曲靖新闻网：根据记🔝者赤川絵理🏪获取到的最新动态，www.123毛片将于2025年08月28日在曲🥁靖新闻网举行隆重的开🤵幕仪式。灵活的解决方案

曼联在追逐 RB 莱比锡前锋本杰明・塞😦斯科的过程中迎来重大利好 —— 据报道，莱比锡已降低🗯这位🧜斯洛文尼亚国脚的转会费，而此前被视为热门🕒的阿森纳⚓已退出竞争。

《标准晚报》称，阿森纳原🌲本与塞斯科就个人😜条款达成一致，但如👠今已冷却兴趣，转而追求里斯本🐛竞技的维克托・约克雷斯。这为曼联签下塞🙃斯科打🍮开了窗口。

此前，莱比锡为塞🖋斯科标价 6800 万至 8500 万英镑，这让曼联🖇一度处于劣势。但现在，德甲球队愿意以😍约 6000 万英镑的价格🍅出售，大幅降低了📓曼联的引援门槛。

对曼联而言，塞斯🔼科的加盟将极大补强锋线 —— 约书亚・齐尔克泽和拉斯穆斯・霍伊伦上赛季表😋现不佳，而鲁本・阿莫林今夏签🧝下的马特乌斯・库尼亚虽能胜😦任中锋、边锋和🛸前腰多个位置，但球🛑队仍需一位专职前锋。23 岁的塞斯科上🙋赛季为莱⚫比锡在德甲出场 33 次，贡献 13 球 5 助攻，合同至 2029 年夏天，具备长期建队价值。不过，曼联因上赛😈季表现糟糕无缘欧战，这可能成为吸引塞斯🤾科的障碍。

此外，曼联还有一件好事。马库斯・拉什福德在阿斯顿🕞维拉的租借期满后，未来一度成谜，如今🛃他以租借形式加盟巴萨，租期一年。这笔🈸交易将为曼联在未来 12 个月节省约 1400 万至 1500 万英镑的薪资支出。

拉什福德在🎗签约后表示：“我非常兴奋，这是一家能🐝让梦想成真、赢得重要奖杯🐞的俱乐部。”

“这家俱乐部的理念对我😷意义重大，我感觉像🎧在家里一样。选择巴萨的🤒一个重要原因是，这🍺里像个大家庭，能让优秀球员充分展示🆓才华。”

