业的盈利状况。　　西部证券指出，资金角度看，居民超额储🤖蓄规模从2021年开始快速抬升，大量资金📦堆积在银行存款中。资产角度看，一年期定期存🐫款利率跌破1%，余额宝收益率仅为1.05%，存款💝收益率大幅下滑的同时，银行理财和固收+基金规模出现明🏿显扩张，居民资金正在🕧通过银行理🚡财寻求更高的收益。该机构判断，“资金旺”和“资产荒”加剧，居民资金将加💘速流入理财产品，间接通过固收+基金等渠道进入🤴权益市场，成为后续行👈情的主要增量资金。　　引导居民🍰加大权益资产配置　　业内人士指出，长期来看，释放居民储蓄、提高🌃居民对包括股票在内的✏权益类资产的配置比例，还需要资本市场🍐的进一步改革🥗完善。　　中国市场学会🐍金融委员付立春对记🚸者表示，居民“存款搬家”是🐖否会成为中长期趋势，关键要看市场🙊能不能让投资者🏸持续获得收益。如果政策🐺稳住预期、市场有稳定🐘赚钱效应，资金迁移至少🌡能延续一阵，但想变成长期常态，还得靠更深☔层的制度优化。他指出，提高居民对😵于股票资产的配置意🈴愿，需要让市场变🤢得更稳定透明，让投💢资者敢长期持有，机🚔构和长期资金要多进来，同时产🐅品要多元化，让不🈸同的投资者都能找到合🏛适的权益配置。　　田轩认为，要长期👠释放居民储蓄并提高其😪对股票等😔权益类资产的配置比例，需要系统性🌂推进资本市场改革，完善基础制🔹度建设，强化信息披露透明度😉，提升上市公司🕝质量和治理水平；优化交易机制，提升市场流动🌳性；丰富权益类投资🏣产品供给，如多元化基🦊金产品、指🥫数化投资工具、金融衍生品等，以满足不同风🗽险偏好投资者的需求；同时，发展多🍪元化投资者队伍，引入更多长期资金，优化市场结构；此外，还🏴需营造良好的政策环境，加强政策协调🛰和预期引导，稳定市场预期。(吴黎华)纪录短片《48万人干出444亿！浙江最💰年轻县级市冲刺500亿》呈📹现真实监控流出画面。黄哲敏(重庆大学美视电🍘影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🏾美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以😧来迅速走红。作为🎬奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打👬造的首部长篇改编作品❗，上映一周时间里，影片累🏣计票房突破5.74亿元，成为我💂国影史票房最高的国🎧产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🍅以强劲的势头于市场与评🤓论界持续发酵，不仅稳居同档🔲期票房前列，还在社交媒体与评论市🎏场引发了持续👽的长尾效应。这😀部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🌦的同时，进💊一步拓展了故事的💀世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🐨当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒👲四人西天取经路🗡过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🈲僧肉，其中便包括🔬了主角小🔡猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🏟的妖怪，也就意味着能够🏗分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🚴猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🚊只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大💓胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🧢一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了👵一支西行团队，影片故事由此展开。　　影📭片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🕕事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作😆也非续集，而是😤一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品💀所呈现出的基本气🈸质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则充👿满讽刺意味的当代寓♎言：不论底⛪层小妖们如何努力工作，似乎🧛永远无法打破固着的阶级👡壁垒，这一壁⭐垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🌂级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🕢的生活环境似乎并不因个体📑努力得以转变，而是更加依🚤靠某种天生/既有地位所赋予🐸的、被普遍承认的合法🙎性证明。正如导演於水在🌠访谈中亲承：“在创作时我没有🕺刻意地强调‘打工人’的概念，直到🧖分镜做出来后，才觉♏得这就是当代🛩职场人的生活，我才意😤识到大家确实在这方面共情了。当代人在🧝职场中遇到的困难是👿普遍的困难，但在家庭、学校等各个环⛓境中可能都有类🐃似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🚁有话语中反复验证，一个更有🚥意思的问题是——近年来，这一指涉🃏底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文🎶化演变为评论市场的🐔高频词汇？又为何在当下的电🎁影舆论📷场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感📈共振？这种转变不👱仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更📞可以从近些年电影市场对“打工人”经👋验的持续演绎中得到印证。这些作🐼品在类型与风格上或许各异，却在角色设定与💐情感内核上呈现🦗出惊人的相似性：个体被困🧔于庞大的制度与规🅰则之中，通过一次次重复、琐碎而无望♟的任务，试图寻找🦒微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词👎最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主😓要指从内地农村到沿海经🏏济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民😊工群体。改革开放后，这一边缘职业✉称谓迅速北上，从而进入普通话📤语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向⏩城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称⏯谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🍛地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先📊出现了以进😘城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🎄改革开放语境下大众🥌文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🙉经济深入和就⛹业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🌹民工职业群体，青年群体、普通上⌚班族也开始用“打工”指代🐔自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🕚自嘲和无奈之语，强💮调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度💩的不满与讽刺。