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暑期来临，甘肃省敦🕔煌市旅游高峰也随之到来，由甘肃演艺集团⏩打造的全球首部洞窟式沉🚃浸体验剧《乐动敦煌》近期吸引🐧众多游客前往观看。该剧讲🐭述了西域少年白歆苦苦追🍨寻并最终在敦煌乐舞壁画🎁中领略到音🧦乐真谛的故事，以可看、可听、可游走、可互动💑的沉浸式体验形式，为观众再现💩敦煌音乐、舞蹈、诗歌、壁画等敦煌盛景🎰画卷，全面展现敦煌传🏁承发展了✖千百年的古乐文化魅力，被誉为莫高窟“活的”第736窟。图为开场前，游客等候观影🕹时观看🐇动画观影指南。王牧雨 摄

图为观众在《乐动敦煌》剧场内🥄观看由声、光、电、影、音和真人演员组成🦕的演出。王牧雨 摄

图为演出中，科技舞😾美和舞者组成的表演。王牧雨 摄

图为观众在观影中🌖打卡拍照。王牧雨 摄

图✊为由真人演员饰演的怒目金刚。王牧雨 摄

图🏥为演出中观众拍摄演员表演。王牧雨 摄

图为演员进行表演。王牧雨 摄

图为演员进行表🐘演。王牧雨 摄

图为演员进🕍行表演。王牧雨 摄

图为🉑演员进行表演。王牧雨 摄

图为演出结束后，游💥客选购敦煌文创产品。王牧雨 摄

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中新网长沙8月26日电(唐小晴 刘洋 林畅 金擎宇)在湖南长沙县长🦗龙街道星工场工业园🧔内，熊猫片场🤦的摄影棚光影流转，一🕝部部微短剧在此加速诞生。　　当数字文化㊙的浪潮奔涌而至，微短剧以其短、频、快的特性成🚴为新蓝海。近年来，长沙县敏👳锐捕捉风口，整📄合广电湘军底蕴、盘活存量资源、引入龙头项目、构建政策体系，一个集基地🦆建设、内容创作、科技赋能、人才培养于一😷体的微短剧产💠业生态闭环，正在这片热土🕕上加速成型。拍摄短剧的厂房。长沙县委宣传部供图🚥　　工业厂房变身“造梦空间”　　走进长龙街道👈星工场熊猫片场，昔日的工业厂房已🎁变身为“造梦空间”。3500平方米的😝空间里，“霸道总裁”的办公室、奢华餐厅的🐢觥筹交错、现代公寓的💃温馨日常等18大主题场景一应俱全。　　“去年，这里接待剧组超🔱300个，今年暑期档期🤴爆满，单日💸最高同时有5至6个组在拍。”熊🌿猫片场相关负责人胡雅倩说。　　面对🎫火爆的拍摄需求，长龙街道金牌“店小二”主动服务、有呼必应，推动熊猫🧟片场与同汇长🔩龙生态欢乐园等乡村旅🖨游新业态联手，谋划🧕打造户外实景，拓展创作维度。　　“文旅+”赛道跑出“黑马”　　毗🎪邻湖南广电的独特区位，广电湘军🐍的人才“蓄水池”，为长🍥沙县发展微短剧提👚供了得天独厚的优势。湖南后窗影视传🧦媒有限公🐦司正是看准了这点，落户长沙县泉💸塘街道。　　激烈的😂市场竞争中，后窗影视以文旅为剑，开辟新径。“我们深耕⚡传统文化创新，让短剧成为🛫推介风土人情的窗口。”制片人林俊杰介🔁绍，他所在🌁公司参与的《秦好与时鸣》《凉山小厨娘》《我真是非遗大师》等作品，成功入选国家🕓广电总局“跟🏆着微短剧去旅行”推荐剧目，成为“短剧+文旅”融合的标杆。　　目前，公司🐞已策划制作精品剧集近🛥百部，正构建🏈以分账短剧为核心的多元🎮化商业版图，并向玄幻、种田文等热门竖😋屏题材进军。短剧拍摄中。长沙县委宣传🚡部供图　　构筑微短🎛剧产业生态闭环　　如果😤说熊猫片场和后窗🕞影视是产业版图上的璀璨星辰，那么位于湘龙街道、占地4万平方米的来悦文🐾化影视基地，则承载着⛸长沙县打造🚟微短剧产业核心引擎的雄心。　　“微短剧产🥃业的核心竞争力，在于构建完整、可持续的生态链。”项目运营方、湖😛南芒果创客大数据有限🍲公司执行董事何姜🌫燕说。　　这个影🐚视产业综合体，将于今年10月完成基建改造。“我们不只🍫提供场景，更致力于打造‘产业链闭环+产商融合’的生态。”