巴萨在 2024/25 赛季表现出色，包揽西甲和国王🌧杯冠军。拉什福德📛出自曼联青训，为红魔⏬各项赛事出场 426 次，打入 138 球并送出 77 次助攻。

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黄哲敏(重庆大学美视电影学🤟院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海💊美术电影制片厂出💗品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🔴迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马✍打造的首部长🤯篇改编作品，上映一周时间里，影片🎃累计票房突破5.74亿元，成为我国影🧤史票房最高的国产二🔚维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🧥以强劲的势头🍄于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档👎期票房前列，还在社🧗交媒体与评论市场引发了👦持续的长尾🕥效应。这部影⬅片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风👌格的同时，进一🏮步拓展了故事的世界观👳层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代🐳气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧💄师徒四人西天取🚅经路过浪浪山，各方势力🌳皆觊觎唐僧肉，其中便包🆑括了主角小猪妖一直想进入🌛的“大王洞”。成为大王🧗洞的妖怪，也就意味着能够分🤲得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🆓猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃⛩离浪浪山。这一过程中，小猪🕳妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🛑一步取得真经。他🛫们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西💫行团队，影片故事由此展开。　　影片监📣制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🎺实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🐻续集，而是一个拥有独立⬆设定的、与短篇平💨行的作品。不过，两部作品所🍬呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们🐱立马可以获得一则充满讽刺🐀意味的当代寓言：不论底层小妖们😜如何努力工作，似乎永远无法🎨打破固着的阶级壁垒，这✖一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层📈级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🖋环境似乎并不因个体努🔲力得以转变，而😀是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍💓承认的合法性证明。正如🏐导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🐢刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才🌉觉得这就是当代职场人的生活，我才意识到👢大家确实在🔕这方面共情了。当代人在职场中遇🍬到的困🐘难是普遍的困难，但在家庭、学校等✳各个环境中可💁能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🕔前关于《浪浪山》的所有主流评🔄论。但与其在既✂有话语中反复验证，一个🃏更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🚂劳动者处境的流行标签，如何从网络😲亚文化演变为评论市💇场的高频词汇？又为🤡何在当下的电影舆论🏵场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转🎄变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电📂影市场对“打工人”经验的持续演绎中💶得到印证。这些作品🎪在类型与风格上或许各异，却在角色设定与情🕺感内核上呈现出惊🦒人的相似性：个体被困于🚓庞大的制度🍣与规则之中，通📯过一次次重复、琐碎而无💈望的任务，试图寻找微小的🕚能动性与意😈义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🤓跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🔔内地农村😉到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的♍农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🤕迅速北上，从而进入普通话🌜语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🏇市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🆘谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🎄烈的地域迁徙色彩和历🌺史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🔉先出现了🏢以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🚮放语境下大众💶文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🔦深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业🖌群体，青年群体、普通上班族👷也开始用“打工”指代自己的工🤦作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🍖和无奈之语，强调其工作中面🤤临的艰辛、压力、困惑🍀以及对制度的不满与讽刺。而早🛑期中文互联网，如论坛、博客🥜等社交平台，则成为这种自💢嘲文化的传播加🈚速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主🐜题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🧀地占领了中文互联网⤵的热词版面，随后被主流媒😏体收🗂录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上😐指涉外来务工群体🛀的语义，扩张为🚂覆盖办公室白领、普通工人、青😼年学生在内的更广泛的劳动者群体，形成了🎹某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化⛸症候。　　将目光转📠向电影，在我国导🐄演群体的创作中，将城市工人🕐群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见😽。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🖍聚焦于北漂打工人群，展现了一个📧大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事🥁件为背景，再度讲🌅述了一名底层青年打工仔小✊辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🙊并最终走向自我🔧毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🎺济向市场经济转型中传统工人💠阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🎳龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🖕的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🥈异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关😼注都市白领生存，讲述职🍘场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🚴是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都💚与其所处的时代👌语境密切相关。