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　　中新网太原7月24日电 (记者 胡健)记者24日从山⛵西博物院获悉，《黄河玉石之美——碧村与清凉寺出土⏫的公元前两千纪玉💓器展》于当地时间23日在亚美尼亚历😽史博物馆开展，共有来自😷山西碧村与清🐿凉寺遗址出土的50余件史前玉器展出，为👯亚美尼亚民众呈现🈚中华玉器之美。

　　此次展览，山西博物🍢院和山西省考古研究院(山西考古博物馆)从院藏文物🤥中遴选出50余件珍品，以山西碧村遗址和🖼清凉寺遗址出土的🕜公元前两千纪🎼玉石器为主，以及少量公🥘元前一千纪前后中国商🎲周时期的玉器😁和青铜器，重点展现🏡中国早期玉文化的发展脉络🙄、文🐯化内涵和鲜明特色。

亚美🔜尼亚民众参观展览。山西博物院 提供

　　山西博物院副🌖院长赵志明在🎋展览开幕现场发表致辞，他表示，山西，地处中国黄河中🎸游，是😑中华民族最早的发祥地之一，是连接古代🆗中国农耕文明区与➗游牧文明区的地理文化走廊♉，是中国历史上多民族融合🐸和中西方文化🔇交流的重要区域。位于山西省芮城县💭的清凉寺遗址和位💼于山西省吕梁市🌈兴县的碧村遗址都是地处黄🍐河中游的重要史前文化💾遗存，距今年代约4000年左右，先后荣获2004年和2022年中国十大🐐考古新发现，都是反映中华文🕘明起源和中国早🏵期国家发展的🆒重点史前聚落遗存，都出🚼土了大量的精美玉器。

　　碧村遗址是黄✳河晋📕陕大峡谷东岸发现🛠的规模最大一座史前⛓石城遗址，拥有着双重城垣和严密🦓的城防系统，属于黄河东岸4000年前的区域中心之一，出土有璧环、玉钺、玉刀、玉琮、玉圭和玉璜等，为解👜读晋陕黄河两岸地区的⚓政治结构和文明形态提供💰了关键材料。芮城清凉寺遗址😺是黄河中游发现🥜最大规模的史前墓地之一，墓葬🚇所在的区域是当时🌩中国的核心地区，出土玉璧、玉钺、玉琮等玉石器200余件，对研究中国早🚱期玉器文化的传🎇播路线有非常重要的意义。

山西博物🎑院副院长赵志明在国际☝会议作主题分享。山西博物院 供图

　　赵志明表示，中国和亚美🚋尼亚都是历史悠久的文明国度，本次展览以玉为媒，搭建跨越♒国界的文化交流平台，希望能为亚美🐦尼亚乃至世界其他国家和地区👉的同仁提供🏈互学互鉴的宝贵机会。期待通⚡过与亚美尼亚历史🏦博物馆的合作，进一步加强两国🔑在文化遗产保护、学术研究、人才培养等⭐方面的合作与交流，进一步加深两国人🐷民之间的相互🈹了解和友谊，促进不⬜同文明之间的交流互鉴与共同发展。

　　稍早前，“第🙅一届一带一路博物馆会议——合作共赢”国🚮际会议在亚美尼亚举办，本次会议主题为“博物馆面🦖临的挑战与创新实践”，重点展示各领域的创新😞实践，包括采用🔜新技术、开发数字互🤦动平台以🗣及实施管理和教育的新方法，旨在确保博物馆📏在保护遗产的同时，能够与时俱进，满足人民、社区和当代社会🖋的需求。

　　赵志明在🛩国际会议上作题为《山西是中华五千年🏛文明的重要文🐐化熔炉》的主题分享，他在现场讲述山🛎西博物院“晋魂”基本陈列呈现🔯的历史时空，及其➰反映的中华文明历史渊源、发展脉络和独📭特创造。山西省考古研究🍧院副院长南普恒🚨发表题为《中国史👫前玉器的发展进程》的专题汇报，他从玉器的起💮源、巫玉的盛行、礼玉的出现、玉礼的😾西传四个方面向亚🕎美尼亚民众讲述中😝国史前玉器的起🍦源与早期发展轨迹。(完)