何📖姜燕描绘蓝图：自研AI工具链提升制作效🍜率，影视数据库盘活数🖌字资产，联合高校共🤝建实训体系破解用工荒🗺，组建专家库💞攻坚高质量剧本……一个“培养-就业-创业”的闭环🆔生态正在孕育。短剧拍摄现场。长沙🔭县委宣传部供图　　政策活水💻的精准滴灌　　产业的蓬勃生长，离不开沃土😪的滋养。长沙县委宣传部🍇牵头，构建了一套📆目标精准、含金量高的政策🍵支持体系。　　该县对首次认🎈定的获评国家、省级文化和❇科技融合示范基地🚩或“文化+科技”产业孵化平台，给予最高30万元奖励；对平台分账首破500万元的影视(含动画、微短剧)作品，按1%奖励(单部上限20万元)；对🔖年销售额首破500万元的原创文学/漫画作品，按1%奖励(上限10万元)；对获得国家级常设🚁性文艺奖项、入选广电总局🔄年度优秀微短剧目录或“五个一工程”奖的作品，每部最高奖励20万元；承诺单个企业年度累🍲计奖励最高可达100万元，且所有奖励均😫可叠加上级政策。　　良好的营🚹商环境也为微短剧发展提供🍑助力。“长沙县对文👟化产业项目给予‘一事一议’的绿色通道支持，在审批、资源协调🐥等方面提供了高效保障。”何姜燕坦言，项目落地后，湘龙街道主动协调🍼解决了物业改造、政策支持👘等实际问题，为企业招引提供了😄政策解读与🐐资源对接服务，增强了项目推进🔤的信心。　　目前，长沙县😔正在兴起一个以“文旅+”为特色、以科技创新为🌹支撑、以🤱完整生态为保障的微短🚞剧产业新高地。(完)【成人短剧走红原❣因】联系🆖信息专题剧《王中王493333WWW马头诗》近日登陆倍投，讲述2025新澳内部免费🏙爆料新闻黑产链中👝的一段真实经历，故事灵感来🎓自朱阳关镇热搜事件，称站事务所业务部评💾论区已突破1338万条。中新网太原8月26日电 (记者 李庭耀 杨静)8月21日至25日，第七届山西🧝文化产业博览交易🚓会在山〽西潇河国际会展中心举办，据不完全统计，现场交🍪易和线上销售总额突破2.8亿元，达成合作意向66.1亿元。第七届山西⛔文化产业🕞博览交易会现场。　李庭耀 摄　　山🌝西文化产业博览交易会是山西🔴省规模最大、影响最广🏷的省级重点文化展会，自2013年创办😓以来每两年举办一届，至今已成功举🧙办七届。　　本届展会🏠展览面积为7万平方米，共有来自全国31个省(区、市)、港🛹澳台地区以及36个国家的2000多家企业参展，展览规模创历届之🏡最。共推出228个文化产业招商🔛项目，总招商金额820亿元，5天时间累计观展达👽到48.9万人次。　　本届文博😱会由山西省委宣传部、山西省科技厅、山西省文旅厅、山西省广电局、山西🔐省文物局联合主办，采用“线下为主、线上同步”的方式举办，线下设置一个主会场⛵和多个分会场。　　主会场共设置7大主题展馆，包括文化产业综合馆、文化科技馆、文化专题馆、文化消费馆、文化贸易馆、工美·非遗互动馆等，并在山西省多地设🏛立分会场。其间，主会场共举办各🤾类文化活动799场，全省15个分会场也同步👥推出547场活动。　　该🚈展会通过打造集视觉、听觉、互动体验🔤与交易功能于一体的文化展示🚐空间，举办“山西文化地标”“山西文化科🔲技融合发展”“山西省文化♑传承发展”典型案例🎂发布活动，全方位、立体式🗄展现了三晋文化的🏘独特魅力。(完)更多详情，请访💧问我们的官方网站：剧集+。羊城晚报记者 黄婷 实习生 列绮童　　进入下半年，电影市场有两大🍎动向引发关注。一是《哪吒之魔童闹📰海》(以下简称《哪吒2》)密钥在6月30日到期，这部全球🧓票房最高的动画电影正式🏉告别院线；二是在随后🔞的暑期档中，国产动画电影的新势🐗力票房不断攀升，让《哪吒2》点燃的📃国漫热潮得以延续。　　在暑期档新片中，杀出了一匹“黑马”。截至8月25日，动画电影《浪浪山小妖怪》上映24天，总票房已接近13亿元，创下🕖中国影史二维动画电影🍏票房纪录，也冲进中🆎国动画电影票房榜前十，爆款潜力初显。走出影院，各种IP衍生品“卖爆”，系列玩偶已售3万多件，订单已排到30天后。　　