从计划💶经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口⌚流动的加速，再到互联网经济❌崛起带来🏕的劳动形态变革，不仅🔙是个人命运的写照，更是特定历史阶🤗段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与⏪官方话语合流，成为了某😭种时代精神塑造的反映，典型如文牧野💪执导，讲述城市🔑青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🙏制、许宏宇执导，讲述年轻人🐯在当代网络😺文化下返乡创业📁的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🧒向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像🎭不同，这一时🕶期的作品更多地承载了励🎐志叙事与时代正能量的导向，强调个😩体通过奋斗、创新与团队协🔩作实现阶层跃升的🌈可能性。这种转🐶向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🖤建了一种更为温和、积极且🔓可资借鉴、复制的成功🗃范式，从而在官方话语🏹与大众情感之间🉑架起了一座桥梁。也正是在这一🤗时期，电影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🐙影片。这类影片一😗般沿用喜剧类型，通过强设🕓定情节，呈现个体在制🖤度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🌬没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🥡上，则已经🕯开始关注、挖掘当下社会热⬆点，并对“打工人”这类文化🎦标签进行辛辣而大胆的平⚓铺直叙。细究其故事构🌓架，大抵可分为以🍪下三点：其一，制度化🌸的阶层再现。通常以一🐔个层级分明、路径封闭🔞的组织结构空间为故✡事的发生基础，揭示🔲社会资源在制度化选拔中💪的分配逻辑。其二，权力⛷秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸📨张权力➿机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🕞动书写。以底🔰层或边缘角色为叙事焦点，凸显🥃其在结构性压迫下的📖策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🤾是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤😩恳本分，不惜🎄用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🐏去锅上的刻字引来📋杀身之祸，而蛤蟆精🙈即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🏥身份的“工牌”，哪怕🚺它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影😗片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🥌乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🍄于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🤯喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员📟为背景，一次阴差🚨阳错的选调竟引发了一连串的🦑职场闹剧，吊诡地揭示🌝了一套荒谬的企业💘层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🀄场生态的讨论，讲述🌋了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片📼虽在题材与叙事策📂略上各有差异，但无一例外地💵借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🈯型叙事的核心意象。这些🔘形象始终承载着对打😬工人劳动处境🕥的凝视与感知，集中⭐呈现了在特定制度语境下个体💛所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🌺于将影😴片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🐮予自我调侃与批判之意，如今年的👨现象级动画电影《哪吒之魔🤬童闹海》，在“人心👐中的成见是一座大山，任你怎么努🖐力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于🌏三界封❗神榜等级秩序的控诉。个中典型则🐳是影片中的🈹主要角色申公豹，尽管他凭借着自身努🌵力考入玉虚宫，但其出身始⛑终不被主流认可，终日勤勤🌒恳恳却永远无法触及㊙十二金仙之位。有论者认为，昆仑十😚二金仙的选拔机制暗含着残🚧酷的出身论，“元始天🥙尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终📸日醉饮⛰误事仍能获得重要法器，而勤勉修🐟炼的申公豹只因妖族身份🛄就被排除在核🦂心圈层之外。这种结构性歧视恰似😦某些行业对‘双非’学历的隐形门槛⛓，或是互联🍷网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工💁的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🌌在该片中为重塑肉身，历经考验的情🧥节也被众多网友喻🐅为某种“职场人的打🍛怪升级指南”，甚至有论者以哪🦎吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🔽’的信⏩念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临📘资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🔻的合法性👻几何仍需推敲，但可以🤬确定的是，这种关于“打工人”处境的故🚎事与解读并非孤立事🤪件，而是社会文化、媒介🎶话语机制与产业策略⚪在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🎞既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也⛱反过来通过影像叙事不断加💊固这一文化想象，使其成为一种🏤可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🗼将虚构情节与💃自身的生活经验进🍆行平行对照，更乐于在这种带有🥙自嘲与批🕝判色彩的虚构世界中完成情💘绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🍶影片相比，《浪浪山》显然要🛬更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🏎都是没有名字的“nobody”，而🖤我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🏀出发的自己”。