而🌠早期中文互联网，如论坛、博🤧客等社交平台，则成为这种自⤴嘲文化的🌑传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🥂了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几⛹近病毒式地占领了中文互联🚌网的热词版面，随后被🌀主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🔬指涉外来务🛴工群体的语义，扩张为覆📠盖办公室白领、普通工人、青年学生在🎤内的更广泛🏹的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🔡典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🍊演群体的创作中，将城市🐮工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🧛影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🥂于北漂打工人群，展现了一个💊大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新👧闻事件为背景，再度讲述了⏹一名底层青年打工仔小🙇辉在流水线生产、家庭、爱情三🍡者间游移并最终走向自🦗我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🏊划经济向市场经济转型中传统📱工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大📽龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通🐽职工(张大磊《八月》)；面对返👼乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🍗父母离家、在异👲乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都👃市白领生存，讲述职场背后的竞争与🚗压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处👡的时代语境密切相关。从计划经济向市➰场经济的制度更替，到城🐚镇化与人口流动的加速，再⏪到互联网经济崛🏨起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的💊写照，更是🚯特定历史阶段社会结构转型的缩影🥉。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🔶逐渐与官方话语合流，成为了某种🔠时代精神塑造的反映，典型如文牧野⭕执导，讲述城市青🚟年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🤣由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🎭人在当代网络文化📆下返乡创业的农村🗯题材影片《一点就到家》。与此前🌚偏向揭示现实困境、呈现🌜结构性压迫的影像不同，这🏆一时期的作品更多🤬地承载了励志叙⛳事与时代正能量的导向，强调个体通过奋🎸斗、创新与团队协🤲作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合👱了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种更🌹为温和、积极且可资借鉴、复制的成功⛩范式，从而在官方话✍语与大众情感之间🐧架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市🔩场开始出现另一批和“打工人”生活👜高度相关的影片。这类影片一般🗞沿用喜剧类型，通过强👝设定情节，呈现🕛个体在制度洪流下的嬉笑🚥怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🐲主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注🛸、挖掘当下社🌫会热点，并对“打工人”这类👅文化标签进行辛辣而大胆的💆平铺直叙。细究其故事🍋构架，大抵可分为以下🔖三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分⚫明、路径封闭的组🎽织结构空🕘间为故事的发生基础，揭示🍀社会资源在制度化选拔🥘中的分配逻辑。其二，权力🦓秩序的荒诞性，通过喜剧、讽🕕刺等类型手法夸张权力机🏏关运行的非理性逻辑🎍与内在矛盾。其三，边缘主😶体的能动书写。以底层或边缘角色为👏叙事焦点，凸显其🏊在结构性压迫下的策略性🐫抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🚆是一幅当今社会千军🎺万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🥔鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🤬锅上的刻字引来杀🎟身之祸，而蛤蟆精🎟即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象😬征身份的“工牌”，哪怕它已不具🧘备任何实际职能；无独有偶，在同期上❓映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🏌似乎是当今🎵体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年✨代，个体反抗🦊无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🚨喜剧电影《年会不能停》以企😹业大裁员为背景，一次阴差阳错的选🚧调竟引发了一🐲连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套😔荒谬的企业层级秩🤭序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的👺讨论，讲述了一出🗝草台班子式的创业闹剧。这些影片虽😹在题材与叙事策略上各🔉有差异，但⛎无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为⏮类型叙👳事的核心意象。这些🕖形象始终承载着对🙃打工人劳动处境的凝视与感知，集中⌚呈现了在特定制度语境下🅰个体所经历的🚇辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏄众倾向于将影片中主人公所经🍠历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🦖与批判之意，如今年的🏊现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🍮》，在“人心中的成见是一座大山🏜，任你怎🤐么努力都休想搬动”背后，实际上反映🎲的是大众对于三界封神🌫榜等级秩序的控诉。个中典✒型则是影片中的🈚主要角色申公豹，尽管他凭借🍵着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🚷被主流认可，终日勤勤恳恳却🚣永远无法✳触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑👵十二金仙的选拔机制暗含着残🧣酷的出身论，“元👤始天尊座下清一色的人🍼族修士，即使太乙真人终😸日醉饮误事仍🥦能获得重要法器，而勤勉修🗜炼的申公豹只因妖族身份就🗽被排除在核心圈层之🕐外。这种结构✌性歧视恰似某些行业对‘双非’学🍌历的隐形门槛，或🤠是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🗼龄歧视”。[3]同样，哪吒在该♋片中为重塑肉身，历经考验的情节也被🐶众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指😙南”，甚至有论💒者以哪吒情节与基层工作🚘相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不💕由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🛍工作常面临资源有限、矛盾复杂的困👓境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🍧合法🤮性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与💦解读🤾并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🏤机制与产业策略在🚶近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境🔨中“打工人”符号的流行势能，也⏸反过来通过影像叙事不🛒断加固这一文化想象，使其成为一🔷种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观📚众愈发倾向于将虚构情节💹与自身的生活经🏾验进行平行对照，更乐于💷在这种带有自嘲与批判💮色彩的虚构世界中完成情🗺绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🌔他影片相比，《浪浪山》显然要更为🔕残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🛁没有名字的“nobody”，而我们能看到💏的，正🦏如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🚠的自己”。