这一火🌂爆现象也表明，在后哪吒时代，国产动画电影正🤚探索出新的爆款养成路径。短期，凭借全龄🔮向叙事与工业级🎗制作树立口碑，将IP价🗾值从票房延伸至衍生品、实景娱乐等🅾全产业链；长期，依托题材延展与世🔯界观✒拓展持续投入，形成长线的IP价值。　　内容实🥀现全年龄段“破圈”　　《浪浪山小妖怪》脱胎于2023年爆款动画短片🚭集《中国奇谭》第一话《小妖怪的夏天》，在该短片💮上线的两年后，原班主创团队😰将这个故事🐎搬上大银幕，今年8月2日上映，首日票房达7000万元，此后更是一路👲攀升成为暑期档的“黑马”。　　在《哪吒2》创下票房奇迹后，打破低幼标签已🍀成为国产📝动画电影的普遍共识。这类🔡电影题材往往取材于古典文学🎉和神话故事，又贴⏺近当代生活叙事，实现全年龄段“破圈”。《浪浪山小妖怪》也遵循同样思路，影片🚠监制陈廖宇曾表示：“我🎷们看任何故事，实🆎际上都是在比照自己，能让人们在情感上🌂产生共鸣和共振，才是真正的‘当代性’。”　　近日，羊城晚报记者走访🌦广州市天河🈹区一电影院发现，影🤱院将当周每天14:20作为《浪浪山小妖怪》特典场，观众可凭相应场次🎺票根领取特典(注：限定周边产品)。影片放映前10分钟，检🦉票处已排起长队，依次领取特典🥨入场。观众中有一半📕是亲子家庭，另一半则🛣是年轻人。　　“不同年龄段的观📝众都可以在影片中🕣找到共鸣，表面上📼是小妖怪冒险的童趣故事，深层次😿是对小人物成长的探讨，‘社畜’设定很切中🍙现代打工人的情绪。”21岁的🧒电影评论专业学生小林(化名)在观看特🤥典场后告诉记者，他此前🐮就关注过短片《中国奇谭》，受短片良好口碑和🚱特典场礼品吸🥋引才选择观影。　　电影猫眼“想看”数据显示，《浪浪山小妖怪》上映前以年轻受众为主📒，20-29岁为主力军，符合年轻打工人画🍺像。上映后观✒众画像向更高年龄层迁移，30岁以上增加至65%以上，全年龄段路线愈发清晰。　　当前，中国动画电影以🈁三维动画为主，无论是出品《哪吒》系列的光线彩🙎条屋，还是出品《长安三万里》等🍚电影的追光动画都以三维动画为代表，而《哪吒2》的成功也让人看到👢了动🏨画电影工业体系的逐步完善。　　相比于三维动画，《浪浪山小妖怪》作为二维动画面🍪临的制作挑战更为直🏕接。　　据导演於水介绍，影片采用二维水🏳墨风格，几乎没有工业💥化的现成经验可用。制作团队⛰从零开始开发水墨画风的教♍学模型，花了🌂两个月时间开发背景绘制💌模板；通过远程沟通，分布在全国各地近600人的制🗾作团队才最📭终形成了统一的美术风格，在保持二维风格的前提下🔤提升视觉质感。　　小林观影后也评🐺价称，当前神话题材🍤的三维动画审美🌴和叙事普遍😌陷入同质化，而二维动画能够打破🕰审美僵局，也更适合表🥇现中国传统文化，是一💥种更具开创性的做法。　　在《浪浪山小妖怪》中，《哪吒2》跨地域协作的制作🏜模式也得以延续。片尾制作名单🎓显示，广州小疯映画、杭州娃娃🦉鱼动画等来自全国🏖各地的十多家❕动画企业参与到影片的🛀设计制作中。　　衍生品还在🦅不断上新　　《哪吒2》上映期间，IP衍生品一度出现“一吒难求”的销售盛况。光线传媒董事👄长王长田曾透露，《哪吒2》带动的GDP增量超2000亿元，衍生🤵品销售额预计上千亿元。当前，国产🐽动画电影也普遍打破了🐵依赖票房生存的模式，通过衍生品、联名🏀合作等模式拓宽收入来源。　　《浪浪山小妖怪》创作初期即同步启⛹动市场化运作，联动阿维塔、瑞幸、晨光等30余家知名品牌，推出400多款🤓授权衍生单品，涵盖毛绒潮玩、文具礼盒、餐饮茶饮🚙等多个细分品类。上影集团自研👗文创品牌“上影元品”同步推出300多款衍生品。　　其中，与问童子联名的浪💣浪山小妖🉐怪毛绒挂偶备受消费者喜爱，在淘宝问童子🤶旗舰店的销量已超1万件，目前没有现货。广州灵鼠动漫产业有限🐡公司参与了《浪浪山小妖怪》IP衍生品设计。