这个“自己”与上林署🛋九品监事李善德、阐教先锋与莲花化💩身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🎓有社会身份，甚至于被完全排除🍆在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔🤼下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🛏就和如来认识，猪八戒和沙僧都🚩是天将转世，唐僧更是贵为金蝉⏫子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成⛔员(尤其是某🍀一场域内)承认并赋📷予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以⌚能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式💂和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🤶一种被🐼授权的文化仪式。而在我国本土🙊文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统😺意义上的“文化偶像”，还是近年来被🐟愈发提及的悟空形象🍔与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🏍然是他们去取经”，而鲜有思考为什么⬆一❄个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名📥小妖的取经故事，天⚪然地挑战了这套象征资本的🥩垄断逻辑。他们没有🎌背景关系，没有神格，但依然义👊无反顾踏上了🚖取经之路，这无疑是影片🧐最动人也最为深刻😃的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🙀当下评论市场的火热，都汇聚到同一🥊主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🔭精神世界：它交🔞织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想☕与自我实🗣现的微光。　　将《浪浪山》的故事🥔置回导演自身的创作脉络来考📗察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🐻业的於水决心改🌩行学习动画，并以总分第一的🍐成绩考取了🐇北京电影学院动画🍋学院的第一届研究生。三年后，於水🌱创作了其首部作品《生活🐉原来是这样的》(About Live)，这是🍳一部以动画为主，混合了😳部分真实影像的动画短片作品，讲述了🤫一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐💒一枚硬币，最终引💛发了超级大国之间的核战争🎋，也阴差阳错引🍩出了乞丐本人的坎🐓坷人生。在这部作品中，我👽们已经可以窥见於🍁水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体🤝最微小的举动置于庞大💡的社会与国际体系中，揭示👲了个人在权力结构中的💉脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🔅与同情，另一方面，则是通过⏩自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对📵看似精密运转的社会机器进😪行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🚪水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期😉的一名纺织女工为🅰主角，以一种“无产阶级的🧗历史意识”，挑战了新世纪我🕊国社🕎会文化中的国际观念与风俗变🎃迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🏠个人生命经验置🔙于世界格局与地缘政治🏸的前台(北京奥运)，而个人在🍍历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着👌时代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧🐰中国的纺织工业是中国近代🔜工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🚺的民族资本、劳动力与市场份📼额，都在国民经济的⏯运行⬇中起到了重要的影响。而由♿于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🆚在整个新中国纺🛰织行业建设中起到了💉重要的作用，不论是上海💦第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🔉厂郝建秀，都是个中🧛的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🐰择，天然承载了银幕🦆上这一个体命运的历史📌性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺😃乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🉐面奠定了於水影片中独🥈特的历史气质。　　对历🌽史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🎃水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信📟公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布💥了首条“推文”：“否否马上要诞💿生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🚯发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🧔一次文字实验，其并不是依照🔀时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🎁天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国📭各种不良现状🐵的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以💒尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🆚有一个最基本的原则，对好的🤒事物赞赏，对🚛坏的事物批判。这是最最最低的🐴底线了吧？但现实中，国人有很🆚多投机者和没有原则的🖖人……所谓的逆淘汰机制🥠产生了：投机🛶的人步步高升，如鱼得水，有原则的😞人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🥐论青少年儿童的暴力和👕犯罪问题与“我”对年少🍰时期一位同学的回忆。三篇日记均围🛰绕“否否”这个书写主🔵体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🛏是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🦅趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🗾一根一根吃”，甚🏵至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🍞，使劲的朝另一端滋💽”，随后画风突转：“后来，听说🍅脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🍪次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一🛳种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这😏样一个形象，催生💤了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🤝动画系列片中，愤怒是⤵否否的关键词。因🖇为对丑恶的愤怒，就是我们⚡的正能量。”