这个“自己”与上林署九🎺品监事李善德、阐➡教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎✖被剥离了所有社会身份，甚至于被完全😡排除在分🍤配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⚾迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空❔五百年前就和如来认识，猪📲八戒和沙僧都是天将转世，唐✖僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社🐾会成员(尤其是某一场域内)承认并赋📪予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🔫本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🀄话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🗨像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🕒化语境下，“西天取经”的故事早已家📹喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🚑人作为传统意🌚义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🎯提及的👔悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🐿他们去取经”，而鲜有📰思考为什么一个普通妖🧢怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖📓的取经故事，天然🦖地挑战了这套象征🐭资本的垄断逻辑。他们没有背😦景关系，没有神格，但依🕢然义无反顾踏上了取经之路，这无👫疑是影片最动人也最为深刻🙎的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🔷来的良好口碑，还是影片在当🕉下评论市🕉场的火热，都🍭汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神☕世界：它交🏚织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🥉闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回💮导演自身的创作脉🥫络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯⛏至20年前。2001年，毕业于计算😟机专业的於水决心🥕改行学习动画，并以总分🤦第一的成绩考取🐃了北京电影学院动💒画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了😆其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画😒为主，混合了部分真实影🏙像的动画🍟短片作品，讲述了一个荒诞🔴而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🦕乞丐一枚硬币，最🖐终引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🛩引出了乞丐本人的坎🍬坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🛺於水日后的创作底色：通过夸张的因果🐔链条，把个体最微🦀小的举动置🏋于庞大的社会与国际体系中，揭示了个🔆人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐👕捕捉与同情，另一方面，则是通过✋自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式🍰，对看🏖似精密运转的社会机🥪器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🗿了动画短片《火红的青春》，其🏢以建国初期的一名纺织女⛲工为主角，以一种“无产阶级的历史😘意识”，挑战了新🅾世纪我国社会文化中的国🏕际观念与风俗变迁：在相隔🤰半个世纪后，国人再😲一次将个人生命经验🤴置于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而🔦个人在历史舞台中所获🚒得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🍆迁愈发令🥂人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国👙的纺织工业是中国近代工业中🥃最成熟、最发达的产业，其所囊🚵括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济⭕的运行中起到了重要🎷的影响。而由🚝于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整😟个新中国纺织行🐎业建设中起到🔢了重要的作用，不论是上海第十七🖍棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🚛厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🌇择，天然承载了银幕⬇上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某❣种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但💆也从侧面奠定了於❣水影片中独特的历史气质。　　对🥪历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后😅来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🐽微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🛤了首条“推文”：“否否🍂马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是💦一次文字实验，其并不💙是依照时间顺序👶的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中✏国人缺乏信仰。仿佛这是治〽愈中国各种不良现状🖱的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🙅口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们😠应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🍐。这是最最最低的🎂底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没🗑有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生了🎠：投机的人步步高👥升，如鱼得水，有原则的🍃人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🖼记又分别以“10岁小女孩在🕍电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🉑年儿童的暴力和犯罪问🔦题与“我”对年少时⛑期一位同学的回忆。三篇日记均🚱围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🍀化叙述。当然，不变的依然🎯是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🚭是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🔱雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🧞根一根吃”，甚至😤在厕所里尿尿的方式是“……站在厕🕍所这一端，使劲的朝🍘另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🌮有上初中。再后来，听说他🏺在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在📉相当一段时间里，“否否”便以这样一☕种冷酷而🍼略带戏谑的形象出现。也正是这🤾样一个形象，催生了作者首🎙部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在⬆这部动画系列片中，愤怒是否否的👔关键词。因为对丑恶的愤怒，就是⛏我们的正能量。”