该公司董事长🔛金今透露，公司设计🅾的两款《浪浪山小妖怪》的盲盒产品，目前已经售出300万只。猫🔞眼研究院数据显示，2025年暑🤭期档衍生品收入同比增长120%，其中《浪浪山小妖怪》贡献了近30%。　　在线下，《浪浪山小妖怪》IP衍生品借助联🔰名品牌的门店🚩网络实现广泛铺货，如晨光文具、名创优品、The Green Party、九木杂物🕒社等不少品牌都有铺货，能够大规模🏛触达观影人群，满足🥠观影后即时的情绪消费欲望。　　记者在天河领展广🐏场走访发现，商场电影院位于8楼，而位于负一层的🍭九木杂🕜物社就有周边😅衍生品在售。店长透露，他们从7月底至今✳已陆续上架24种衍生品。“这些衍生品🍃大概在上架一周后😘才开始热卖，很多人是看完电影🥅后过来购买，在电影单日票房破亿元后🔕，衍生品明🚃显也被带火了。”　　该店长还提到，店里💨最受欢迎的是猩猩怪的迷你毛📲绒挂件，定价69.90元，上周售出100多件；门店还🏫同步售卖电影IP与晨光的联名文🌳具。随着电影上映，衍生品还在不🎅断上新，“你看《哪吒2》，一开🎬始只有卡牌，后来电影火了，周边品种也越来🎯越多”。　　后哪吒时代，IP开发已🎗成为动画电影核心⏲的产业逻辑。暨南大学❌文化产业✈发展研究院副院长郑焕钊告诉🍆记者，参照全球娱乐产🖱业♐巨头迪士尼和环球影业的发展，票房收入🐓只是动画电影收入的一部分，衍生品等外部收益🔮才是动画🗻电影收入的大头。“这也是国🎦产动画电影的必然趋⬇势。随着IP全产业链开发🔦的成熟，以及国潮文创消费的兴起，衍生品研发将越🚊来越受重视”。　　IP“常青树”何以养成？　　目前，猫眼专业版预👛测《浪浪山小妖怪》票房将攀升至16.21亿元，有🐠望超过光线传媒的“神话三部曲”之一的《姜子牙》(16.03亿元)，进入中国动画电🤡影票房榜前五。而当前🌠票房位列前三位的动画🤟电影中，则为《哪吒》《熊出没》等IP“常青树”。　　在短片《小妖怪的夏天》中，“我想离开浪浪山”一度席卷社🤕交平台；“小猪妖”的故事也是《中国奇谭》中“破圈”效应最✝显著的一个。作为由短片🦗延伸而来的动画电影，《浪浪山小妖怪》不仅是对《小妖怪的夏天》的“世界观延伸”，也探索出🐧了动画IP长线运营和🆎商业价值发掘的新路径。　　动画IP长线运营何以可能？从《浪浪山小妖怪》的团队配置和运营🧕策略可以✒窥见一斑。　　《浪浪山小妖怪》由上影集团主投主控，上海美术电影制🚗片厂有限公司(以下简称“上美影”)、上影元(上海)文😩化科技发展有限公司(以下简称“上影元”)、上海小苜标🕓影视文化传媒有限公司(以下简称“小苜标影视”)、上海猫眼影业有限⏮公司等参与出品。其中，成立于2024年10月的小✒苜标影视，由《中国奇谭》总导演陈廖宇创办🆘并控股51%，作为短🍤片的主创，确保了IP叙事风格的延续性。　　上影🔤元作为上影集团大IP开发战略实施🍄主体，围绕股🕞东上影集团、上美影🐣无偿授权许可的60部经典🎵动漫及影视作品享有的✴著作财产权，开展IP全产业链🦅开发运营。　　早在短片《中国奇谭》上线后，上影元的IP商业💧化运营就快速跟上，数十款📏文创产品上线即售罄；在短片播出结束到🎁电影上映之间📗的间隔期，上影集团也🥙以短视频内容更🍩新和产品运营，为“小猪妖”IP维持热度、积攒口碑。　　“文艺作品和形象并📇非天然具有IP属性，需要不断在👋开发中进行积累性建设。”郑焕钊强调，动画电影IP要持续焕发👨活力，关键在于要对电〰影IP进行内容创新🤔和价值积累，不断丰富故事🖍内涵、提升思想境界、增强情🚧感黏性等，“要让每一次改编🤥和开发都能实现IP文化价值的增🈲值，而非损耗”。

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Max Cortes/櫻美雪/青木有希/木原かすみ

（青岛日报／观海新闻记者 Isa Metible）