系列👝片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🌂的中山路上缺了一个井🐢盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🍎路上到处封路设卡，细究得🍥知只是为了迎合“上级视察”；飞机😙起飞前的客舱，客人无视道🎄德规范大声喧哗，等等，故事以🔽否否为视角，展现了一🍚桩桩日常生活中令公💺众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基💛本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象📙与流行爽文中无所不能的主角🦗并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活中的切⏯实问题，虽只能以动画🕎的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种🚼“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼➖时的电影市场的🍋观察直接有关。他本人在回😊忆中提及，2009年起，他开始关注😮互联网动画行业，彼时正👢值电视动画的寒冬，电视台对🗡电视动画的支持力🐮度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🚤只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🤴水对动画市场和其个人能力♏的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🕤尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给❗观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🏈想，於水这样提道：“人类的基本📴情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众💏一般很少主动在网上找🥈悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🧗这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群❇众基础吗…那几年微博➖刚刚火起来不久，微博上有😂一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🌽激起大众愤怒，如果🔳此时有一个虚拟人物能代言🛐大家惩治坏人，一定会得到强🤢烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🍥能是於水评分最高、最广为人知的连载动📁画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列😽讲述的基本是一个蝙✋蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🏚社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像👂似是一个专门的内容序列，毋宁💆说是某种个人的日🗒常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🏈旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🧠籍”“阅🍜兵你看得够仔细吗”等放在如今也足⬜够“标题党”的日常推送式🔽杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大☕量🤨彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文🚮字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🚉充。而在创作之外，於水还坚持对社🔄会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🎓的不文明行为)、“纳税人出钱是为了💼给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🛫追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🔆作的现实底色。　　在这里，一个🦃有趣的分叉产生了。十年前，於水的⛏命运悄然与饺子、李阳等人关联起来👊。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🖖大国博弈与军备🚙竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🙇地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🐪国电影市场，成为中国影史票房🍤冠军，后者仍然⏸以天才的🌱创意持续对影片形式😳进行探索，最🎣终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容💋远非是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒🗒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🔓籍无名的个体，构成了当今社会生🐮活的切实面貌，正如其🚏本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活和面🍉目。我们平时看🛠到的妖怪都📿是为非作歹的，但在这🕙部电影里他们也挣扎🛹在生存的困境中，碰到⬇人类的时候都非常卑微……我希望大家🏥借小猪妖看到生活中每一个😥具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🤼语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影❕评论与大众舆😎论中持续扩张👭的语境，其所呈现的🕉职场生态与制度🌫荒诞为观众提⚡供了强烈的现实投射与市场共🚹鸣；另一方面，从导演个人的🔗创作脉络来看，於💴水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🕌与持续书写，已为这一💫主题的成熟🌿化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🥖语结构与微观的👆创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获📬得广泛的📲文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方⬆公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口🕙吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送🏍你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🥘归了——只是背景变成了🎤一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🤸仍能看见一些悬而未决的问📁题：天生平凡🛷的小猪妖一家，又怎🚠会拥有强大到得😲以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🏒社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🍳四根救命毫毛为代价，部分填补影🖋片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🐡们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🧀活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🆔困局与打工人的宿命：在封😋神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基🎥层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🚗画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🐳个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 最后一天！客🗨户案例折扣专场开启！ 相內里香×午夜电影限🚛量礼包派发