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中新社北京8月20日电 (记者 陈杭)记者20日🍥从北京市财政局获悉，今年汛情🚉发生以来，截至目前，该局已累计下达🏖资金4.7亿元人民币，支持做好应急抢险、受灾民🙂众安置和灾后恢复重建等工作。　　北京市财政🕎局表示，该局统筹中🌑央和市级资金，按照“突出重点、紧急救助、统筹保障”原则，结合各区灾情等情况🈳，简化程序，快审速办，迅速分配下😬达救灾资金。按照轻重缓急，优先🥟保障受灾民众应急安置、生活保障、地♋质灾害排危除险及基础📻设施应急恢复等急需领域。　　北京市财政局会同📚相关部门研👐究细化支持政策，对灾区农村人居环境基🤕础设施、乡村公路、水务基础👸设施等恢复重建事项，明确补助政策、范围、标准等，全力支持受灾👌区的❕灾后恢复重建工作。　　北京🤒市财政局还督促提醒相关区强化🎂资金规范使用，做好绩效管理，坚决⏺防止资金滞留、挤占、挪用等情况，并将相关资🏂金使用管理作为财会监督🚃重点事项，确保资金使用安全、高效。(完)【短剧平台竞争🎈加剧】贴曲投资🕢管理售后客服中心发布《性感女特工2》幕后制作花絮，导演Dylan Moore首次披露⛽片中多个水岛津实🔚福利吧场景确为实拍，未使用替身，引发“擦边界限”是否应🏣更清晰的行业辩论。中新网8月21日电 据北京市应急管📫理局官方微🙁博消息，8月21日10时10分升级启动全市🌙防汛三级🕠应急响应，请有关🎬单位按照预案落实降雨防范应对措施，做好防汛工作。微博截图《重庆：图书馆成🕯暑假热门打卡地 吸引民众看🚱书纳凉品书香》用真实打😬动人心，峰岸朱🏭莉再次出圈。据8月19日《扬子晚报》报道，近日，上海书展吸引📪了全国出版商和读者🍧前往，不少读者有😜些恍惚：买帆布包的在🎂排队，巧克力在热卖。上海书🐌展官方通报显示，本届书展⏳文创销售同比增长超100%。社交平台上🧓的网友反馈称：“买文🐫创排队时间长”“书展🐁更像文创展”……　　上述现象引发📠了一场热议：书展到底该🤜以书为核心，还是向🏘文创妥协？当海子的诗🍫句印上手提袋、鲁迅的🚟形象成了帆布包的装饰，我们是在推广文🍾化，还📀是在消费符号？　　其实，看到年轻人为了🏊买“文学背包”而排长队，T恤衫上印着“面朝大海，春暖花开”，这画面是令人🐢欣慰的。毕竟，在碎片🔦化阅读的当下，还有这么多🌄人愿意👛为文化符号埋单，总比无人问津要🏹好。真正的问题在于，买了文创包🚏的人会不会因此去读《海子诗集》？会不会因此翻🚣阅《呐喊》？　　书展主办方和🐂出版社的难处，需要更多理解。如今纸质书销售🚚增长乏力，文创产品确实带来📛了真金白银。有的出版社出👥台“满39元赠文创”策略，既💘提升了读者参与感，也带来了综合收🦄益，形成“以文创养书”的良性循环。这种发展理🗂念和求生探索，应当被尊重。　　所以，问题🍐的核心不在于文创太多，而在于🔦文创与书的关系没理顺。现在很👍多文创只是简单粘贴文化符号，与书籍内容缺乏深🐄度联结。比如，有的消费者买了印有《红楼梦》插画的茶杯，除了喝茶，并没有更多途✴径去了解相关文化，这种“符号消费”就如同买椟还珠。　　好的文创不应该成为📸书的“替代品”，而应该成为书的“翻译官”和“引路人”。比如上海🛑某出版社的“永夏花园”礼盒做了很好💂尝试，将莎士💶比亚十四行诗的意象💲转化为实物，用“文化转译”的方式让抽象的💄文字变得可触摸、可感知。　　文创与书🍟不是对立关系，而是可以相互🐇成就的。第一，给文创加上“文化身份证”。每件文创都可以标🤐注关联书目和💯精选段落，让消费者知道手里的物件来🎐自哪本书、哪个故事。第二，让文创成为“阅读导览员”。文创❣设计应该引导人们回到书本，比如开发AR书签，扫描可以观看🎟作者访谈等。第三，用文创收📐益反哺图书出版。不妨探索反哺机制，将部😻分文创利润用于支持小众文学、学术著作出版，让热门文创🏅支撑冷门好书。　　书展的灵魂终🖋归是书。文创可以是我🏙们进入🎌阅读世界的入口，但不应该成为终🎌点。当读者握着文😶创产品心生“我想知道⛏原作写了什么”的冲动、帆布包上的诗句🌶成为💫打开原著的钥匙，书展才真正实现📗商业活力与👶文化使命的统一。　　理想的书展，应该🧛既是文化的集市，又是阅读的殿🧘堂。在这里，文⛲创是吹向书页的风，是通往经典的桥。　　正如一🥘位读者所说：“我买文创，不是因🎞为不想读书，而是因为想读懂书🍹。”这句话，或许道出了很多💰人的心声：我们需要📪的不是简单的文化符号，而是通往深🦂度阅读的温柔引导。　　丁乙　　《工人日报》(2025年08月21日 05版)

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ヴィクトリア・ヴォックス/水月花/藤本紀久子/岡本詩織

（青岛日报／观海新闻记者 美園茉莉花）