系列片🆘的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🛰上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🆗下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🥗路设卡，细🎼究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🖕飞前的客舱，客人无视👞道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🈚视角，展现了一桩桩日👀常生活中令公💮众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🍸解决。作💓者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与👶流行爽文中无所不🙋能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者⌚直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动画的方式😽固执而理想地💂解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🐦水本人对彼时的电影市场的观🈳察直接有关。他本人在🌚回忆中提及，2009年起，他开始关🔫注互联网动画行业，彼时正值电视🙈动画的寒冬，电视台对电视💓动画的支持力度🀄逐年下降，收购价格暴跌，全国🏦范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🏗水对动画市场和其个人能力的综👹合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的📜尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🎻续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于📚系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基⚽本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主😍动📿在网上找悲剧去看，那么还剩🏉下一个‘怒’字。似乎这个🛺字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基👵础吗…那几年🌇微博刚刚火起来不久，微博上有一个💽主流情绪就是‘愤怒’：各🐎种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🎨虚拟人🔜物能代言大家惩治坏人，一定会🤴得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🐊，也直接诞生了🚐可能是於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一😿季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🤬本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理👅各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似✍是一个专门的内容序列，毋宁说💩是某种个人的日常生🕞活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🍝礼门道”“出门旅♊游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵🤽你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的🚒日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开😎始有意以大量彼时中文互🤵联网流行的表情包、二创图片为主要内🧤容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融🦐入《禽兽超人》中“否否”的人物形🙂象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🌥社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🐀文明行为)、“纳税人🕰出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🏘会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🛴的现实底色。　　在这里，一个有😈趣的分叉产生了。十年前，於水的🐄命运悄然与饺子、李阳等人🎇关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🆕与🛃军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🏑位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🗺影市场，成为中国影🐸史票房冠军，后者仍然🌺以天才的创意持续对影😫片形式进行探索，最终🔕讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是😘某种奥德赛式的英😡雄之旅，也不是对各类📝视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🤮的个体，构成了当今社会🕸生活🥒的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🕰我们忽视，没有具体的生活😇和面目。我们平时看到的📂妖怪都🚳是为非作歹的，但在这📊部电影里他们也挣扎在🥥生存的困境中，碰到人类😖的时候都非常卑微……我希🚮望大家借小猪🍏妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🐸你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🧣史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🎓代电影评论与👌大众舆论中😭持续扩张的语境，其所呈现的职场生🥖态与制度🔩荒诞为观众🛎提供了强烈的现实投射与市场共📴鸣；另一方面，从导🌃演个人的创作脉络来看，於水早期💡作品中对“nobody”处境的敏锐捕🚆捉与持续书写，已为这一🕹主题的成熟化奠定了💐深厚的创作基础。正是在宏观的话语🚵结构与微观的创作🐵心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🍂获得广泛的文化效应与产🌇业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公😞众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道🏌：“天冷了，注意多加衣。送你一🎺颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🙄归了——只是背景变成了一💗个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍⚪能看见一些悬🔒而未决的问题：天生平凡的小🌌猪妖一家，又怎会拥有强大到💛得以抵抗黄眉的神秘咒🤬语？拥有强🔆大力量的“nobody”，还有权利代表当🧦今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的📪四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🌂容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🎛要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局📐与打工人的宿命：在封神宇宙🧟中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工🤓作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🔍动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🍒样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🏅具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 明美美羽）