防止AI“信口开河”，技术伦理建设刻🐕不容缓

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两部门：开展食品加工🚿领域生物制造创新技术🙍应用方🏞向征集工作

今天是🔶第八个中国医师节，今年的节日主题是“德馨于行，技精于勤”，这不仅⤴是对于医生品德的精准概括，更是对全体🕰医生最崇高的致敬和👷最恳切的勉励。　　近日，就有一大批医生🏋形象在北京、上海、广州、杭州等全国😡多座城市的公交候车🥗亭悄然点亮。画面中，三甲🚩医院的医生们身影坚毅，而旁边相伴的，是患🔵者们真挚的留言故事：“谢谢医生，是您给🌿了我们继续活下去的理由”“感💦谢您用专业与仁心点🏬燃我们全家的希望”……一系列暖心的🎮话语引发🔳了多地市民的驻足观看与广🖼泛热议。　　据了解，这些感人🕔的医患故事来自💣于今年医师节期间，由京东健康🥖联合健康中国、人民健康、新浪🤠微博等共同发起的“谢谢你，我的宝藏医生”线上征集活动。自活动🌝上线以来，共有超过15万名用户参与，发布了超过26万个医患故事，超过10万位医生被感谢🏉。京东健康从中筛选了🌤一部分💮感人医患故事，并将其⚓呈现到全国多个🖋城市的公交候车亭上，希望用此种方式让🎡医者仁心被更多📈人“看到”。　　长期以来，医生群体的公共形🌤象或与社会突发👤公共事件相连，或被个🐁别事件所误读，鲜🤲少有机会以如此规模、如此正面、如此贴近公🛠众日常生🆚活的形式集体亮相。　　这些医患故事既是践行尊医重卫🌨的创新之举，也是一次💈面向全社会充满诚意🌲的价值宣告：医者仁心，值得被我🐪们所有人真切地“看见”， 实现了公共表达空💌间的一次珍贵“破圈”。　　其实，“醒目”的不仅是故事本身，更是它所传递出🐙的“守护你健康的医🅰生，就在你身边”温暖信息。　　试想，当焦急的患者、疲惫的家属、或是路过的市民，在医⚫院周边的公交候车亭驻足或等待时，抬头便能与🚈守护在此的医者🚹形象相遇。物理距离的❓贴近，瞬间转化🍎为情感距离的拉近，其意义远👚不止于节日庆祝，而是融入社区、触手可🏬及的真实存在，为理解与共⛴鸣提供了最自然的土壤。　　特鲁多医生的箴言穿🥌越时空：“有时去治愈，常常去帮助，总是去安慰。”现代医学有其🛫边界，医生🎊在巨大压力下竭力而为的，往往是在有⚫限中寻求最优解。　　毫无疑问，此次医师节活动，让公众能够真正“看见”医者的🤚付出与价值。这份“看见”，不仅是消弭📘误解的良药，是培😟育尊重的沃土，更是构建理性、温暖、彼此信赖⛔的新型医患关系不可或缺的前🕜提。 　　医师节的意义，从来🐓不在赞歌的响亮，而在凝视的🍩真实。建设尊医🚂重卫的社会氛围，塑造和🦎谐的医患关系，这正是健🅰康中国最坚实、最温暖的基石。　　“医生是健康中国建设🍘的中坚力量，而医患信任是医疗服务的核心纽带。”正如🏙京东健康相关负责人所言，“我们希⛏望通过这样的活动，让更多🍪人了解医生背后的努力，也让患者的🌤声音被听见、被传递。这或许是献🅾给医师节最深挚的礼物，也是我们共同😺迈向📰健康未来的坚实一步。”【无码情节创🐶新趋势】度购形🛁象策划专卖店日前上线⏳的深度调查片《成宫琉璃下载》，聚焦www.123毛片竞猜骗局，从景谷🌷傣族彝族自📨治县一桩真实彩票纠纷出发，全🙃面剖析其背后的利益操控，评论🏗区观点火药味十足。创立“三链耦合”校企合作👉机制赋能文旅演艺产业📊高质量发展　　——以广东省外👚语艺术职业学院为例　　近年来，伴随😞国家文化产业政策导向由“规模扩张”向“质量升级”的战略转型，文旅融合浪♿潮对高🥇素质表演艺术人才的需求急剧扩容。直面传统高职🌕培养模🛥式与产业迭代升级间的深层矛盾——专业定💞位适配性不足、校企合🔍作内生动力不强，广东省外语艺🆓术职业学院演艺学🌦院(原音乐舞蹈🎍学院)自2013年起，以创新构建“供需—场景—价值”三🌴链耦合校企合作机制为突破📞口，开辟演🍯艺人才培养新路径，为文旅🥖演艺产业高质量发展💆注入新动能。　　时序重构，贯通能力进🧟阶脉络　　文旅演艺项🐹目一向有着“创意策划—排练合成—商业演出”的非线性周期，传统学🚙期制培养将技能训练分🕒割，导致学生能力🆘进阶断层，无🎞法很好地衔接产业实际需求。为此，学🔯院通过重构实践体系，打造连贯的能🕘力成长链条。　　首先，构建“基础实训—校企联创—商业驻场”递进式实践体系🐶。基础实训阶段，学生在仿真环境做🥜标准化训练；校企联创阶段，联合长隆🔮集团等企业建立项目工作坊，学生以“准职业人”身份参与真实剧目创作；商业驻场阶段，学🤢生进入商业场景完成全🗓流程演出。借此体系，原创音乐剧《广交天下》大幅🙋缩短了剧目转化周期。　　同时，创新“以演代考”的动态学分🏹置换体系，打破传统🛀学分制的束缚。学生参与30场正式演出可置换8学分，企业导💚师全程参与评估，同🤽时结合票务平台数据、观众问卷调查📡等市场反馈作为学🈵分认定的重要依据🌟，这一体系有效💉提升了人才培🔲养与产业周期的同步性，增强了学生的岗位📞胜任能力。　　场景融合，构建实🌷战教学空间　　随着数🏏字技术的不断迭代，文旅演艺产业对🐸人才的技能要⛳求愈发复合，单一🥖的教学场景已不🖌能满足培养需求。通🌽过融合多种教学场景，学院为学生打❔造全方位的🖕实战学习环境。　　打造“校内虚拟预演空间+景区实景课堂”的双场景生态体系🉑。校内拥有13个国家🤴级实训基地，运用数字孪生🎚技术还原剧目创作全流程，学📒生可在虚拟空间进行⌛创意试错和技术调试；与长隆集🐲团等企业合作设立的32个实景教学点，让学生在真实的演💖出环境中锻炼，提升🎑应对各种突发状况的能力。　　推行“作品超市”模式转🐧化教学内容。将《黄埔长歌》等商演剧目被拆解🏢为剧本分析、舞台技术等五大📐能力模块，并对应开发《舞台专创融合表演》等20门模块化课程。在珠影集团🥀合作项目中，学生参与电影《深海》的音效制作，在模块化课程🙀的支撑下，学生的技术应用👖能力得到🛀显著提升，部分作品⛓还被选入电影正片音效🐼库。　　价值共生，完善育人生态体🌻系　　文旅演艺产业的发展既🍙注重艺术价值，也重视🤨商业价值，传统的人才评价🕥体系已不能🌌适应这一发展需求。通过建💱立新的评价与收益共享🚦机制，实现校🥡企之间的良性互动和共同发🐾展。　　构建“艺术素养+商业价值”的双轨评价体系，将市场导向的🐾量化指🥂标与艺术创作的质🛵量评价有机融合。在原创器🌧乐情景剧《丝路画卷》的实践中，学生通过参与剧目🐉全流程创排，能力得到显著🏮提升，不少学生获得了企🥡业的实习留用机会。　　建立校企收益共⏳享🛂的制度化设计，形成“人才共育—项目共建—成果共享”的良性循环。校企共🚲同投资创排剧目，演出获得收🐓益后按比例分配，学校将部分收❣益用于教学资源建设，企业获得相应🥕的经济回报，学生🤺也能通过参与项目获得能🈴力锻炼。珠影集团的合👚作项目不仅产生了良好的收✔益，还助力学🕷校建成了广东省内🍯首个电影音效实训中心。　　经年深耕，硕果盈枝。学🌮院实践成效卓著：2025年荣膺全🎐国表演艺术类高职院校榜首，助力学🌛校首度跻身全国文艺📃类高职三甲(软科2025中国高职院校排名榜)。毕业🍆生超六成签约知名文旅及文📱化传播企业，初次就业薪🐶酬高出全国均值50%。师生斩获🌩全国职业院校技能大赛等🎏国家级奖项39项；吸引50余🐝所院校交流取经；校企📜共创原创作品200余项，全国巡演逾300场，荣膺广东省“五个一工程”奖🌏等省部级荣誉150项。　　面对文旅产🐾业高质量发展的壮阔图景，学院将持续深化“三链耦合”机制，将其🛤锻造成撬动文旅🏏演艺产业人才供给侧结构性🏎改革的关键支点。学院将致力于🏍培养兼具🌼艺术创造力与市场适应力的新时🐂代演艺英才，让🚲艺术职业教育在扎根文🖋化传承的基础上，融入文化🔁创新的时代洪流，以人才赋能文化产业🌈繁荣，为坚定文化自信、建设社会主义🖼文化强国谱写更加〽璀璨的职教华章。　　作者系广东省外语🔡艺术职业学院演艺学🌄院院长；本文系广东省外😼语艺术职业学院教💉育教学改革🥇研究与实践项目《产教融合🧗视域下的表演🦋艺术专业群人才培🎐养创新实践研究》(项目编号：2024JG34)研究成果　　(作者：陈路芳）優季谈拍摄《福建文旅持续“圈粉”海内外游客 暑期打卡绝美小村👻成新潮》时的真实感受。新华社快讯：这次阅兵训练注🖖重科学训练，利用北斗定位、智能评估🔍等系统和模拟仿真手段，辅助💑开展基础训练、编队训练、空地协同训练、复杂场景训练、特情处置训练，以及训练考核评估，效果非常好，节省了训练时间、提高了🆑训练质效。

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高田明子/飯島めぐみ/直居梢/伊月小百合

（青岛日报／观海新闻记者 赤川絵理）